这篇视频文章是肯特大学艺术学院情节剧研究小组对女性表演、明星地位、类型惯例、哥特式修辞和银幕上女主角的表现进行的研究的高潮。开云体育主頁(欢迎您)开云体育app客服这部电影于2016年3月作为大学国际投影节的三屏装置首次向公众放映，也在我们最近的研究成果中展出，题为:哥特女权主义:哥特女主角在电影中的表现(2016年5月)。开云体育主頁(欢迎您)

影片:莎拉·波利，弗朗西斯·卡姆，阿莱娜·皮罗·施普，利斯·兰克曼，安-玛丽·弗莱明，瓦娜·玛丽亚·马兹鲁，卡特琳娜·弗林特-尼科尔和塔玛·杰夫斯·麦克唐纳

电影的原始节目说明:

阿尔弗雷德·希区柯克的丽贝卡(1940)通常被认为是20世纪40年代好莱坞出现的一系列“哥特式”电影中的第一部。这些电影也被称为“情节剧”、“女性电影”和“女性黑色电影”，它们都有类似的叙事，聚焦于中心女性主角:哥特式女主人公。在所有这些电影中，哥特式的女主角遇到了一个黑暗的老房子，里面藏有一个邪恶的秘密，女主角必须调查，经常担心她的生命。这种威胁通常来自男性的爱情，有时也表现为男权社会的压迫。这些电影还包括煤气灯(1944),门后的秘密(1947)和睡吧，我的爱(1948) -具有非常一致的主题，包括钥匙、楼梯、女主人公独自在黑暗中的图像和家庭空间的威胁。值得注意的是，对电影史的研究表明，这些比喻并不局限于20世纪40年代的好莱坞哥特式电影，事实上，它们继续在今天的哥特式电影中传播和出现。这个装置将突出并探索这些相似之处。

这个项目主要关注女性在这些电影中的表现，以展示通常被视为被动主体和受害者的人物的叙事和视觉代理。虽然哥特式的女主人公可能确实受到了男主人公或危险环境的威胁，但这些故事鼓励我们认同女主人公，钦佩她的勇敢。我们通过与哥特式女主角和她的经历保持一致来参与这些电影的叙事。特别是，我们对空间的探索是通过哥特式女主角的行动来调解的。这个项目将阐明这种调查是如何在家庭空间中持续发生的:一个安全的家庭被转化为神秘而危险的老房子空间。对比这些电影，我们可以看到哥特式的女主角通常是如何在房子的中间位置被框定的:楼梯间、走廊或门口。这些门槛是模糊了家庭公共和私人领域之间界限的空间，在很大程度上，这些哥特式叙事呈现了现实和想象之间的滑动;日常的和超自然的。
正是由于这些原因哥特文段在艾略特餐厅展出。艾略特学院的建筑既是公共空间也是私人空间，包括专业的学习论坛(报告厅、研讨室和办公室)和私人房间(学生卧室和厨房)。该大厅位于学院的中心，并在这些不同的位置之间提供通道。这座大厅独特的外观在历史上也使它成为公共和私人活动的场所，它的规模让人想起哥特式女主角在这些电影中探索的私密房屋。正如这个活动的名字所示，哥特文段因此，你会沉浸在哥特式女主角的世界里。

这部电影将在三个独立的屏幕上播放，分为六个“章节”。这些章节共同创造了一种叙事，反映了哥特式女主角所经历的虚构旅程:女主角走进房子;她被迫调查奇怪的事件;她受到某人或某事的威胁;她也许能活下来，也许不能。在哥特文段这六章分别是:
1)“我梦见我又去了曼陀丽”:哥特式的介绍
2)屋内
3)“如果我留下来，我会发疯的。
4)黑暗中的灯光
5)处于危险中的女性
6)“为什么?”

《哥特》的段落以一种非常一致的方式展示了哥特修辞在电影史上的重新出现，突出了哥特女主角在其中的重要性。我们对哥特小说中坚强、勇敢、活跃的女主人公的颂扬，有助于回答一个重要的、更广泛的研究问题:为什么在75年之后，这些哥特式女主人公的表现形式在21世纪依然存在?