如果你计划和孩子们一起参观皮特里博物馆的罗马埃及之声展览，那么我们为你准备了一些材料!
我们已经创建了一个活动和资源包针对儿童学习历史和音乐的关键阶段2(7-11岁)。
你可以在这里下载:SoundsOfRomanEgyptSchoolResourcePack
本套册子载有与展览内容有关的补充资料及活动单张，适合学校参观及家庭参观。
展览将持续到2019年6月8日(请注意，博物馆在复活节期间关闭)，但是包中包含了所有藏品的识别UC号码，因此展览结束后活动仍然可以完成。这些物品可以通过博物馆的目录:http://petriecat.museums.ucl.ac.uk/search.aspx在线观看
2019年1月21日晚，我们的项目展览，罗马埃及之声在伦敦大学学院皮特里博物馆开幕。我们用一个私人视角来标记这个场合，在那里游客可以第一次看到我们的展示。
朋友、同事、支持者和合作者加入我们，庆祝我们项目这方面的完成。看到我们一直在研究的人工制品展示得如此精美，以及我们在箱子里的复制乐器，真是令人兴奋。通过互动式笔记本电脑，人们可以获得复制乐器的罗马节奏和伴奏歌曲的声音片段，并与手头的复制乐器相辅相成，供游客操作和演奏。
音乐家艾伦·布莱恩特也加入了我们的行列，他带来了一系列打击乐器来补充我们的复制品，游客们可以自己玩一下。
晚会取得了巨大的成功，并以一种美妙的方式拉开了展览的序幕。罗马埃及之声将在皮特里博物馆展出至2019年6月8日，并可免费参观。更多详情请看这里:https://www.ucl.ac.uk/culture/whats-on/sounds-roman-egypt
最近，我们在幕后非常努力地做我们项目中一个令人兴奋的部分——临时项目展览在皮特里博物馆，展示我们对他们收藏的乐器的研究，以及我们创造可玩的复制品的工作。
我们很高兴地宣布，我们的展览将于2019年1月22日!
这次展览揭示了不同的乐器是如何被用来创造特殊的体验的，例如乐器在宗教和仪式活动中、在埃及人的家庭中、在游行和表演中所扮演的角色。制造声音的物品不仅对娱乐很重要，而且在日常生活中也有实际用途，例如玩具、护身符、警报或警报声音。
副本(在博客文章中讨论)在这里和在这里(并以皮特里收藏的发声手工艺品为基础)构成了展览的一个组成部分。我们利用这次展览的机会，展示了他们的创作过程和技术——从激光扫描和由肯特考古技术人员劳埃德·博斯沃思创建的3D虚拟模型，到3D打印。开云体育app客服肯特大学技术人员乔治亚·赖特和乔治·莫里斯以及当地珠宝商贾斯汀开云体育主頁(欢迎您)·理查开云体育app客服森用陶瓷、木材和青铜等材料制作的工艺复制品也包括在内。
游客将看到原始的罗马乐器和一些现代复制品一起展出，并了解它们在罗马时期是如何使用的。一些复制品也可供处理和播放，额外的录音提供了罗马埃及生活声音的令人回味的说明。
这些录音是用计算机软件制作的，该软件模仿特定室内和室外空间的声学质量。从埃及考古发掘的罗马建筑的信息已经被用来让我们听到乐器的声音，就好像他们在这些古老的空间里演奏一样。来自古代资料的进一步证据，如莎草纸上的音乐文本，使得真实的曲调、节奏和音阶得以复制。请看下面的一个预览的复制套钹(基于UC35798)在Paeonic 5/8节奏单手演奏!
从为信息展板编写文字(并确保文字的长度与空间相匹配!)，到选择最适合展示的文物(考虑到它们的保存状态等因素)，再到通过用户友好的界面为计算机编程声音剪辑，这次展览的制作已经进行了大量的工作。我们还聘请了一名阿拉伯语翻译，以确保非英语国家的游客也能从展览中受益。因此，我们非常兴奋地与您分享这次活动!
最后，我们将围绕我们的乐器复制品举办一系列公众研讨会，旨在为家庭和公众提供展览-请参阅在这里欲知详情。这些工作坊提供了一个机会，尝试全方位的复制对象，听到现场演示，并学习如何发挥一些古老的节奏。此外，还可以从皮特里博物馆的网站上下载包含额外材料的第二阶段关键教材包。
展览位于Petrie博物馆的陶器画廊-可以找到更多的信息，包括开放时间和博物馆的位置在这里。
几个星期前，这个项目的复制乐器(由艾伦和我陪同)有机会在一个真正的罗马遗址演奏。我们很幸运地参加了在哈德良长城的文多兰达举办的traccamp活动理论罗马考古学会议它结合了实验考古学的研究论文，以及一天的研讨会和现场演示，供参观该遗址的公众参观。
我们提交了关于皮特里乐器复制品的重建过程的论文，以及其他研究人员的论文。主题多样，从与现代工匠合作复制罗马玻璃手镯的问题(Tatiana Ivleva)，到罗马陶工(Graham Taylor)使用的生产过程，再到技术在复制罗马房屋内光线水平方面的作用(Lucia Michielin) -演讲者的完整名单可以找到在这里。这一天是非常有用的，并提供了一个很好的机会来听取其他人在使用旧技术和新技术的实验中遇到的好处和挑战。在现场的第二天，我们在Vindolanda博物馆附近重建的仙女神庙内设置了一个互动乐器会议。地点很漂亮，也为我们提供了一个很好的机会，在不同的环境中听到户外演奏的乐器。
寺庙坐落在一条小溪旁，在水声之上，可以清晰地听到铙钹、拍板和排箫的声音，远至户外区域另一边的车间帐篷。公众有机会参观和了解罗马时期使用的不同节奏，并在打击乐器复制品上试用-陶器摇铃，木制拍板和铜管铙钹。
参观者还了解了扫描和3D打印排气管所涉及的过程，以及能够在玩他们!通过编号复制品上的每个管道，我们能够创建演奏简单曲调的说明-主题的结束短语欢乐颂贝多芬的作品——很多人都成功地尝试过!游客们给我们提供的一些见解很好——在讨论铃铛的时候，我们就在马身上放铃铛以驱邪的现代习俗进行了富有成效的交谈。许多人还根据现存的洞提出了关于木拍子最初是如何绑在一起的建议——这是我们仍在思考的问题。
与此同时，网站上的其他摊位正在提供进一步的互动活动——我们设法溜出去看了看。食品专家莎莉·格兰杰带来了一系列不同的garum酱供游客尝试。
一种是油醋汁，与橄榄油、蜂蜜、黑胡椒和减少的葡萄汁混合，制成酸甜的蘸料，与甜瓜一起食用。garum本身是强大的，但美味!闻起来很像泰国鱼露，它有丰富的鲜味——我们知道这要归功于高水平的氮，这确保了它的蛋白质味。
另一个摊位包括重建的罗马晚期服装——各种各样的外衣、斗篷和男人、女人和孩子的斗篷——所有这些都是由服装专家和肯特校友Faith Morgan根据考古遗迹的图案和尺寸制作的。开云体育app客服参观者可以试戴这些假发，并将它们放在重演演员迈克尔·加斯帕罗(Michael Gasparro)旁边，他在现场为有意愿的参与者制作复杂的罗马发型。天气晴朗，但相当寒冷....这确保了一些与会者抓住机会试穿了复制的衣服!这导致了在Vindolanda现场的即兴游行，我们的复制乐器是其中的关键部分。其目的是唤起我们的许多乐器最初使用的背景和行为-例如，在宗教游行和仪式活动中。
能够听到我们的罗马复制品穿过原始罗马堡垒向哈德良城墙漂移的声音，真是一件乐事。要查看更多为期两天的活动照片，以及演讲者和研讨会的完整名单，请参见http://trac.org.uk/tracamp-2018/。
到目前为止，我们已经对Petrie收藏的乐器做了很多工作——我们对铃铛、铙钹、木制拍板、拨浪鼓和排箫的重建构成了这个项目的核心元素。这些物品被选中进行研究，因为它们已经被确定为乐器，或者被清楚地识别出来。然而，我们对罗马和晚期古董收藏的调查发现了一些额外的——以前未被确认的——乐器!
然而，在我们对罗马埃及时期的乐器进行比较研究的过程中，我们在大英博物馆的藏品中发现了这个:
这个来自大英博物馆的例子是在安蒂诺波利斯出土的，与皮特里收藏的骨头碎片的相似性是惊人的。它们具有相同的钻孔位置，使用绳子连接单独的部件，甚至在方形斑块上也有相同的切割交叉和平行线设计。主要的区别是材料(木头而不是骨头)和手柄上没有装饰。事实上，方形拍板装饰上的这种相似性使我们能够在Petrie系列中做出额外的新识别。
你可以在皮特里博物馆的网站上搜索他们的藏品，看看这里:http://petriecat.museums.ucl.ac.uk/search.aspx
自从最后一个乐器复制品完成后，我们在过去的几个星期里一直很忙。我们最重要的里程碑之一是在肯特大学音乐和美术学院的录音工作室用我们的乐器制作了一系列专业的录音!开云体育主頁(欢迎您)开云体育app客服
总共，我们制作了大约70个单独的录音，用于记录每种乐器发出的噪音，包括它们的动态范围(即它们可以发出的最安静和最响亮的噪音)。我们在1米和4米的距离设置了麦克风和分贝读取器，这样我们就可以记录每个乐器对演奏者和站在附近的人的声音。这类数据还允许我们考虑每种乐器的可听性以及声音传播的方式。
我们还记录了某些乐器演奏的节奏和曲调，这些记录在希腊罗马埃及的文献中。例如，击鼓等打击乐器被用来演奏一种以5拍为一小节(而不是我们在现代所使用的4拍)的圣歌节奏，这在古代的证据中得到了证明。我们还将乐器组合在一起演奏，以复制真实表演的声音。我们很幸运地拥有Frank Walker的专业知识，他是SMFA音响技师，他制作了我们的录音并指导我们完成了整个过程。
肯特大学的SMFA技术允许我们创建特定空间的声学模型。开云体育app客服这意味着我们记录的乐器经过调整，以模仿演奏的效果，例如，在2.5米× 11.8米的露天庭院中演奏，就像在罗马埃及的Tebtunis镇考古发现的那样。因此，我们创造了与乐器原始使用环境相似的声学效果。
当然，如果不提供几个片段给你听，我们就无法描述这些录音!
第一个是一对装饰手柄的铙钹的录音，基于皮特里博物馆的UC35798。这些拍子是用一只手拍在一起的，节奏是5/8。
第二个记录是基于UC33270从皮特里的3D打印排气管。
[DUST TO DUST - by John Kirkpatrick -版权所有©英国民间舞蹈与歌曲协会]
这是民谣音乐家John Kirkpatrick在Locrian模式下创作的歌曲《Dust to Dust》的片段。他写这首歌是为了引起人们对这种音阶的注意，而这种音阶以前被英国民间音乐家所忽视。它与古希腊语的音阶是相同的，因此可以在我们的管乐器上成功地演奏，尽管古希腊语的等价物有一个不同的名字。这首歌是一个掘墓人在讨论他的工作时唱的。
尽管演奏者不是专业的，但我们还是对这种乐器最初演奏的曲调有了一个令人回味的想法。我们在这次会议上有更多的录音，其中一些将在2019年1月在皮特里博物馆开幕的最后一次展览中展出。
我们要感谢约翰·柯克帕特里克允许我们在这些录音中使用他的材料。
我们现在几乎有了一套完整的项目副本!所有的金属钹和钟的复制品现在都已完工Justin Richardson我们已经为下一阶段的研究做好了准备。
金属复制品包括3套铙钹，每一对都以不同的方式完成，以反映原件。两对——高光泽的那对——是通过在模具上塑造一个平坦的合金圆盘来制造的，边缘被轻微敲打以模仿原始的嵌缝表面。
从那个时期的视觉资料中可以看到，其中一对连接在金属把手上，这样就可以很容易地握住并相互撞击。另一对——这些是铸造的而不是锤打的——也以同样的方式连接在手柄上，模仿了大英博物馆的一个特定的例子。与未连接的手柄相比，手柄可以通过敲打玩家的前臂来产生更大的声音。
这一系列带有手镯的铃铛不仅模仿了铃铛的材料，还模仿了铃铛的大小。这些铁手镯准确地反映了孩子们佩戴的原始手镯的直径;钟本身发出微妙的丁当声。
贝斯钟——我们最喜欢的钟之一——看起来真的令人印象深刻。由于激光扫描过程，所有的细节都被保留在铸造复制品中，包括钟后面变薄和磨损的环。这种磨损模式表明，钟最初是侧对侧敲响的。贾斯汀还在头饰上添加了一些雕刻的细节，这些细节在光线照射下会闪闪发光，让人们了解到全新的原作可能是什么样子。
带有镀金悬挂环的钟也被重建了。顶部的一系列环使得摇钟很难产生任何明显的声音;相反，当抓住与钟身相连的环时，它是最有效的。这类信息将帮助我们解释原文的使用方法和它可能发出的声音范围。另一个类似的铃铛(UC35794)在摇铃时发出令人惊讶和不愉快的高音噪音。
并不是所有的钟都有拍子。在可能的情况下，我们完全还原了原件，使用钢和铜合金拍子来反映现存原件上使用的拍子，从而确保所有的钟现在都能发出声音。这些金属复制品加入了我们完成重建仪器的其余部分-手工制作的芦苇和3D打印排气管，陶器和3D打印的摇铃，以及3D打印的拍板。我们现在有相当多的选择!最后一个尚未完成的复制品是一对拍板，用激光扫描的数据，用木材路由器雕刻，应该在六月底到达。
我们的下一步是录下这些复制品的演奏。我们打算使用位于查塔姆的肯特音乐与美术学院的录音室来录制室内空间中演奏的乐器。开云体育app客服可用的软件意味着我们可以指定演奏乐器的房间的大小，以及软家具、抹灰表面和不同温度的存在。我们还将记录乐器演奏在一个外面的开放空间，以模仿他们在一个专业的背景下使用。
这些录音会议定于本月晚些时候-我们将记录我们的进展，并在我们有一些初步结果后立即更新博客。
一旦副本完成，我们的下一步是创建他们正在播放的录音。我们将使用软件，可以模仿任何空间的声学质量，所以我们希望复制音乐的声音，因为在典型的房子里，从罗马埃及考古学上已知的!
重建的乐器又快又厚!我们现在拥有许多项目:3D打印和工艺重建的排气管和双长笛，各种形式的陶器摇铃，以及雕刻的木制拍板，只有金属铃铛和铙钹尚未完成。(我们将在以后的文章中更详细地讨论所有这些!)特别是其中一个拨浪鼓在重建过程中经历了几个阶段。
UC71557被认为是一个罗马拨浪鼓的碎片，只有一半的原始物体仍然存在。第一步是激光扫描人工制品，生成数字3D模型。然后用它来创建一个3D打印的复制品。
下一阶段是我们音乐和美术学院的同事使用这个3D打印来创建一个完整的模具，通过使用剩下的另一半来复制缺失的部分。这个模具然后被用来生产一个完整的摇响器的复制品，充满了陶瓷颗粒，因为我们已经从皮特里的其他更完整的摇响器例子中识别出来。
所以现在我们有了一个完整的拨浪鼓，可以很好地放在手掌里，摇晃时发出悦耳的声音。然而，它确实提出了另一个问题——它代表什么?
这个罗马拨浪鼓显然是一种水果、坚果或种子的形状，但我们不清楚是哪种。我们一直在寻找罗马埃及的原生植物，最明显的候选是枣——然而，我们的拨浪鼓大约有6厘米长，看起来太大了(而且形状更圆)。所以我们有点难倒了——如果你认为你认出了这是什么水果、坚果或种子，请告诉我们!
我们的第一个乐器复制品现在已经完成了!
利用激光扫描的数据，我们成功地3d打印了一小组芦苇排气管。这是由音乐与美术学院。你可以从图片上看出，复制品的大小和形状都是一样的。令人兴奋的是，它们在玩耍时也会发出声音!
当顶端(如上图所示)被吹下来时，这些管子会产生一系列的高音。我们的印刷版是由中国人民解放军一种可生物降解的热塑性塑料，由有机材料如玉米淀粉制成。乐器的材料自然会影响它产生的声音——到目前为止，我们认为PLA是一个相当好的类比，原始排气管使用的芦苇，因为它具有相似的灵活性。用于制作原始管道的那种芦苇实际上是不可能获得复制品的，因为它们不是作为产品出售的，而且还需要多年的生长才能达到所需的尺寸厚度。因此，虽然使用这种塑料看起来有点不合时宜，但它实际上允许我们匹配许多其他变量，如大小，形状和厚度，这些都是产生真实声音的必要因素。我们的技术人员通过数字扫描重建了每个管道的内部劳埃德，使用原始直径测量(由于管道的形状，您无法扫描管道内部)。
最初的一套管道有一根管道用似乎是蜡塞的东西密封。在我们的重建中，这是唯一一根吹起来会发出声音的管子。我们从古代文献(如伪亚里士多德)中知道问题19.23)用蜡堵塞管道是一种标准做法。蜡不仅用来堵住管子，还用来调音;精确的调谐取决于蜡的深度和形状，管道越短越窄，效果越好。于是，艾伦用蜡把其余的排气管塞上，发现现在不仅整个装置都可以演奏了，而且它们还可以演奏音阶。
从古典时期到公元4世纪早期，我们对古希腊音乐有了相当多的了解，这要归功于古代作家阿里斯托克努斯、托勒密和阿里斯蒂德斯·昆提利亚努斯关于和声的论文。音阶是以四和弦(一系列四个音符)为基础的，我们的排箫演奏两个全音阶的四和弦，由第一个和弦的末尾和第二个和弦的开始的音符连接。然而，与我们从书面乐谱中得到的例子相比，这些音符惊人地高。进一步的研究正在进行中!
当然，适当地测试排气管是必要的，还有什么比从公元2 -3世纪音乐的原创作品中摘录更合适的呢?这里有一段视频是艾伦在播放爸爸的第13行柏林6870，随后是规模的示范。
我们衷心感谢我们的顾问委员会成员David Creese博士他在更多的技术方面给我们提开云体育主頁(欢迎您)供了大量的建议，比如排箫和古代音乐理论。
