如果你计划带着孩子去皮特里博物馆参观“罗马埃及之声”展览，那么我们为你准备了一些材料!
我们为第二关键阶段(7-11岁)学习历史和音乐的孩子们创建了一个活动和资源包。
你可以在这里下载软件包:SoundsOfRomanEgyptSchoolResourcePack
本套内载有有关展览内容的补充资料及活动单张，适合学校参观及家庭参观。
展览将持续到2019年6月8日(请注意博物馆在复活节期间闭馆)，但礼盒中包含藏品的所有识别UC号码，因此展览结束后活动仍可完成。这些物品可以通过博物馆的目录(http://petriecat.museums.ucl.ac.uk/search.aspx)在线观看
2019年1月21日晚，我们的项目展览，罗马埃及之声在伦敦大学学院皮特里博物馆开幕。我们用一个私人视图来标记这个场合，在那里游客可以第一次看到我们的展示。
朋友、同事、支持者和合作者与我们一起庆祝我们项目这方面的完成。看到我们一直在研究的文物被如此漂亮地展示出来，以及我们在箱子里的仿制乐器，这令人兴奋。在交互式笔记本电脑上，可以看到仿造乐器配合罗马节奏和伴奏歌曲演奏的声音剪辑，并与手边的仿造乐器相辅相成，供游客操作和演奏。
音乐家艾伦·布莱恩特(Alan Bryant)也加入了我们的队伍，他带来了一系列打击乐器来补充我们的复制品，游客们可以自己演奏。
这个夜晚非常成功，也是展览开始的绝佳方式。罗马埃及之声将在皮特里博物馆展出至2019年6月8日，免费参观。详情请点击这里:https://www.ucl.ac.uk/culture/whats-on/sounds-roman-egypt
我们最近在幕后非常努力地工作在我们项目中令人兴奋的部分——临时项目展览在皮特里博物馆，展示我们对他们收藏的乐器的研究，以及我们创造可演奏复制品的工作。
我们激动地宣布，我们的展览将于2019年1月22日!
展览揭示了不同的乐器如何被用来创造特定的体验，例如，乐器在宗教和仪式活动中的作用，在埃及的家庭中，以及在游行和表演中。发出声音的物体不仅对娱乐很重要，而且在日常生活中也有实际用途，例如作为玩具、护身符和警报或警报的声音。
副本(在博客文章中讨论在这里和在这里，并以皮特里收藏的声音制品为基础)是展览的一个组成部分。我们利用这次展览作为一个机会来展示他们的创作过程和技术——从肯特考古技术人员劳埃德·博斯沃思的激光扫描和3D虚拟模型的创建，到3D打印。开云体育app客服肯特大学的技术人员Georgia Wright和George 开云体育主頁(欢迎您)Mor开云体育app客服ris以及当地珠宝商Justin Richardson用陶瓷、木材和青铜等材料制作的工艺复制品也包括在内。
参观者将看到原始的罗马乐器和一些现代复制品一起展示，并了解它们在罗马时期是如何使用的。一些复制品也可供处理和播放，附加的录音为罗马埃及生活的声音提供了令人回味的插图。
这些录音是用计算机软件制作的，模拟了特定室内外空间的声学质量。来自埃及考古发掘的罗马建筑的信息让我们能够听到乐器的声音，就好像它们是在这些古老的空间里演奏一样。来自古代资源的进一步证据，如来自纸莎草文献的音乐文本，已经允许真实的曲调、节奏和音阶被复制。请看下面的预览，其中一个复制品的铙钹(基于UC35798)用一只手在Paeonic 5/8节奏演奏!
为了这次展览，我们做了大量的工作，从为信息面板写文字(并确保它的长度适合空间!)，到选择最适合展示的文物(考虑到它们的保存状态等因素)，再到通过用户友好的界面为计算机编写声音剪辑。我们还聘请了一名阿拉伯语翻译，以确保不会说英语的游客也能从展览中受益。因此，我们非常兴奋地与您分享这个活动!
最后，我们将以我们的仿制乐器为基础，为家庭和公众提供一系列的公共研讨会，以配合展览-请参阅在这里欲知详情。这些研讨会提供了一个机会，可以尝试各种各样的复制品，听现场演示，并学习如何演奏一些古老的节奏。关键阶段2的附加材料学校包也可从皮特里博物馆网站下载。
展览位于皮特里博物馆的陶器画廊-进一步的信息，包括开放时间和博物馆的位置可以找到在这里．
正如我们在之前的文章中所看到的，与罗马帝国的其他地方相比，纺织品和木材等有机材料在炎热和多沙的埃及环境中保存得更好。事实上，只要简单浏览一下博物馆的在线目录，就会发现许多罗马时期的珠子仍然保留着原来串珠子的线!因此，我们有部分珠子出现在他们原来的顺序时，最初戴的项链和其他珠宝首饰。
同样明显的是，彩色的绳子或绳子通常被用作装饰带，上面悬挂着珠子和其他吊坠，以形成项链和手镯。这种螺纹的装饰性可以在UC27846i(下图)中看到。在这个来自罗马时期拉洪的例子中，黑色纤维与黄色赭石纤维打结，形成了一个引人注目的图案，与用作珠子的条纹贝壳相辅相成。
颜色的另一个重要用途是手镯和项链上的红绳。UC64872是一件非常松散的羊毛，被染成鲜艳的红色，用铜合金盘形吊坠串在一起。羊毛被打结成一个大圈，大到可以给孩子或大人做项链。
鲜艳的色彩引人注目;罗马时期埃及的红色染料包括矿物赭石，以及来自茜草的植物染料(茜草属tinctorum)，红花(carthamus tinctorious)、指甲花(Lawsonia inermis)和链表(Alkanna tinctoria)．一种以昆虫为基础的染料，类似于现代胭脂虫，使用甲虫胭脂虫属，也被用来生产鲜艳的深红色。通过观察皮特里的罗马收藏中红色绳工艺品的数量，很明显，人们对这种颜色有一种有意义的偏好。在101件以绳子为特色的工艺品中，红色是仅次于天然或未染色的绳子的第二大流行颜色。在使用染红的绳子和个人装饰相关的工艺品之间也有明显的相关性。这种颜色的选择可以从文字记录中得到解释。
红色材料，人造的和天然的(如粪便)出现在希腊魔法纸草的咒语中;老普林尼的描述也描述了红布和苍蝇在魔法咒语中的使用(自然历史30.27;30.30)。古代晚期的高卢作家马塞勒斯·恩披里克曾用红羊毛塞进耳朵里治疗耳痛(De Medicamentiis9.14.37)。其他罗马作家揭示，红色线在早期基督教时期具有特定的保护或“辟邪”作用。一个2ndc.公元描述由克莱门特的亚历山大谴责那些谁崇拜，“恐惧的簇茶色的羊毛”(Stromata7.4)，而四世纪的君士坦丁堡主教约翰·克里索斯托姆(John Chrysostom)提供了与皮特里博物馆中类似的文物描述:
“[…]我们该怎么说那些护身符和挂在手上的铃铛，还有红色汪羊毛和别样的愚妄物。当他们除了十字架的保护之外，不应该给孩子任何其他东西的时候[…]而线、纬线和其他类似的护身符却被托付给孩子的安全[…]”
(哥林多前书第12章第4.6章:PG 61.05)
因此，在早期基督教时期，红羊毛似乎被用作护身符来保护佩戴者，特别是在儿童自然更容易死亡和疾病的情况下。它们通常戴在手腕上，大小与系列中的示例相对应。
这种使用也通过护身符吊坠的形式得到了加强——约翰·金口斯托姆自己描述了十字架的使用，并在UC71826上列出了上面的特征。皮特里的其他例子也使用了类似的符号，比如“邪恶的眼睛”——用来吸引别人羡慕的目光，否则会伤害佩戴者。这被视为一个装饰装置上的单一珠子串成红色的UC51608线，如下。
因此，Petrie中红色丝线的存在，在埃及的特殊条件下保存下来，从文本来源中揭示了整个埃及和希腊东部众所周知的社会实践。值得注意的是，这些文物中有许多是从罗马墓地中挖掘出来的;这种保护装置是死者在前往来世的最后旅程中佩戴的，这似乎特别合适。
几周前，该项目的复制品(由艾伦和我陪同)有机会在一个真正的罗马遗址演奏。我们有幸参加了在哈德良长城Vindolanda举办的TRACamp活动理论罗马考古学会议其中包括使用实验考古学进行研究的论文，以及一天的研讨会和现场演示，供参观过遗址的公众参观。
我们发表了关于从皮特里制作复制乐器的重建过程的论文，以及其他研究人员的论文。主题多样，从与现代工匠合作重现罗马玻璃手镯的问题(Tatiana Ivleva)，到罗马陶工使用的生产工艺(Graham Taylor)，再到技术在重现罗马房屋内光线水平中的作用(Lucia Michielin) -可以找到完整的演讲者名单在这里．这一天是非常有用的，提供了一个很好的机会来了解其他使用新旧技术的人在实验过程中遇到的好处和挑战。在现场的第二天，我们在Vindolanda博物馆附近重建的仙女神庙(Temple of The Nymphs)内举办了一个互动乐器会议。地点很美，也为我们提供了一个很好的机会，可以在不同的环境中听到室外的乐器演奏。
寺庙坐落在一条小溪旁，铙钹、拍板、排箫的声音在水声中都能清晰地听到，甚至在室外的另一边，也能听到工棚的声音。公众有机会参观并了解罗马时期使用的不同节奏，并在打击乐器的复制品上尝试这些节奏——陶器拨浪鼓、木制拍板和黄铜铙钹。
参观者还了解了扫描和3D打印排箫的过程，以及能够尝试演奏它们!通过在副本上为每个管道编号，我们能够创建播放简单曲调的指令-主题的结束短语欢乐颂贝多芬的作品——许多人都成功地尝试过!游客们给我们提供的一些见解是很好的——在讨论铃铛的时候，我们就把铃铛放在马身上驱魔的现代做法进行了富有成效的对话。许多人还根据现存的洞提出了关于木板最初是如何捆绑在一起的建议——这一点我们仍在考虑之中。
与此同时，现场的其他摊位也在提供进一步的互动活动，我们自己也设法溜出去看了看。食品专家莎莉·格兰杰带来了一系列不同的鱼酱，供游客品尝。
一种是油醋汁，混合橄榄油、蜂蜜、黑胡椒和浓缩葡萄汁，制成酸甜蘸酱，配瓜吃。鱼鱼本身是强有力的，但美味!闻起来很像泰国鱼露，鲜味浓郁——我们知道这要归功于高含量的氮，这保证了它以蛋白质为基础的味道。
另一个摊位包括重建的晚期罗马服装——男人、女人和孩子的各种外衣、斗篷和斗篷——所有这些都是由服装专家和肯特大学校友费斯·摩根根据考古遗迹的图案和尺寸制作的。开云体育app客服这些发型可供游客试穿，并被放置在重现演员迈克尔·加斯帕罗(Michael Gasparro)旁边，后者在现场为愿意参加的参与者创造复杂的罗马发型。天气晴朗，但相当寒冷....这确保了一些与会者有机会试穿仿制服装!这导致了一场横跨文多兰达遗址的即兴游行，我们的乐器复制品是其中的关键部分。其目的是唤起我们的许多乐器最初使用的环境和行为，例如，在宗教游行和仪式活动中。
能听到我们的罗马复制品漂过原始罗马堡垒的声音，飘向哈德良的城墙，真是一种享受。要查看为期两天的活动的更多照片，以及完整的演讲者和研讨会列表，请参见http://trac.org.uk/tracamp-2018/．
到目前为止，我们已经在皮特里收藏的乐器上做了很多工作——我们对钟、铙钹、木板、拨浪鼓和排箫的重建构成了这个项目的核心元素。选择这些物体进行研究是因为它们已经被确定为乐器，或者可以清楚地识别出来。然而，我们对罗马和晚期古董收藏的调查揭示了一些额外的-以前未知的-乐器!
然而，在我们对罗马埃及乐器的比较研究过程中，我们在大英博物馆的收藏中发现了这个:
这个来自大英博物馆的例子是在安提诺波利斯发掘的，与皮特里收藏的骨头碎片的相似性是惊人的。它们的特点是相同的钻孔位置，使用绳子连接独立的碎片，甚至在方形斑块上有相同的交叉和平行线设计。主要的区别是材质(木头而不是骨头)和手柄上没有装饰。事实上，方形拍板装饰上的这种相似性使我们能够在皮特里的收藏中进行额外的新鉴定。
你可以通过他们的网站在网上搜索皮特里博物馆的藏品，看看这里:http://petriecat.museums.ucl.ac.uk/search.aspx
自从最后一个乐器复制品完成后，过去几周我们一直很忙。我们最重要的里程碑之一是在肯特大学音乐与美术学院的录音工作室使用我们的仪器制作了一系列专业的录音!开云体育主頁(欢迎您)开云体育app客服
我们总共录制了大约70个单独的录音，用来记录每台乐器发出的声音，包括它们的动态范围(即它们能发出的最安静和最大的声音)。我们在录音棚内1米和4米的距离设置了麦克风和分贝阅读器，这样我们就可以为演奏者和站在附近的人录下每件乐器的声音。这类数据还使我们能够考虑每种乐器的可听性以及声音传播的方式。
我们还记录了某些乐器演奏的节奏和曲调，这些都记录在希腊罗马时期的埃及文献中。例如，打击乐器，如木制拍板，被用来演奏一小节5拍的牡丹节奏(而不是我们在现代时期习惯的4拍)，这在古代证据中得到了证实。我们还一起演奏乐器组合，以复制真实表演的声音。我们很幸运地拥有SMFA音响技术员Frank Walker的专业知识，他为我们录音并指导我们完成整个过程。
肯特学院的SMFA技术允许我们创建特定空间的声学模型。开云体育app客服这意味着我们所记录的乐器经过了调整，以模仿在2.5米x 11.8米的露天庭院中演奏的效果，就像在罗马时期埃及的Tebtunis镇考古发现的那样。因此，我们创造了与乐器原始使用环境相似的声学效果。
当然，我们无法描述这些录音而不提供一些片段给你听!
第一个是一对装饰把手的铙钹的录音，基于皮特里博物馆的UC35798。这些都是用一只手拍在一起的，在Paeonic 5/8节奏。
第二次录音是基于Petrie的UC33270 3D打印排气管。
[尘埃归尘土-作者:John Kirkpatrick -版权所有©英国民间舞蹈和歌曲协会]
这是一首歌曲的片段，“尘土到尘土”，由民间音乐家约翰·柯克帕特里克写的，在洛西亚模式。他写这首歌是为了让人们注意到这种音阶的存在，以前被英国民间音乐家忽视了。它的音阶与古希腊的音阶是相同的，因此可以成功地在我们的管风琴上演奏，尽管古希腊的等效乐器有不同的名字。这首歌是一个掘墓人在谈论他的工作时唱的。
尽管演奏者不是专业演奏者，但我们仍然对最初在这种乐器上演奏的曲调有了一种唤起性的想法。我们还有本次会议的更多录音，其中几张将于2019年1月在皮特里博物馆开幕的最后一次展览中展出。
我们感谢约翰·柯克帕特里克允许我们在这些录音中使用他的材料。
我们现在几乎拥有了一整套项目副本!所有的金属钹和铃铛复制品现在已经完成Justin Richardson我们已经为下一阶段的研究做好了准备。
金属复制品包括3组铙钹，每对都以不同的方式完成，以反映原件。这两双鞋——表面光泽度很高的——是通过在模具上塑造一个扁平的合金圆盘而制成的，边缘被轻微敲打，以模仿原版的填缝表面。
从当时的视觉资料中可以看到，其中一对被绑在金属把手上，这样铙钹就可以很容易地拿在手里，互相撞击。另一对——这双是铸造的，而不是锤击的——也以同样的方式连接在手柄上，模仿了大英博物馆的一个特定例子。与未连接的手柄相比，通过敲击手柄在玩家前臂上产生更大的声音。
这个带手镯的铃铛系列不仅模仿了材料，而且模仿了尺寸。这些铁手镯准确地反映了儿童佩戴的原始手镯的直径;这些铃铛本身发出悦耳的丁当声。
贝斯钟-我们的最爱之一-看起来真的令人印象深刻。由于激光扫描工艺，所有的细节都被保留在铸造复制品中，包括钟后面变薄和磨损的环。这种磨损模式表明，钟最初是左右摇晃的。贾斯汀还在头饰装饰上添加了一些雕刻的细节，当它在光线下闪闪发光，并让人们了解到全新的原件可能是什么样子。
带有镀金悬挂环的钟也被重现。挂在钟顶的一系列环使得摆动钟很难发出任何有意义的声音;相反，当抓住附在铃体上的环时，效果最好。这类信息将帮助我们解释原始的使用方法和它可能发出的声音范围。另一个类似的钟(UC35794)在敲响时发出令人惊讶和不愉快的高音噪音。
并不是所有的钟都有响板。在可能的情况下，我们完全重现了原始的钟声，使用钢和铜合金的响板来反映现存的钟声，从而确保所有的钟声现在都能发出声音。这些金属复制品加入了我们完成的重建乐器的其余部分-手工制作的簧片和3D打印的排箫，陶器和3D打印的摇铃，以及3D打印的拍板。我们现在有相当多的选择!最后一个尚未完成的复制品是一对拍板，使用激光扫描的数据，用木头雕刻而成——这将在6月底到达。
我们的下一步是录下这些复制品的演奏。我们打算使用位于查塔姆的肯特音乐与美术学院的录音室来录制在室内空间中演奏的乐器。开云体育app客服可用的软件意味着我们可以指定乐器演奏的房间大小，以及软家具、抹灰表面和不同的温度。我们还将记录在室外开放空间演奏的乐器，以模仿它们在游行环境中的使用。
这些录音会议安排在本月晚些时候-我们将记录我们的进展，一旦我们有一些初步的结果就会更新博客。
很难知道这些珠子的主人是否认为它们是外来的和特殊的物品，因为它们在形状和颜色上与Qau的其他珠子非常相似。只有对制造方法的详细观察，罗马珠子的生产中没有使用这种方法，才能将它们确定为进口的外国产品。
这些珠子将通过红海港口Berenike抵达，在那里也发现了类似的印度-太平洋珠子(参见然后- obbuska 2015年)，它们在Qau的出现说明了这种贸易货物如何在埃及更广泛地分布。在Berenike的挖掘还发现了其他外来消费品的存在，如黑胡椒和珍贵的宝石(Sidebotham 2011)，证明了罗马时期埃及、印度和斯里兰卡之间的贸易程度。
参考书目
斯德博瑟姆(2011)Berenike和古代海上香料之路(加州伯克利和洛杉矶:加州大学出版社)。开云体育主頁(欢迎您)
然后obbuska, J.(2015)“在埃及Berenike红海港口的跨文化相遇。初步评估”,地中海的波兰考古24岁,735 - 777。
皮特里藏品的规模意味着许多物品，特别是来自罗马时期的物品，在功能方面没有得到鉴定。我们在这个项目上的部分工作是尝试更新这些基本信息，并提供一些更多研究对象的进一步细节。然而，这些人工制品中的一些可能显得如此神秘，以至于我们最初对它们的功能一无所知。
UC71153就是一个例子，它可以追溯到罗马时期，在博物馆目录上被描述为功能未知的“化妆”工具。
参考书目
Trinkl, E.(2014)“在土耳其以弗所的排屋内发现的文物”，C. Gillis & M.-L。B. Nosch (eds)古代纺织品:生产、工艺与社会(牛津和费城:Oxbow Books) 81-86。
柯尼格，G.G.(1987)《抓156人》，K. Roth-Rubi和H. R. Sennhauser(编)Verenamunster Zurzach: Ausgrabungen and Bauuntersuchung 1(苏黎世:联邦银行出版社)129-141。
