与作者见面:与安东尼奥·弗兰基尼谈话。
一个短期帐户。
文/ Veronica Frigeni
3月24日，意大利小说家兼编辑安东尼奥·弗兰基尼(Antonio Franchini)作为“与作者见面”系列的嘉宾，为读者提供了一个与当前意大利文坛最杰出的人物见面的机会。
弗兰基尼站在编辑过程和纯粹写作之间的十字路口，让读者对当前文学形势的一些显著特征进行批判性调查——例如，所谓的“新现实主义”的流行现象。对作者来说，这个定义主要是关于风格的问题，一种语言特征，而不是关于主题的问题。而且，在他的作品中，现实主义的签名可以追溯到令人惊讶的拉丁人，特别是历史学家塔西佗。
然而，弗兰基尼的精辟推理成功地揭示了我们目前所处的这个场景，实际上是如何加强并加倍了整个意大利文学传统的深层二分法:小说家(romanzieri/narratori)和作家(scrittori)之间的二分法。就上一代作家而言，占主导地位的文学教育给几个不同背景和混合经历留下了空间，这一事实加剧了这种对立。
在某种意义上，小说家是否能够更直接地与现实、与过去、与读者接触?显然，弗兰基尼提出的任何可能的答案都远远不是结论性的和详尽的。然而，一些暗示似乎指向一个积极的答案，例如，在L 'abusivo和萨维亚诺的《格莫拉》中，叙述者在经验主义作者和被叙述的故事之间架起了一座桥梁。
不过，这次谈话也提供了一个机会，让我们更广泛地审视文学创作的角色。或者，更确切地说，是德里达所说的"一个奇怪的机构"，在这个机构中，"文学的空间不仅是一个建立起来的虚构的空间，而且是一个虚构的机构，原则上允许人们说一切。"
这一点在弗兰基尼的案例中更为贴切。正如他自己承认的那样，事实上，有一种隐藏的、暗示性的吸引力，而这种吸引力大多不为人注意。
如果一部作品只是在它出版的那一刻才开始存在，那么所有那些被拒绝的手稿的命运是什么呢?确实，有一个故事需要被讲述，一个潜在的，从未实现的文学。平行叙事照亮了意大利近代史上的社会和历史创伤，如70年代的恐怖主义经历，以及其中一个更普遍的关键问题，即黑手党的现实。
从这个角度来看，我们也回顾了罗伯托·萨维亚诺的《格莫拉》的诞生，至少最初只是从文学的角度来看，并强调了它与弗兰基尼自己的小说《L’abusivo》交织在一起的事实，出现的是作为个人和集体记忆的主体和中介的文学机构的基本作用。
这个角色被弗兰基尼拥抱了两次，并将他带入了高潮，在他作品的两个时刻之间出现了一种短路，比如在《Cronaca dalla fine》一书中。
因此，在结论中，与弗兰基尼谈话的特点和意义在于这样一个事实，即所讨论的内容取决于并超越了他的作品和他的编辑形象。在某种意义上，弗兰基尼的话语不仅让读者对某些具体的作品产生了质疑，也让读者对文学本身的可能性条件和存在方式产生了质疑。
最近的评论