本周我们欢迎记者兼编辑凯特·萨默斯卡尔来讨论她的新书，邪恶的男孩这本书记录了13岁的罗伯特·库姆斯(Robert Coombes)和他的弟弟纳蒂(Nattie)在维多利亚时代犯下的弑母罪行。当被问及她小说的新闻记录时，萨默斯卡尔说:“我所能做的就是克制自己。所有的颜色都在原始材料中，它变成了塑造它，而不是构造它。”

她还强调了研究在她工作中的作用。她说:“如果我编造了一点，就会让我发现的一切都贬值。”在库姆斯的故事中，她使用了“细节惊人地丰富”的审判记录和报纸报道。来自老贝利的记录包括证人的姓名和地址，以及证人陈述的逐字记录。“在重建方面，”萨默斯卡尔说，“有相当丰富的素材，包括对话。”在决定收录哪些材料时，尤其是在存在相互矛盾的说法时，Summerscale会对各个版本进行比较，以寻找最可靠的来源，并利用一点直觉来判断哪些可靠，哪些不可靠。在决定包含哪些细节和省略哪些细节时，Summerscale说:“如果我对结构感兴趣，那么我就会包含它。”除此之外，她还澄清说:“对读者来说，没有一点点把握就把所有东西都扔进去似乎不公平。”她举了一个例子，一位邻居在报纸上的采访中说，这两个男孩是流氓。这次采访被记录在叙述中，但警告说这是记录中唯一的一次，而且这位邻居“对她的朋友被描绘成一个好母亲有既得利益”。

邪恶的男孩是凯特·萨默斯卡尔的第四本书。

创意写作阅读系列的春季学期以安迪·米勒开始，他来谈论他的新书，危险阅读的一年这本书一部分是回忆录，一部分是关于阅读、书籍和家庭的书。米勒说，这本书背后的动力是，在他快40岁的时候，他意识到还有很多书没有读，他需要做出决定性的努力去读更多的书。然后，他列了一个在40岁生日前要读的书单，名为“改善清单”，由他的妻子签名并见证。虽然他的“改进清单”没有成功，但它的失败激励他制定了一个清单，上面有50本书，他将在一年内阅读。在谈到这本书要传达给读者的信息时，他说:“坚持下去。这在书中和生活中都是一件大事。如果你没有得到它，那就继续下去。”这是他后来在给房间里的作家们的建议时所表达的观点。“写书很难，”他说，“你要经历所有这些情绪，这些情绪不一定是你写的书带来的愉悦。”

屡获殊荣的小说家和记者，莱昂内尔·施赖弗加入了创意写作阅读系列，谈论她的最新小说，的下颚政治、经济和写小说。当被问及她在创作这部小说时是否担心相关性问题时，施赖弗回答说:“如果你觉得自己有义务预测未来，你就会停滞不前。你是对是错并不重要;你只需要讲一个可信的故事。”这本小说的灵感来自2007-08年的经济衰退，讲述的是当货币不再有效时会发生什么。施赖弗说:“(2008年)让事情有点不稳定的一切因素仍然存在。”他补充说，就目前的经济状况而言，货币仍然有效，只是“因为我们需要它发挥作用”。

当讨论转向美国政治事务的现状时，施赖弗说:“(美国)实际情况和它自认为的情况之间的差异并不是一个巨大的鸿沟。但它并没有成为一个鸿沟，这让人们感到紧张。”她还说，虽然左派已经在庆祝一个平等主义的社会，但“我们还没有到那个地步，这些人不会安静地离开。”这可能是选举结果的一个催化剂。这就是选举中发生的事情。”

晚会以热烈的问答和朗读结束的下颚这说明了它的幽默和悲剧交织在情节中。

“这是一本在各个方面都让你措手不及的书，”英国作家伊恩·辛克莱(Iain Sinclair)说的Vorrh他介绍了罗斯金艺术学院院长、诗人、小说家和雕塑家布莱恩·卡特林。辛克莱还评论说，这部小说“似乎是从小说中出现的，但一直都在那里。”

卡特林先读了一段小说，以获得“小说的氛围”，然后告诉我们如何做到这一点的Vorrh已经出现了。他讲述了自己小时候参观博物馆的经历，以及他是如何因为没有描述而不得不编造这些文物背后的意义的。“我真的相信不理解的力量，”他说。

当被问及体裁的问题时，尤其是他现在已经写了一部可以被称为奇幻小说的作品，他解释说:“对我来说，奇幻小说在写作中的反应和超现实主义在艺术中的反应是一样的。我被它的核心所吸引，但我并不总是喜欢它的表现形式。”他接着谈到了他的创作过程，解释了写小说如何让他创造出雕塑无法创造的东西，并开玩笑说，他希望自己能早点知道这一点。卡特林把这个过程描述为“事情展开，我只是观察它，然后把它写下来。”

晚会以即将出版的《哈利波特》三部曲第二部的朗读结束，昔日，该书将于2017年春季出版。

今天在创意写作阅读系列中，我们欢迎了迄今为止最有魅力的演讲者，牙买加配音诗人和讲故事的人，让“宾塔”布雷兹。她来到这所大学是为了讨论她的新散文诗集开云体育主頁(欢迎您)《游廊诗集》。这是一本关于简在牙买加农村生活的感人而亲密的书，是一本关于回家和接受我们一生中所做的选择的书。诗歌围绕着一个阳台的物理空间展开，在那里，说话者花时间思考她的出发和到达，她的过去，现在和未来。《游廊诗》在作者60岁生日时出版，在很短的时间内完成。

讨论简·“宾塔”布雷兹的作品时，不可能不提到她对这些作品的阅读。毫无疑问，她是我们欢迎的最好的读者系列。这些诗充满激情、投入，经常还带着幽默，触动了我们灵魂中最脆弱的部分。我们很乐意看到Jean“Binta”Breeze在未来回到肯特郡。开云体育app客服至于现在，你可以在她的英国巡演中看到她。

阅读系列欢迎诗人兼画家加文·塞利来讨论他的新书，Hariot双．这本文集历时7年，以双重叙事的方式记录了20个人的生活^th世纪爵士音乐家乔·哈里奥特和文艺复兴时期科学家托马斯·哈里奥特。将两个看似完全不同的时期融合在一起——就像在“颂歌”中，将颂歌的节奏与伊丽莎白时代宫廷舞蹈的结构并置在一起——这些诗歌通过两人的斗争反映了权力和奴役的结构，从怀疑无神论和托马斯·哈里奥特的两个庇护人的监禁，到种族主义对乔·哈里奥特成功的限制。

塞利里详细分析了他作品中发挥作用的形式，并阅读了选集中的几首诗。晚会以简短的问答环节结束，集中讨论了反映后殖民声音的问题本质。

请参加我们11月1日的下一次会议，届时Dorothy Lehane将与Jean ' Binta ' Breeze对话。

在本周的创意写作阅读系列中，我们欢迎弗朗西斯·斯普福德，他是红色的很多，书籍造就的孩子他的最新小说，金山．

金山(被选为水石书店的“月书”)，故事发生在18世纪的纽约，讲述了史密斯先生的故事。史密斯先生是一个来自英国的陌生人，他为了一个特殊的目的来到美国，这个目的对读者和他在故事中遇到的人物来说都是神秘的。尽管小说遵循了这个时期冒险小说的结构，但作者讨论了他与这一类型的模糊关系，以及他在写作18世纪时如何避免陈词滥调，在捕捉它的熟悉感的同时加入现代读者会喜欢的新鲜元素。

这部小说最有趣的部分是主角本人。虽然我们对他了解不多，但我们对他的整个故事都很着迷。我们想跟着他去未知的地方。

弗朗西斯·斯普福德，这个能脱口而出最精彩语录的人，是一位伟大的演说家，也是一位极具娱乐性的读者。

我们打破常规，推出了帕特里夏·德伯尼的最新系列，婴儿．在南希·加菲尔德的简短介绍之后，帕特丽夏为我们朗诵了诗集中的几首诗。这些诗用帕特丽夏雄辩的措辞，以残酷、有时令人心酸的诚实，探索了一个成年孩子和患病父母之间亲密而复杂的动态。

她告诉我们，这本文集是在她母亲的健康危机迫使帕特丽夏两次紧急前往美国的时候写成的，其间间隔了一年，历时两周。正是在那时，帕特丽夏第一次意识到他们的生活与疾病是多么紧密地联系在一起。这本文集分为三个部分，包括她对童年的回忆、梦境序列和从容的忏悔，都是写给狄更斯的中心人物的你帕特丽夏的母亲。

婴儿甘草鱼图书(Licorice Fish Books)以8.99英镑的价格出售。

创意写作阅读系列在第一周回到了一个座无虚席的房子，结果是我们自己的肯特工作人员的阅读。开云体育app客服与会者欣赏了一系列作品，从斯嘉丽·托马斯教授的最新小说摘录，种子收集者到德拉甘·托多洛维奇(Dragan Todorovic)关于讲述难民故事复杂性的文章。我们还预览了艾米·萨克维尔目前正在创作的关于1773年西班牙画家的作品，以及亚历克斯·普雷斯顿博士即将出版的关于鸟类的文学探索，《翠鸟着火:鸟与书》

“所有的写作都是胡乱写就的，”丹·理查兹(Dan Richards)在谈到他的新书《攀登的日子》(攀岩的日子)时说。但就像所有精彩的对话一样，这一次也超越了最初的话题。他带着激情和幽默带领我们讲述了他的回忆录——这个故事探索了他著名的根源，女性登山者，并解决了他家庭中的“错误”。这本回忆录比丹试图捕捉他的家庭生活更重要。这是给他父亲一个他觉得缺乏的声音的方式。丹的家人和他自己几代人都在为这个声音的缺失而挣扎。

丹和亚历克斯·普雷斯顿博士之间的对话被作者朗读的书打断了。所选的片段感人肺腑，饱含个人情感，文笔优美。值得一提的是，《攀登的日子》的美并不局限于它的内容。封面本身就是一件艺术品，因为它是由斯坦利·唐伍德设计的，他以与电台司令的合作而闻名。

托尼·弗雷泽(Tony Fraser)是这本诗歌杂志的编辑和出版人Shearsman自20世纪80年代初这两家公司成立以来，他就一直在这两家公司工作。这是一家大出版社——他们出版世界各地诗人的诗集和全集，还有散文集和评论集，以及一些经典文学作品的再版。

和往年夏季学期一样，晚会以四位研究生作家的朗读开始——这次都是诗人!奈杰尔考克斯读了两首诗集《Ash》，这两首诗来自创意写作硕士课程的写作与环境模块。塞塔雷·易卜拉希米读了一首她一直在写的关于母亲的诗，灵感来自莎伦·奥尔兹和邓肯·麦凯读了他的《偶发日记》中的一段片段，然后莫伊拉·图拉曼读了一篇关于末日的博士论文。

托尼首先向我们讲述了Shearsman出版社的出版流程。他说，这在很大程度上取决于每个项目需要多长时间——有些书只需要几天就能出版，而有些则需要六个月或更长时间。他倾向于每年出版50本左右的书，尽管有些书由于没有他自己的过错而从去年推迟出版，但今年的数字有点不正常。他试图在收到作品的三个月内回复那些提交给他的作家，为了管理数量，他经历了媒体对作品开放和不开放的阶段。“一定要阅读指南!他对那些正在考虑投稿的作家说。

大多数情况下，他和媒体一起编辑杂志，但Kelvin Corcoran编辑一些问题。

他敦促作者在开始提交作品之前，要彻底了解市场。“你不会把一个胸衣杀手送到Gollancz，你也不会把一部科幻大片送到Mills & Boon。”先读出版社的书，了解他们喜欢什么，他们对什么感兴趣。所有这些都将帮助作者把他们的作品送到正确的地方。在Shearsman的网站上，几乎所有可以买到的诗歌都有预览，至少他鼓励那些提交给他的诗人点击阅读相当数量的诗歌。任意选择一个随机选择，以获得更强的概览。如果你不喜欢其中任何一种，也许这不是适合你的媒体。

杂志是诗人在发表全集之前检验自己作品的好地方。他建议诗人去伦敦的诗歌图书馆，浏览那里的大量杂志，找出他们应该把诗歌寄到哪里——他们想寄到哪里，他们想和谁一起出版。

它们也是作家建立知名度和读者群的好方法。托尼说，他在推销诗集方面无能为力——他把诗集寄出去接受评论，希望这位诗人能订到一些好的读物。《诗歌评论》有大约3000人的发行量，过去他在上面买过广告。这并没有起作用——他并没有卖出更多的拷贝。他有一个电子邮件简报，他说做工作。这有助于他卖书。但任何实物的成本都要高于它的收益。他在伦敦的Swedenborg House组织发布会，还去了伦敦的一些不错的书展(自由诗)，莱斯特(独立国家)……人们来书展，在那里买书。谢赫斯曼的畅销书是一本选集，卖出了大约1300本，而他们最畅销的书只卖出了大约23本。就诗歌而言，如果销量超过100本，他就很高兴了。Shearsman使用POD进行小批量打印，这使得这些数字可行。

南希问他是否喜欢参与编辑方面的工作——具体来说，和诗人一起写诗。他说他不是诗人，所以他有时会把开尔文作为他的建议的传声板，然后再把建议发给诗人，有时他会让开尔文直接与诗人合作——尤其是当他们是新作家的时候。所以他试图在作家需要的时候与他们合作。他说有时他在编辑工作中遇到作家的阻力——有时他们只是想象一个项目的不同形式，他们无法解决这个问题，所以作家就把书带到别处去了。

托尼告诉我们南希的书，大陆漂移这本书花了大约一年的时间完成编辑和出版。他喜欢这样——他不喜欢把事情安排得太快，在准备好之前就匆忙出版。但他也不喜欢提前太多时间安排事情——如果可能的话，他尽量不提前18个月安排事情。

托尼最近最感兴趣的书有:诗人埃丽卡·麦卡尔平的第一本书，《乡村赌徒》，这本书大部分都是用蓝宝石写的他说这本书的手稿对他来说是完美的;还有大卫·哈德鲍尼克翻译的《埃涅阿斯纪》第一卷至第六卷，他说这是维吉尔的疯狂译本，非常奇怪，后黑山时代。随着故事的发展，它变得更加奇怪——“第六本书完全是狂野的，形式自由的”。Shearsman允许托尼出版让他兴奋的书，这些书不一定有太多共同之处，就像这些书都证明的那样——这些书也让新闻界保持兴奋和有趣。