本周我们邀请了记者兼编辑凯特·萨默尔斯凯尔来讨论她的新书，坏男孩这本书记录了维多利亚时代13岁的罗伯特·库姆斯和他的弟弟纳蒂一起杀害母亲的案件。当被问及她的小说在新闻报道中的表现时，萨默尔斯卡说:“我所能做的就是克制自己。所有的颜色都在原始材料中，它变成了塑造它而不是建造它。”

她还强调了研究在她的工作中所起的作用。她说:“如果我编造哪怕一点点，我所发现的一切都会贬值。”在库姆斯的故事中，她使用了审判记录和报纸报道，这些报道“细节丰富得令人难以置信”。老贝利法庭的笔录包括证人姓名和地址，以及证人陈述的逐字记录。“在重建方面，”Summerscale说，“有相当丰富的材料，包括对话。”在决定纳入哪些材料时，特别是在有相互矛盾的说法的情况下，Summerscale会将不同的版本相互对照，以获得最可验证的来源，并利用一点直觉来判断哪些是可靠的，哪些是不可靠的。在决定要包括哪些细节和不包括哪些细节时，Summerscale说:“如果我对结构感兴趣，那么我就会包括它。”她补充说，“对读者来说，把所有东西都扔进去而不加一点指导似乎不公平。”她举了一个例子，一位邻居在报纸上接受采访时声称这两个男孩是流氓。这次采访被纳入了叙述中，但有一个警告，那就是这是唯一有记录的例子，而且这位邻居“希望她的朋友被描绘成一个好母亲，这是她的既得利益”。

坏男孩是Kate Summerscale的第四本书。

创意写作阅读系列的春季学期由安迪·米勒拉开帷幕，他来谈论他的新书，一年的危险阅读这本书一部分是回忆录，一部分是关于阅读、书籍和家庭的书。米勒说，这本书背后的动力是，在他快40岁的时候，他意识到还有很多书没有读，他需要下定决心读更多的书。然后，他列了一张清单，列出了在他40岁生日之前要读的书，标题为“改善清单”，并由他的妻子签名并见证。虽然他的“改善清单”没有成功，但它的失败促使他制定了一个清单，上面有50本书，他将在一年的时间里阅读。谈到这本书要传达给读者的信息，他说:“继续前进。这在书里和生活中都是一件大事。如果你不明白，那就继续前进，”他后来在给在场作家的建议中也表达了同样的观点。“写书很难，”他说，“你会经历所有这些情绪，这些情绪不一定会让你对自己正在写的书感到高兴。”

屡获殊荣的小说家和记者莱昂内尔·施赖弗加入了创意写作阅读系列，谈论她的最新小说，的下颚政治、经济和写小说。当被问及她在创作小说时是否担心相关性问题时，施莱弗回答说:“如果你觉得自己有义务预测未来，你就会陷入困境。你是对是错并不重要;你只需要讲一个可信的故事。”受2007-08年经济衰退的启发，这部小说讲述了当货币不再有效时会发生什么。施赖弗说:“(2008年)那些让事情有点不稳定的东西仍然存在。”他补充说，就目前的经济状况而言，货币仍然有效，只是因为“我们需要它发挥作用”。

当讨论转向美国政治事务的现状时，施莱弗说:“(美国)的实际情况和它自认为的情况之间的差距并不大。但它正在成为一个鸿沟，这让人们感到紧张。”她还说，作为选举结果的一个可能催化剂，虽然左派已经在庆祝一个平等主义的社会，“我们还没有到那里，这些人不会安静地离开。”这就是选举中发生的事情。”

晚会以一场生动的问答结束，并朗诵了的下颚这说明了它的幽默和悲剧交织在情节中。

“这本书在各方面都让你猝不及防，”英国《金融时报》的伊恩·辛克莱(Iain Sinclair)说的Vorrh他介绍了罗斯金艺术学院院长、诗人、小说家和雕塑家布莱恩·卡特林。辛克莱还评论说，小说“似乎是从小说中出现的，但其实一直都在那里”。

在告诉我们怎么做之前，卡特琳先读了一篇小说，以获得“它的氛围”的Vorrh已经到来了。他讲述了他小时候参观博物馆的经历，以及他如何因为没有描述而不得不编造文物背后的含义。“我真的相信不理解的力量，”他说。

当被问及体裁的问题时，特别是他现在写的是一部可以被称为奇幻小说的作品，他解释说:“对我来说，奇幻在写作中有同样的反应，就像超现实主义在艺术中一样。我被它的核心所吸引，但我并不总是喜欢它的表现形式。”他接着谈到了他的创作过程，解释了写小说是如何让他创造出在雕塑中无法实现的东西，并开玩笑说他希望自己能早点知道这一点。卡特林将这个过程描述为“事情展开，我只是观察它并把它写下来。”

晚会以即将到来的三部曲第二部的朗读结束，昔日该书将于2017年春季出版。

今天，在创意写作阅读系列中，我们欢迎到目前为止最有魅力的演讲者，牙买加配音诗人和故事讲述者，Jean“Binta”Breeze。她来到这所大学是为了讨论她的新散文诗集开云体育主頁(欢迎您)《游廊诗》。这是一本关于简在牙买加农村生活的感人而又亲密的书，是一本关于回家和面对我们一生中所做的选择的书。这些诗围绕着一个阳台的物理空间展开，演讲者在那里花时间思考离开和到达，她的过去，现在和未来。《游廊诗》在作者60岁生日时出版，创作时间短得令人印象深刻。

讨论简·宾塔·布雷兹的作品，不能不提到她读过的书。毫无疑问，她是我们欢迎过的最好的读者。这些诗以激情、投入和幽默的方式吟诵，触动了我们灵魂中最脆弱的部分。我们很乐意看到Jean“Binta”Breeze将来回到肯特郡。开云体育app客服至于现在，你可以在她的英国巡演期间看到她。

阅读系列欢迎诗人兼画家加文·塞莱里来讨论他的新书，Hariot双．这部历时7年的作品集以双重叙事的方式记录了20个人的生活^th世纪爵士音乐家乔·哈里奥特和文艺复兴时期的科学家托马斯·哈里奥特。这两首诗融合了两个看似不同的时期——就像在《凯莱普索·格洛丽亚娜》中，它将凯莱普索的节奏与伊丽莎白时代宫廷舞蹈的结构并列——通过两个人的斗争反映了权力和奴役的结构，从对无神论的怀疑和托马斯·哈里奥特的两个赞助人的监禁，到种族主义对乔·哈里奥特成功的限制。

塞莱里详细分析了他作品中的形式，并阅读了选集中的几首诗。晚会以一个简短的问答环节结束，集中讨论反映后殖民时代声音的问题本质。

请参加11月1日的下一次会议，届时Dorothy Lehane将与Jean ' Binta ' Breeze进行对话。

本周的创意写作阅读系列我们欢迎了弗朗西斯·斯普福德，《红色的很多，书籍造就的孩子他的最新小说，金山．

金山(被选为“水石书店每月必读之书”)，以18世纪的纽约为背景，讲述了史密斯先生的故事。史密斯先生是一个来自英国的陌生人，他为了一个特殊的目的来到美国，这个目的对读者和他在故事中遇到的人物来说都是一个谜。虽然这部小说遵循了那个时期的冒险小说的结构，但作者讨论了他与这一类型的暧昧关系，以及他在写作18世纪时避免陈词滥调的努力，在捕捉熟悉感的同时，融入现代读者会喜欢的新鲜元素。

这部小说最有趣的部分是主人公本人。虽然我们对他了解不多，但我们在整个故事中都被他迷住了。我们想跟随他进入未知世界。

弗朗西斯·斯帕福德，这个自然而然地说出最精彩语录的人，是一个伟大的演说家和一个非常有趣的读者。

我们打破常规推出了帕特丽夏·德布尼的最新系列，婴儿．在南希·加菲尔德的简短介绍之后，帕特丽夏请我们朗诵了诗集中的几首诗。帕特丽夏用雄辩的语言表达，这些诗以残酷、有时甚至是尖锐的诚实，探索了一个成年子女和一个生病的父母之间亲密而复杂的动态关系。

帕特丽夏告诉我们，这本集子是在两周内完成的，其间间隔了一年。当时，她母亲的健康危机迫使帕特丽夏两次紧急前往美国。那时，帕特丽夏第一次意识到，她们的生活与疾病紧密相连。该系列分为三个部分，包括她对童年的反思，梦境序列和泰然自若的忏悔，所有这些都是针对中心人物的你帕特丽夏的母亲。

婴儿售价8.99英镑，在甘草鱼书店有售。

创意写作阅读系列在第一周带着一个满屋子的人回来了，大家都很享受我们肯特工作人员的阅读。开云体育app客服与会者欣赏了一系列作品，从斯佳丽·托马斯教授最近的小说节选，种子收集者德拉甘·托多罗维奇写的一篇关于讲述难民故事的复杂性的文章。我们还预览了艾米·萨克维尔目前正在进行的关于1773年西班牙画家的工作，以及亚历克斯·普雷斯顿博士即将进行的鸟类文学探索的预览，翠鸟着火:鸟与书。

“所有的写作都在摇摆，”丹·理查兹(Dan Richards)在他的新书《攀登的日子》(climb Days)即将结束时说道。但就像所有伟大的对话都会发生的那样，这个话题也已经超出了它的开始话题。他带着激情和幽默，带领我们读了他的回忆录——这个故事探讨了他享有盛名的根源，女性登山者，并指出了他家庭中的“错误”。这本回忆录比丹试图捕捉他的家人所过的生活更重要。这是给他父亲一个他觉得缺乏的声音的方式。丹的家人和他自己几代人都在为这个声音的消失而挣扎。

丹和亚历克斯·普雷斯顿博士之间的谈话被作者朗读的书打断了。所选择的片段是感人的，个人的，写得很漂亮。值得一提的是，《攀登的日子》的美并不局限于它的内容。封面本身就是一件艺术品，因为它是由与电台司令合作的斯坦利·唐伍德设计的。

托尼·弗雷泽是诗歌杂志的编辑和出版人Shearsman自上世纪80年代初这两家公司成立以来，他就一直是这两家公司的创始人。这是一个很大的出版社——他们出版世界各地的诗人作品，有小册子，也有全集，还有散文集和评论文集，还有一些经典文学作品的再版。

和夏季学期一样，晚上的活动以四位研究生作家的朗诵开始——这次他们都是诗人!奈杰尔考克斯朗读了两首来自创意写作硕士写作与环境模块的诗歌《Ash》，setarh Ebrahimi朗读了一首她一直在创作的关于母亲的诗，灵感来自莎伦·奥尔兹和邓肯·麦凯读一段他的《偶然事件日记》，然后莫伊拉·图尔拉曼(Moyra Tourlamain)读了一篇关于末日的博士论文。

Tony首先向我们讲述了Shearsman的出版流程。他说，这在很大程度上取决于每个项目需要多长时间——有些书需要几天的时间才能出版，而有些书可能需要六个月或更长时间。他倾向于一年出版50本左右的书，尽管有些书没有因为他自己的过错而从去年推迟出版，并且使今年的数字略有紊乱。他试图在收到作品后的三个月内回复那些提交作品的作家，为了管理数量，他经历了媒体对作品开放和关闭的阶段。“一定要阅读指南!”他对那些想提交作品的作家说。

在大多数情况下，他自己和媒体一起编辑杂志，但凯文·科科伦编辑了一些问题。

他敦促作家们在提交作品之前要彻底了解市场。“你不会把撕胸衣的人送给戈兰茨，也不会把科幻大片送给米尔斯和布恩。”先读出版社出版的书，了解他们喜欢什么，对什么感兴趣。所有这些都将帮助作家把他们的作品送到正确的地方。在Shearsman的网站上，几乎所有可以买到的作品都有预览，他至少敦促那些向他提交作品的诗人点击浏览其中的一部分。任意选择一个随机选择，以获得更强的概览。如果你不喜欢其中任何一个，也许这不是适合你的媒体。

杂志是诗人在出版完整的作品集之前测试作品的好地方。他建议诗人去伦敦的诗歌图书馆，浏览那里的大量杂志，找出他们应该把诗寄到哪里——他们想去哪里，他们想和谁一起发表。

它们也是作家建立知名度和读者的好方法。托尼说，他在推销诗集方面无能为力——他把诗集寄出去征求读者的意见，希望这位诗人能订到一些好的读物。《诗歌评论》的发行量约为3000人，过去他曾在上面买过广告。这行不通——他没有卖出更多的拷贝。他有一个电子邮件通讯，他说做工作。这有助于他卖书。但任何实物成本都超过了它的回报。他在伦敦的Swedenborg House组织发布会，并参加伦敦(Free Verse)、莱斯特(States of Independence)等几个不错的书展……人们来书展，在那里买书。Shearsman的畅销书是一本选集，卖出了1300本左右，最差的只卖出了23本左右。就诗歌而言，如果能卖出100本以上，他就很高兴了。Shearsman使用POD进行小批量印刷，这使得这些数字可行。

南希问他是否愿意参与编辑工作，具体来说，就是和诗人一起写诗。他说他不是一个诗人，所以他有时在把他的建议发给诗人之前，会把开尔文当作一个征求意见的人，有时他会让开尔文直接和诗人合作——尤其是那些新作家。所以他试着在作家需要的时候与他们合作。他说，有时他在编辑工作中会遇到作家的阻力——有时他们只是对一个项目有不同的设想，但他们无法解决这个问题，于是作家就把书带到了别处。

托尼告诉我们南希的书，大陆漂移花了大约一年的时间完成编辑和出版。他喜欢这样——他不喜欢把事情安排得太快出版一本书，在它准备好之前就匆忙出版。但他也不喜欢把事情提前安排得太久——如果可以的话，他尽量不提前18个月以上就被束缚住。

托尼最近最感兴趣的几本书有:诗人埃丽卡·麦卡尔平的第一本书《乡村赌徒》，主要是由蓝宝石组成的，他说作为手稿交给他是完美的;以及大卫·哈德巴尼克翻译的《埃涅伊德》第一至六卷，他认为这是对《维吉尔》的疯狂翻译，非常怪异，是在《黑山》之后。随着剧情的发展，它变得越来越奇怪——“第6本书完全是狂野的、自由的”。Shearsman允许托尼出版那些让他兴奋的书，这些书不一定有太多的共同点，正如这两本书所展示的那样——这些书也让新闻界保持兴奋和有趣。