Sarah发布

引发的讨论卖弄风情的女人重点关注以下几个方面:情节剧的定义，特别是内容与形式的关系;影片的老式感;诺玛的惩罚与当时和早期其他女性角色的比较;玛丽·皮克福德的明星登场;皮克福德的明星形象——从卷发女孩到没有卷发的女人好莱坞对年轻人的关注;现代女演员与形象变迁;皮克的表现。

我们首先将这部电影与我们之前对情节剧的体验和假设联系起来。这个基本故事有许多情节剧元素。故事的中心人物是一位名叫诺玛(玛丽·皮克福德饰)的年轻女子，她的名声正受到威胁。一场误会导致诺玛的情人迈克尔(约翰尼·麦克·布朗饰)被她的父亲枪杀，并出现了一场死亡的场景。这导致了一场谋杀案的审判，诺玛试图通过作伪证来救她父亲的命。她试图让法庭相信迈克尔强奸了她，从而为她父亲的行为提供了一个理由。

然而，故事情节并不是很戏剧化。这部电影没有遵循我们在其他情节剧中注意到的隐藏和揭露的主题。一个关键的例子是，诺玛告诉她的哥哥和观众，她打算在证人席上撒谎。这意味着我们不会对她的反应产生悬念。此外，虽然诺玛和迈克尔的分离可能对他们两人来说都是非常痛苦的，但电影并没有强烈地传达这一点。我们还认为诺玛的老仰慕者斯坦利(马特·摩尔饰)可能在影片中扮演了更重要的角色，为情节剧的三角关系提供了第三点。但事实并非如此。

因此，电影的内容和形式(主要是情节——包括整体和场景)之间的区别非常重要。既然故事有情节剧的元素，但情节并没有突出这一点，我们是否可以认为这部电影是一部情节剧，但效果并不好?还是因为在隐藏和揭露方面缺乏悬念，我们根本就不认为这是一部情节剧?当然，这种对“质量”的评价取决于我们今天的判断，而当时的观点可能会有所不同。

卖弄风情的女人是根据乔治·阿博特和安·普雷斯顿·布里杰斯1927年的同名戏剧改编的。影片(在上映前)所处的时代背景，以1928年受邀参加舞会的长期特写镜头为背景。然而，我们认为这部电影在当时显得有些过时。“感觉”被拿来和欢乐谷(1998)，两位来自上世纪90年代的主角发现自己生活在20世纪50年代欢快的美国。

这部电影的老式风格尤其体现在主角的处理上的性格。诺玛的“罪过”很小。她独自一人，和她爱的男人在一间小木屋里过夜。他们之间什么也没发生。她却受到严厉的惩罚:她的爱人被枪杀;她觉得有必要描绘一个非常负面的看法，他的性格，以帮助她的父亲被无罪释放的谋杀指控;她在父亲受审时目睹了他的自杀。

这个时候，新女性已经在好莱坞电影中站稳了脚跟。科琳·摩尔在电影中扮演了决定性的少女燃烧的青春早在六年前，克拉拉·鲍似乎已经死了它在1927年。与这些和其他人相比，尤其是考虑到诺玛的罪行相当微不足道——她是一个妖艳的女人，或者一个调情的人，毕竟，不是一个“坏”女人或妓女——这部电影似乎已经过时了。

我们认为这与玛丽·皮克福德的明星形象密切相关。这部电影呈现了一个“全新的”玛丽，据说她“身材苗条、声音清晰、风骚”电影剧本1929年5月。我们详细地谈论了皮克福德的明星登场。提到了诺玛，但是好久不见了。就在我们看到她之前，她的哥哥吉米正在嘲笑她在镜子前呆的时间太长。一开始我们只听到她的声音。这在两个方面令人沮丧——皮克福德的声音质量不如其他演员那么有保证(尽管也可能有麦克风问题)，而且我们看到她的时间被推迟了。当她出现的时候，她非常引人注目。除了新发型，皮克福德还穿着漂亮的现代服装。虽然这在某些方面是适度的，但薄薄的材料将注意力集中在她的腿上。

年轻人被用来“推销”明星和电影的方式，可以在电影中看到电影剧本并一直是学术研究的主题。(参见希瑟·艾迪生。“必须是球员。保持年轻的?:早期好莱坞的青春崇拜。看电影杂志45.4(2006): 3-25。人们认为这个新形象并不完全现代，因为皮克福德可能不敢冒险疏远她已经建立的粉丝基础。她之前的吸引力很大程度上是基于人们对她“小玛丽”或“卷发女孩”的认可。这依赖于一种非常不同的青春表现形式。这也与皮克福德作为一名女商人(联合艺人公司的联合创始人)的能力和她的私生活——她与道格拉斯·费尔班克斯的幸福婚姻——不断被媒体报道的事实不符。

Gaylyn Studlar写道，皮克福德在某种程度上吸引了已经消失的维多利亚时代的童年观念及其过度的多愁善感。(见Gaylyn Studlar，“哦，“娃娃神”:玛丽·皮克福德，假面舞会和恋童癖的凝视。暗箱16.3(2001): 196-227。当斯图德拉思考皮克福德无声电影的观众时，我们也很好奇皮克福德无声电影的目标观众和实际观众卖弄风情的女人。对现代的吸引力体现在电影剧本的影片本身严重削弱了对消费的关注。虽然皮克福德确实是“短发，声音响亮，风骚”，但她看起来并不年轻:诺玛/皮克福德没有参与电影中其他年轻人的疯狂舞蹈。这部剧的道德基调——没有一个幸福的结局，这在当时和早期的其他情节剧中是不寻常的——似乎不太可能被看过的人接受它和燃烧的青春。

我们把讨论范围扩大到皮克福德同时代的一些人。摩尔和鲍代表着新时代，而莉莲·吉什和皮克福德一样，属于过去。然而，莉莲·吉什的吸引力，虽然也是基于天真，但并不取决于她扮演的是一个孩子的角色。对皮克福德来说，扮演孩子的角色似乎很特别。吉什更多的时候是一个童女。早在1920年，她就在扮演单亲妈妈往东走。

一些现代女演员也被提到了，她们为了摆脱早期的明星形象，明显地选择了“声明”发型:哈利波特的艾玛·沃特森和《汉娜·蒙塔娜》的麦莉·塞勒斯。我们还引用了几位女演员，比如37岁的皮克福德卖弄风情的女人,比实际年龄还小的年龄玩过游戏或继续玩游戏。其中包括艾莉森·汉尼根、卡彭特和娜塔莉·波特曼。

皮克福德发型的变化显然意义重大，但对现代的认可并没有延伸到电影对她的角色的道德和行为的处理，也没有延伸到皮克福德的表演风格。有时诺玛看起来很年轻。她爬到女仆(露易丝·比弗斯饰)的膝上寻求安慰。皮克福德的表演有时有些生硬。诺玛感到胸口剧痛的那一刻，她认为这是迈克尔被枪杀的反应，这一刻尤其令人难忘，因为皮克福德如此暴力地抓住了她的胸口。诺玛在得知爱人的死讯后也毫无意外地歇斯底里。

影片中一些明显的戏剧性场面与少数轻松的时刻格格不入。其中一个似乎本身就是在嘲笑，或者至少是在引起人们对情节剧表演的注意。迈克尔对一种情况的反应是一种忧郁的凝视。诺玛/皮克福德等了一会儿，然后看着观众。然后目光又转向迈克尔，诺玛/皮克福德似乎很好奇迈克尔是如何保持这个姿势这么久的。皮克福德在一场表演中的表现贯穿于她的一个重复的手势。在说了“可爱”这个词之后(无论是对她的仰慕者斯坦利还是对她的情人迈克尔)，她的位置她的手指在她的嘴唇上卖弄风情，促使别人吻她。值得注意的是，当诺玛/皮克福德在影片中最后一次说出“可爱”这个词时，并没有伴随着手势。诺玛所经历的事情也许最终打破了她的意思，即任何风骚行为都是不合适的。

非常感谢他玛推荐了一部引发了如此多讨论的电影。

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