我们的讨论猎杀涉及:类型(包括情节剧和黑色);男性情节剧及其对神秘、暴力和追逐的依赖;主角克里斯托弗·劳埃德(德克·博加德饰)既是反派又是受害者;博加德的银幕和明星形象;克里斯托弗和男孩罗比(乔恩·怀特利饰)之间的关系以及其他类似的成人/儿童关系;克里斯托弗与其他角色的互动或比较进一步阐明了他自己的个性;这部电影是对二战后英国残酷现实生活的社会评论。

我们首先注意到电影中的几个时刻，在情绪高涨方面似乎特别夸张。其中包括电影开场的紧张时刻，6岁的罗比(乔恩·怀特利饰)偶然遇到了克里斯托弗(德克·博加德饰)，后者在一个被炸毁的地窖里杀人;一对求爱的夫妇在同一地点发现了克里斯托弗受害者的尸体;克里斯托弗闯进他的公寓和他妻子对质时表现出的情绪。其中大部分都是由激烈的音乐强调的。

影片对真实场景的使用和赤裸裸的黑白摄影也受到了评论。这些都说明了这部电影作为社会评论的功能，以及它的黑色电影色彩。我们详细讨论了“男性情节剧”史蒂夫·尼尔(Steve Neale)在他关于“情节剧”一词的著作中所写的同时代的贸易材料。

我们注意到，对于男性情节剧来说，被认为重要的三个要素中的第一个——神秘——几乎没有。影片从一开始就很清楚克里斯托弗是有罪的，观众的知情权远比警方强，尽管剧中人物的命运还不清楚。考虑到克里斯托弗的罪行，尤其是在20世纪50年代电影的背景下，他似乎不太可能逃脱惩罚。

男性情节剧的第二个重要组成部分——暴力——则更为明显——而且是以一些有趣的方式。最极端的情况发生在叙事开始之前，发生在屏幕之外。我们没有看到克里斯托弗对对手的致命攻击，也没有看到他父亲对罗比的辱骂。影片中的暴力场面相当平静。克里斯托弗起初对罗比有点粗暴——不小心搬动他。克里斯托弗还袭击了他不忠的妻子，并在楼梯上与一名警察纠缠在一起，警察正在他的公寓里寻找他。后来，克里斯托弗毫不客气地把关心罗比的好心的赛克斯夫人(凯·沃尔什饰)推到了花园的棚子里。虽然我们从未看到克里斯托弗出拳的事实可能是由于当时的审查制度或对所描绘的内容的规范，但我们也可以将其与德克·博加德的银幕和明星形象联系起来。与当时的其他男星相比，他可能不太可能在银幕上参与暴力。

Chase(男性情节剧的第三个方面)是最常见的。事实上，这在当时关于情节剧的评论中被评论过。这包括观察到一些追捕行动(行动持续数天，穿过伦敦、英格兰北部、苏格兰，并试图到达斯堪的纳维亚半岛)不那么可信(品种,5^th值得注意的是，虽然克里斯托弗是一个带着孩子逃跑的男人，但他们一开始是分开逃跑的——这增加了电影的“追逐”元素。然而，克里斯托弗和罗比在一起的追逐时刻是最有效的。在被赛克斯夫人发现后，克里斯托弗从铁路桥上跳上了一辆行驶的火车，罗比也跟着跳上了火车，场面特别紧张。

不出所料，我们的大部分讨论都集中在克里斯托弗身上。他既是坏人又是受害者。他的恶行很早就确立了(他毕竟杀了一个人)，重要的是，电影并没有试图推翻这一假设——例如，揭示虽然克里斯托弗可能认为他杀了那个人，但事实上这是另一个人干的。克里斯托弗的行为使他成为了受害者——他被警察无情地(如果有点不称职的话)追捕。我们也评论了这样一个事实，因为我们花了这么多时间和克里斯托弗在一起，也看到他和脆弱的罗比的友谊越来越深厚，他是一个全面和富有同情心的角色。

克里斯托弗的小善举从一开始就显而易见。他向一个男人要一支烟，但当那个男人慷慨地递给他最后一支烟时，他犹豫了。虽然克里斯托弗计划利用罗比从他的公寓里拿钱，但失败后他对这个男孩很生气，他仍然在café网站上优先考虑罗比的食物。随着他们关系的发展，克里斯托弗对罗比的体贴变得更加频繁。这在克里斯托弗的最后一幕中达到高潮:他把偷来的船折回，他和罗比正试图逃到斯堪的纳维亚，这时他意识到罗比病得很严重。当时英国仍然实行死刑，克里斯托弗不能以激情犯罪作为辩护。他几乎肯定是在为罗比牺牲自己的生命，这样做是一种救赎。

博加德的表演有效地传达了克里斯托弗的困境。起初，这个男人对孩子的关心只是关心，但当克里斯托弗意识到罗比的病情严重时，他变得更加感动。克里斯托弗的决定不是轻易做出的，也不是草率做出的，因为，尽管它是不可避免的，博加德表明它是经过深思熟虑的。博加德也有机会在电影的早期时刻扮演克里斯托弗的敏感。最值得注意的是，在不情愿地满足罗比的睡前故事要求时，他无意中讲述了他失败的婚姻。乍一看，这似乎是一个相当传统的《童话镇》(Once Upon a Time)故事，讲述的是一个巨人离家出走的故事。随着故事的发展，克里斯托弗介绍了一位公主，她显然是代表他的妻子。克里斯托弗讲故事的语态从第三位(“他”)滑到了第一位(“我”)，当他说到情人已经分手时，他变得心烦意乱。因此，克里斯托弗的敏感表现在两个重要方面:他表现出能够与孩子相处，并能与他的悲伤接触。它也比闪回更有效，因为它让我们看到克里斯托弗是如何叙述他的过去的，这样对他来说就有意义了。 This is also reinforced by Robbie’s response. It is clear that the boy is disturbed that the fairy tale has turned dark so quickly and concerned about Christopher’s display of emotion.

克里斯托弗角色的复杂性让我们想起了他所扮演的角色的细微差别和模糊性以斯帖的水域四年前。然而，同人杂志素材从那时起狩猎的制片人强调这部电影是他第三次出演“逃犯”(大卫·马洛，《博加德乘船》，Picturegoer25^th1951年8月，第8页)。这篇文章中所引用的电影之间有显著的差异蓝色的灯(1950)和敲诈(1951) -和猎杀．虽然博加德在这三部电影中都扮演了一个性格可疑的人，但只有最后一部以他的救赎告终，并让博加德有机会展示一个敏感的矛盾角色。

我们可以更详细地考虑电影是如何使用博加德的。当然，这位明星仍然可以展示他帅气的外表，但这些有时会被胡茬所掩盖。此外，关于“真正的”博加德，我之前已经指出(在引言中)以斯帖的水域：https://blogs.开云体育app客服kent.ac.uk/melodramaresearchgroup/2018/09/27/melodrama-screening-and-discussion-1st-of-october-5-7pm-jarman-6/粉丝杂志讨论了他的敏感。我还评论说，这是缓和的材料也提到博加德的英雄战争记录。我们可以在他的屏幕图像中看到这两种张力猎杀．克里斯托弗对罗比的善意与他(在故事之前的银幕外)杀死妻子情人的行为相平衡。克里斯托弗的“男子气概”工作更强化了这一点:他是一名水手，这在当时几乎是男性的专属职业。他的航海经历在电影的情节中是必要的——这既解释了导致他妻子不忠的长期缺席，也让他在电影的结尾掌握了驾驶拖网渔船的技能。事实上，我们并不认为博加德作为水手的场景会特别令人信服——他可能有点太精致了。

正如我们关注克里斯托弗对罗比的行为所暗示的那样，为了展示前者的敏感，成年男子和男孩之间的关系是这部电影的核心。作为一个孩子，罗比根据克里斯托弗对待他的方式来评价克里斯托弗，可以理解的是，他不像一个成年人那样意识到发生了什么。我们讨论了相关的电影，比如大卫·里恩的电影雾都孤儿(1948)和布莱恩·福布斯的在风中吹口哨(1961)。有人提到，乔恩·惠特利的金发天真让人想起了前一部电影中约翰·霍华德·戴维斯，在他遇到罪犯费金(亚历克·吉尼斯饰)之前。在后来的电影中，凯西(海莉·米尔斯饰)是她准备按照自己的方式接受艾伦·贝茨——她错把这个陌生人当成了基督。这些电影和猎杀也很重要。克里斯托弗和罗比对彼此的依赖变成了彼此的爱。这，尤其是大人抱着孩子的画面，让我们想起了最近的版本大地惊雷(2010年，乔尔和伊桑·科恩)。

我们也谈到了这一切都在银幕上展开的事实，避免了对克里斯托弗意图的更可疑的解释。警方试图猜测克里斯托弗“绑架”罗比的动机，猜测他会把罗比作为讨价还价的筹码，以确保自己获释。然而，我们的观点更有特权。我们知道，克里斯托弗并没有引诱罗比离开，事实上，他几次让他离开。我们还看到克里斯托弗最初对罗比表现出的粗暴(身体上的粗暴)慢慢变成了更多的家庭场景。在他们逃亡期间，克里斯托弗允许罗比养一只虱子当宠物，没有因为罗比不小心把牛奶弄洒了而责备他，还同意给他讲一个睡前故事。当他们在乡间追逐时，罗比的抱怨(“我累了”，“我的腿酸了”，我饿了)和克里斯托弗的暴躁反应让人感觉像是父母带着孩子度过了艰难的一天。

影片中唯一真正轻松的时刻发生在两人抵达克里斯托弗的哥哥杰克(朱利安·萨默斯饰)在苏格兰的家时。在忍受了几天的饥饿之后，当罗比热情地大吃一堆食物时，他们笑了起来。这里的场景也显示了两兄弟之间的差异。虽然克里斯托弗是个杀人犯，但他还是有人性的。相比之下，杰克甚至不允许罗比留下来，因为他不愿意被邻居们看不起。

(值得注意的是，博加德和怀特利再次合作出演西班牙园丁(1956年，菲利普·利科克)当德克扮演一个男孩(惠特利)在被自己的父亲忽视时转向的男人的名义角色。)

我们还简要讨论了电影中的两个主要女性角色，尽管她们扮演的角色很小。可以理解的是，我们会部分地通过他的妻子玛格达(伊丽莎白·塞拉斯饰)来评价克里斯托弗——他爱上了她，并选择与她共度一生。玛格达的戏份不多，她的不忠主要是克里斯托弗行为的原因。影片对其他角色的更多关注甚至体现在她的介绍中。从罗比的角度看，她的第一次出现是模糊的，因为罗比躲在她和克里斯托弗的床下。

虽然玛格达承认她对克里斯托弗不忠，但她仍以自己的方式保持忠诚。当克里斯托弗晚上闯进她的公寓，用手捂住她的嘴，愤怒地打她时，她很快就恢复了。她似乎也没有受到情人之死的影响。事实上，她试图勾引克里斯托弗。甚至在她被克里斯托弗拒绝后(他拒绝了她给他珠宝的提议)，她对警察也没有任何帮助。

赛克斯夫人(凯·沃尔什饰)是克里斯托弗和罗比住的英格兰北部一家民宿的房东，与玛格达形成鲜明对比。玛格达昂贵的衣服引起了目光敏锐的警察对她的忠诚的评论(人们认为她从情人那里收到了钱或礼物，这为克里斯托弗提供了谋杀的动机)，当克里斯托弗闯入公寓时，她穿着一件迷人的睡衣。赛克斯夫人从她的衣服上就可以看出她是工人阶级——当她做家务时，她系着一条花围裙来保护衣服。赛克斯夫人对罗比的关心，以及她对他的勇敢保护(她担心克里斯托弗会伤害这个男孩)，也是对罗比父母坎贝尔夫妇(杰克·斯图尔特和简·艾尔德饰)的一种缓解，他们似乎拥有类似的社会地位。赛克斯夫人坚持让罗比洗个澡，这导致了他被父母虐待的事实浮出水面——他身上有被狠狠鞭打过的痕迹。

警方与家长的互动也很能说明问题。这对父母坚称他们不是罗比的“亲生”父母，因为他是被收养的。通过警察的盘问，很快就发现他没有什么玩具。事实上，警察有这样的洞察力(尽管他们笨拙地追捕克里斯托弗)，这表明他们经常接触这样的虐待案件。影片通过对被炸毁的建筑的逗留来建立战后的背景，这意味着在战后的英国社会中，最脆弱的受害者被忽视了。

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