欢迎大家参加本学期的第五场情节剧放映和讨论。我们将展示烟雾中的老虎(1956年，罗伊·沃德·贝克，95分钟)周三11th3月，下午5-7点，贾曼6。
这部电影是根据玛芝莉·阿林厄姆1952年的小说改编的th在她以神秘侦探阿尔伯特·坎皮恩为主角的系列小说中。
回顾从22nd英国粉丝杂志1956年12月刊Picturegoer很有帮助地概述了电影的情节，并提出了一些有洞察力的问题:
穆丽尔·帕夫洛(Muriel Pavlow)饰演的一个漂亮的战争寡妇被引导相信她的战争英雄丈夫还活着。原来这是个骗局。为什么?那个伪装成她亡夫的男人是谁?秘诀是什么?策划整个行动的凶手是谁?”
Picturegoer进一步描述这部电影拥有“神经紧张的抓地力”和“令人毛骨悚然的持续”张力(第16页)。
这与美国的贸易状况相符不同的该片被评为“惊悚片”(5th1956年12月，页24)。该出版物的评论评论说，“大雾弥漫”的伦敦城市街道背景强调了“神秘和悬念”，帕夫洛的表演传达了紧张和焦虑。影片的情节，雾霾笼罩的氛围，以及帕夫洛饰演的受苦受难的女人，都可以有效地与我们对情节剧的兴趣联系起来。
如果可以，请加入我们。
(很抱歉几个月后才发布这篇文章。我已经回溯了它，以便它符合我们博加德放映的“时间线”，并且不会打断关于战争画报研讨会等的最新消息。)
正如在介绍中提到的筛选家里的医生这部喜剧很难说是情节剧。我们展示它是因为它在德克·博加德的银幕形象中占有重要地位。这部电影在上映当年(1954年)在英国非常受欢迎。它也有一个来世，因为博加德继续在该系列的后续电影中扮演西蒙·斯派洛的角色(全部由拉尔夫·托马斯执导，贝蒂·博克斯制作):海上医生(1955),逍遥医生(1957),遇险医生(1963)，并在温蒂·托伊的非博士电影中客串西蒙·斯派洛我们加入了海军(1962)。这是博加德唯一一个不止一次扮演的银幕角色，尽管他没有出现在电影中爱情医生(1960),三叶草医生(1966)或陷入困境的医生(1970)。当时的观众很可能会把博加德和西蒙·斯派洛联系起来。因此，在下面的文章中，我将详细介绍西蒙·斯派洛的性格和博加德对这个角色的解释。这得益于对影片中其他角色的一些思考。我们的观影后讨论也涉及到我们作为现代观众是如何看待这部电影的。对我们中的许多人来说，这是由于我们对电影续集的了解，以及它与“继续前进”系列电影(1958-1992)中展示的幽默的相似性。这就涉及到了性别歧视问题，以及代际和国家视角的差异。我简要地讨论了一些与这部电影1955年在美国上映时的反响有关的问题。
家里的医生改编自理查德·戈登医生1952年的同名小说。该系列共18部小说(最后一部，汤里的医生，这本书出版于1986年)取材于戈登自己作为一名医科学生和后来成为一名合格医生的经历。在小说中用戈登自己的名字作为主角，强调了这一点。这个角色在电影中被重新命名为西蒙·斯派洛，博加德后来透露，他选择了这个名字(在布莱恩·麦克法兰的电影中)《英国电影自传》， 1997，第69页)。这是一个特别合适的名字:名字西蒙的希伯来语意思是“听”，而麻雀传达了一个甜美的形象，没有威胁的花园鸟。西蒙是一个好脾气的男人，在圣斯维辛医院完成他的医学学习时，他尽最大努力应对女性的关注。
西蒙与女人的经历发生在家里和工作中。他得到了严厉的女房东格洛克夫人(琼·希克森饰)美丽的女儿米莉(雪莉·伊顿饰)的关注，当时她给了他一个检查脚踝的机会。他的不世故和尴尬意味着他很快就离开了住处，搬去和一些医学院的男同学住在一起。西蒙的室友温和地取笑他在泡妞方面不成功，甚至问他“你不想要女朋友吗?”或者你有母亲情结?为了让他的朋友们相信他很想在一起，西蒙同意和“尸僵”(琼·西姆斯饰)在一起。这部电影的性别歧视是显而易见的，因为男人们只提到这位护士的不讨人喜欢的绰号。这个专业术语指的是死后分解的第一个阶段，但大概是用这个词来形容护士，暗示她不是最闪亮的伴侣。“Rigor Mortis”也被称为“试用女友”——也就是说，在西蒙找到更好的人之前，只值得暂时分散注意力。不过，西蒙和“尸僵”独处的场景，让他们俩都觉得很好笑。 Her appetites, and perhaps her wish not to get involved with Simon, are referenced by her continuously munching on an apple. Simon seems to be making more of an effort with their date. He is dressed in a smoking jacket and some of his gestures imply that he is playing a part – that of a prospective seducer.
任何魔咒很快就会被打破，因为西蒙意识到他的约会对象对他并不热情。她欣然接受了他的提议，气氛也从热恋的约会变成了安静的夜晚。西蒙·斯派洛的行为与他的名字相符。他倾听他的约会对象的听觉和视觉暗示，她对他不感兴趣，而不是生气或不安，他是温柔和体贴的。
西蒙和另一个女人的互动也很能说明问题。他第一次见到模特伊泽贝尔(凯·肯德尔饰)是在医院外面。她对他适度的关注做出了积极的回应，他们随后的约会可以与他的“僵硬的尸体”进行有效的比较。这两个女人的性格截然不同，伊泽贝尔的工作(以及她由肯德尔扮演的事实)在一定程度上解释了她的魅力和沉稳。他们在一家昂贵俱乐部的约会暴露了伊泽贝尔和西蒙的收入和期望之间的差距。在看了菜单上的一些价格后，西蒙安排了一个紧急电话。不幸的是，事与愿违，当伊泽贝尔的一些朋友到来并提出为他们买单时，他无法留下来。虽然西蒙本想享受一顿免费的晚餐，但他似乎被伊泽贝尔直率的性格所吸引。
在影片中扮演最重要角色的女性是护士乔伊·吉布森(穆丽尔·帕夫洛饰)。西蒙和乔伊在医院的第一天见面时，他的行李箱尴尬地打开了，两人的关系一开始就不太顺利。也有误解，当他们在公园散步时，每个人都认为对方是被胁迫的。这很快就被克服了，但西蒙却因为把乔伊送回护士宿舍太晚而陷入麻烦，这导致他爬上大楼，意外地撞见了另一位居民。影片以西蒙和乔伊在一起结束。我们可能会期待这对夫妇再次出现在电影的续集中海上医生(1955)，但在这部电影中，博加德的爱情对象由碧姬·芭铎扮演。欢乐归来逍遥医生(1957年)重要的是，这次是要成为一名医生。的时候，这段关系已经结束了遇险医生(1963)西蒙与模特兼演员迪莉娅·马洛里(萨曼莎·艾格饰)交往。因此，博加德的最后一部“医生”电影似乎偏离了第三部电影的发展方向，在第三部电影中，他的爱人也是一名医生。整体的家里的医生西蒙与女性的互动显示出他的紧张和缺乏经验，尽管他是一个很好的倾听者，当他发现“僵硬的尸体”缺乏兴趣，最终意识到他和乔伊有很多共同之处。虽然西蒙没有他的一些朋友那么热情(和性别歧视)，但他显然是异性恋。考虑到当时的情况，这并不奇怪，尽管博加德后来的一些角色(包括受害者,1961年,威尼斯之死1971年)以及对他个人生活的了解可能会让我们重新审视和重新解释关于西蒙的“母亲情结”的公认的随意评论。
西蒙在对待女性时表现出的缺乏自信，也可以从他对待医学研究的态度中看出。他对病人很认真，很善良，但对自己并不总是很自信。这一点在与兰斯洛特·斯普拉特爵士(詹姆斯·罗伯逊·贾斯蒂斯饰)(公认非常吓人)的场景中尤其突出。罗伯逊·正义在该系列电影中扮演了重要角色，在七部电影中都有出现，但并不总是扮演兰斯洛特爵士。他的船长Hogg进来了海上医生尽管如此，他也将粗犷与沉重的身体和声音结合在一起——电影很好地利用了罗伯逊·贾斯蒂斯洪亮的嗓音。在其中一个房子里的医生最著名的插科打诨是，兰斯洛特爵士在给一位可能需要手术的病人做体检时，因为西蒙的疏忽而向他发起猛攻。兰斯洛特爵士说:“他妈的几点了?”的问题，西蒙以为他是在粗鲁地回答:“先生，现在是十点十分。”(“该死的时间是什么时候?”这个词已成为如此具有标志性的词，甚至成为詹姆斯·霍格(James Hogg) 2008年出版的罗伯逊·正义(Robertson Justice)传记的标题。)西蒙获得了医疗经验，他在隆冬接生的效果特别好。西蒙第一次参加分娩并不顺利(他的自行车在路上出了故障)，但他平静而友好地对待准妈妈(莫琳·普赖尔饰)，给她留下了深刻的印象，以至于她用他的名字给她的新生儿取名。我们原以为这一幕只是为了搞笑，但实际上非常感人。
拉尔夫·托马斯同意布莱恩·麦克法兰的观点，认为普赖尔的表现是有影响的(麦克法兰1997,557-558页)。博加德也真诚地演了这场戏:他回忆说，他坚持要演一场戏剧。真正的他从不煽动任何有趣的事情(麦克法兰，1997，第69页)。托马斯进一步反思了这一点，他声称演员们作为一个整体“在一个非常严格的、严格的可信范围内演出”(麦克法兰，1997，第557页)。虽然博加德和普赖尔似乎都是如此，但我们不太相信唐纳德·辛登(饰演托尼·本斯金)和肯尼斯·莫尔(饰演理查德·格里姆斯代克)也是如此。值得一提的是西蒙和他的医学院同学之间的关系，尤其是他们对待爱情生活和事业的方式。理查德和他的女朋友斯特拉(苏珊娜·克劳蒂尔饰)安顿下来，但对他的学习非常松懈。他从祖母那里继承了遗产，祖母在他学医期间给他提供了丰厚的津贴——通过考试并毕业对他不有利。事实上，在电影的结尾，斯特拉决定学医，理查德为自己将成为一个“包养的男人”而兴奋不已。托尼还没有确定恋爱关系，他认为所有的护士都是他公开关注的潜在目标。当他无意中向梅(古娟·尤尔饰)求婚时，梅欣然接受了他，他很快就向其他护士求婚，以确保自己没有被她束缚住。托尼的考试准备也很混乱。
塔菲·埃文斯(Taffy Evans，由威尔士人唐纳德·休斯顿(Donald Houston)饰演)的名字很直白，但他对威尔士体育的关注是以他的医学研究为代价的。西蒙显然是主角。除了有更多的屏幕时间，他还有最富有同情心的性格，这在与女性和他的学习有关的自信中发展起来。
从表面上看，这部电影对女性的描写是还原的。这些女性大多是具有威胁性的(米莉和格罗斯夫人出于不同的原因，伊泽贝尔，以及严厉的美德修女(让·泰勒-史密斯饰)，傲慢的(唯一的女医学院学生简，由丽莎·加斯顿i饰演)，或者被认为是没有吸引力的(《尸僵》)。一些男性角色对女性的性别歧视态度，尤其是托尼，加强了这一点。然而，女性也表现出力量。两位年长的女性都有权威的举止和一定程度的代理:格劳克斯夫人管理财产，美德修女负责医院。性吸引力仅限于年轻女性，米莉和伊泽贝尔都表现出了自己的欲望(即使他们在这个过程中吓到了西蒙)，而妹妹美德被揭露有一个性感的过去，打扮成戈黛娃夫人。伊泽贝尔”
S的模特职业可能会将她物化，但她从中获得了很好的生活，其他女性角色也有职业，比如护士。尽管“尸僵”并不吸引人，但她仍然没有拜倒在西蒙的脚下。两个最丰满的女性角色是斯特拉和乔伊。就像《尸僵》一样，乔伊不只是屈服于西蒙的魅力，斯特拉与理查德的关系似乎相当稳定，她决定在电影接近尾声时成为一名医生。值得注意的是，乔伊再次以实习医生的身份出现逍遥医生．
人们很容易把这种对女性更为进步的态度部分归功于这部电影的女制片人贝蒂·e·博克斯(Betty E. Box)。虽然这有点简化，也很难证明，但还是有必要多考虑一下Box的角色。她从20世纪40年代末开始制作电影，到1960年，她已经执导了超过15部电影医生在房子里。在当时，她在银幕外作为一个女强人的存在是不同寻常的。在2001年贾斯汀·阿什比的博士论文《古怪的女人》中，她直接评论了博克斯作为一个男人世界中的女人的地位，这篇论文考察了博克斯和她的嫂子——导演穆里尔·博克斯的职业生涯。贝蒂·e·博克斯在确保《博士》第一部电影上映的过程中发挥了重要作用。博克斯讲述了她是如何在火车上读到戈登的小说，并认为它将很适合搬上大银幕的(麦克法兰，1997，第87页)。她还谈到了自己在选角中扮演的重要角色。在发现她的第一选择罗伯特·莫雷(Robert Morley)太贵之后，博克斯找到了罗伯逊·正义(Robertson Justice)，因为他“除了做自己，不用做太多事情”(麦克法兰，1997，第87页)。博克斯指出，这部电影的巨大成功的不利因素意味着她陷入了制作续集的困境(麦克法兰，1997，第86页)。Box仍在争取制作其他项目的机会。例如，她经常与导演拉尔夫·托马斯合作，并在他们的几部电影中出演博加德双城记(1958)。(有关Box的更多信息，请参阅Ashby在Ashby和Andrew Higson的2000年编辑卷中关于Betty E. Box的章节英国电影，过去和现在。）
房子而且逍遥医生由Richard Briers主演。第二年，几部英国电视连续剧中的第一部开始了，这一次还是从家里的医生，一直持续到1970年。该系列没有与电影系列共享角色，也没有涉及到博克斯和托马斯，但在续集中与自己的角色和演员保持了一致，在大(1971),负责(1972 - 3),在海上(1974),在忙碌中(1975 - 77),下(1979)和更晚的在顶端(1991)。
我们还评论了一个事实，即《医生》系列电影中的喜剧早于《继续前行》系列中的一些类似幽默。Carry On系列节目开始于继续中士1958年，以最后一部正式电影结束继续哥伦布(1992年)，虽然也有电视节目，并有持续的讨论复苏。所有的《随身携带》都是由《医生》制片人贝蒂·博克斯的丈夫彼得·罗杰斯制作的，导演杰拉德·托马斯是《医生》导演拉尔夫的兄弟。(托马斯兄弟共同执导不管1961年巡航在62年)。这标志着显著的重叠。无礼的幽默(主要以含沙射影和对性别关系的评论为特征)可以追溯到音乐厅、海边明信片等地方。但事实上，该系列有几个医疗分期值得进一步评论。它们组成了电影护士(1959),医生(1967),再一次医生(1969)和妇女(1972)。因此，在前三部《医生》电影上映后，在博加德离开这个系列之后(尽管他选择回归一次)，“继续”医疗周期开始了遇险医生在1963年)。拉尔夫·托马斯断言，《医生》系列电影是第一部取笑医疗职业的电影(麦克法兰，1997年，第557页)，也许还为《Carry on》中的医疗幽默铺平了道路。第一部和第二部《医疗继续》之间的巨大差距(8年)，以及在这之后只有一部《医生》电影的事实表明，《医疗继续》短暂地取代了之前由《医生》电影占据的位置。不过，在《医生》系列完结后，医疗方面的幽默在20世纪70年代的大部分时间里，在电视上的各种《医生》系列中更加明显。
因此，《医生》和《坚持下去》系列分享了医疗场景中的幽默，以及与幕后人员的联系。对于观众来说，两者之间的联系也很明显，因为一些演员在这两部剧的电影中都有出演。房子里的医生“尸僵”女演员琼·西姆斯在《医生》系列中又出演了4部电影(海，爱，三叶草,麻烦每次都用不同的字)。她也是《继续前行》系列的坚定支持者，主演了31部电影中的24部，包括所有4部医疗电影。琼·希克森出演了《博士》系列电影房子，海而且爱是病房的护士长继续护理．雪莉·伊顿出演了两部博士电影(房子而且大)，和希克森一样，在第一部医疗电影中扮演护士。
一些男演员在两部剧中都有出现。莱斯利·菲利普斯在博加德缺席期间担任《医生》系列的主要角色，主演爱，三叶草而且麻烦。他的4部《随身携带》包括《随身携带护士》，在这部电影中，他的角色名字杰克·贝尔成为了他的口头禅之一:“叮咚!当他瞥见一个迷人的女人时。詹姆斯·罗伯逊·贾斯特(可能是兰斯洛特·斯普拉特爵士)的肖像，进一步加深了这两个系列之间的联系继续，医生．令人印象深刻的是，他设法以某种方式跨越了两个系列电影世界的界限。
我们小组的一个成员来自美国，他发现了一些现在的情景和口音家里的医生神秘。(我们提出打开字幕，但不确定一些声音，尤其是辛登的声音，是否能准确地用语言表达出来!)这让我们不仅要考虑这部电影在英国文化中的地位(它似乎确实是基于英国文化)，还要考虑它在美国上映时是如何被看待的nd1955年2月。在此日期的近一年前，也就是电影在英国上映的时候，美国贸易报纸不同的一位伦敦评论家认为，这部电影的“大银幕吸引力可能会在大西洋彼岸受到限制”(7th1954年4月，第6页)。美国贸易文件对这部电影在美国的发行总体上是积极的，与电影日报他指出，虽然美国观众可能不太熟悉这部剧的演员阵容，但它的票房可能比其他英国进口影片要好(18th1955年2月，第6页独立电影杂志(19th1955年2月，第29页)和独立电影公报（21圣1955年2月，第14页)同样评论了演员的不熟悉。他们都淡化了博加德的角色，指出肯尼斯·莫尔和凯·肯德尔出现在亨利·科尼利厄斯1953年的电影中吉纳维芙在美国一上映就大获成功。的独立电影公报认为家里的医生“缺乏流行的吉纳维芙的普遍幽默”，但“有很多可以取悦英式幽默爱好者的东西”。这表明，它的幽默是英国特有的，而这不是情况吉纳维芙．
这两份行业报纸还有趣地评论了具体的展览情况:人们认为家里的医生在“艺术影院”(也许是因为它的英国风味)会很好，但如果开发得当，也可以在“普通市场”取得成功。的芝加哥论坛报（21圣1955年3月，p. B15)强化了这样一种观点，即这部电影将受到普通公众的欢迎(“我认为你会喜欢这个进口”)，因为报纸的读者可能是普通的，而不是专业的。另一份报纸《纽约时报》（18th1955年2月，第18页)暗示，这种吸引力部分是由于电影在取笑医疗行业方面的创新立场，1955年4月的粉丝杂志也提出了这一观点电影剧本(30 p。)．这让人想起导演拉尔夫·托马斯在考虑电影与《继续前行》系列的关系时的评论。尽管当时医学幽默可能已经跨越了大西洋(尽管有这样的观念)房子里的医生幽默不是普遍的吉纳维芙的)，我们来自美国的研究小组成员感到困惑的事实表明，时间边界更难跨越。我们想知道，她没有接触到Carry on式幽默的部分原因是否与看电视习惯的改变有关。15年前，尽管电影可以通过DVD观看，但电视直播可能是看电影的主要方式。点播的兴起意味着最近观众有了更多的内容可供选择，在很多方面看电影变得不那么公共了。我们特别感谢情节剧研究小组的放映，让我们有机会聚在一起看电影，分享我们不同的观点。
登录评论，还是给我发电子邮件sp761@开云体育app客服kent.ac.uk如果你想让我把你的想法写到博客上，请告诉我。
欢迎大家参加我们下次的情节剧放映和讨论。我们将展示受害者(1961年，巴兹尔·迪尔登，96分钟)3月6日星期三，下午5-7点，贾曼6。
受害者德克·博加德饰演律师梅尔维尔·法尔，他与劳拉(西尔维亚·西姆斯饰)看似幸福的婚姻和职业声誉都受到了损害，因为他安慰一名年轻男子的一张有损名誉的照片被用于犯罪目的。
这部电影对男同性恋的关注在当时的英国是非法的，这使它在当代观众中引起了争议(包括英国电影审查委员会)，它处理这个主题的勇气在今天仍然得到认可。
美国贸易票据各种将这部电影描述为“惊悚剧”和“社会探索”(1961年9月6日，第6页)。它还赞扬了这部电影缺乏“对同性恋问题的轰动效应”。评估一下我们在今天是否同意这种评价，以及这与情节剧优待夸张和过度的观点是否相符，将是很有用的。
如果可以，请加入我们。
我们的讨论猎杀涉及:类型(包括情节剧和黑色);男性情节剧及其对神秘、暴力和追逐的依赖;主角克里斯托弗·劳埃德(德克·博加德饰)既是反派又是受害者;博加德的银幕和明星形象;克里斯托弗和男孩罗比(乔恩·怀特利饰)之间的关系以及其他类似的成人/儿童关系;克里斯托弗与其他角色的互动或比较进一步阐明了他自己的个性;这部电影是对二战后英国残酷现实生活的社会评论。
我们首先注意到电影中的几个时刻，在情绪高涨方面似乎特别夸张。其中包括电影开场的紧张时刻，6岁的罗比(乔恩·怀特利饰)偶然遇到了克里斯托弗(德克·博加德饰)，后者在一个被炸毁的地窖里杀人;一对求爱的夫妇在同一地点发现了克里斯托弗受害者的尸体;克里斯托弗闯进他的公寓和他妻子对质时表现出的情绪。其中大部分都是由激烈的音乐强调的。
影片对真实场景的使用和赤裸裸的黑白摄影也受到了评论。这些都说明了这部电影作为社会评论的功能，以及它的黑色电影色彩。我们详细讨论了“男性情节剧”史蒂夫·尼尔(Steve Neale)在他关于“情节剧”一词的著作中所写的同时代的贸易材料。
我们注意到，对于男性情节剧来说，被认为重要的三个要素中的第一个——神秘——几乎没有。影片从一开始就很清楚克里斯托弗是有罪的，观众的知情权远比警方强，尽管剧中人物的命运还不清楚。考虑到克里斯托弗的罪行，尤其是在20世纪50年代电影的背景下，他似乎不太可能逃脱惩罚。
男性情节剧的第二个重要组成部分——暴力——则更为明显——而且是以一些有趣的方式。最极端的情况发生在叙事开始之前，发生在屏幕之外。我们没有看到克里斯托弗对对手的致命攻击，也没有看到他父亲对罗比的辱骂。影片中的暴力场面相当平静。克里斯托弗起初对罗比有点粗暴——不小心搬动他。克里斯托弗还袭击了他不忠的妻子，并在楼梯上与一名警察纠缠在一起，警察正在他的公寓里寻找他。后来，克里斯托弗毫不客气地把关心罗比的好心的赛克斯夫人(凯·沃尔什饰)推到了花园的棚子里。虽然我们从未看到克里斯托弗出拳的事实可能是由于当时的审查制度或对所描绘的内容的规范，但我们也可以将其与德克·博加德的银幕和明星形象联系起来。与当时的其他男星相比，他可能不太可能在银幕上参与暴力。
Chase(男性情节剧的第三个方面)是最常见的。事实上，这在当时关于情节剧的评论中被评论过。这包括观察到一些追捕行动(行动持续数天，穿过伦敦、英格兰北部、苏格兰，并试图到达斯堪的纳维亚半岛)不那么可信(品种,5th值得注意的是，虽然克里斯托弗是一个带着孩子逃跑的男人，但他们一开始是分开逃跑的——这增加了电影的“追逐”元素。然而，克里斯托弗和罗比在一起的追逐时刻是最有效的。在被赛克斯夫人发现后，克里斯托弗从铁路桥上跳上了一辆行驶的火车，罗比也跟着跳上了火车，场面特别紧张。
不出所料，我们的大部分讨论都集中在克里斯托弗身上。他既是坏人又是受害者。他的恶行很早就确立了(他毕竟杀了一个人)，重要的是，电影并没有试图推翻这一假设——例如，揭示虽然克里斯托弗可能认为他杀了那个人，但事实上这是另一个人干的。克里斯托弗的行为使他成为了受害者——他被警察无情地(如果有点不称职的话)追捕。我们也评论了这样一个事实，因为我们花了这么多时间和克里斯托弗在一起，也看到他和脆弱的罗比的友谊越来越深厚，他是一个全面和富有同情心的角色。
克里斯托弗的小善举从一开始就显而易见。他向一个男人要一支烟，但当那个男人慷慨地递给他最后一支烟时，他犹豫了。虽然克里斯托弗计划利用罗比从他的公寓里拿钱，但失败后他对这个男孩很生气，他仍然在café网站上优先考虑罗比的食物。随着他们关系的发展，克里斯托弗对罗比的体贴变得更加频繁。这在克里斯托弗的最后一幕中达到高潮:他把偷来的船折回，他和罗比正试图逃到斯堪的纳维亚，这时他意识到罗比病得很严重。当时英国仍然实行死刑，克里斯托弗不能以激情犯罪作为辩护。他几乎肯定是在为罗比牺牲自己的生命，这样做是一种救赎。
博加德的表演有效地传达了克里斯托弗的困境。起初，这个男人对孩子的关心只是关心，但当克里斯托弗意识到罗比的病情严重时，他变得更加感动。克里斯托弗的决定不是轻易做出的，也不是草率做出的，因为，尽管它是不可避免的，博加德表明它是经过深思熟虑的。博加德也有机会在电影的早期时刻扮演克里斯托弗的敏感。最值得注意的是，在不情愿地满足罗比的睡前故事要求时，他无意中讲述了他失败的婚姻。乍一看，这似乎是一个相当传统的《童话镇》(Once Upon a Time)故事，讲述的是一个巨人离家出走的故事。随着故事的发展，克里斯托弗介绍了一位公主，她显然是代表他的妻子。克里斯托弗讲故事的语态从第三位(“他”)滑到了第一位(“我”)，当他说到情人已经分手时，他变得心烦意乱。因此，克里斯托弗的敏感表现在两个重要方面:他表现出能够与孩子相处，并能与他的悲伤接触。它也比闪回更有效，因为它让我们看到克里斯托弗是如何叙述他的过去的，这样对他来说就有意义了。 This is also reinforced by Robbie’s response. It is clear that the boy is disturbed that the fairy tale has turned dark so quickly and concerned about Christopher’s display of emotion.
克里斯托弗角色的复杂性让我们想起了他所扮演的角色的细微差别和模糊性以斯帖的水域四年前。然而，同人杂志素材从那时起狩猎的制片人强调这部电影是他第三次出演“逃犯”(大卫·马洛，《博加德乘船》，Picturegoer25th1951年8月，第8页)。这篇文章中所引用的电影之间有显著的差异蓝色的灯(1950)和敲诈(1951) -和猎杀．虽然博加德在这三部电影中都扮演了一个性格可疑的人，但只有最后一部以他的救赎告终，并让博加德有机会展示一个敏感的矛盾角色。
我们可以更详细地考虑电影是如何使用博加德的。当然，这位明星仍然可以展示他帅气的外表，但这些有时会被胡茬所掩盖。此外，关于“真正的”博加德，我之前已经指出(在引言中)以斯帖的水域：https://blogs.开云体育app客服kent.ac.uk/melodramaresearchgroup/2018/09/27/melodrama-screening-and-discussion-1st-of-october-5-7pm-jarman-6/粉丝杂志讨论了他的敏感。我还评论说，这是缓和的材料也提到博加德的英雄战争记录。我们可以在他的屏幕图像中看到这两种张力猎杀．克里斯托弗对罗比的善意与他(在故事之前的银幕外)杀死妻子情人的行为相平衡。克里斯托弗的“男子气概”工作更强化了这一点:他是一名水手，这在当时几乎是男性的专属职业。他的航海经历在电影的情节中是必要的——这既解释了导致他妻子不忠的长期缺席，也让他在电影的结尾掌握了驾驶拖网渔船的技能。事实上，我们并不认为博加德作为水手的场景会特别令人信服——他可能有点太精致了。
正如我们关注克里斯托弗对罗比的行为所暗示的那样，为了展示前者的敏感，成年男子和男孩之间的关系是这部电影的核心。作为一个孩子，罗比根据克里斯托弗对待他的方式来评价克里斯托弗，可以理解的是，他不像一个成年人那样意识到发生了什么。我们讨论了相关的电影，比如大卫·里恩的电影雾都孤儿(1948)和布莱恩·福布斯的在风中吹口哨(1961)。有人提到，乔恩·惠特利的金发天真让人想起了前一部电影中约翰·霍华德·戴维斯，在他遇到罪犯费金(亚历克·吉尼斯饰)之前。在后来的电影中，凯西(海莉·米尔斯饰)是
她准备按照自己的方式接受艾伦·贝茨——她错把这个陌生人当成了基督。这些电影和猎杀也很重要。克里斯托弗和罗比对彼此的依赖变成了彼此的爱。这，尤其是大人抱着孩子的画面，让我们想起了最近的版本大地惊雷(2010年，乔尔和伊桑·科恩)。
我们也谈到了这一切都在银幕上展开的事实，避免了对克里斯托弗意图的更可疑的解释。警方试图猜测克里斯托弗“绑架”罗比的动机，猜测他会把罗比作为讨价还价的筹码，以确保自己获释。然而，我们的观点更有特权。我们知道，克里斯托弗并没有引诱罗比离开，事实上，他几次让他离开。我们还看到克里斯托弗最初对罗比表现出的粗暴(身体上的粗暴)慢慢变成了更多的家庭场景。在他们逃亡期间，克里斯托弗允许罗比养一只虱子当宠物，没有因为罗比不小心把牛奶弄洒了而责备他，还同意给他讲一个睡前故事。当他们在乡间追逐时，罗比的抱怨(“我累了”，“我的腿酸了”，我饿了)和克里斯托弗的暴躁反应让人感觉像是父母带着孩子度过了艰难的一天。
影片中唯一真正轻松的时刻发生在两人抵达克里斯托弗的哥哥杰克(朱利安·萨默斯饰)在苏格兰的家时。在忍受了几天的饥饿之后，当罗比热情地大吃一堆食物时，他们笑了起来。这里的场景也显示了两兄弟之间的差异。虽然克里斯托弗是个杀人犯，但他还是有人性的。相比之下，杰克甚至不允许罗比留下来，因为他不愿意被邻居们看不起。
(值得注意的是，博加德和怀特利再次合作出演西班牙园丁(1956年，菲利普·利科克)当德克扮演一个男孩(惠特利)在被自己的父亲忽视时转向的男人的名义角色。)
我们还简要讨论了电影中的两个主要女性角色，尽管她们扮演的角色很小。可以理解的是，我们会部分地通过他的妻子玛格达(伊丽莎白·塞拉斯饰)来评价克里斯托弗——他爱上了她，并选择与她共度一生。玛格达的戏份不多，她的不忠主要是克里斯托弗行为的原因。影片对其他角色的更多关注甚至体现在她的介绍中。从罗比的角度看，她的第一次出现是模糊的，因为罗比躲在她和克里斯托弗的床下。
虽然玛格达承认她对克里斯托弗不忠，但她仍以自己的方式保持忠诚。当克里斯托弗晚上闯进她的公寓，用手捂住她的嘴，愤怒地打她时，她很快就恢复了。
她似乎也没有受到情人之死的影响。事实上，她试图勾引克里斯托弗。甚至在她被克里斯托弗拒绝后(他拒绝了她给他珠宝的提议)，她对警察也没有任何帮助。
赛克斯夫人(凯·沃尔什饰)是克里斯托弗和罗比住的英格兰北部一家民宿的房东，与玛格达形成鲜明对比。玛格达昂贵的衣服引起了目光敏锐的警察对她的忠诚的评论(人们认为她从情人那里收到了钱或礼物，这为克里斯托弗提供了谋杀的动机)，当克里斯托弗闯入公寓时，她穿着一件迷人的睡衣。赛克斯夫人从她的衣服上就可以看出她是工人阶级——当她做家务时，她系着一条花围裙来保护衣服。赛克斯夫人对罗比的关心，以及她对他的勇敢保护(她担心克里斯托弗会伤害这个男孩)，也是对罗比父母坎贝尔夫妇(杰克·斯图尔特和简·艾尔德饰)的一种缓解，他们似乎拥有类似的社会地位。赛克斯夫人坚持让罗比洗个澡，这导致了他被父母虐待的事实浮出水面——他身上有被狠狠鞭打过的痕迹。
警方与家长的互动也很能说明问题。这对父母坚称他们不是罗比的“亲生”父母，因为他是被收养的。通过警察的盘问，很快就发现他没有什么玩具。事实上，警察有这样的洞察力(尽管他们笨拙地追捕克里斯托弗)，这表明他们经常接触这样的虐待案件。影片通过对被炸毁的建筑的逗留来建立战后的背景，这意味着在战后的英国社会中，最脆弱的受害者被忽视了。
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非常欢迎大家参加我们的下一次情节剧放映，10月15日星期一，下午5-7点，在贾曼6。我们将展示猎杀(1952年，查尔斯·克莱顿，84分钟)。
这部电影，也被称为中间的陌生人，德克·博加德饰演克里斯·劳埃德，一个绝望的男人，他杀了他妻子(伊丽莎白·塞拉斯饰)的情人。在一个被炸毁的房子里被一个男孩罗比(乔恩·怀特利饰)发现后，克里斯不得不带着这个年轻的证人一起逃跑……
相比之下以斯帖Waters的专注于苦难，尽管坚强，女主人公，猎杀聚焦于博加德笔下饱受折磨的男性罪犯。这部电影包含了男性情节剧的一些方面，史蒂夫·尼尔将其与好莱坞导演拉乌尔·沃尔什使用的“神秘、暴力、追逐”联系起来。类型与好莱坞, 2000)。
为了强化这种分类，交易票据不同的评论称这部电影是“追捕梅勒”(即情节剧)(1952年3月5日，第6页)。此外，粉丝杂志Picturegoer的一篇评论评论了沃尔什喜欢的三个方面中的最后一个:它把这部电影描述为“令人兴奋的追逐”(1952年3月15日，第16页)。
如果可以的话，请加入我们，观看德克·博加德第二季的情节剧。
我们的讨论以斯帖的水域侧重于几个方面:情节剧及其(女性)受害者和(男性)恶棍的角色刻板印象;主要人物埃斯特和她的情人威廉·拉奇;情节剧的节奏;这部电影是对社会的评论。
我们最初注意到，这部电影比预期的要微妙，包括与电影外粉丝和行业杂志提出的期望有关。虽然维多利亚时代的许多情节剧，虽然不是全部，似乎都在命运和性格的层面上发挥作用，以斯帖Waters的情节剧大多源于前者。书中的人物，尤其是主角埃斯特(凯瑟琳·瑞恩饰)和威廉(德克·博加德饰)，都是细致入微的，而不是老套的。
为了提供一些背景，原始材料——乔治·摩尔1894年的小说——是在“堕落女人”系列小说的末尾出版的。其中包括英国女性伊丽莎白·盖斯凯尔的作品露丝(1853年)和艾伦·伍德的东琳(1861年)——以及英国男性小说家威尔基·柯林斯的新莫德林(1873)和托马斯·哈代的德伯家的苔丝(1891)。摩尔的小说问世三年后，或许是典型的美国情节剧——夏洛特·布莱尔·帕克的戏剧往东走-首次上演。D.W.格里菲思1920年的无声电影版本，由莉莉安·吉什饰演安娜·摩尔，是最常被引用的无声情节剧之一。和这个系列中的其他女性主人公一样，安娜被她爱的男人背叛，生下了一个私生子，随后被社会抛弃。相比之下，我们认为以斯帖是一个坚强的女英雄，她明智地决定指导自己的生活，而不是一个自我牺牲的痛苦女人，完全受别人的摆布。同样地，我们认为威廉并不是某些人所认为的那个胡子拉碴的恶棍。(虽然博加德在影片中相当一部分时间都留着不明智的小胡子，但这似乎是偶然的。)
考虑到两个主要角色的细节，我们特别注意到了埃丝特的韧性和决心。埃斯特的一些强烈观点与她的信仰有关——她是普利茅斯兄弟会的一员。因此，她的宗教信仰与当时占主导地位的英国教会教义相悖——她是一个不墨守成规的人。埃丝特还反对赌博
因为庄园里有赛马，她就去伍德维尤(Woodview)当厨房女佣。她也不赞成其他员工大声朗读的便士恐惧。以斯帖的坚定立场被叙述中的其他角色所加强。Latch夫人(Mary Clare饰)是Woodview的厨师，也是威廉的母亲。她说埃丝特是一个“坚强”的女人，这也是她儿子需要的类型。
不仅仅是Esthe
R或其他角色的评论，这揭示了她的力量，也揭示了她的行动。考虑到以斯帖坚定的信仰，她被威廉诱惑，这也许令人惊讶。她对随后怀孕的反应是典型的坚忍。她决定在威廉离开后留下她的孩子，即使这意味着她必须放弃目前的工作，在她在伦敦找工作期间让别人照顾她的孩子。影片中最具戏剧性、最令人不安的一幕是，埃丝特去看望她生病的孩子，她的孩子由一位名叫斯皮雷斯夫人(贝丽尔·梅索尔饰)的女士“照顾”，她照顾着多个孩子。这个女人暗示，如果孩子安静地死去，埃斯特和她的孩子会过得更好。埃丝特没有同意这个离谱的建议，也没有假装不明白，而是面对这个女人。她
她抱着孩子设法逃离，却差点遭遇另一种戏剧性的命运:被马车碾压。埃丝特勇敢地向救了她的警察提到了这个女人的意图。他难以置信的回答(“这是1875年!”)进一步强调了前一幕的戏剧化性质，表明这样的事情在现代不会发生。
这种有原则的诚实也可见于
埃丝特和其他角色的关系。当兼职牧师弗雷德·帕森斯(西里尔·库萨克饰)对她的求婚产生好感时，她立即告诉他她有一个儿子。埃斯特的诚实得到了回报，他为最初的震惊道歉，并提出要照顾她和她的孩子。埃丝特在别人面前也很诚实。威廉失踪几年后，他和埃斯特在一辆拥挤的火车上意外相遇。在回答威廉姆斯关于她去了哪里的问题时，埃丝特尖锐地反驳说，她一直在照顾他的儿子。她似乎很少考虑周围的人会对她儿子的私生子做出什么结论。
这与通常的母性情节剧中的“堕落女人”叙事不同，在母性情节剧中，母亲因自己的耻辱而失去自尊。事实上，埃斯特被认为是一个“新女性”，不仅是因为她所做的决定，还因为她对自己的性欲坦诚。(关于小说中埃丝特·沃特斯作为新女性而非堕落女性的表现，请参阅Andrzej Diniejko博士在维多利亚网络上的文章:http://www.victorianweb.org/authors/mooreg/estherwaters.html以斯帖的
对弗雷德提议的回答是，她不仅是一个需要拯救的“灵魂”，也是一个女人。因此，选择嫁给威廉并不是自虐式的自我牺牲，因为她的儿子本可以把弗雷德当父亲。此外，与其他“堕落的女人”叙事不同的是，埃丝特在一定程度上遭受了痛苦，但在电影的结尾，她找到了一份快乐的工作(回到伍德维尤)，并且是一个现已长大的水手儿子的骄傲母亲。
我们还就这个问题发表了一些评论
与扮演埃斯特的演员凯瑟琳·瑞恩的关系。以斯帖的厨房女佣工作清楚地表明，以斯帖属于工人阶级。我们对埃斯特经常表现出的文雅品质感到有点困惑——尽管我们可能会把这与她的宗教联系起来。这尤其与她的口音有关，她的口音有时带着爱尔兰的轻快(就像瑞恩自己的)，无论如何都不是明显的工人阶级口音。我们注意到，这也是当时其他英国电影的情况。
鉴于本学期的重点是德克，我们也详细讨论了他的性格。虽然有些人认为威廉是个无可救药的无赖、恶棍和强盗，但也有人对此表示同情。他的背景故事解释说，这个家庭以前在这个县很重要，这给了他一个改善自己的理由。他的雄心壮志是进入博彩行业，部分原因是他坚持认为自己的绰号是“幸运的”拉奇。然而，在山坡上对埃斯特说的这句话立即被削弱了。我们听到了雷声，暴风雨开始了——这实际上预示着威廉不会有好运气。
我们也花了一些时间
讨论威廉的行为如何评价他的性格。威廉和埃斯特的关系似乎建立在相互吸引的基础上。他们喜欢花时间在一起，他只追求另一个女人，一旦埃丝特后悔他们的亲密关系，并避开他。他的离开是不由自主的，他当时并不知道埃斯特怀孕了。威廉在故事中缺席了相当长的一段时间，6年后又出现了。尽管时间已经过去了很长时间，但很明显威廉对他在伍德维尤的时光有着美好的回忆。他经营的酒吧，在他们意外重逢后邀请埃斯特去拜访，酒吧的里屋里挂满了他和伍德维尤同事的照片。他还雇佣了他们以前的一位同事。威廉的多愁善感在他一直保持他和埃斯特的剪影，多年前在舞会上出现在他们面前。他似乎真心想向埃斯特赔罪，很快就向她求婚，并证明自己是个好丈夫和好父亲。他也是一个诚实的庄家，甚至在威廉坚持让他们偿还客户的欠款时，还和他的助手打了一架。
关于这部电影的性别政治，一些特别有趣的事情被评论了。威廉被伍德维尤开除，因为他与女主人的侄女佩吉的关系。如果威廉是女主角，我们很可能会认为这种社会不平等参与者之间的关系是一种剥削。同样，威廉也因为花妻子的钱而受到批评，而如果性别颠倒的话，这可能就不会被提及了。因此，花女人的钱并不被认为是一件特别有男子气概的事情——毕竟，他应该是养家糊口的人。
我们注意到，在某些方面，威廉遭受了堕落女人的命运:他被诊断出患有肺病，并被允许在临终前出现一幕。这尤其让人想起了大仲马(Alexandre Dumas)的几个电影版本《茶花女》(1848)．尽管威廉生病了，但德克·博加德在这场戏中表现得很好，看起来几乎很漂亮，进一步强调了他取代女主角的位置。这也符合博加德的敏感——无论是银幕外的描述(他的明星形象——正如他在第一篇粉丝杂志文章中提到的，被认为与他扮演的角色不同——尽管我已经注意到那里有敏感)，还是银幕上的逐渐发展。我们可以将此与博加德所体现的性别模糊性联系起来。(例如，请参阅Robert Shail 2001年的文章《男性气质和视觉表现:巴特勒式的方法》
给德克·博加德的国际性与性别研究杂志，第6卷，第1/2号和格林·戴维斯的2008章“跨欧洲的成功:德克·博加德的国际酷儿明星”在罗宾·格里菲斯编辑的研究中欧洲酷儿电影)。我们很难知道这与德克·博加德是男明星这一事实有多大关系——这是为他量身定做的介绍，还是无论如何都会发生。
威廉临终前的场景与他、埃斯特和他们儿子的未来所依赖的种族场景交织在一起。这种节奏对于情节剧来说很重要，缓慢移动的动作的低谷与意想不到的高潮形成鲜明对比，有时，令人难以置信的动作。在电影中，活动在舞会的场景中尤其引人注目，热闹的人群参加比赛，特别是德比日的场景。这些方面被影评人特别挑出来，让观众感兴趣。贸易的论文各种特别评论了这些以及临终的床戏(6th1948年10月，第11页)，而粉丝杂志电影画报直接将这些与电影中“乏味的”情节剧(1948年11月，第13页)进行了对比。前者甚至敏锐地指出，由于威廉的“想象力”，我们得到了一个关于种族的观点。因此，这部电影不仅评论了博加德在这里享有特权的事实，因为他得到了女主角的死亡，而且还评论了电影本身。虽然在电影的背景设定在19世纪70年代，电影院还没有发明，但它的许多前辈，如魔灯很受欢迎。此外，到电影制作的日期，1948年观众当然已经很习惯电影设备。例如，我们特别注意到威廉·鲍威尔·弗里斯(William Powell Frith)的“德比日”雕刻栩栩如生。德比的场景
更具体地联系情节剧。以斯帖撞见了弗雷德，弗雷德对威廉娶了以斯帖表示高兴和惊讶。似乎他希望这部情节剧会有不同的结局——电影观众也可能会这样。
德比日作为一个社会混合器的意义——一个来自不同阶层的人混合的地方——也被提到了。这促使人们更多地考虑影片的社会评论。我们注意到，虽然这部电影对阶级制度提出了控诉，但它在将好和坏的特征归因于来自下层和上层阶级的人方面是公平的。如前所述，埃斯特和威廉被巧妙地描绘出来，尽管重要的是，最应受谴责的角色——婴儿农民斯皮尔斯夫人——也是工人阶级。上流社会的巴菲尔德夫人(费伊·康普顿饰)
伍德维尤很有同情心，但埃斯特的其他雇主就不一样了。受到批评的往往是这些机构，或者缺乏这些机构。以斯帖的文盲反映了教育机构的缺乏，她生完孩子后在济贫院的场景强调了她受到的非人情味的待遇。
这在很大程度上源于摩尔的小说。然而，可以理解的是，这部电影省略了一些事件。在小说中，埃丝特回到了她在伦敦的母亲和暴力的继父身边，她的母亲后来去世了。在电影中，埃丝特访问伦敦，得知母亲去世的消息后感到震惊。埃斯特的雇主数量和她所经历的苦难也被压缩在电影中。埃丝特在不同的房子里从事苦工的蒙太奇，有效地显示了这一点，因为屏幕上闪现了年份。值得注意的是，这一点在一本关于“家庭提示”的书的扉页上就有了预示，并附有关于应该如何对待仆人的叙述。这种礼仪包括只在必要时与仆人交谈，或传递问候。这种轻松的基调可能会被认为有悖于电影的社会信息，但它有效地揭示了屏幕上的现实(以斯帖的苦差事)和无所不知、遥远的建言者之间的差距，后者认为这样的建议符合以斯帖和社会的最大利益。
而有些遗漏
毫无疑问，这在一定程度上是为了空间，同样值得注意的是，这导致威廉这个角色扮演了相对更大的角色。此外，我们必须考虑这部电影被允许展示哪些方面——既包括它认为观众能够容忍的内容，也包括官方审查制度。安东尼·斯莱德简要地写过美国审查机构对这部电影的处理。这个过程显然很早就开始了，小说被寄给了约瑟夫·布林(Joseph I Breen)。布林建议，小说中的某些元素(性暗示，包括诱惑、通奸和热吻，以及以斯帖担任奶妈)必须被删除，而其他元素(暗示尖塔夫妇将受到法律惩罚)应该被添加，以斯帖的道德后果保留(“在美国被禁止。”：美国的英国电影及其审查制度，1933-1960(1998，第61-2页)。幻灯片指出，这部电影最终在28日获得了证书th1949年7月发行，1951年发行。很明显，这是在标题下面《以斯帖·沃特斯之罪》毫无疑问，这在美国观众中引起了不正确的期望，抹去了电影描述中存在的细微差别。
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在投影节的短暂休息之后哥特文段安装完毕后，我们回到先前公布的放映时间表。非常欢迎大家参加本学期最后一场筛选和讨论，将于4月4日星期一下午5-7点在贾曼7号举行。
我们将展示弗朗西斯的选择勃艮第公爵(2014，彼得·斯特里克兰德，105分钟)。Frances非常友好地提供了以下介绍:
彼得·斯特里克兰的勃艮第公爵(2014)是一部不容易归类的电影。影片上映后，评论家将这部作品置于欧洲艺术电影传统的背景中，与路易斯·Buñuel和英格玛·伯格曼进行比较，并注意到20世纪60年代和70年代剥削电影的影响(科林，2015;方德斯,2014)。思特里克兰德本人也同意这种广泛的灵感，他指出，在其他人当中，他是如何受到电影的启发的活死人中的处女(1973)和白日美景(1967) (Strickland, 2015)。我建议用另一种方式来解读这部具有挑战性和引人注目的电影，那就是在哥特式的传统中思考它。如果我们反思一下这学期讨论过的哥特比喻和主题，就会很清楚勃艮第可以这样分析。这部电影的背景设定在一个未知的时间，一个秘密的地方，正如电影的开场所表明的那样，叙事集中在房子里和周围发生的行动上。电影一开始，伊芙琳独自坐在一片林地里，片头发生在我们跟随伊芙琳从这片宁静的地区走向那座巨大的、占主导地位的房子。当影片到达时，非叙事的异想天开的音乐突然停止，而在电影配乐中其他地方可以听到春天的声音——比如鸟儿的歌唱——突然传达出一种不同的、更具威胁性的语气。伊芙琳按响了门铃，焦急地等待着，里面的脚步声过了一段时间才终于传来。当他们这样做的时候，伊芙琳在门口遇到了表情严厉的辛西娅，她粗暴地斥责她:“你迟到了。”伊芙琳静静地穿过门，向里面黑暗的房子走去。
强调房子和女主角在房子里的互动，只是一种方式勃艮第借鉴了哥特式的传统我们在之前放映的哥特电影中还看到了其他主题钥匙的重要性;想要揭开秘密和隐藏的地方;危险的女人，在这种情况下，似乎受到了压迫和虐待;以及女主角在黑暗中对家庭空间的探索。的确,勃艮第片中有一个难忘的时刻，伊芙琳在半夜起床，穿着一件白色睡衣，用烛台照亮了她的路，冒险进入黑暗的地窖。这一标志性的调查女主人公形象是我们在其他的哥特电影中无数次看到的，正如我们在我们的文章中所提到的几个例子所反映的那样哥特文段两周前安装的。这样，勃艮第似乎是哥特风格的又一次回归，这在当代电影的其他地方很明显:第二年勃艮第看到了救世主而且深红色的峰值(2015年)。这些电影以类似的方式呼应哥特风格救世主让人想起蓝胡子
将哥特式的女主人公翻译成科幻故事中的机器人，同时深红色的峰值这反映了一个熟悉的故事:一个女人嫁给一个她几乎不认识的男人丽贝卡(1940)，尽管事件发生在一个时代背景。
救世主而且深红色的峰值都提醒着人们哥特式的根源，尤其是关于男女关系在叙事轨迹中的中心地位。正是在这里勃艮第不同。伊芙琳和辛西娅是一对女同性恋，故事聚焦于她们虐恋角色扮演的动态，伊芙琳是心甘情愿的顺从者。更广泛地说,勃艮第探索电影中不同女性之间的关系，这些互动交替发生在性、浪漫、友谊、商业交易或科学讨论中。在勃艮第女人的世界里，根本就没有男人;事实上，就连鳞翅目讲座上的人体模型也是女性。男性形象的缺失可能标志着对哥特式模式的另一种解释，但这不应该被解读为
新的，激进的反对哥特式“规范”(如果这样的概念存在的话)。其实可以这么说勃艮第回到过去的主题和表现形式，可以通过奇怪的哥特式理论进行分析。
酷儿理论和哥特小说有共同的倾向，都强调相反的解读和潜台词的重要性。乔治·哈格蒂(George Haggerty)进一步推进了这一观点，认为哥特小说“为酷儿理论和政治提供了一个历史模型:越界、性编码和对主导意识形态的抵抗”(Haggerty, 2006,2)。布莱恩·罗宾逊(Brian Robinson)追溯了类似的历史联系，指出“酷儿是写在哥特小说的DNA里的”(Robinson, 2013, 143)。这一谱系是电影所继承和利用的，因为，正如罗宾逊继续说的，“正是在电影中，酷儿哥特式的比喻才会得到充分的开花结果”(143)。奇怪的解读是可能的，或者可以说是不可避免的多里安·格雷的画像(1945)和大量的改编吸血鬼(1897)，以及电影对吸血鬼的持续迷恋，都有力地支持了这一论断。女性哥特人也可以在这一谱系中被语境化:哥特女主人公与原型“其他女人”关系的重要性开始阐明如何通过酷儿解读来解释这类电影。一个关键的例子是新德温特夫人发现丹弗斯夫人对她以前的情妇的强迫性行为丽贝卡(1940)。
勃艮第把隐含的解释和奇怪的颠覆放在了前面，这在电影的哥特中有历史先例。通过这种方式，这部电影成为了神秘的化身:被压抑的回归，正如弗洛伊德所写的，unheimliche因为这种元素“实际上并不新鲜或奇怪，而是一种长期以来为心灵所熟悉的东西，只是由于被压抑而与之疏远”(弗洛伊德，1919,148)。Mair Rigby通过神秘的辩证法，探索了哥特小说如何成为酷儿——以及酷儿理论如何成为哥特。Rigby说:
当我说酷儿学者与哥特式的相遇是“不可思议的”时，我的意思是，它似乎是基于一种“秘密相遇”的感觉，在这种相遇中，文本揭示了一些应该被压抑的东西，一些感觉特别与那些身份、身体和欲望在文化上被指定为“酷儿”的人有关的东西。(Rigby, 2009,48)
勃艮第通过对一个没有男人的世界的描绘，以及对另类性行为的详细描述，这构成了伊芙琳和辛西娅之间关键场景的组成部分，非常公开地呈现了这种“揭露”。事实上，这些行为的最明确形式仍然在屏幕之外，这只会进一步强调它们的重要性unheimliche自然:它们既熟悉又正常——我们遇到了专门建造虐恋装置的木匠——又奇怪又边缘，正如这些实践被推到框架边缘的方式所反映的那样。最重要的是勃艮第然而，这个故事的不可思议之处是如何将人们的注意力吸引到伊芙琳和辛西娅之间充满困难的关系的动态上。通过向我们展示两位哥特式的女主人公，电影让我们回到了围绕着原型女性主人公的中心问题:房子是一个安全的空间还是一个危险的空间?在恋爱关系中，谁掌握知识和权力?谁的秘密将被揭开?女主人公必须与何种形式的压迫作斗争?勃艮第因此，重新审视哥特式的“酷儿”和哥特式女主人公的意义，尽管电影对上述问题提供了一些令人惊讶的答案:就像“压抑”通过神秘的过程回归光明一样，也是如此勃艮第提醒我们，我们最初认为熟悉或不寻常的东西，可能很快就会反过来变得陌生和家常。
参考文献
科林，R.(2015)。勃艮第公爵:“性感而奇怪”。(在线)。《每日电讯报》。可以从:http://www.telegraph.co.uk/film/duke-of-burgundy/review/[2016年3月30日访问]。
芬达斯，S.(2014)。电影评论:勃艮第公爵．(在线)。品种。可以从:http://variety.com/2014/film/festivals/film-review-the-duke-of-burgundy-1201331373/[2016年3月30日访问]。
弗洛伊德(1919)。不可思议的。见:弗洛伊德，S.(2003)。的不可思议的．伦敦:企鹅图书有限公司
哈格蒂，G. (2006)酷儿哥特．厄巴纳:伊利诺伊开云体育主頁(欢迎您)大学出版社，2006年。
里格比(2009)。离奇的认识:酷儿理论对哥特的亏欠。哥特研究第11卷第1期。
罗宾逊，B.(2013)。酷儿哥特式。进:贝尔，J (Ed)。哥特:电影的黑暗之心．Witham:柯尔特出版社。
斯特里克兰，P.(2015)。彼得·斯特里克兰:《勃艮第公爵》的六部电影(在线)。BFI。可以从:http://www.bfi.org.uk/news-opinion/news-bfi/features/peter-strickland-six-films-fed-duke-burgundy[2016年3月30日访问]。
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我们将展示西拉,叔叔也被称为继承,(1947，查尔斯·弗兰克，103分钟)。我们原计划在11月放映，但由于技术上的困难，我们无法在11月放映这部电影。
就像希区柯克的丽贝卡,叔叔西拉改编自一部小说，小说的核心是一个身处险境的女人。然而，爱尔兰小说家谢里丹·勒法努的作品远没有达芙妮·杜穆里埃的作品被改编成电影和电视。大多数改编都集中在他的中篇小说上Carmilla——尤其是卡尔·西奥多·德雷尔的Vampyr(1932)，罗杰·瓦迪姆的血与玫瑰(1960)和罗伊·沃德·贝克的《铁锤恐怖》吸血鬼情人(1970)。在1947年的电影版本之后，叔叔西拉1977年还出现在2集的德国电视连续剧(Onkel Silas)和一个英国电视3搭档重新命名黑暗天使1989年，由彼得·奥图尔、比提·埃德尼和简·拉波泰尔主演。
也许不愿改编《勒法努》与早期不成功的改编有关。《凯恩》评论了这部1947年的电影各种（22nd1947年10月)，当时它在伦敦发行。评论的开场白认为，“这部血腥而惊雷的电影的唯一借口似乎是想要放映所谓的第一部惊悚片之一”。因此，这是贬义地暗示情节剧(' meeller ')本身没有什么优点，尤其是如果它是'血与雷'的种类。
评论继续以一种更加消极的方式发表，因为它认为“勒法努的小说仍然受到公众的欢迎，这可能解释了为什么要花100多万美元买一本本应该被允许留在书架上的小说。”它概述了这个故事，并将其评为“绝望”。德里克·德·马尼的演技受到了进一步的批评，因为他“到处都是火腿”，而让·西蒙斯和卡蒂娜·帕西努出演主要女性角色也让人感到惊讶。这部电影是“费力的胡扯”，“对英国的声望毫无帮助”。它不是用来出口的。”
有趣的是，我们可以对比一下这种基于经典小说的英国产品的接受程度不同的早期对一部根据当代作品改编的美国作品的看法。丽贝卡得到了好评各种(26th1940年3月)，电影和原著小说都受到了赞扬:丽贝卡“是一次艺术上的成功……值得注意的是，它将达芙妮·杜穆里埃的小说直译到了银幕上，展现了小说中所有的忧郁和戏剧性的悲剧。”
而不同的叔叔西拉影评并不是特别褒奖，影评的结束语也许暗示了我们在放映时可以采取的一种态度，如果电影的哥特式惊悚和惊险情节不太令人满意的话:“我们最大的希望是把它作为对过去时代的喜剧演绎来展示。”
如果可以，请加入我们。
Sarah发布
欢迎所有人参加本学期的第三次放映和讨论会议，该会议将于10月30日下午4点至7点在凯恩斯研讨会6室举行。
我们会进行筛选小简到底怎么了?(1962年，罗伯特·奥尔德里奇，124分钟)
简介
小简到底怎么了?改编自亨利·法雷尔1960年的同名小说。故事发生在好莱坞一个曾经很时髦的地方，两姐妹住在一座破旧的哥特式豪宅里。“宝贝”简·哈德森是电影早期的童星，而布兰奇的全盛时期是20世纪30年代的电影女王。这对姐妹现在被迫住在一起，部分原因是一场严重的事故让布兰奇坐上了轮椅，她们不健康和暴力的关系形成了电影的核心。
选了两个上世纪30年代的霍莉
伍德最伟大的女明星——贝蒂·戴维斯和琼·克劳馥- - - - - -哈德森姐妹的角色在当时引发了评论。例如，电影的预告片和不同的回顾发现，这些明星的组合意义重大。预告片提到了明星形象的问题，因为它警告潜在的观众小简到底怎么了？这与两人之前的(独立的)电影不同。与此同时、品种他认为，戴维斯和克劳福德的出演似乎是“将亨利·法雷尔的恐怖故事搬上银幕的真正先决条件”。这当然带来了巨大的票房回报:这部相对低成本(略高于100万美元)的电影获得了900万美元的票房。[1]
在这期间，这部电影的制作在好莱坞的民间传说中赢得了一席之地。这主要是因为有人断言，这标志着戴维斯和克劳福德长期以来(有些人可能会说这是戏剧性的)不和的高潮。然而，就像许多好莱坞故事一样，这只是部分事实。一些消息来源指出，在拍摄期间出现了这种占上风的情况。例如，鲍勃·托马斯(Bob Thomas)关于克劳福德的传记详细描述了两位明星之间的一些“冲突”(第224-229页)。夏洛特·钱德勒在克劳福德的“个人”传记中总结道，“两人之间的传奇恩怨可能只是一个传奇”婴儿简的明星们最后都相信的宣传人(第248页)。无论何时，无论出于什么原因，戴维斯对这部电影的续集都有非常明确的想法:“我会告诉你第一个场景。这将是一场这“一个，”她指着自己，“正在插花那坟墓”(第250页)。(后续电影嘘…嘘，亲爱的夏洛特，这部电影拍摄于1964年，但中途奥利维亚·德·哈维兰取代了生病的克劳福德)。,直到婴儿简克劳福德并没有真正进入戴维斯的雷达，戴维斯的自传支持这一点孤独的生活，这本书在1962年出版，书中甚至没有提到克劳福德。戴维斯在她1987年的文章中津津有味地纠正了这一点婴儿简回忆录这个和那个。
不考虑任何戏剧性的幕后故事小简到底怎么了?美国电影学会(AFI)目录将电影文本归类为情节剧。美国电影学会(AFI)将情节剧定义为“虚构的电影，围绕着痛苦的主人公，他们受到与社会差异、家庭和/或性有关的情况或事件的伤害，强调情感”。[２]
我对美国电影学会目录的分析表明了这一点小简到底怎么了?是1962年上映的52部情节剧之一。有趣的是，20世纪60年代出现了美国情节剧的热潮。在20世纪50年代，情节剧占了147部电影，占美国所有电影的4.77%。在20世纪60年代，这一数字上升到529，占22.60%。这还没有达到20世纪20年代(惊人的2230部，占33.16%)或20世纪30年代(434部情节剧，占相当低的8.14%)的高度。但明显高于上世纪40年代(108人，2.47%)或上世纪50年代。对我们来说，思考为什么会是这样，可能会特别有成效。尤其是道格拉斯·瑟克20世纪50年代的情节剧常常是情节剧学术研究的焦点。
最近的学术研究小简到底怎么了?关注了衰老、明星和残疾的问题，我们可能会发现思考这些问题很有趣。文章/章节包括:
莎莉奇弗斯。《简宝宝长大了:年龄与残疾的戏剧性交集》加拿大美国研究评论36.2(2006): 211-228。(参见我们的额外博客:http://melodramaresearchgroupextra.wordpress.com/有关详情。)
安妮·莫雷。"怪诞是老年女明星成功的标志"聚光灯下与显微镜下:女性名人的形态与功能(2011)。(参见我们的额外博客:http://melodramaresearchgroupextra.wordpress.com/有关详情。)
也可以访问额外的博客了解更多细节不同的审查。
访问archive.org上的预告片(相当不剧透):https://archive.org/details/WhateverHappenedToBabyJane-Trailer
如果可以的话，请加入我们，观看一部由20世纪30年代好莱坞女明星主演的经典20世纪60年代情节剧。
[1]据阿兰·西尔弗和詹姆斯·乌尔西尼透露，这部电影的预算为102.5万美元，罗伯特·奥尔德里奇怎么样了?，《聚光灯》，1995年第256页。票房资料小简到底怎么了?IMDb．900万美元的数字与全球总收入有关。2013年10月22日检索。
参考书目及建议进一步阅读
美国电影学会(AFI)目录:http://www.afi.com/members/catalog/
互联网电影数据库:www.imdb.com
Sarah发布
有一个非常令人兴奋的消息，关于肯特大学的登录用户可以使用的新资源。开云体育主頁(欢迎您)开云体育app客服坦普尔曼图书馆现在可以访问各种终极的。这意味着大多数美国贸易期刊(从1905年至今)现在都可以被搜索和访问。这对肯特大学的研究来说是个好消息，当然，对情节剧来说也是。开云体育app客服
链接:http://chain.开云体育app客服kent.ac.uk/login?url=http://www.varietyultimate.com/
我在电影情节剧方面快速浏览了一下，发现了' Jolo '对这部电影的早期评论大姐姐1916年9月15日，第26页http://www.varietyultimate.com.chain.开云体育app客服kent.ac.uk/archive/issue/WV-09-15-1916-26
这部电影由约翰·B·奥布莱恩执导，梅·默里主演。“Jolo”认为这部电影是“没有任何掩饰的情节剧”。提到隐藏有两个有趣的地方。首先，通过暗示其他情节剧可能会试图表现成另一种样子，它表明了评论家对情节剧的普遍负面看法。但同时，正如我们所看到的，隐藏往往是情节剧的一个关键主题。
还有很多很多与情节剧有关的令人兴奋的鸡肋，所以一定要看一看。记得给我发邮件分享你的发现sp458@开云体育app客服kent.ac.uk．然后我可以把它们贴在博客上，让我们大家都能欣赏!