Sarah发布

我们在放映后进行了广泛的讨论，内容包括:琼·克劳馥/赛迪的首次亮相分析;赛迪的服装，尤其是与其他女性角色相比;克劳福德的表演——尤其是多层次的表演;米尔德丽德之间的比较人性的束缚和赛迪在雨；克劳福德和贝蒂·戴维斯截然不同的表演风格;赛迪与改革家戴维森的对立关系;沃尔特·休斯顿的表演;这部电影的圆满结局。在整个讨论过程中，毛姆的短篇小说和1928年由格洛丽亚·斯旺森主演的无声电影版本都被提及。

我们首先讨论了这部电影最令人难忘的时刻之一:琼·克劳馥的第一次亮相。在女性代表方面，克劳福德/赛迪是通过她身体的镜头介绍的，这一点尤其重要，这些镜头本身是碎片化的。(参见劳拉·马尔维的《视觉愉悦与叙事电影》，了解更多碎片化的女性身体和“男性凝视”[我])。首先是克劳福德/赛迪的右手，戴着沉重的手镯，手几乎撞在门柱上。紧接着，她的左手也对着对面的门柱做了一个类似的手势。然后她的右脚重重地踩在地上。类似的动作很快发生在左边。这比通常的明星入场更大胆，因为它做出了如此大胆的声明。事实上，这个角色/明星用她肢体的有力运动来点缀这一场景。此外，如果我们看到完整的姿势，这个姿势将构成令人难以置信的笨拙，克劳福德/赛迪的双脚似乎牢牢地分开。这样看起来就不像淑女了。最后一张克劳福德/赛迪的脸部照片让我们看到了她傲慢愠怒的嘴，这被浓密的嘴唇轮廓所突出。 Through Crawford/Sadie’s dangling cigarette she utters her first word, a huskily intoned ‘Boys’. It is an astonishingly powerful, and not at all subtle, introduction of both the star (Crawford) and the character (the prostitute Sadie). It was mentioned that a similar scene does not occur in the 1928 silent film starring Gloria Swanson.

服装也有详细的评论。克劳福德/赛迪在电影的大部分时间里都穿着紧身的格子裙，白色的宽腰带进一步突出了她的曲线。在这一点上所佩戴的配饰，以及影片中稍深入的部分，都具有重要意义。尽管岛上酷热难当，赛迪还是把皮草披在脖子上，头上戴着一顶像天鹅羽毛一样的帽子。赛迪显然是一个注重外表的女人，实际上她在日常生活中的表现也是如此。

克劳福德和赛迪的首次亮相令人难忘，不仅仅是因为他们的活力和令人惊讶的是，他脸上的妆很浓，但事实上，在电影的结尾出现了一个非常相似的场景。在此之前，赛迪经历了精神和身体的转变。照片中，她化了淡妆，梳了一头头发，穿着更朴素的深色衣服。当她这反映在她回到以前的服装、妆容和发型上。这是简·盖恩斯(Jane Gaines)主张的一个很好的例子，即衣服往往讲述了女人的故事。(二)克劳福德/赛迪的镜头再次出现，她的身体再次碎片化。此外，克劳福德/赛迪的服装也将她与片中饰演戴维森夫人的女演员贝拉·邦迪和肯德尔·李区分开来还有麦克菲尔太太。后者的衣服比赛迪的更朴素，往往是一个颜色的块，与格子图案的连衣裙形成对比。类似的女性角色之间的描述也发生在戴维斯/米尔德里德人性的束缚女演员凯·约翰逊和弗朗西斯·迪扮演菲利普的另一个情人诺拉和莎莉。

克劳福德的表演也引发了很多讨论。有人指出，身体上她在某些方面看起来有点像格洛丽亚·斯旺森。《谎言》透露，这很可能也会影响到克劳福德的表演，因为她还没有找到自己的风格，并模仿斯旺森早期的描绘。的确，将克劳馥和其他情节剧中的女明星(主要是斯旺森和戴维斯)进行比较，有助于考察克劳馥的表演。这会更容易理解吗人性的束缚而且雨包含几个平行点。这两部电影都是根据毛姆的故事改编的，创作时间相似(1932年和1934年)。此外，两个女性角色至少在某些叙事中都是妓女，这标志着戴维斯和克劳福德的某种不同。然而，戴维斯和克劳福德的表演和他们扮演的角色之间有几个很大的不同。

克劳福德被要求在几个层面上表现出色。赛迪以妓女的身份与潜在客户开玩笑，大胆地在公共场合直接喝威士忌，尽情跳舞。赛迪对自己罪行的不真诚承认与她的真诚忏悔相对照。当赛迪最终恢复原状时，这与她第一次出现时的相似之处也有显著的不同。我们特别注意到赛迪获得宗教启蒙的转变场景。它的重要性通过主楼梯上的舞台布置(对几部情节剧很重要)和摄影作品表现出来。赛迪的对手，宗教改革家阿尔弗雷德·戴维森(沃尔特·休斯顿饰)坚定地站在楼梯顶端，而赛迪则从楼梯底部向上看。她爬上楼梯，准备好好教训他。除了上楼梯之外，几乎没有什么动静，尽管克劳福德/赛迪对上扶手的担心表明了她的痛苦。她走下台阶，似乎准备走了。 Davidson is seen is close shot standing still and a cut to Sadie reveals that she is also riveted to the spot. The moment in which Sadie is转换发生后不久，并在屏幕上可见。镜头停留在她明亮、泪痕斑斑的脸上，意识到这一点的表情从她的眼睛里开始，然后扩散到她的五官上。然后镜头移开，让赛迪和戴维森更清楚地看到他们在一起的照片。这个场景以一个引人注目的吊车镜头结束。

克劳馥将有更多机会展现她的演技。当威廉·加根饰演的奥哈拉(赛迪称她为“帅哥”——她扮演画廊的另一个例子)很快回来带赛迪开始新生活时，克劳福德相当机械地扮演了这一场景。她说话单调，拒绝看奥哈拉/加根。完全脱离是不可能的，但随着英俊的继续，赛迪轻快地推开他，提高了她的声音。克劳福德出色地演绎了赛迪努力抵抗诱惑的矛盾欲望。赛迪为周围的男人所做的明显夸张的表演和更安静的时刻(出现在影片后面，当我们第一次看到她独自一人时)之间的转变，有助于创造一个复杂而富有同情心的角色。有人提到，也许克劳福德在不同水平的表现之间的转变导致了负面的同时代的批评评论。然而，正如利斯所指出的那样，克劳福德的表现自那以后得到了更有利的评价。(显然上面还没有什么文字雨不过，他们还预先给Joan编码。)

相比之下，戴维斯的表现在人性的束缚绝不是在一个层面上，我们很少能看到可能被认为是“真实的”米尔德丽德的不同方面。当然，“真实”角色的概念是一个非常令人担忧和抽象的概念，当明星形象加入其中时更是如此。这里很明显，因为米尔德丽德这个角色总是在表演;她装腔作势，装腔作势，使自己显得更有教养。她用夸张的轻蔑手势或轻浮的举止来操纵菲利普和其他男人。此外，戴维斯/米尔德里德总是在移动——面部和身体——这本身就是一场完整的表演。有两个主要场景人性的束缚米尔德丽德不表演的时候首先是她的长篇大论对菲利普的攻击非常夸张第二个是她病得很重，被从住处护送到医院的乏味场景。在这里，她不能经常活动。在这两个场景中，米尔德丽德的真实自我都被揭示为真正的可怕:在第一个场景中，她的复仇性格完全发泄出来，在第二个场景中，她的外表丑陋不堪。

我们发现有趣的是，在这两部情节剧中，克劳福德有时相当克制，很少移动，而戴维斯则不断移动和大手势。尤其是因为情节剧是一种表演通常被认为与夸张有关的类型。《谎言》突出了克劳福德的自然主义和戴维斯的戏剧手法之间的差异。此外，人们认为克劳福德本能的比赛与赛迪几乎原始的危险意识相吻合。第一眼，赛迪看到戴维森专注地看着她，她似乎意识到了危险，先是回看了他一眼，然后向下看了一眼。不同类型的表演也与这样一个事实有关:戴维斯主要被视为一个女演员，而克劳福德在人们的印象中基本上是一个没有多大影响力的明星。

当然，部分差异是由于人物和事实，而米尔德丽德不是中心人物人性的束缚，赛迪是雨的主角。克劳福德和戴维斯在情节剧中还有许多其他的表演可供我们比较和对比，以更好地了解趋势。(这可能是一个非常富有成效，和愉快的，为未来的放映线!)它揭示了我们放映的情节剧的无限多样性(男性情节剧、动画、戏剧改编、香港电影等)，即使是情节剧这个相当狭窄的亚类型，女性电影，也是多样化的。

除了克劳福德的表演所带来的同情，人们还注意到，这部电影和短篇小说一样，将赛迪的立场提升为正确的立场。在毛姆的故事中扮演中心角色的博士，被认为同情她的困境。但他并不是电影中的主要男性角色，克劳福德/赛迪的恋人英俊也没有扮演这个角色:相反，改革家戴维森占据了舞台的中心。他虚弱时的痛苦是影片的关键时刻之一。除了被描绘出来(它只在故事中被暗示过)，电影中对声音的奇妙的大气运用也加强了这一点。在影片的大部分时间里，持续不断的雨声达到了高潮，并伴随着叙事式的鼓点声。克劳福德/赛迪表演和处境的多变与戴维森道德的不可动摇形成了对比。休斯顿用一种麻木不仁的正直表达了这一点，在这种正直中，框架相互勾结。

我们还观察了赛迪与其他角色，尤其是女性角色的对比。尽管医生的妻子和他一样低调，戴维森夫人却和丈夫一样积极要求拯救赛迪。戴维森夫人在她的态度上表现出了报复心，而不是基督徒。她夸大其词地告诉丈夫，赛迪对她顶嘴。我们还认为，戴维森夫人是电影最后一个镜头的主角，这很有意思。在赛迪带着帅汉走后(故事中没有出现这样一个幸福的结局，但在好莱坞的叙事中几乎是必须的)，镜头停留在刚丧偶的戴维森夫人双手捂着脸的画面上。

虽然赛迪确实有一个幸福的结局，这在某种程度上驯化了她，但我们认为重要的是，她在许多方面仍然与我们在电影开头看到的赛迪相似。在结束讨论时，我们提到了一个犯罪的好莱坞女主人公在没有改过自新的情况下结束一部电影是多么不寻常，尤其是在电影上映后对1934年的海斯法典进行了更严格的监管芭芭拉·斯坦威克主演的两部电影很好地体现了人们对女性性格和犯罪的前后态度。在预编码中神奇的女人(1931)我们看到弗洛伦斯·法伦从骗子布道家变成了救世军的一员这与雨的对赛迪的处理。不出所料，斯坦威克在后来的一部电影中饰演的李·利安德，记住夜晚(1940),因为她的入店行窃罪被送进监狱。

非常感谢Lies为我们介绍了Joan和雨．