我们对这部电影的讨论包括:它的情节和恐怖类型;哥特式的相关事项:房子和电影中的妇女处于危险之中;玛格丽特·洛克伍德的银幕形象;德克·博加德的银幕形象;博加德在电影制作中发挥了更广泛的作用。

我们开始考虑投射黑影与情节剧的关系，这是当代一些评论给它贴上的标签。这是英国粉丝杂志中唯一提到的流派图片显示的简要回顾(8^th1955年10月，页10)。Picturegoer《杂志》提供了更多的细节，评价这部电影“没有什么神秘，有些悬疑，但有很多精神饱满的情节剧”(17^th1955年9月，第21页)。我们一致认为Teddy Bare (Dirk Bogarde)的邪恶几乎从一开始就很明显，这意味着神秘和悬念是情节剧的附属品。这种情节剧主要采用节奏变化的形式:不那么激动人心的场景被动作时刻打断。令人混淆的恐怖预期也会发生。的影片一开场，茉莉·巴尔(蒙娜·沃什伯恩饰)就发出了一声刺耳的尖叫，脸上露出了惊恐的表情。很快就被发现，这是对幽灵火车之旅的回应，而不是真正的恐怖威胁。随后，莫莉和泰迪在一间古雅的海边茶室里安静地讨论了起来。

我们注意到，这部电影不像我们看过的许多情节剧那样依赖巧合。事实上，情节剧是在现实和心理上良好的人物关系中提供的。我们对角色的考虑使我们将泰迪(无可救药的恶棍)与电影中他的妻子和其他女性(他潜在的受害者)进行了对比。将这些女性视为处于危险中的女性将其与哥特式联系起来——情节剧研究小组对此很感兴趣(参见博客的哥特式标签:https://blogs.开云体育app客服kent.ac.uk/melodramaresearchgroup/tag/gothic/）.

这是由哥特式的另一个关键主题——古老的黑暗的房子——所支持的。影片的大部分情节都发生在巴里斯一家孤零零的大房子里。这也许并不奇怪，因为这部电影改编自珍妮特·格林自己的舞台剧，后者于1952年至1953年在伦敦上演。拍摄还增加了其他重要细节。房子的位置在视觉上与危险联系在一起，一个标志指出了“危险”的山，为电影后面的动作埋下了伏笔。此外，Bare的第一任妻子Molly在这所房子里被她的丈夫杀死，他使用了家用电器(煤气炉)来达到这个目的。这个场景的摄影特别有气氛。在远景中，莫莉醉醺醺地坐在椅子上打瞌睡，而泰迪则从阴影背景中的庭院门进入。

影片还透露，这所房子是莫莉和泰迪第一次见面的原因。他为房地产经纪人工作，房地产经纪人来给房子估价，事实上，房子是莫莉在她的第一份遗嘱中留给他的唯一一项财产。泰迪还是他自己的房产中介。他以这座房子为理由，让他预定成为下一任裸夫人的弗里达(玛格丽特·洛克伍德饰)拜访他。当莫莉的妹妹朵拉化名夏洛特·杨(凯·沃尔什饰)来到时，特迪亲自带她去看她可能有兴趣购买的当地房子。泰迪遭遇“夏洛特”的加长场景也发生在房子里。“夏洛特”意识到，与直觉相反，她在家里更安全:因为她妹妹发生的事情，特迪会发现很难解释另一个死去的女人在他的房子里。

直接引用蓝胡子的房间加强了影片的哥特式联系。弗雷达(玛格丽特·洛克伍德饰)说服女仆埃米(凯瑟琳·哈里森饰)允许她进入莫利的卧室，莫利死后卧室就一直锁着。当她走进房间时，弗雷达说这是“普通的蓝胡子房间”，并打趣说，如果泰迪“再有妻子，我就只能睡在浴室里了”。这表明弗雷达对于一个哥特式的女主人公来说，对哥特式的了解令人惊讶。我们还注意到，泰迪没有真正的理由让莫莉的卧室一直上锁;不像原来的蓝胡子，他没有把亡妻的尸体藏在那里。这让我们思考到底是因为内疚还是后悔。特迪似乎很喜欢莫莉，但他仍然责怪她在遗嘱的问题上误导了他——认为改变会让朵拉受益，而不是他自己——这表明，这个房间可能正是为了让人们注意到它与哥特式蓝胡子故事的联系而封闭起来的。

然而，重要的是，弗雷达并没有怀疑她的丈夫杀害了他的第一任妻子或密谋杀害她。与大多数哥特式电影叙事相比，这是不寻常的。例如，在两个版本的煤气灯(1940年，英国，索罗尔德·狄金森，1944年，美国，乔治·库克)以及阿尔弗雷德·希区柯克的作品丽贝卡(1940)和怀疑(1941)女主角越来越怀疑她的丈夫。投下阴影发散的丽贝卡而且怀疑因为泰迪的杀人意图几乎从一开始就被观众看得一清二楚。

同样值得考虑的还有年龄差距较大的夫妇——年长的马克西姆和年轻的第二任德温特夫人丽贝卡泰迪和莫莉在投下阴影．泰迪比莫莉小很多岁，起初我们以为他可能是她溺爱的儿子或侄子。就像哥特式电影中老丈夫们经常发生的那样，莫莉扮演了一个教导小特迪的角色。特迪的言谈举止和缺乏社交风度被他的妻子纠正了。“我应该‘回家’，特迪不应该嘴里塞满东西说话，也不应该翘着脚懒洋洋地躺在沙发上，当客人离开时，他应该站起来。此外，与其他哥特式叙事不同的是，莫利的反抗而不是她的默许导致了她被杀。泰迪不知道莫莉在婚后立了遗嘱。因此，他错误地认为，她坚持要起草的新遗嘱将他排除在有利于她妹妹朵拉的位置上。

泰迪的第二任妻子弗雷达(Freda)，甚至比莫莉(Molly)更甚，她不是大多数哥特式故事中毫无防备的无辜女主角。她不仅工作过(当过酒吧女招待)，而且有过性经历:她曾结过婚，也曾丧偶。弗雷达立即否决了特迪建议的分房(“我嫁给你不是为了陪伴”)，强化了这一点。泰迪自己在与已故妻子的几次谈话中，有一次形容她“粗俗”。(他对着莫莉的空椅子说话，她作为老师/母亲的角色让我们想起了泰迪《惊魂记》(1960年，阿尔弗雷德·希区柯克)——泰迪和诺曼·贝茨都是精神错乱的杀手。)

弗雷达牢牢抓住了男人对她感兴趣的原因:在过去，他们更关心她的“钱袋子”而不是“旧袋子”。她还希望牢牢控制自己的财务状况，因为她坚持认为她和泰迪在合作关系上是平等的——他们必须“不相上下”。然而，弗雷达没有检查莫莉存放在萨默塞特府的遗嘱，随后被泰迪纠缠着投资一项商业交易。这个场景发生在一个有明显“危险”标志的采石场旁边。泰迪表面上鼓励弗雷达爬过安全栅栏去摘花。除了地点之外，弗雷达似乎还处于危险之中，因为当她拒绝配合他的计划时，他向她举起了手。她威胁说“我会报复你的”，洛克伍德在台词上的权威让泰迪和观众相信了她。

弗雷达因此意识到了泰迪的错误。在目睹了他的威胁行为的同时，当她得知他欺骗了为他免费工作的埃米，用莫莉留给她的200英镑遗产“付给”她时，她并不感到惊讶。后来，当弗雷达抱怨“夏洛特”和泰迪的亲密关系时，她说她会支持泰迪欺骗她。在某些方面，他们志趣相投:她也嫁给了比自己阶级高的人，嫁给了一个酒吧老板，给人的印象是她对丈夫毫不关心。(尽管特迪声称关心过莫莉，但他还是杀了她。)尽管如此，弗雷达不相信夏洛特对特迪的指责，坚持认为:“他是一个坏男孩，但他没有那么坏。”弗雷达的狭隘态度也许可以解释为她之前对特迪承认他没有钱的反应:她没有责怪他，而是告诉他“所以帮帮我，我爱你”。在影片的结尾，弗雷达承认这是“我唯一一次让我的心统治我的头脑”，这进一步强化了这一点。

埃米和夏洛特也是处于危险中的女性。在影片中所有的女性中，埃米是最容易被泰迪操纵的。泰迪很清楚他的目标是什么样的女人。当泰迪告诉“夏洛特”他知道她不喜欢他时，他解释说:“我知道我吸引谁，我不吸引谁。”他说，弗雷达很容易受影响，因为他们属于同一个阶层，而莫莉因为她年纪大了。埃米在这两方面都符合条件。她所处的阶层甚至比“庸俗”的弗雷达还要低。当他们被介绍时，埃米似乎不知道该如何称呼弗雷达，建议她“这边走，女士”。此外，作为一名雇员，她要依靠巴里斯一家来维持生计。当特迪得知莫莉的遗嘱里没有留给他钱时，他告诉埃米，她必须另找一个家。 Her reply ‘but this is my home’ touchingly underlines her helpless situation.

特迪进一步概括了埃米的困难:她太老了，找不到另一份工作。埃米虽然年事已高，但仍有一颗童心。当莫莉和特迪让她离开房间，或者让她继续做一项交给她的工作时，都会告诉她“蹒跚学步”。她不仅在遗产方面很容易被泰迪操纵，而且还被他说服告诉弗雷达他和莫莉以前的幸福——给这位刚刚去世的寡妇希望。弗雷达和莫莉的律师菲利普·莫蒂默(罗伯特·弗莱明饰)都认为埃米看起来很“简单”。埃米轻信别人的天性意味着她对泰迪来说是一个风险，因为尽管她对泰迪忠诚，但她可能会在不知不觉中泄露信息。她已经在菲利普面前坦率地赞扬了特迪，因为特迪帮助她练习了她后来在莫莉的审讯中提供的证据。事实上，菲利普说，他希望能从埃米那里得知泰迪有罪的真相，因为埃米一直住在巴里家。这反过来又使埃米处于危险之中从泰迪。

事实上，是另一个女人让真相大白于世。在电影的结尾，“夏洛特”为了寻找证据，去了她认为是巴里家的空房子，不知不觉地把自己置于危险之中。时钟敲响时，她走进了阴暗的大厅。这引发了一种感觉，“夏洛特”来伸张正义了，这是泰迪清算的时候了。她确实是一个坚定的女人。当泰迪透露他知道“夏洛特”的真实身份时(部分原因是她本来就是熟悉房子的布局和特点)，并承认谋杀了她的妹妹，她担心的是弗雷达。她站在泰迪面前，拒绝离开，直到弗雷达回来让她离开，她才离开。“夏洛特”甚至再次冒着生命危险回到房子里，以确保其他人知道他的罪行。在这里，“夏洛特”目睹了泰迪的逃跑，并听到他撞坏了她的车:他对她的刹车进行了篡改，结果适得其反。

我们还简要地考虑了这部电影与玛格丽特·洛克伍德的银幕形象的关系。她在20世纪40年代的庚斯伯勒情节剧中亮相(如莱斯利·阿利斯1945年的电影中贵族和冒险的芭芭拉邪恶的女人)帮助她确保了在这十年里票房冠军的地位。(你可以看到我们讨论的摘要邪恶的女人在这里:https://blogs.开云体育app客服kent.ac.uk/melodramaresearchgroup/2014/02/03/summary-of-discussion-on-the-wicked-lady/洛克伍德20世纪50年代的电影就没那么成功了投下阴影导演刘易斯·吉尔伯特后来评论道(布莱恩·麦克法兰，吉尔伯特访谈，《英国电影自传》， 1997，第221页)。洛克伍德仍然有明星入场券投下阴影然而,。她在影片进行到三分之一的时候进入，从楼梯上走下来，来到泰迪埋伏的茶室。不过，后期宣传对洛克伍德的参与轻描淡写。博加德后来指出，他最初在电影的片名中被安排在洛克伍德下面，直到人们意识到“她的名字毁了它”(麦克法兰，博加德访谈，第70页)。吉尔伯特对这些观点表示赞同，指出对洛克伍德名字的依恋是“适得其反”的(麦克法兰，《吉尔伯特访谈》，第221页)。博加德和吉尔伯特都认为洛克伍德的“伟大”表演没有得到观众的欣赏是一种遗憾(麦克法兰，博加德访谈，第70页，吉尔伯特访谈，第221页)。洛克伍德在接下来的20多年里没有再出演过任何一部故事片，尽管她在1973年的一次采访中表示，她“很高兴”扮演这个角色。(麦克法兰，第374页，引用埃里克·布劳恩的《坚不可摧》，电影及拍摄，1973年9月，第38页。这一点得到了一个事实的支持，即第二年洛克伍德在一个现在认为已经消失的电视版本中重复了她的角色，与德里克·法尔(Derek Farr)合作，他是舞台上泰迪这个角色的鼻祖。

由于我们对博加德的关注，我们也讨论了博加德在电影中的角色——无论是在电影中还是在电影中。正如我们在之前的关于电影的博客文章中提到的，博加德的角色在投下阴影是令人厌恶的，也被编码为工人阶级(https://blogs.开云体育app客服kent.ac.uk/melodramaresearchgroup/2018/11/21/summary-of-discussion-on-libel/_)按时间顺序，这部电影可以放在之前放映过的电影之间猎杀(1952年，查尔斯·克莱顿)和诽谤(1959年，安东尼·阿斯奎斯)。这两部电影都为博加德提供了既邪恶又脆弱的机会。投下阴影事实上，这部电影让他回到了他早期的小角色——一个低级罪犯，他杀死了乔治·迪克森(以Dock Green而闻名)蓝色的灯(1950年，巴兹尔·迪尔登)。

这部电影也应该放在博加德1955年发行的其他电影的背景下。辛巴(布莱恩·德斯蒙德·赫斯特)是个冒险故事海上医生(拉尔夫·托马斯)喜剧系列中的第二部。后者是博加德银幕形象中特别重要的一部分，情节剧研究小组几乎没有机会去探索。《24小时》杂志上发表的一封公众来信暗示了该系列对博加德当时银幕形象的重要性^th1955年9月号英国粉丝杂志Picturegoer。E史密斯小姐问道:“德克·博加德就不能有一个真正具有戏剧性的角色来证明自己既是一名演员，也是一名备受尊敬的明星吗?”(第30页)。虽然我们不能确定这是出自真人之口，但它反映了博加德越来越频繁地出现在喜剧中，并将其表演与戏剧表演联系在一起。Picturegoer的他的回答也很有启发性:“但观众们过去常常抱怨博加德演了太多戏剧性的、被警察追捕的角色……”投下阴影因此，提供了一个有用的对比，这两个喜剧(医生系列)和逃亡电影之类的猎物。

我们还注意到博加德后来的银幕形象(他在巴兹尔·迪尔登的电影中的角色)受害者,1961年)，以及他的明星形象(对他个人生活的了解)影响了我们对他性格的解读投下阴影．当特迪在海边的茶室等弗雷达时，他正在看一本男性健康杂志，封面上有一个半裸的男人。阅读这样的出版物可能会被认为是对男性的偏好。鉴于泰迪的第一次婚姻是和一个比他大得多的女人结婚，他的行为有点让人瞠目结齿，而后来的揭露这部电影讲述了他早期的一些行为，我们思考了他的性取向。这一点并不明确。泰迪追求弗雷达是为了工作而不是享乐，尽管当弗雷达拒绝分开卧室并指出她不是为了陪伴而嫁给他时，他似乎很满意。除了他自己，他的自恋几乎没有给任何人留下任何空间。

还要考虑去哪里投下阴影与博加德的银幕形象和明星形象相吻合，我们思考他对这个角色的贡献有多大。珍妮特·格林曾邀请博加德出演她的原剧(麦克法兰，吉尔伯特访谈，第221页)。这表明这个角色在舞台和银幕上都考虑到了博加德。他说，这个角色的“不健康”吸引了他，让它变得有趣(麦克法兰，博加德访谈，第70页)，尽管我们可能认为它允许较少的细微差别。洛克伍德被博加德说服出演她的角色(麦克法兰，《博加德访谈》，第70页;麦克法兰，第374页，引用洛克伍德在布劳恩的《坚不可摧》，第38页)。因此，这揭示了博加德在电影制作中更广泛的影响力，提醒我们不要认为明星是被动的，要承认导演的愿景是由许多人参与实现的。

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