我们非常高兴地欢迎凯瑟琳·洛克来到肯特。开云体育app客服凯瑟琳非常友好地提供了以下关于她的工作的上下文信息，她将于4月1日下午2-4点在凯恩斯研讨室4号向我们详细介绍:

声音记忆:“说话者重制”，参数文本，和电影(自我)历史化

(以上内容来自电影新闻， 1930年7月19日，第41页)。

在向有声片过渡的过程中，整个20世纪30年代，好莱坞将大量以前的默片翻拍成了有声电影。翻拍在当时已经是一种惯例，但自从有声电影出现后，电影院的上座率明显上升，每周有8000万到9000万美国人在全年开放的影院里看两部电影。直到20世纪40年代初，电影公司每年制作400到800部电影，在很难找到新鲜故事的情况下，回收旧材料既是一种满足公众对有声电影的需求的方法，也是一种鼓励人们用经过考验和验证的材料回访电影院的方法。当时好莱坞电影的“保质期很短”。它们本质上是短暂的商品——除非重新制作，否则很快就会过时和被遗忘。从这个意义上说，“说话者重新制作”取代他们是无声电影时代的前辈，更新了声音版本，但在这样做的时候，他们也保存未来媒体世代的流行叙事。事实上，他们构建了这些媒体世代，并促使他们以不同于早期对同一故事的演绎的方式来认识自己。“说者翻拍”和围绕它们的各种参数文本唤起了人们对无声电影的记忆，将其视为过去的某种东西，并将向声音电影的过渡框定为一种技术进步的叙事。因此，他们使电影作为一种技术媒介的历史发展可见，并最终帮助构建和传播电影的过去和档案。

有关凯瑟琳工作的更多信息，请访问她在柏林自由大学的工作人员页面:http://www.jfki.fu-berlin.de/en/faculty/culture/persons/team/Loock/