非常欢迎大家参加我们2018年的第一次情节剧会议。我们会进行筛选女(1933年，迈克尔·柯蒂斯，60分钟)，周二16th1月5-7点，贾曼6。
露丝·查特顿饰演的艾莉森·德雷克是一家家族企业的老板兼经理，在遇到吉姆·索恩(乔治·布伦特饰)后，她与男人们的暧昧关系变得严肃起来。就像娃娃脸我们在秋季学期结束时放映了一部电影，女是一部预编码电影，由吉恩·马基和凯瑟琳·斯科拉编剧。它也提出了许多关于电影史、观众定位、性别和类型的有趣问题。我们希望在春季学期通过观看和讨论更多的预码电影来进一步探索这些问题。
如果可以，请加入我们。
更新:谎言已经非常友好地张贴了一些精彩的粉丝杂志材料女在NoRMMA博客上:
这让我们对电影当时的宣传和接受情况有了很好的了解。谢谢这么多谎言!
我们现在有了2018年春季学期的会议日期。
欢迎所有人加入我们，因为我们在大多数的(奇数)周二聚集在一起，从下午5-7点，贾曼6，如下:
1月16日
1月30日
2月13日
2月27日
3月27日
我们的讨论13号从主人公安德森教授(格雷格·怀斯饰)的性格，他在社会中的地位，以及这一集如何解决阶级问题，詹姆斯先生的原创短篇小说，这两篇文本作为鬼故事的例子的有效性，男性和女性哥特式，以及相关文本。
我们最初的一些评论是关于安德森教授(格雷格·怀斯饰)最初的自负。我们注意到，他坚持使用自己的适当头衔，尤其是在他所住的城市旅馆介绍自己时，他正在研究一些旧手稿。与社会上的许多人相比，安德森很有特权，如果他后来上了牛津剑桥大学，很可能会上公立学校。值得注意的是，他唯一的头衔是学术头衔——实际上是专业头衔。他赢得了这一点，而不是从前几代人那里继承下来的。
当奇怪的事情开始发生在他身上时，安德森指责别人耍花招，这也引起了阶级问题。他对自己很有信心，而不是怀疑自己的理智，而是认为别人在迫害他。我们认为这说明了阶级焦虑——担心那些新中产阶级不知道自己的位置。这个小组讨论了理论家安东尼·维德勒(Anthony Vidler)和特里·卡塞尔(Terry Castle)关于中产阶级不可思议的观点。
的确，阶级在改编中发挥了很大的作用，安德森与其他一些角色相比。安德森的地位显然高于酒店老板冈顿(大卫·伯克饰)，因为他是酒店的顾客。他也不信任沉默的搬运工托马斯(安东·桑德斯饰)，有时对他表现得很粗鲁。詹金斯(汤姆·伯克饰)是一名律师，这一角色尤其以阶级为主题。我们听到并看到他喝汤的声音，以及他与一位女嘉宾爱丽丝(夏洛特·科默饰)相处时的轻松态度让安德森嫉妒不已——尤其是当我们有这样的印象时，安德森对这样一个低贱的男人受到他似乎有浪漫兴趣的女人的欢迎感到不高兴。
安德森的愿望通过一个简短的梦境序列进一步表达出来。爱丽丝在安德森的卧室附近徘徊，床帷和描绘裸体男女和各种动植物的绘画交织在一起。我们认为这很好地表达了安德森的压抑。爱丽丝在他梦里的短暂出现可能是他在这一集中与她互动最多的一次。此外，他缺乏想象她穿着睡衣的画面——她穿着那天晚上早些时候她和詹金斯调情时穿的裙子和耳环，这让安德森很反感。但还有另一种可能的解读。在他们和房东经历了可怕的事情后，两个人一起在一张双人床上醒来，显然是为了安全。我们想知道这是否是一篇奇怪的文章，因为安德森不仅获得了同性恋社会的知识(第二天早上他似乎更像人了，他的自负被刺穿了，他可以和詹金斯开玩笑)，而且可能经历过同性恋欲望，并成为同性恋欲望的对象。也许安德森早先的嫉妒是针对詹金斯的，而不是爱丽丝。安德森和詹金斯都对对方房间里发生的事情异常感兴趣。
电视剧版中出现了女性角色(尽管没有提到詹金斯的妻子和家人)，这与詹姆斯先生最初的短篇小说有所背离。除了这个扩展之外，将故事背景从丹麦转移到一个有阶级意识的英国城市似乎更能引出这个问题。这一集中的人物似乎比詹姆斯先生的短篇小说中要浮夸得多，而且确实被赋予了教授的头衔，这样他就可以坚持让别人使用这个头衔。还有一些特别的视觉元素传达了安德森的课堂，这些元素在页面上不太明显。人们经常看到安德森穿着他那副教授式的尖鼻帽，我们尤其注意到他那套无可挑剔的晚礼服。
关于大教堂档案保管员哈林顿先生(保罗·弗里曼饰)的性格有很多讨论。虽然他在短篇小说中是一个次要角色，但他的角色在电视版本中得到了扩展。在这本书中，安德森研究了“主教之家”，据说一个叫尼古拉斯·弗兰肯的人在那里实施巫术，而这正是安德森所住的酒店。我们认为哈林顿对主教府和弗兰肯的了解远比他向安徒生透露的要多。我们记得安德森曾告诉哈林顿，他住在一家非常迷信的旅馆里，连13号房间都没有。然而，当安德森在城里遇到哈林顿时，哈林顿从哈林顿那里得知主教之家还在，哈林顿并没有告诉他这就是安德森住的旅馆。值得怀疑的是，安德森在档案室里发现了一封他偷来的密封信，但后来又把它换了回来，结果再也找不到了。我们还认为酒店和图书馆之间可能有个入口。此外，我们还看到了哈林顿的相似之处，那个出现在安德森房间墙上的影子，和13号房间里的幽灵。后者被特别有效地传达出来，闪烁的声音和图像让人想起旧技术(一些电视机的数字前“雪”接收)。 This poor signal transmission also prompted us to think of spiritualist séances.
我们评论了这集电视节目的效果。我们认为它(尤其是13号房间里的阴影和闪烁的鬼魂)既好又可怕。当大卫·伯克得知一个他认为是逃债的“剑桥人”所遭受的可怕命运时，他的感人表演给我们留下了特别深刻的印象。然而，这个“启示”的铺垫和对找到该男子物品的过度解释似乎有点生硬。在短篇小说中，情况远不是这样。相反，我们发现13号房间物理尺寸的变化，令人惊讶的是，在电视版本中更加微妙，对安德森失踪案件的解释(它已经被纳入新出现的13号房间)并不明显。
我们更多地思考了这样一个事实，即安德森在面对这样的事情时从不质疑自己的理智，并将其与“通常”怀疑的哥特式女主人公进行了对比。13号在某些方面与小姐克里斯蒂娜(2013, Alexandru Mafeti)。在我们对这部电影的讨论中(你可以在这里找到:https://blogs.开云体育app客服kent.ac.uk/melodramaresearchgroup/2017/10/04/summary-of-discussion-on-miss-christina/)，我们注意到电影中的夫妻，Egor (Tudor Aaron Istodor饰)和Sanda (Ioana Anastasia Anton饰)，都在叙事的不同阶段占据了女主角的位置。尽管13号的在引入一个女性角色时，她仍然是次要的，重点是一个角色，安德森。安德森和Egor很不一样克里斯蒂娜小姐．前者是一位谨小慎微、缺乏经验的学者，而后者
是一个充满激情的画家。然而，与克里斯蒂娜小姐也可发生。安德森的超自然经历与另外两个人分享——房东冈顿和律师詹金斯。在克里斯蒂娜小姐在美国，画家埃戈尔也得到了两个人的认可，一个是医生，一个是考古学教授。
我们评论说，哥特小说中的女主人公通常无法得到这种兄弟般的肯定，因为在哥特小说中，其他女性往往较少。此外，哥特式故事中的女性(通常发生在过去)很少有职业。例外的是家庭教师的角色(无辜的人,1961年，杰克·克莱顿)，管家或伴侣(旋转楼梯，1946年，罗伯特·西德马克)。相反，女主人公通常通过婚姻进入哥特式房子的空间，作为新婚新娘丽贝卡(1940年，阿尔弗雷德·希区柯克),煤气灯(1940年，索罗尔德·狄金森，1944年乔治·库克)等。然而，安德森只是暂时进入了酒店的哥特式空间，作为一个从事学术工作的男人，这是不太可能对独自旅行的女性开放的。这样的情况也发生在黑衣女人(2012年，詹姆斯·沃特金斯)，故事中，一名律师(显然是男性，但也像安德森教授一样，是中产阶级)因为正在处理法律问题，可以在短时间内进入这座哥特式房子。
这清楚地显示了存在于男性和女性哥特人之间的分离。前者以男性为中心，对所发生的事情进行恐怖和解释，后者则以女性为中心，用恐怖来唤起和传达对女性处境的歇斯底里的反应。这两个克里斯蒂娜小姐而且13号，更多地关注男性，过度解释超自然现象的原因。我们不确定是否赞成男性成为哥特式故事的中心，因为这是女性占据的少数领域之一。虽然有些人可能认为她们是被动的女英雄，但在我们对各种电影的讨论中，我们关注的是她们采取行动的方式，这一点很重要。
我们提到的与第13条有关的其他文本是救世主(2015年，亚历克斯·加兰)(男人也是女主角)。电影风格的方方面面也被引用，我们注意到墙后的低语让我们想起无辜的，和墙上的影子Vampyr(1932，卡尔·西奥多·德雷尔)。虽然我们详细地讨论了阶级问题，但我们也注意到了城市和农村之间的对立13号．安德森不仅对当地对数字13的迷信不屑一顾，而且当他在乡村散步时，看到当地人聚集在燃烧的垃圾箱周围时，他似乎感到了危险。这使我们特别想起贞女的牺牲柳条人(1973年，罗宾·哈迪)以及雪莉·杰克逊1948年令人不安的短篇小说彩票．
如果你想看更多詹姆斯先生的改编作品，并更多地了解他本人，bbc4将在平安夜为这位作家和他的作品献上节目。你可以(重新)查看13号下午10.40点。
像往常一样，一定要登录评论，或者发邮件到sp458@kent.ac.uk告诉我你的想法。开云体育app客服
非常欢迎大家参加我们学期结束前的最后一次放映。我们将于12月11日星期一下午5-7点在贾曼6号播放M.R.詹姆斯短篇小说第13号(2006年，40分钟)的电视改编。
《圣诞鬼故事》(2005-2013)是BBC四集偶发剧集的第二部分，第13集由格雷格·怀斯饰演牛津剑桥大学的安德森教授。安德森正在参观一个大教堂小镇的一家酒店，以鉴定一些历史文件，但在研究很久以前的历史时，却被一个当前的谜团所吸引——隔壁的房间。然而，据说13号房间并不存在....
如果可以的话，一定要加入我们，参加一些圣诞节前的观看活动。
我们在观看了未经审查的(2004年发现的)版本后的讨论娃娃脸(1933年，阿尔弗雷德·格林)主要研究了几个方面。其中包括它的女主角莉莉(芭芭拉·斯坦威克饰)，与其他预编码电影的女主角(和女明星)的比较和对比红发女人而且雨莉莉与男人的关系(尤其是考特兰·特伦霍尔姆，由乔治·布伦特饰演)，电影的编剧，以及电影审查版和未审查版之间的差异。
当我们看完这部电影时，第一个评论是关于莉莉(芭芭拉·斯坦威克饰)上升到顶峰的效率。我们评论说，她以有效的视觉方式迅速征服了她遇到的所有男人。值得注意的是，莉莉通过和每个部门的老板上床来提高自己的职业前景，她爬上了哥谭信托塔的楼层。莉莉的适应能力也有所提高。她从小住在宾夕法尼亚的俗气酒吧，后来搬到了纽约的廉价房间。在莉莉工作的时候，她不协调地住在更豪华的公寓里，有漂亮的楼梯，女仆(她的朋友奇科)和管家，在电影结束时，她是一个住在公司顶层公寓的已婚女人。
莉莉人的变化也反映了她社会地位的上升。她早期的挑剔的衣服和发型让位于更时尚和更复杂的时尚。就像莉莉雇了女仆和管家一样，这也和她对“礼仪”的关注有关——她在办公桌上看的一本书的书名。这部电影的海报展示了莉莉不断变化的时尚，在左下角放置了一本打开的书，表明这导致了莉莉的转变。
莉莉的进步是向上的，而不是螺旋式下降，这说明她是一个试图改善自己处境的“坏女孩”，而不是一个“堕落的女人”。我们特别将其与情节剧联系起来，因为我们将莉莉与情节剧中的“经典”痛苦女主角进行了比较(例如，电影《莉莉安·吉什》中的莉莲·吉什往东走(1920))，她对自己的命运感到绝望，因为她经常无可指责地从恩典中堕落。莉莉当然遭受了痛苦——电影花了相当多的时间记录她的早期生活，为她后来的行为辩护——因为很明显，她的父亲从她很小的时候就开始卖淫。然而她的态度是超然的。在影片开头的几场戏中，她平静地回应了一个年长男子的性挑逗，她的行为似乎是老生常谈:把烫烫的咖啡倒在他的腿上，把瓶子砸在他的头上。
即使是在最戏剧化的情况下，莉莉也会保持超然的情感。她的前情人内德·史蒂文斯(唐纳德·库克饰)枪杀了她的新情人J.R.卡特(亨利·科尔克饰)(巧合的是，直到最近史蒂文斯的未来岳父兼他的老板)，然后在她的公寓里自杀了。起初，莉莉似乎不知道该怎么办，但很快她就变得务实起来，平静地打电话叫警察。我们可以理解为，莉莉的大部分反应都是情绪化的——转过身去，用手帕捂住脸，哽咽着说话——这些都发生在她和一个男人在妥协时被另一个男人抓住的时候。莉莉并不关心那个被她指责为勾引她的男人的命运，因为她更关心的是欺骗发现这对情侣的男人，把他列为她的下一个情人。
这些不断伪造的情感反应可能是影片结尾缺乏说服力的部分原因。这时，莉莉已经爬到了梯子的顶端。她现在和她的丈夫、公司总裁考特兰·特伦霍尔姆(乔治·布伦特饰)住在公司的顶层公寓里。在过了一段时间的奢侈生活，收集金钱和珠宝后，银行陷入了危机，莉莉的丈夫受到了起诉的威胁。在最初抛弃丈夫后，莉莉改变了主意，不再为他提供保释金。她回到他们的顶层公寓，却发现他在试图结束自己的生命后濒临死亡。莉莉冲向他，叫着他的名字，可见她显得很不安。她疯狂地呼叫救护车，这与她早些时候毫无感情地要求警察来参加她公寓的谋杀和自杀案形成了鲜明的对比。尽管小组认为莉莉的改变并不可信，但与之前莉莉影响情绪的场景不同，我们观众知道莉莉的操纵，这是“真实的”。莉莉不仅已经决定回到她绝望的丈夫身边，而且她对他的关心延伸到了她在救护车上的行为，当她把她的珠宝箱掉在地板上时，她毫不在意。
我们觉得莉莉回到她丈夫身边无法令人信服的另一个原因是，我们没有足够的时间投入到他们的关系中。特伦霍尔姆进入叙事相当晚，他和莉莉的关系并没有逐渐发展。这是因为她在晋升的过程中需要利用很多男人来达到下一个层次，这就没有多少时间了。我们将这种情况与其他同时代的“坏女孩”电影进行了比较。在红发女人(1932)，莉莉安(简哈洛)嫁给了一个男人后破坏了他的第一次婚姻。随后，她与一名商业伙伴和该商业伙伴的司机偷情，并最终枪杀了她分居的丈夫。由于她的丈夫拒绝起诉，她似乎并没有受到叙事的惩罚，而在影片的后面，她和一个年长的男人在一起的事实表明，她已经找到了其他人来照顾她。这个情节的总结，虽然简短，但说明了莉莉安和莉莉之间的一些关键区别。莉莉安在电影一开始就诱惑并嫁给了一个男人，而莉莉只是在电影结尾才结婚。这表明，莉莉在发展，而莉莉安没有，而且莉莉确实被电影结尾的叙事所包含，她生活在社会规范中。
无论是莉莉还是莉莉安都不直接与他们有关系的男人，并与另一部电影进行比较雨(1932) -提供了进一步的见解。在这部由萨默塞特·毛姆的短篇小说改编的电影中，琼·克劳福德的服装和表演将赛迪描绘成一个毫不掩饰自己是妓女这一事实的女人，因此比莉莉和莉莉安更诚实，更少操纵。我们简单比较了Lily和Sadie的成长。莉莉在服装和发型上的转变是渐进的，并有一个向上的轨迹，直到观众可能选择相信或不相信的最终实现。过了一段时间，赛迪一夜之间从一个傲慢的、戴着大量珠宝和精心打扮的女人
一个女人穿着单调的深色衣服，发型简单，手势更安静。事实上，这几乎带有宗教色彩，是电影的固定布景，在角色发展方面比莉莉更有分量。和莉莉一样，在影片的结尾，赛迪也被包含在一段可接受的一夫一妻制关系中。(有关详情雨,请看我们之前的讨论:http://blogs.开云体育app客服kent.ac.uk/melodramaresearchgroup/2013/10/20/summary-of-discussion-on-rain/）
我们想知道克劳福德是否能像斯坦威克那样成功地刻画一个既能操纵许多男人，又能留住观众同情的女主角。人们认为克劳福德不太可能像斯坦威克那样有效地传达出这种假装无辜的感觉。参考一些粉丝和行业杂志《谎言》在我们的姐妹博客《NoRMMA》上的帖子，他们认为斯坦尼克特别适合这个角色。玩的照片1933年9月的电影评论称赞斯坦威克“深思熟虑地令人信服”，避免了“夸张的表演”
一个横冲直撞的明星”(第70页)。(你可以在这里找到Lies的帖子:http://www.normmanetwork.com/?p=614)值得注意的是，克劳福德并不是一个关键的成功下雨了。
我们也认为斯坦威克是一个特别有效的选择。在电影的大部分时间里，莉莉都坚持自己的事业，这与斯坦威克勤奋而严肃的明星形象很吻合。在与内德·史蒂文斯解除婚约后，莉莉拒绝了他照顾她的提议，并表示她想继续工作。这与当时的女明星关系密切，与男明星不同的是，她们被问及结婚后是否会继续工作。
我们更多地关注了电影中的男性角色。在操纵了这么多愚蠢的男人之后，我们最初认为莉莉终于遇到了她的对手(在两种意义上)特伦霍尔姆。但他也让我们失望。他阻止了她向公司勒索钱的企图，因为她不诚实地说，她对日记的钱不感兴趣(日记的出版对银行来说将是爆炸性的)，而是对有另一次机会感兴趣。莉莉接受了他提供的在巴黎办事处工作的机会，在新岗位上取得了成功，并且没有向男性寻求经济支持。当特伦霍尔姆访问巴黎时，莉莉设法坐他的车和他一起兜风，他们开始交谈。她似乎坦率地承认，她接受这份工作，过着平静的生活，只是为了证明他错了。仅仅过了几天，在他生命中“最幸福”的时刻，她明确地提到了婚姻(她说她希望她的墓碑上有“夫人”的头衔)，他就向他求婚了。婚后，莉莉也让我们失望——她放弃了之前坚持的事业。
唯一没有被暴露在暗淡光线下的人是鞋匠阿道夫·克拉格(阿方斯·阿西尔饰)，他推荐莉莉遵循尼采的哲学。当他来到酒吧时，莉莉找到了他，告诉他他和其他男人不同。后来，莉莉在父亲去世后去他那里寻求建议，她继续通过邮寄的方式从他那里学习哲学。值得注意的是，这种对男性的唯一积极看法是对唯一一个非美国人发挥重要作用的看法。我们也可以说，这给了他的建议一种超然的元素。他倡导的是愤世嫉俗的欧洲哲学，而不是明显乐观的“美国”生活方式。
考虑电影的来源是很有趣的——它是对现有文本的改编还是原创剧本。我们特别将这一点与这部电影挑战当时审查制度的明显方式联系起来，甚至在1934年《生产法典》生效之前。在某些方面，它几乎是对莉莉生活中男人的传送带式生产线的嘲讽。这篇报道是由华纳兄弟制作部负责人达里尔·f·扎努克以化名提供的。鉴于扎努克对行业审查制度的威胁有着特别的洞察，在行业试图保持审查制度的时候，这似乎是一个勇敢的举动一个更“内部”的问题。虽然扎努克写了故事的框架(大概是莉莉一路向上爬的主要情节线)，但一些涉及职业生涯的更微妙的方面可能要归功于编剧吉恩·马基和凯瑟琳·斯科拉。两人还在电影中合作过女而且午夜玛丽这两部电影都是同年上映的婴儿的脸。
斯科拉是当时参与此类电影创作的几位女编剧之一。其他人包括安妮塔·洛斯(Anita Loos)(她开始创作午夜玛丽在转交给马基和斯科拉之前)，以及小说的作者乌苏拉·帕洛特离婚的(1930)是基于(你可以在这里看到我们对这部电影的讨论:http://blogs.开云体育app客服kent.ac.uk/melodramaresearchgroup/2013/02/28/a-summary-of-discussion-on-the-divorcee/虽然我们不能假定斯科拉要为那些似乎对女性特别进步的方面负责(比如莉莉对事业的坚持)，但尽管莉莉扭转了对虐待她的男人的局面，这也有一定的掌声，但这并不简单。我们今天可能会把这看作女权主义的一种形式，但很难知道当时的意图是什么。
莉莉和非裔美国人奇科(特蕾莎·哈里斯饰)之间的友谊可能是从一个更女性的角度来描绘的。这部电影中奇科所扮演的角色可能并不先进(我们假设，她和莉莉一样，被男人用来进行性交易，后来她成为了莉莉的女仆)。然而，Lily和Chico之间的关系更重要。一开始，当奇科的父亲威胁她时，莉莉保护了奇科，她说如果奇科她也会这样做。莉莉还照顾奇科，因为他们去了纽约，后来雇用她为女佣，她对她很好。
如前所述，我们观看了这部电影未经审查的版本。因此，这更接近编剧最初的意图。我们评论了经过审查和未经审查的版本之间的一些差异。在未经审查的版本中，莉莉和她的丈夫在某种程度上受到了惩罚，因为他的生命岌岌可危，人们认为他们可能会因为他的刑事案件而失去部分或全部的财产。经过删减的版本还做了几处改动(莉莉倒咖啡的那个男人给她的镜头不那么持久了，尼采的修鞋匠为莉莉辩护的措辞有所改动)，但结尾是最重要的。斯坦威克和布伦特都没有出现在这部电影中，相反，道德的声音被传达给了银行董事会，因为他们评论说这对夫妇已经回到了莉莉的家乡，而且贫穷和痛苦。斯坦威克和布伦特的缺席可能是由于日程安排冲突，但重要的是我们实际上没有看到这种情况下的夫妻。一个由全男性银行家组成的董事会做出评判的事实，可能被视为与当时的审查有关。虽然我们不能确定银行家在当时普通人眼中的地位，但这部电影是在1929年股市崩盘后几年、大萧条期间上映的。和现在一样，当时的银行家可能不会被视为道德仲裁者。
我们进一步与更传统的情节剧建立了联系。我们注意到，在一些情节剧中，角色也能够在叙事的大部分时间里沉迷于某些行为，然后在结尾迅速转身，也许没有说服力。有时甚至还会供应外在叙述中，一名妇女在戏剧结束后发表了简短的道德演讲，警告观众不要有这种行为。
在好莱坞所谓的“选角沙发”(女明星为了事业发展而对更有权势的男人表示关注)据说已经开始运作的时候，这种正在发生的行为和被认可的行为之间的脱节尤其有趣。考虑到如今好莱坞所宣扬的与实际发生的行为之间的巨大差距，这似乎尤其恰当。这种性别之间权力不平等的延续，以及女性在职业方面的进步的复杂性，使得娃娃脸甚至比以往任何时候都更重要。我们希望在此讨论的基础上，下学期放映更多的预编码电影(敬请关注更多信息!)，并进一步使用NoRMMA博客上的材料。
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