我们的讨论女从它的类型，它对性别反转的使用，它的明星，露丝·查特顿，与当时的其他电影和明星如芭芭拉·斯坦威克的比较婴儿的脸,电影公司——华纳兄弟公司——电影的布景和镜头过渡。

我们首先讨论了这部电影的类型。美国电影学会(AFI)将女作为“喜剧-戏剧”(https://catalog.afi.com/Catalog/MovieDetails/3957?cxt=filmography)，我们当然也注意到，影片时而令人不安地混合了一些严肃的话题，比如性别平等(美国电影学会认为这是一个重要话题)和喜剧时刻。我们特别评论了这部电影的女主角，汽车厂老板兼经理艾莉森·德雷克(露丝·查特顿饰)。艾莉森展示了她的性解放和权威地位，她引诱年轻男性在她的雇佣，然后安排他们转移到世界的其他地方，当他们变得粘人和麻烦。

艾莉森是一个掌握自己命运的女人，她告诉女性朋友哈里特·布朗(露易丝·威尔逊饰)，她利用男人的方式就像他们一直在利用女人一样。因此，她与情节剧中受苦受难的女主角截然不同。事实上，她看起来更像是情节剧女主角经常逃避的性掠夺者。

艾莉森是然而，她感到沮丧的是，尽管她把自己视为一个性的存在，她试图勾引的男人却有不同的想法。男人们要么屈服，然后坠入爱河，希望娶她为妻并驯化她(因此被转移到蒙特利尔)，要么似乎抗拒她的女性魅力，认为她是大理石做的，而不是有血有肉的(然后被派往巴黎)。她收到的其他求婚同样不是基于艾莉森如何看待真实的自己，而是以商业合并的方式表达。

随着电影的推进，艾莉森反复尝试的诱惑(事实上，我们推测，她准备为男性客人提供游泳池的泳装)变得滑稽起来。她邀请男人晚上到她家去;她穿着一件漂亮的晚礼服;我们听到了《上海里》的演奏;艾莉森在适当的时候按下按钮，召唤了一名管家和伏特加;艾莉森认真地解释说，她并不完全是为了工作，她邀请男性来访者坐在她旁边，并开玩笑地把一个垫子扔在地板上。

这部电影让人想到的另一个喜剧方面是古怪的亚类型。艾莉森因为没有男人真正了解她而感到沮丧，于是她离开了自己的派对，穿着便装去参加当地的集市。在那里，她在射击场用步枪瞄准，旁边是一个迷人的男人，吉姆·索恩(乔治·布伦特饰)。他们轮流成功射击目标，直到艾莉森的最后一枪没打中，吉姆为她完成了任务。这是一部浪漫喜剧中的“邂逅”，表明这对情侣是注定要在一起的。然而，艾莉森是追逐者而不是被追逐者(尽管这个男人赢得了如此明显的男性射击比赛)，她跟着吉姆在附近的一个摊位上买饮料。艾莉森轻松地假设了一个前神枪手的替代身份，吉姆配合说，没有她的马，他都认不出她了。值得注意的是，艾莉森的假想身份比她的真实身份低得多。这与Tamar Jeffers McDonald提到的一些关键方面相对应——反阶级势利，对角色常态的重大反转或颠覆，以及角色扮演(浪漫喜剧:男孩遇见女孩遇见类型，2007，第23-24页)。然而，值得注意的是，当吉姆配合时，他并没有假设另一个身份或假装成他不是的任何东西。

也许可以预见，吉姆拒绝艾莉森的“搭讪”，显然她“太新鲜了”。他们(我们认为)最终的结合一定存在一些障碍。此外，他拒绝了她的进步，巧合的是，第二天他开始在她的公司工作，成为一名重要的工程师。虽然她的诱惑套路对其他人奏效，但吉姆似乎对此免疫。当艾莉森惊讶地发现喝酒并没有让吉姆放松下来时，他解释说，他在俄罗斯工作了一段时间后，已经习惯了伏特加。这表明她在过去的诱惑中有多么依赖酒精，艾莉森必须比平时更加努力地“勾引”她。

这种颠倒不仅在它如何评论喜剧惯例方面很重要。当我们将艾莉森与电影中的其他角色进行比较，并考虑她的表现形式的变化可能反映出电影对性别平等的立场时，这也是有用的。

我们把艾莉森比作她的老同学哈丽特。她意外地去了艾莉森的办公室，我们看到艾莉森聊了聊哈丽特的生活(她的婚姻和孩子)，但由于工作上的事情分心，她弄错了几个细节——哈丽特丈夫的名字、性别和孩子的数量。这表明艾莉森对“通常的”女性问题不感兴趣。还有一点很重要，因为这段谈话是在工作时间进行的，Alison还是因为个人问题打断了她的工作。电影中男性在职场的表现方式可能就不那么正确了。

我们想知道这部电影的目的是否在于让哈里特，而不是艾莉森，在男性和女性观众面前都更讨人喜欢。虽然电影淡化了艾莉森爱上吉姆时的性自由行为，尽管她一开始拒绝嫁给他，但她在电影的大部分时间里都很享受，穿着漂亮的衣服，开跑车，拥有漂亮的房子。相比之下，哈丽特只出现在艾莉森的环境中，穿着漂亮但普通的衣服，她与丈夫和孩子的唯一互动是关于他健康的无聊电话。我们认为这并没有鼓励哈丽特更传统的生活方式而不是艾莉森更现代的生活方式。

尽管如此，人们还是有矛盾心理。除了艾莉森为了吸引男人的注意而展示自己的时候，艾莉森在叙事的其他地方以一种相当性的方式被拍摄。她是一个无能为力的性对象，因为她走进和走出淋浴，并接受按摩。

这部电影对艾莉森自己的表现也很矛盾。她最初吹嘘说，她对待男人就像他们对待女人一样，但在她最后一刻转向家庭生活后，这一点有所缓和。尽管艾莉森在射击场找到了吉姆，他也支持她的商业计划，但她还是决定把生意交给他，同时她计划生9个孩子。值得考虑的是，一部电影的持久记忆是一个人物在故事的大部分时间里的行为，还是他最后几分钟的表现。有人评论说，从这个意义上说，这部电影是两面派的。这个结局是对男性(吉姆也特别反对“自由女性”)和传统主义者的一种安慰，但其他人(包括女性)可能不会相信艾莉森最后的夸张欲望。

我们还简要地提到了小矮星彼得(费迪南德·戈特沙尔克饰)和Frothingham小姐(露丝·多纳利饰)这两个年龄较小的角色。他们代表了更传统的性别政治。虽然小矮星彼得似乎赞同艾莉森在大部分叙事中对待男人的方式，但当艾莉森决定安定下来时，他也松了一口气。小矮星彼得开玩笑地问弗罗辛汉姆小姐是否和“家人”住在一起，她咯咯地笑着回答说她一个人住。弗罗辛汉姆小姐似乎意识到了小矮星彼得的殷勤和意图，两人都在调情，但小矮星彼得更明显地是在调情。他甚至还邀请Frothingham小姐到他的公寓去看他的画。

我们还讨论了露丝·查特顿扮演艾莉森的意义，以及这是否会让我们对她角色的解放产生积极或消极的看法。查特顿是一个有权势的女人，除了是演员和明星，她还是一名飞行运动员、击剑运动员，并拥有自己的制作公司。看看当时的观众能得到多少这样的信息，以及他们知道多少，这将是一件很有趣的事情。正如利斯在NoRMMA博客上的文章所指出的那样，查特顿1932年至1934年的婚姻女1934年2月的一幅查特顿的肖像中提到了联合主演乔治·布伦特电影剧本（www.normmanetwork.com/you-wouldnt-have-these-problems-if-you-were-a-fallen-woman-female-curtiz-1933/)这表明了查特顿在银幕外的家庭生活是可以接受的，但也表明了她尽管结婚了，但仍在工作。

制作工作室的环境女也被考虑过。影片从头到尾都让我们想起了华纳的工作室，因为华纳的《You ' re Getting to be a Habit with Me》和《Shuffle Off to Buffalo》(这两首歌都来自华纳42^nd街(1933年出版)由角色哼着或吹着口哨。片中还提到了华纳兄弟影星詹姆斯·卡格尼(James Cagney, 1930-1935年在该工作室工作)。艾莉森雇了一个私人侦探跟踪吉姆，当她没有像她想的那样成功和他在一起时。据说他前一天晚上出去了，去看了一场叫绑架者照片(1933年，6个月前上映女）.我们中的一些人还通过从华纳兄弟早期和后期电影中回收的服装来了解华纳兄弟。与规模更大的米高梅不同，华纳兄弟在服装和电影配乐上都没有那么大的投入。

我们也考虑过女关于上学期的放映，娃娃脸(见blogs.开云体育app客服kent.ac.uk / melodramaresearchgroup 2017/12/04 / summary-of-discussion-on-baby-face /这两部电影的编剧是吉恩·马基和凯瑟琳·斯科拉。但除了根据男性作家(唐纳德·亨德森·克拉克1932年)的小说改编，女明显不同于娃娃脸在缺少一个饱受折磨和虐待的女主角。有趣的是，根据电影,明星娃娃脸芭芭拉·斯坦威克(Barbara Stanwyck)曾被考虑出演这个角色，后来这个角色被缓和下来，交给了查特顿。(见Lies的帖子:www.normmanetwork.com/you-wouldnt-have-these-problems-if-you-were-a-fallen-woman-female-curtiz-1933/思考一部不同的电影是很有趣的女如果是斯坦威克演艾莉森的话斯坦威克经常扮演挣扎的日常人物，她的“真实”背景显然也很糟糕。与此同时，查特顿是一位建筑师的中产阶级女儿，在进入好莱坞之前，她在合法舞台上有过成功的职业生涯。

我们还评论了这部电影令人印象深刻的场景。根据美国电影学会的说法，有些电影是在弗兰克·劳埃德·赖特在洛杉矶设计的恩尼斯房子里拍摄的https://catalog.afi.com/Catalog/moviedetails/3957这座房子显然也被用来拍摄后来的电影，包括鬼山上的房子(1959),蝗虫节(1975)和银翼杀手(1982)。

然而，引人注目的不仅仅是房子或游泳池的外部镜头。所有的角色似乎都被工厂和房子的内部尺寸所矮化，这进一步强调了艾莉森的财富。艾莉森坐在办公桌前，透过大窗户可以看到工厂的工作方式(冒烟的烟囱、起重机等)，她还在评论她的财富，还有她的辛勤工作和制造汽车的重工业。它还揭示了艾莉森姐姐能够在她的桌子上调查所有这些——这是她的领域。

最后，对影片的剪辑有一些评论。有些人觉得各种镜头的过渡，尤其是在工厂的地板上，分散了人的注意力，太炫耀了。然而，其他人几乎没有注意到他们。我们可以将剪辑与电影中令人吃惊的20世纪20年代建筑进行比较，这让它看起来特别现代

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