由Sarah发布，

弗朗西斯非常友好地提供了以下关于我们筛选后讨论的总结我的皮肤(2011):

本周的讨论集中在性别认同，母性和其他女性气质的表现，表演和使用男性的目光引发的筛选我的皮肤．会议开始于基利的介绍，以及罗莎对电影制作的一些注释。罗莎解释说，电影的拍摄对所有参与者来说都是相当有压力的，这似乎影响了演员在电影中的表现，这尤其适合电影令人不安的主题。这部电影的很多部分都是在夜间和外景拍摄的，Almódovar是一个非常过分的角色，如果他们不符合他苛刻的标准，就会要求从头开始重新建造。罗莎还提到了红色对电影和西班牙文化的重要性，它代表了激情、爱情、战争、血、火和性。Almódovar特别擅长在他的很多电影中都可以看到红色的运用(尤其是在海报上)，在这部电影的大部分镜头中，红色也出现在画面的某个地方。罗莎还告诉我们，在古董店看到了我的皮肤是一家真正属于服装设计师帕科·德尔加多(Paco Delgado)的商店(他最近曾为《悲惨世界》）.

罗莎评论说，这些艰难拍摄的轶事令人着迷，因为它们既揭示了导演独特的工作方式，也揭示了这样一个充满压力的制作，加上艰难的情节，如何影响工作人员和他们的工作方式。罗莎评论说，这一生产历史转化为电影的观看体验，如我的皮肤吸引观众进入其复杂的基调和艰难的故事，仿佛让他们成为电影的“囚犯”。

基利提供了另一个全面的介绍，这部电影的重点是叙事的主题。她特别提到，母爱、性别认同、家庭关系和家庭是这部电影的核心。另一个反复出现的重要主题是替身:这在叙事层面上表现为维森特向薇拉的身体转变，但在电影的其他地方也很明显，比如人物视觉上的相似性(薇拉被塑造得像罗伯特已故的妻子)通过分配给角色的可比角色(电影中有三位母亲)。替身也可以说是存在的我的皮肤与其他情节剧有关，比如《弗兰肯斯坦》，没有脸的眼睛而且丽贝卡．痴迷和性别认同也出现在这些电影的叙事中，就像在电影中一样我的皮肤．

姬莉发现下面这句话对思考这部电影特别有帮助。它写着:

“在最后的场景中，我的皮肤这是一个出人意料的转折，因为它是辉煌的。它不再讲述一个故事或复仇，而是一个转变的故事。(古斯塔沃·马丁·加佐，《佩德罗·阿莫多瓦档案》，保罗·邓肯编辑，Bárbara Peiró， 2011。p . 373)。

这部电影，以这种方式，是关于接受(或不接受)强加在你身上的身份，这对电影的结局有特殊的影响:这是积极的还是消极的?基利说，她认为这标志着维拉的希望，这是我们后来讨论的一个问题。Keeley还指出我的皮肤是一部值得思考的重要电影Almódovar作为一个导演，它适合他更大的作品。这部电影在很多方面都是Almódovar最精致的电影情节剧贯穿了他所有的电影。我的皮肤是一部密度更大、情感更复杂的电影。同样有趣的是，安东尼奥·班德拉斯会出现在这部电影中:这是他长期以来第一次与Almódovar合作，也标志着班德拉斯回归西班牙电影。我的皮肤让班德拉斯能够探索一个情感深刻的角色，我们对罗伯特的反应是我们后来回到的另一个讨论点。

电影放映后，评论开始认为，秘密是电影叙事和情节剧的一个非常重要的方面。关于“真实的自我”的秘密在《圣经》中出现过好几次我的皮肤这也反映在影片不同寻常的结构上:关键的背景故事解释了薇拉是谁，以及她是如何做到的成为Vera -被延迟了。另一个延迟发生在维拉的真实意图上，她在最后谋杀了罗伯特。关于这到底是维拉的计划，还是多年后在报纸上再次看到维森特的照片的结果，还存在一些争论。维拉在影片结尾的行为也很复杂，因为发生在她和罗伯特之间的爱的场景似乎是真诚而深情的，因此没有暗示维拉稍后的杀人意图。

薇拉和罗伯特之间的关系被详细讨论过，我们评论说，他们之间几乎乱伦的关系是电影艰难叙事的重要组成部分(通过与薇拉做爱，罗伯特正在与强奸他女儿的人发生性关系)。我们一致认为最令人不安的性爱场景是罗伯特和薇拉之间的那场戏，在后者被“虎人”泽卡强奸之后。虽然罗伯特清楚地表达了他对维拉的渴望在电影的早些时候(通过专注地看着她在大电视屏幕上)，这种性关系似乎是为了罗伯特收回维拉作为他的“财产”，并在她被虎人玷污后“标记他的领土”。事实上，所有这些场景都发生在薇拉的原始身份被揭露之前，在叙事的早期，这使得电影从一开始就给人一种不舒服的观看体验。

我们讨论了电影神秘的结局，基利解释了她如何发现这个结论对维拉充满希望:维拉回到商店表明了叙事的周期性，并强调了她现在是如何从囚禁中解放出来的。店员在这个场景中很重要:我们看到之前维森特和他的同事开玩笑，他们之间的情感和身体上的吸引在结尾再次显现出来，也许在维森特变成维拉的时候更加明显。对于维拉来说，这家商店似乎是一个合适而安全的地方，不仅因为这里是家，而且因为这是我们在电影中看到的唯一一个幽默发生的地方(电影中早些时候我们第一次见到维森特时，我们看到的可疑的客户服务和购买“胖”衣服)。然而，即使在这个看似轻松的镜头中，电影似乎也在预言维森特的死亡，因为在视觉上有一种匹配前一个镜头是橱窗里的裙子(Vicente站在店内)，最后一个镜头是橱窗里的裙子(Vera从外面反射出来)。Keeley还注意到，这张照片的背景图案与Vera在罗伯特家中她锁着的房间的墙上画的画很相似，似乎预示着Vicente作为Vera不可避免的被监禁。

尽管影片的结尾时刻充满了希望的基调，但对于观众来说，结局也并非没有歧义和挫折。重要的是，在Vicente的母亲对儿子的新外表做出反应之前，电影就变成了黑色，这也很重要，因为母亲坚定地告诉警方，她相信她的儿子还活着。我们扩展了这一点，评论了电影情节剧的一个组成部分，不仅是罗伯特和维拉的痛苦(延伸开来，诺玛的垮台是她母亲的死亡和文森特的行为的结合)，而且叙事还包括三个痛苦的母亲。他们是:罗伯特的母亲，她向薇拉讲述了她悲惨的人生故事，她也是泽卡的母亲;罗伯特的妻子，她试图和泽卡私奔但被留在他们撞毁的车里烧死，最终自杀;还有维森特的母亲，她的孩子被当局宣布死亡，尽管她认为孩子是被绑架的。因此我的皮肤特点是几个个人情节剧同时发生，这些故事的复杂性对观众和他们与这些角色的互动提出了挑战。

我们还讨论了表演、身份和服装是如何融合在一起的我的皮肤，人物往往体现了他们的外在形象。例如，当泽卡先是对母亲(他把母亲绑在厨房里)表现得咄咄逼人，然后又对薇拉表现得咄咄逼人时，他的老虎“皮”就很合适。泽卡对维拉的堕落待遇开始于他舔电视屏幕，屏幕上显示的是维拉在她锁着的房间里，然后我们看到泽卡在强奸她之前“跟踪”他的猎物的几个片段。薇拉也扮演着由她的外表决定的角色。例如，我们看到维拉做家务，打扫她的房间，为罗伯特准备早餐。罗伯特。试图通过为维拉提供服装和化妆品，将女性气质的特定定义强加给她。然而，薇拉也用她新的“女性诡计”来欺骗罗伯特，比如当她穿着黑袜子并要求他拉上拉链时攻击他，或者后来薇拉试图说服罗伯特给她在房子里闲逛的自由，试图引诱他。

这是典型的女性形象影片中男性目光的夸张使用也强调了这一点。这发生在泽卡舔电视屏幕时，但维拉也受到了罗伯特的注视。罗伯特在他房间里的大电视屏幕上看着维拉，他为了自己的满意，把镜头放大到维拉身上，然后再一次，毫不夸张地，通过他把维森特变成维拉的过程，以及他为她的皮肤做的其他手术。维拉的身体也与罗伯特家里的人物画并列，以及维拉用她撕破的裙子制作和装饰的粘土身体。然而，薇拉也通过表演颠覆了这种男性的凝视:她知道罗伯特在注视着她，薇拉希望知道罗伯特对她的吸引会帮助她赢得自由。薇拉也回以凝视:她低头看着镜头下的罗伯特，迫使他反思自己的注视行为。男性的目光再次被颠覆，因为在电视屏幕上，罗伯特和泽卡的母亲目睹了维拉的强奸。

我们评论了这栋房子不同寻常的结构，这部电影的大部分情节都发生在这里。房子的地理位置很复杂，目前还不清楚房子的不同区域之间的关系(因此导致维拉在某一次获得自由时感到绝望)。住宅中也有一种奇怪的风格混合，最初保存Vicente的洞穴般的地方，与房子的传统façade(以及厨房等房间)相结合，这反过来与手术室的临床景观形成鲜明对比。这部电影的核心争论是，一个人是否在自己的皮肤里“在家”，并最终由这种外表来定义，因此，房子的异常结构反映了这一点:它也是一个“不在家”的家。

我们还讨论了故事中的中心事件——诺玛被强奸——如何没有唤起人们可能从这样一个故事中期待的“戏剧性摊牌”。事实上，这部分故事是最难解释的，因为Vicente对Robert说“我不认为我强奸了她(Norma)”。描写维森特与诺玛相遇的场景颇具挑战性:起初，诺玛似乎被维森特对她的吸引所吸引，但在将我们带回到房子和婚礼派对的剪辑之后，她的参与不再是双方自愿的。这个场景也很难评估，因为它被清楚地描绘成一种主观记忆，因为维拉和罗伯特的梦都带我们进入了这些闪回。撇开这些记忆是否可靠的问题不谈，解释和识别的困难进一步加剧，因为维森特最初的角色是强奸犯，罗伯特是溺爱和慈爱的父亲，而维拉的角色是受害者，罗伯特是压迫者。这部电影的道德指南针经常被误导和混淆。

我们在讨论结束时谈到了这部电影在发行时是多么的成功和受欢迎。这与本周的阅读相反电影的季度对这部电影对性、性取向、审美品质和明显的厌女症的表现相当不屑一顾。我们不同意这些结论，因为我们发现这些问题所带来的挑战是电影观影体验的重要组成部分，而电影并不能提供任何简单的答案。

非常感谢Kat, Keeley和Frances共同为我们选择了这样一部迷人的电影，并提供了很好的介绍和总结。也感谢罗莎提供了关于阿莫多瓦的额外内幕消息。

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