Sarah发布

放映后的讨论集中在几个方面:悬疑和隐藏与揭露的主题;类型和周期的问题-特别是黑色电影和情节剧;女主角杰姬/阿比盖尔;迪安娜·德宾和吉恩·凯利的明星形象;服装;萨默塞特•毛姆;几个具体的场景;其他相关影片。

我们从检视影片的倒叙结构开始。虽然这种支离破碎的叙事方式在当时并不罕见，尤其是在黑色电影中，但我们发现这部电影呈现叙事的方式非常奇怪。查尔斯·梅森(迪安·哈伦斯饰)是一名休假的中尉，他最终在圣诞节期间去新奥尔良度假，在这之后，主要故事开始了。杰基(原名阿比盖尔，由迪安娜·德宾饰演)和她的新朋友梅森中尉分享了她的生活故事。她很快透露了她悲伤的原因，以及她改名的原因:她的丈夫罗伯特·马内特(吉恩·凯利饰)因谋杀罪被判终身监禁。

事实上，杰奎琳在电影的开头就明确指出了她丈夫的罪责和罪行(尽管不是动机)，这意味着直到电影结尾的枪战之前，几乎没有悬念。第一个闪回显示了罗伯特的罪行对家庭生活的影响，之后又提供了更多的闪回。这些详细描述了阿比盖尔和罗伯特的第一次见面，他们后来的一些约会，以及阿比盖尔的介绍罗伯特无所不在的母亲(盖尔·桑德加德饰演)。悬念的产生仅仅是由于杰基对她痛苦状态的原因的轻微沉默，以及对闪回的重新排序，使它们主要按时间顺序发生:第一次约会，随后的约会，罗伯特的罪行的揭露等等。

虽然闪回和画外音叙述是黑色电影的关键(无论我们认为它是一种类型还是一个循环)，但我们注意到，这种悬疑的缺乏与我们对类型/循环的体验无关。它似乎也与情节剧经常使用的隐藏和揭露的主题没有特别的联系。当然，类型通常是混合的，任何基于某些元素是否存在而将电影归类为一种类型或另一种类型的尝试都是相当有限的。然而，我们发现将电影的其他方面——主要是角色——与类型联系起来是有用的。

对于黑色电影来说，用女性画外音来讲述和展示女性的故事是相当不寻常的。杰基/阿比盖尔也被同情地对待，部分原因是罗伯特的堕落是如此明显。她不是一个蛇蝎美人。罗伯特的母亲要阴险得多。尽管她欢迎阿比盖尔作为罗伯特救赎的最后希望，但她自始至终都是一个恶毒的存在(甚至，或者可能尤其是在编织背景的时候)。然而，在法庭案件之后，她提供了电影中最具戏剧性的时刻之一。她斥责阿比盖尔软弱，大喊"你杀了他"然后打她的脸。这不仅是戏剧性的，而且是不准确的——罗伯特很快被判处终身监禁，但不是死刑。这对阿比盖尔似乎也不公平，因为罗伯特的生活显然受到了他与母亲不健康的亲密关系的严重影响。这一点在画外音中也有体现，杰姬透露，精神病医生将其描述为“病态的”。

预告片对德宾扮演“银幕上最伟大的女性角色”的宣传突出了对杰基/阿比盖尔的关注。这混淆了一些通常的(公认的二元)性别区分，即黑色电影以“男性”为导向，情节剧以“女性”为重点——无论是在角色还是观众方面。情节剧研究小组，当然，在过去的一年里，看到了各种各样的情节剧，这表明，将情节剧狭隘地视为“女人的哭泣”是高度简化和无效的。

这部电影的另一个方面似乎不太寻常黑色和情节剧都适合。这部电影的结局颇有希望。最近丧偶的杰基/阿比盖尔看着天空，云层正在分开，有一个建议，她可能会找到爱的支持中尉。我们把这种乐观与德宾的明星形象联系起来。鉴于她迄今为止相当简单的明星形象——一个喜欢唱歌的快乐年轻女孩，值得注意的是，这部电影让她扮演了两个角色:一个是通常快乐的年轻妻子，另一个是被生活的失望所折磨的女人。由于闪回结构，这些并置在整个电影中，为德宾的表演提供了前景。这意味着，在我们第一次认识杰姬之后，我们会不断想起她“早期”的自我，以及德宾“早期”在银幕上的自我——一个恋爱中的快乐年轻女孩。

还讨论了吉恩·凯利的明星形象。虽然今天我们主要把他和歌舞角色联系在一起，但当代观众以前看到过他演过各种各样的角色圣诞假期。其中包括音乐剧(杜·巴里是个淑女1943年)和戏剧(给我和我的女孩1942年,飞行员# 51943年,洛林十字架1943)。(关于电影类型的信息由美国电影学院目录提供，并指出一些电影是“有歌曲的”而不是音乐剧:http://www.afi.com/members/catalog/）

我们谈了很多关于电影的服装，尤其是德宾的服装。影片开始时，她穿着一件非常迷人的成熟晚礼服。这是令人震惊的，因为这是我们对杰基的第一个看法——实际上也是对“新”德宾的第一个看法。这被推迟了，首先是框架叙事，然后是杰姬/德宾第一次被看到背对着镜头，走向舞台表演一首歌。她的下一套衣服特别令人难忘。当杰基和中尉坐在咖啡馆里聊天时，她穿着一件浅色的风衣，戴着一顶协调的帽子。也许是因为这部电影的黑色元素，这让我们想起了许多20世纪40年代电影中的侦探形象，尤其是亨弗莱·鲍嘉。这是一个特别有趣的服装选择，因为这与在几部黑色电影中扮演主角的男明星也有关系似乎把杰基放在了中心位置。罗伯特和杰基的俏皮话引起了人们的评论。他们有时会让我们想起另一对电影搭档——鲍嘉和劳伦·巴考尔。虽然值得注意的是，他们并没有以这种方式互动，因为只有杰姬，而不是阿比盖尔，因为她的经历而变得愤世嫉俗。

杰奎琳的痛苦程度——被迫卖淫——在电影中没有表现得很明显，这并不奇怪。好莱坞的《制作守则》(Production Code)意味着，审查机构不会允许提及这一点。萨默塞特·毛姆的小说提供了更多的信息，知道这部小说在美国的传播范围有多广会很有趣。预告片无疑突出了毛姆的参与。我们发现简单地比较……的适应是有益的圣诞假期与论人类的束缚(1934)，我们一开始就看过的术语。早前的，未编码的电影，提到了米尔德丽德沦落为妓女。然而，有一个关键的相似之处。这两个改编版本都只截取了小说的一小部分，尤其是关于这对夫妇的部分——在好莱坞电影工作室时代，这部分经常占据主要位置。

就具体场景而言，我们注意到杰基和梅森中尉的长镜头之间的联系参加午夜弥撒，以及阿比盖尔夫妇早些时候(尽管在电影中稍后才出现)与罗伯特在一个巨大的音乐厅的第一次会面。在教堂里，杰姬在抽泣……我们认为这是她内疚的表现。然而，她向中尉保证，她不是因为他(也许还有我们)认为的原因而哭的。后来的音乐厅场景显示了杰姬一直在哭的东西——她对罗伯特的记忆。

我们还简要讨论了导演罗伯特·西奥马克的其他电影。的情节相似之处圣诞假期埃德加·g·乌尔默的绕道(1945)被提及。

如果你错过了放映，或者想重新看一遍，你可以在youtube上找到它:http://www.youtube.com/watch?v=5UFSZay18go

讨论结束后，我们看了一部更喜庆的圣诞电影:米奇的圣诞颂歌(1983)。巴尼·马丁森的这部短片成功地将查尔斯·狄更斯的小说压缩在20分钟内，但也成功地探索了情节剧和喜剧之间的关系。

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感谢大家，特别是塔玛，安玛丽和杰夫，为本周的娱乐和供应。还要感谢整个集团为这样一个富有成效和有趣的会议作出的贡献。圣诞快乐，新年快乐!