我们对这部电影的看法涉及几个方面:电影的设定，包括时间、空间和地点;哥特式女主人公;她的丈夫;他们的孩子;情节转折;其他哥特式电影。

我们从讨论这部电影的背景开始。影片标题指出，这一行动发生在1945年的泽西岛。海峡岛的地理位置似乎很重要，因为它与世隔绝，在二战期间它所处的不寻常的有限位置:它是英国领土，但被德国占领。这使得这部电影与英国过去的哥特风格有了联系。1945年，许多哥特电影在英国和美国都很受欢迎，这使它与过去哥特电影的联系更加紧密。

讨论还集中在1945年的日期设置指的是电影的哪个方面。虽然没有闪回，但电影的时间结构很复杂，因为大多数角色都已经不在人世了，他们的死亡发生在过去的不同时间点。主要的家庭似乎在二战开始和结束之间的某段时间去世了，女主角格蕾丝(妮可·基德曼饰)提到，工作人员上周已经离开了。回顾过去，我们可以把它看作与她和孩子们(安和尼古拉斯)的死亡时间有关。这些幽灵般的工作人员的死亡日期更具体——格蕾丝发现了一张1891年的照片，照片上是管家伯莎·米尔斯、园丁塔特尔先生和女仆莉迪亚死于肺结核后的合影。

这两组人物之间的时间差距特别有趣。我们注意到，这部电影很好地解释了缺乏科技的原因，科技的存在可能会让老员工感到困惑。格蕾丝说，自从占领以来，他们已经习惯了没有电，而孩子们所谓的光敏性意味着他们只能忍受昏暗的烛光。没有电话和汽车也让没有人打电话的事实变得更容易理解——这既掩盖了只有三个幽灵般的老员工才能认出这个主要家庭的事实，也增加了整个家庭的孤立感。

空间对这部电影来说尤其重要，不仅是在孤立的泽西庄园的背景上，还有格蕾丝、安和尼古拉斯，以及米尔斯夫人、塔特尔先生和莉迪亚都与房子的区域联系在一起的具体方式。恰到好处的哥特式雾气是其中的同谋。当幽灵般的工作人员被他们的职责束缚在房子里时，孩子们被他们的光敏性所束缚，而格蕾丝在很大程度上被她作为母亲的身份所束缚，有一次她离开房子时，她被压抑的雾包围着。米尔斯夫人的行为表明这是一种故意的手段来阻止格蕾丝接触外面的世界。这令人不安，因为它让我们怀疑到底发生了什么，而电影中人物两次试图离开的镜头强化了这一点。当格蕾丝在雾中出发时，她似乎既离开了房子，又没有改变方向，碰巧看到了它——几乎让人觉得屏幕上的建筑是一个邻近的庄园。孩子们在黑暗中离开了，他们也在房子周围转了一圈。镜头显示他们正在逃离房子，但他们又回到了房子，墓碑上显示了米尔斯夫人、塔特尔先生和莉迪亚的死亡。

这种缺乏机动性，或者角色被困在空间中的感觉，导致我们更多地讨论这个问题。我们认为特别重要的是，当幽灵员工，格蕾丝和孩子们被限制在他们的死亡地点——房子和周围——格蕾丝的丈夫查尔斯(克里斯托弗·埃克莱斯顿饰)设法逃离他被杀的地方，在回家时在雾中与格蕾丝见面。他说这就是他一直在寻找的东西。尽管园丁塔特尔先生也比他的女同事米尔斯夫人和莉迪亚有更多的流动性，但和她们一样，他没有阶级流动性。这三个人不仅被限制在他们以前工作的庄园房子的区域，而且为房子的新女主人工作——他们没有超越他们的阶级地位。

我们特别关注格蕾丝作为哥特式女主角的地位。而母亲在哥特电影中是相当不寻常的(它没有出现在丽贝卡(1940),煤气灯(1940年及1944年)螺旋楼梯(1945),或门后的秘密(1947))其他方面将Grace与这一流派联系起来。她是一个身处险境的女人，似乎被幽灵般的入侵者(实际上是房子的新主人)所困扰，她主动拿起武器——猎枪来对付他们。她和我们都担心她要发疯了。后来发现这种情况确实发生过，因为她用枕头闷死了孩子们，结果她用猎枪自杀了。似乎也有对20世纪40年代哥特电影的特别致敬，其中一个特别引人注目的场景格蕾丝穿着一件白色的睡衣，手里拿着灯，调查着周围的情况。(关于类似场景的讨论，请参阅我们之前看过的哥特电影的帖子，以及20分钟的视频文章哥特文段你可以在这里查看https://vimeo.com/170080190）

与20世纪40年代的哥特式电影相比，格蕾丝与丈夫的关系也不同寻常。而在丽贝卡，门后的秘密，等人，女主是在危险中从她的丈夫，在其他的他在叙述的大部分内容中都没有出现。当他回来的时候，这似乎是不可能的，似乎是由格蕾丝的欲望召唤出来的。我们想知道查尔斯回来的意义何在。虽然他与家人团聚，家人见到他欣喜若狂，但他很痛苦，很多时间都无法起床。我们不确定这是否与战争造成的创伤后压力有关，或者他是否对自己的死亡或家人的死亡有所暗示。据说他质问格蕾丝打孩子的屁股在安把这件事告诉他之后，有人提出，也许这表明他知道格蕾丝杀了孩子们。我们还讨论了查尔斯的迅速离开。也许这对他或格蕾丝来说意味着某种决心，尽管这似乎有点匆忙。

孩子们是哥特电影的另一个有趣的背离。虽然他们在某些方面看起来很有基础和现代(我们特别欣赏安为她对圣经的解释辩护的逻辑)，但在某些时刻，他们看起来更像电影中的恐怖情节，比如无辜的(1961)。有些时候，安似乎是在“煤气灯”她的母亲，因为她告诉她入侵者只有她看得见，而不是观众。一个特别令人不安的场景发生在安，她穿着她的第一件圣餐礼服，被灵媒附身，试图与家人联系。安被新居民维克多附身的时间更加复杂。回想起来，这个小男孩似乎不太可能有同样的经历因为我们只在安背对着哥哥尼古拉斯的时候听到了维克多的声音，所以我们可以假设，就像电影的其他部分一样，她在欺骗尼古拉斯，以吓唬他。虽然这不是一个非常姐妹的行为，但这有一种幼稚的恶作剧的感觉，而不是一个真正令人毛骨悚然的事件。

我们还讨论了孩子们所谓的光敏性。除此之外，任何先前的接触似乎都没有影响他们(两个孩子的皮肤上都没有溃疡)，我们想知道20世纪40年代的人们对这种情况的意识有多强。然而，让孩子们呆在房子里，而不必解释为什么他们不能离开场地，这符合叙事。这也能让他们离格蕾丝更近。相反，我们认为格蕾丝想让自己和她的孩子远离的光明是一种隐喻——他们非生命状态的可怕真相以及格蕾丝对此的责任。

尤其有趣的是，当本应保护孩子们免受阳光照射的窗帘消失时，真相才会被揭露。对于格蕾丝来说，这是一个恐怖的时刻，而基德曼也确实表现出了恐慌。窗帘与家庭环境的联系，可以说是女性家具的联系，是很重要的。“窗帘在哪里?”脱离了上下文，就失去了它的强度，把它简化为一个可能微不足道的家庭问题。说得很紧急，但不知道格蕾丝的恐惧，我们认为这很适合一个拙劣的情节剧。

虽然这整个总结包含了剧透(对不起!)，但我们中有些人还没有看过这部电影，他们知道这个家庭和仆人都是鬼魂;此外，我们怀疑他们是入侵者，而所谓的入侵者实际上是新的活着的主人。然而，“格雷斯”号的失事方式和孩子们的死亡还是令人惊讶。他们显然都是同时死亡的，但格蕾丝杀死自己的孩子，然后自杀的事实令人震惊。纳粹的袭击似乎更有可能。这个启示彻底改变了格蕾丝整个哥特式危险女性的形象。虽然我们可能会同情她，但她可能因为丈夫没有从战场上回来而精神错乱，心烦意乱，但危险的是她，而不是她的丈夫，是入侵者或灵媒。

虽然我们注意到了与20世纪40年代的哥特的一些不同之处——母亲的存在，丈夫的缺席，事实上格蕾丝最后并不是一个处于危险中的女人，但显然这部电影有意地借鉴了哥特的一些方面。除了孤立的庄园，格蕾丝可能的煤气灯，还有对遏制的强调。格蕾丝痴迷于上锁的房间和钥匙，这说明她正在让自己和孩子远离终极秘密——她的行为。还有一个不寻常的事实是，那些被认为是鬼的事情确实是鬼的事情——尽管这些鬼不一定是我们怀疑的人。它们不是格蕾丝想象的结果，也不是她丈夫迫害的结果。我们也想到了其中的场景格蕾丝穿着一件白色的睡衣，在她积极调查时用一盏灯照亮了她的路，这是对20世纪40年代电影的致敬无辜的人。我们认为沉默的丽迪雅也许是在影射小说中的女主角旋转楼梯。

我们也想起了最近的哥特式电影。有人说她没锁房门，可能会让孩子们暴露在有害的阳光下，格蕾丝的回应是:“你觉得我会做这种事吗?是一个重要的转折点。当我们了解到格蕾丝所做的事情时，她似乎开始意识到自己所做的事情，而不是煤气灯。然后，我们的知识重新描绘了格蕾丝尖叫着醒来的早期场景，以及她对孩子们惊慌呼吸的反应。格蕾丝的尖叫尤其强烈，但她并没有对此进行反思。然而，其他方面似乎也渗透了进来。格蕾丝告诫安在餐桌上呼吸急促，后来安也同样责备尼古拉斯有类似的行为。这可能与格蕾丝杀死它们的方式有关——当她用枕头闷死它们时，它们加速了呼吸。我们将这种压抑的回归与电影联系起来觉醒(2011)在这部电影中，女主角穿越了她童年的家，以及她的思想通道，为了记住她的过去并继续前进。事实上，也许这一切都发生在格蕾丝的脑海里。这样的观点被这样一个事实所支持，即格蕾丝在豪宅的垃圾房里发现了这么多隐藏的物品。虽然她可能已经在那里住了一段时间，但她只是偶然发现了死者的书——摆出死者姿势的照片。她对此感到震惊是可以理解的后来，当她发现他们的照片藏在米尔斯夫人的床垫下时，她终于认识到幽灵仆人的真相。这一切都发生在格蕾丝的脑海中，这一观点似乎破坏了之前的断言，即格蕾丝并不是在想象这些事情的发生。但它只是指出了这部电影的复杂性，它与哥特的关系，以及它对早期哥特电影的有意识引用。

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