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Sarah发布
欢迎所有人参加暑期学期第三次以“母亲情节剧”为主题的放映和讨论会议,该会议将于5月27日下午4点至7点在贾曼工作室6举行。
我们在筛选安玛丽的选择《老处女》(埃德蒙·古尔丁,1939,95分钟)
Ann-Marie非常友好地提供了以下介绍:
《老处女》是情节剧研究小组的母亲情节剧系列的最后一部电影。这次放映希望能引发一些有趣的辩论,帮助我们了解母亲情节剧,为我们3日的研讨会做准备理查德·道金斯6月。
埃德蒙·古尔丁的这部电影大致改编自佐伊·阿特金斯1935年的同名戏剧。该剧还获得了普利策奖,改编自伊迪丝·沃顿的中篇小说。像贝蒂·戴维斯的许多情节剧一样,这部电影有一个明确的历史背景,这次是在美国内战期间。电影匆匆通过事件和20年前,它达到了它的结局,但这是戴维斯的电影,所以有一个强烈的女性痛苦的保证一路走来!包括但不限于:一个私生女,失去的爱人(是的,多个),一个残酷但似乎很关心的表兄。也许最令人心碎的是,女儿对待“夏洛特姨妈”的方式让这个角色如此痛苦。
影评人对电影本身的评价并不好,大多数人只称赞了贝蒂·戴维斯和她的搭档米里亚姆·霍普金斯的表演(她似乎比克劳福德更不喜欢的女演员!)尽管影评人不喜欢影片的静态画面,《老处女》在观众中获得了成功[1]这当然会引发一场关于母亲情节剧对三四十年代观众的重要性的讨论。
其他可能讨论的领域:
[1]票房收入超过160万美元,是戴维斯当时最大的商业成功,但很快就被其他电影击败。参见:詹姆斯·斯帕达(1993)不仅仅是一个女人,伦敦:球体。pp.219 - 222
如果可以的话,请加入我们,观看本学期最后的放映。
Sarah发布
欢迎所有人参加暑期学期第二场以母亲情节剧为主题的放映和讨论会议,该会议将于5月20日下午4点至7点在贾曼工作室6举行。
我们正在放映塔玛的选择:米尔德里德·皮尔斯(迈克尔·柯蒂斯,1945年,111分钟)
Tamar非常友好地提供了以下介绍:
米尔德里德皮尔斯-黑色电影还是情节剧?
米尔德里德皮尔斯(Michael Curtiz, 1945)是情节剧研究小组关于母亲情节剧系列的下一部电影,将于6月3日举行专题讨论会。但如果这是一部关于母亲的情节剧,为什么有那么多关于它的文章被贴上黑色电影的标签呢?
这部电影大致改编自詹姆斯·m·凯恩的同名小说,讲述了米尔德里德·皮尔斯以及她的商业成功和个人失败之旅。影片悲情的开头似乎试图迫使米尔德丽德扮演黑色电影中常见的蛇毒美人的角色,但随着叙事屈服于倒叙,她的母性以及其他因素使这一角色变得复杂。
电影海报的标语与这个黑色的展示是一致的:“大多数男人想要的那种女人——但不应该拥有!”这是……米尔德丽德·皮尔斯”,尽管之前的宣传更简单的是“有点硬有点软”。这两种说法似乎都不符合米尔德丽德所面临的叙事紧急情况。也许我们的情节剧研究小组值得思考的重要因素是,这部电影不容易符合任何一般的标签,而是超过了几个;此外,正如理论家所指出的那样,黑色电影在当时并不是一个工业范畴,正如史蒂夫·尼尔所指出的那样,情节剧或许也不是。那么,当我们看着琼·克劳福德带领才华横溢的演员阵容饰演米尔德里德,听着马克斯·施泰纳柔和而令人回味的配乐时,将会有很多值得思考和享受的东西。
进一步的阅读
帕姆·库克,《米尔德里德·皮尔斯的口是心非》黑色电影中的女性,伦敦:BFI 1978。
克劳迪娅·戈尔曼,《戏剧的甜瓜:马克斯·施泰纳和米尔德里德·皮尔斯》天鹅绒陷阱,1982年第19号。
Steve Neale,《甜瓜谈话:论美国贸易出版社中“情节剧”一词的含义和用法》,天鹅绒陷阱, 1993年第32号。
如果可以的话,一定要加入我们,参加这场好莱坞经典。
Sarah发布
欢迎所有人参加夏季学期的第一次放映和讨论会议,该会议将于5月13日下午4点至7点在贾曼工作室6举行。
为了准备情节剧研究小组为期一天的关于母亲情节剧的研讨会,我们正在放映几部相关的电影。其中第一个是Stella Dallas (1937, King Vidor)。Lies非常友好地提供了以下介绍:
斯特拉·达拉斯由芭芭拉·斯坦威克饰演,斯特拉是一名工厂工人的女儿,她为了改善自己,引诱并嫁给了工厂主管斯蒂芬·达拉斯(约翰·博尔斯饰)。这对夫妇有一个孩子,劳蕾尔,但很快发现他们的婚姻并不成功,因为他们在阶级和品味上的差异证明是无法克服的。两人离婚了,斯特拉得到了劳蕾尔的监护权。然而,多年以后,当劳蕾尔成长为年轻的成年人时,越来越明显的是,她善良但相当乏味的母亲是她进入父亲上层社会的障碍,斯特拉被迫在自己的愿望和她认为对女儿最好的东西之间做出选择。
Sarah发布
我们即将在6月3日举行的“母亲情节剧”的标题和摘要:
帕姆·库克,南安普顿开云体育主頁(欢迎您)大学电影研究专业
大意和潜台词:阅读米尔德里德皮尔斯作为母性情节剧”
母性情节剧产生了一个有影响力的批评性写作体,研究了其对女性母性表现的影响。对母亲的矛盾心理和对母亲的渴望继续激发着关于母亲痛苦、自我牺牲、内疚和责备的故事,这些故事具有强大的情感吸引力。我会重点讲米尔德里德皮尔斯试图找到为什么这种类型(循环?)如此重要的核心,以及为什么各种各样的电影集合被视为母亲情节剧。利用我的录像作品,我将探讨副文本(Genette)在产生潜台词方面的作用,这些潜台词指出了这种类型的越界潜力。
凯瑟琳·格兰特,苏塞克斯大学电影研开云体育主頁(欢迎您)究专业
“新老母性情景剧影像研究”
在我的演讲中,我将放映一些我关于电影情节剧的视听短片,这些电影情节剧主要以母女关系为特征(包括两部改编自奥利弗·希金斯·普鲁蒂1922年小说的电影)斯特拉·达拉斯[1925年和1937年],铁路上的孩子[1970]和安德里亚·阿诺德2009年的电影鱼缸).
我还将探讨什么是“创造性批判”录像方法可以为新老母性情节剧的研究带来借鉴。我将论证视听表达的更大潜力,不仅可以更丰富、更精确地与电影情节剧的主题和结构进行接触,而且还可以论证更明显地表达、有时更有成效地展现个体研究人员主观和情感投入的方法的好处。
想要了解凯蒂关于情节剧的录像文章,请访问她的免费电影研究博客,尤其是“淫乱的受虐狂:纪念琼·方丹的哥特式情节剧研究”。
http://filmstudiesforfree.blogspot.co.uk/2013/12/voluptuous-masochism-gothic-melodrama.html
Keeley Saunders,肯开云体育主頁(欢迎您)特大学电影研究专业(开云体育app客服ks424@开云体育app客服kent.ac.uk)
过渡与母性情节剧:父母在泛美”
在变性过程中,许多跨性别者必须学会如何管理他们在社会中的新身份:处理别人对他们的看法,换工作或地点,或者更重要的是,向家人“出柜”。跨性别回忆录,如被困在你的中间詹妮弗·芬尼·博伊兰(Jennifer Finney Boylan)的书,详细描述了作为父母的复杂转变过程:对博伊兰来说,从“父亲”转变为“母亲”,中间有一段时间,在这段时间里,父母既不是父亲,也不是母亲。对这一问题的记录使人们注意到性别的传统角色和维持性别育儿责任或行为的社会结构。在其他地方,这可以通过父母对孩子出柜的反应以及他们在这样的声明之后的反应(以及发展的关系)来描述。
在“跨电影”的虚构模式中,家庭动态和父母的角色是一个反复出现的叙事修辞。泛美(邓肯·塔克,2005)呈现了上述父母动态的两个方面,以布里为例,她是一个正在变性过程中的变性女性。本演讲将探讨如何泛美——以及更广泛的跨电影——采用各种情节剧结构来描绘其叙事。特别提到母亲的性格和角色,我将讨论影片如何利用传统的父母角色,将Bree定位为疏远的父母和疏远的孩子,试图在她接受手术之前(不情愿地)与家人重新建立联系。
拉维尼娅·布莱登,肯特大学电影研开云体育主頁(欢迎您)究专业开云体育app客服
一位母亲的苦难和牺牲(国家):审视爱尔兰伤痕累累的风景最后的九月(1999)“
本文试图对此进行调查并解释情节剧的倾向最后的九月(黛博拉·华纳,1999),一部盎格鲁-爱尔兰传统电影,故事发生在1921-1922年爱尔兰分治前一年。以约翰·希尔(John Hill)的评论为例,他认为类似的担忧过于夸张幸运的傻瓜(Pat O’connor, 1990)作为起点,本文将考虑这一时期的暴力如何使传统电影典型的克制复杂化。事实上,它会争辩说,动荡的时间框架允许“命运,悬念,灾难和悲剧的惊人曲折”(Mercer和Shingler 2004: 7),早期戏剧情节剧因其而闻名。然而,考虑到爱尔兰作为一个可怜的老妇人(或者被称为凯瑟琳·尼·霍利汉)的熟悉的民族主义寓言,本文将继续考虑爱尔兰景观上的暴力如何使电影被明确地设定为一部母亲情节剧。因此,它将考虑这部电影如何描绘爱尔兰作为一个母亲(国家)所遭受的苦难和作出的牺牲。
塔玛·杰弗斯·麦克唐纳,肯特大学电影研究专业开云体育主頁(欢迎您)开云体育app客服
“服装所能提供的一切:服装能讲述母亲的故事吗?”
正如标题所示,这篇短文试图将两个著名的电影研究文本联系起来:道格拉斯·西尔克1955年的情节剧,天堂允许的一切以及简·盖恩斯(Jane Gaines) 1991年的文章《服装与叙事:服装如何讲述女人的故事》。盖恩斯的文章坚持认为,由于经典好莱坞电影中不可避免地存在叙事机构的性别划分,角色以不同的方式传达;男人,在叙事中是主动的,他们使事情发生,他们被这些发生的事情所概括,而女人,他们是被动的,被行动所影响,因此无法被了解。他们的角色需要通过其他方式呈现给观众:好莱坞传统上使用服装。正如盖恩斯所说,“一个女人的穿着和举止,比一个男人的更能反映心理:如果服装代表内心,那么在屏幕上被翻过来的就是她。”(盖恩斯,1991:181)
首先考虑一下,瑟克的情节——一个寡妇和一个年轻男人的浪漫故事,被她的孩子和势利的社区视为她的社会地位低下——似乎已经成熟,可以与盖恩斯的断言相抗衡。这部电影是所有关于卡莉·斯科特,主人公,她的感受,动机,决定。她作为母亲的身份无疑赋予了她能动性,因为她关心自己的孩子,并按照母亲情节剧的套路,牺牲自己的幸福来确保孩子们的幸福。电影是否需要为一个处于故事核心的角色使用“讲故事的衣橱”,即使她是女性?本文将详细介绍卡里的服装。
参考
简·盖恩斯,1991。《服装与叙事:服装如何讲述女人的故事》,出自盖恩斯、简和赫尔佐格,夏洛特,主编,虚构:服装与女性身体.纽约和伦敦:劳特利奇出版社。
利斯·兰克曼,肯特大学电影研究开云体育主頁(欢迎您)专业开云体育app客服
“我生命中所有的闹剧都过去了!””:风扇Magazine as a Melodramatic Medium
虽然题材以母性情节剧为主电影受到了许多学者的关注,重点似乎主要在于对特定象征性电影的研究,或者更广泛地说,对银幕上的母亲情节剧的研究。然而,本文将探讨(好莱坞)电影与情节剧之间的另一种联系;不仅是许多电影,还有粉丝杂志和其中包含的明星叙事,都可以看出其中包含了许多情节剧元素。
通过探索1920年至1940年间产生的粉丝杂志修辞,我强调了一些关键主题,以及它们的处理方式可能被称为情节剧,从特定明星的特征,到对关键生活经历的处理,如爱情、婚姻和死亡。然而,在本文中,我将特别强调在出版物页面中对母亲的处理作为电影剧本,专注于两个独立的案例研究。其中之一是诺玛·希勒在1936年9月丈夫欧文·撒尔伯格过早去世后扮演的一个悲惨的寡妇和单身母亲的角色。另一集将聚焦于1935年12月芭芭拉·斯坦威克和弗兰克·费伊离婚后的言辞,这场离婚把斯坦威克塑造成一个过度的/可怕的母亲,她基本上阉割了她(不那么成功的)丈夫。通过这两个案例研究,我将尝试对好莱坞(母性)情节剧在银幕上和银幕外进行比较。
安-玛丽·弗莱明,肯特大学电影研究专业开云体育主頁(欢迎您)开云体育app客服
“很难在过去和现在之间保持界限”:探索来自灰色花园(1975年和2009年)。
本文试图探讨我们如何理解母女之间的紧张关系和接受,通过在两者中使用过去灰色花园(1975)和2009年的同名纪实剧。生活在《灰色花园》没有进展;而不是过去是当下。情节夸张的时刻,尤其是伊迪丝和伊迪之间的互动,是由过去的恩怨引起的,并以这些恩怨为中心,这些恩怨在1976年和1952年一样鲜活。相比之下,纪实剧的过去被表现为一种工具,以突显当下的痛苦,同时在风格上显得更加重要。
本文将主要关注电影对以下方面的描述:
尽管电影形式不同,但本文希望揭示一个重要因素:家庭情节剧产生于过去与现在的碰撞。
我们希望您能在6月3日参加我们的活动,聆听论文全文!
更新:该活动是免费的,但必须预订。请发邮件给我sp458@开云体育app客服kent.ac.uk确保你的位置。
Sarah发布
令人兴奋的消息!我们现在有了一个关于母亲情节剧研讨会的时间表,该研讨会将于6月3日在GLT3 (Grimond演讲厅3)和GS6 (Grimond研讨室6)举行。当天我们的特邀嘉宾——南安普顿大学的Pam Cook教授和苏塞克斯大学的Catherine Grant博士——以及情节剧研究小组的成员将进行演讲。开云体育主頁(欢迎您)
时间表
10.00 - 10.30问候和茶点
10.30 - 12.30录像散文和母亲情节剧GLT3
帕姆·库克:“大意和潜台词:阅读米尔德里德皮尔斯作为母亲
情节剧”
凯瑟琳·格兰特:“研究新旧母性情节剧
Videographically”
12.30 - 1.30午餐GS6
1:30 - 3:30下午报纸GLT3
10分钟试卷
基利·桑德斯:《过渡与母性情节剧》
《泛美》中父母的角色
拉维尼娅·布莱登:一位母亲的苦难和牺牲(国家)
审视伤痕累累的爱尔兰风景最后的九月(1999)“
问题
20分钟的试卷
塔玛·杰弗斯·麦克唐纳:所有的服装允许:服装告诉
妈妈的故事吗?”
谎言兰可曼:" "我生命中所有的闹剧都过去了!”:
风扇杂志作为情节剧的媒介”
安-玛丽·弗莱明:“在过去和现在之间划清界限是非常困难的
“现在”:探索对女性的情节戏剧描绘灰色
花园(1975年和2009年)
问题
下午茶GS6
4.00 - 5.00想法、回应和未来计划的汇总
请参阅下一篇文章的贡献者的摘要。
更新:该活动是免费的,但必须预订。请发邮件给我sp458@开云体育app客服kent.ac.uk确保你的位置。
Sarah发布
把我们小组在过去9个月里关于情节剧的一些活动和讨论汇总起来会很有帮助。我在下面添加了我自己的想法,结果比最初的打算要多很多!),但是请登录评论或给我发邮件sp458@开云体育app客服kent.ac.uk包括你的想法。如果人们能提供自己的概述,或者对他们特别感兴趣的元素(如情节剧或特定电影的定义)进行详细的关注,那就太好了。
我们非常幸运地以一个研究研讨会开始了新学年,伯明翰传媒学院的约翰·默瑟博士(与马丁·辛格勒合著)情节剧:类型、风格、情感, 2004)提出。约翰的演讲“像男人一样表演和行为:洛克·哈德森的表演风格”集中讨论了哈德森在道格拉斯·瑟克的几部情节剧中的“行为”:疯狂的着迷(1954),天堂允许的一切(1955)和写在风中(1956)。这为我们提供了一些可能是最被引用的好莱坞电影情节剧导演的深刻见解,并强调了情节剧与表演之间的密切关系。
诺丁汉特伦特大学的加里·李约瑟博士开云体育主頁(欢迎您)也在一个引人入胜的研究研讨会上发表了演讲。在回顾茶与同情(1956):明奈利,好莱坞,同性恋。加里和约翰一样,探索了与情节剧有关的好莱坞导演的作品:文森特·明内利。Gary的作品通过对Minnelli的重新解读,有趣地开启了关于两性关系和性行为的辩论茶与同情.
自今年1月以来,我们每两周举行一次会议,从专注于20世纪50年代好莱坞情节剧的角度出发,扩大了讨论范围。我们放映了各种各样的与情节剧有关的电影,这些电影来自法国、英国、美国和香港,从20世纪的无声电影到21世纪的当代电影。我们还组织了一个非常有趣和有用的通读剧本。
我们首先通过引用史蒂夫·尼尔在“甜瓜谈话”中对情节剧的重新思考来讨论男性情节剧。尼尔认为,这与20世纪70年代不同在好莱坞电影工作室时代,女权主义者将情节剧与“女性电影”联系起来,他们更倾向于将“情节剧”一词附加到以男性为主题的电影上,比如黑色电影。观看理查德·弗莱舍的作品窄小的差距(1952),它在发行时被誉为“悬疑情节剧”,使我们能够以实践和理论的方式参与尼尔的论点。
但情节剧通常被认为与痛苦有关。美国电影协会将情节剧定义为“虚构的电影,围绕着主人公遭受与社会差异、家庭和/或性有关的情况或事件的受害者展开,强调情感。”(http://afi.chadwyck.com/about/genre.htm).与此一致,我们筛选了乔治·梅尔福德的酋长(1921)。酋长下一部电影是罗伯特·z·伦纳德的的离了婚的人(1930),与20世纪70年代女权主义者所关注的传统情节剧观念更为密切相关。这两部小说都以情节夸张为中心,并以受苦受难的女性为主角。虽然早期的电影以一种更戏剧化的方式呈现事件,部分原因是在无声时代被认为占主导地位的表演类型。
我们放映的华特迪士尼电影《白雪公主和七个小矮人(1938)开启了我们对动画的讨论。情节夸张的情节再一次到位,尽管我们确实注意到喜剧的使用缓和了情节夸张的元素。
展示两个版本的煤气灯-英国电影导演1940年由索罗尔德·狄金森(Thorold Dickinson)执导的电影和1944年由乔治·库克(george Cukor)执导的好莱坞翻拍版——让我们可以比较两个主要电影行业的例子。就情节剧而言,以不同的方式讲述相同或至少相似的故事尤其具有启发性。支撑这两部电影的情节都是耸人听闻的,但好莱坞的精致手法与狄金森电影中最突出的“血腥与雷鸣”截然不同。这些电影的哥特亚类型也提供了很多讨论。
暑期学期的每周活动为我们提供了放映更多、更长的电影的空间。我们从约翰·巴克斯特开始靠救济金过活的爱情(1941),它将情节夸张的情节与社会现实主义美学巧妙地结合在一起。我们接下来一周放映的几部电影突出了它不同寻常的、悲观的方式:乔治·梅利斯的Barbe-Bleu(1901), D.W.格里菲斯的母亲的心(1913)和Lois Weber的作品悬念(1913)。乔治展示了法国和美国电影先驱的一些非常早期的情节剧短片,使我们能够直接比较电影早期的电影,让我们有机会观看一位女性导演的作品,这似乎是合适的,因为情节剧通常关注女性,并引发了关于使用悬念和克制的思考。
托比·霍珀的电影放映吵闹鬼(1982)将该组织的注意力转向了恐怖片。这为我们提供了一个评估情节剧与其他相关类型的合作方式的机会。王家卫快乐在一起(1997)被证明是另一个令人惊讶但有趣的讨论选择。关于两个年轻恋人的考验的情节明显是耸人听闻的,有时以纪录片的风格呈现。这被认为揭示了情节剧固有的多样性。
弗雷德里克和沃尔特·梅尔维尔1903年的剧本通读女孩的十字路口让我们回到了更传统的情节剧概念。情节和表演(至少在我们“表演”的时候)当然是夸张的,剧中的核心是痛苦。
我们最近放映的大卫·林奇的电影穆赫兰道(2001)被证明是非常有用的,因为它是对情节剧的深思熟虑的思考,特别是在模仿这种类型和20世纪50年代的好莱坞电影方面。
除了我们的放映和通读,我们还与英国电影协会联系,他们将在2015年举办一个关于情节剧的活动。他们打算放映50部不容错过的情节剧。我们列出了50部不容错过的情节剧(http://blogs.开云体育app客服kent.ac.uk/melodramaresearchgroup/2013/03/03/the-bfi-and-50-unmissable-melodramas/),这是我们从225个较长的书目(http://blogs.开云体育app客服kent.ac.uk/melodramaresearchgroup/2013/03/03/unmissable-melodramas-the-long-list/我们目前正在解决(并添加)这些问题。我们还计划进一步扩大电影情节剧的范围,与戏剧、电视和广播合作(详见下一篇关于暑期活动的文章)。
情节剧研究小组正忙着做几件事:放映午夜花边(1960),即将出版的研讨会,节日,旅行,正在寻找出版机会。
Sarah发布
和往常一样,请登录并评论或给我发邮件sp458@开云体育app客服kent.ac.uk留下你的思绪。我相信下面的大纲很快就会形成并被添加进去!
对集团活动的讨论主要集中在我们2014年春季的计划上。有人认为,邀请发言者的专题讨论会可能是举办活动的最佳方式。有人建议举办一个不以电影放映为重点的电影节,而是以其他媒体的情节剧或与电影情节剧有关的档案材料为重点。考虑到情节剧的多样性和普遍性,这可能会集中在几个不同的领域。对于这两个问题,大家一致认为,情节剧从业者的参与是非常值得的。
还提到可能去新阿姆斯特丹电影博物馆,这将是非常令人兴奋的!