Sarah发布

我们即将在6月3日举行的“母亲情节剧”的标题和摘要:

帕姆·库克，南安普顿开云体育主頁(欢迎您)大学电影研究专业

大意和潜台词:阅读米尔德里德皮尔斯作为母性情节剧”

母性情节剧产生了一个有影响力的批评性写作体，研究了其对女性母性表现的影响。对母亲的矛盾心理和对母亲的渴望继续激发着关于母亲痛苦、自我牺牲、内疚和责备的故事，这些故事具有强大的情感吸引力。我会重点讲米尔德里德皮尔斯试图找到为什么这种类型(循环?)如此重要的核心，以及为什么各种各样的电影集合被视为母亲情节剧。利用我的录像作品，我将探讨副文本(Genette)在产生潜台词方面的作用，这些潜台词指出了这种类型的越界潜力。

凯瑟琳·格兰特，苏塞克斯大学电影研开云体育主頁(欢迎您)究专业

“新老母性情景剧影像研究”

在我的演讲中，我将放映一些我关于电影情节剧的视听短片，这些电影情节剧主要以母女关系为特征(包括两部改编自奥利弗·希金斯·普鲁蒂1922年小说的电影)斯特拉·达拉斯[1925年和1937年]，铁路上的孩子[1970]和安德里亚·阿诺德2009年的电影鱼缸）.

我还将探讨什么是“创造性批判”录像方法可以为新老母性情节剧的研究带来借鉴。我将论证视听表达的更大潜力，不仅可以更丰富、更精确地与电影情节剧的主题和结构进行接触，而且还可以论证更明显地表达、有时更有成效地展现个体研究人员主观和情感投入的方法的好处。

想要了解凯蒂关于情节剧的录像文章，请访问她的免费电影研究博客，尤其是“淫乱的受虐狂:纪念琼·方丹的哥特式情节剧研究”。

http://filmstudiesforfree.blogspot.co.uk/2013/12/voluptuous-masochism-gothic-melodrama.html

Keeley Saunders，肯开云体育主頁(欢迎您)特大学电影研究专业(开云体育app客服ks424@开云体育app客服kent.ac.uk）

过渡与母性情节剧:父母在泛美”

在变性过程中，许多跨性别者必须学会如何管理他们在社会中的新身份:处理别人对他们的看法，换工作或地点，或者更重要的是，向家人“出柜”。跨性别回忆录，如被困在你的中间詹妮弗·芬尼·博伊兰(Jennifer Finney Boylan)的书，详细描述了作为父母的复杂转变过程:对博伊兰来说，从“父亲”转变为“母亲”，中间有一段时间，在这段时间里，父母既不是父亲，也不是母亲。对这一问题的记录使人们注意到性别的传统角色和维持性别育儿责任或行为的社会结构。在其他地方，这可以通过父母对孩子出柜的反应以及他们在这样的声明之后的反应(以及发展的关系)来描述。

在“跨电影”的虚构模式中，家庭动态和父母的角色是一个反复出现的叙事修辞。泛美(邓肯·塔克，2005)呈现了上述父母动态的两个方面，以布里为例，她是一个正在变性过程中的变性女性。本演讲将探讨如何泛美——以及更广泛的跨电影——采用各种情节剧结构来描绘其叙事。特别提到母亲的性格和角色，我将讨论影片如何利用传统的父母角色，将Bree定位为疏远的父母和疏远的孩子，试图在她接受手术之前(不情愿地)与家人重新建立联系。

拉维尼娅·布莱登，肯特大学电影研开云体育主頁(欢迎您)究专业开云体育app客服

一位母亲的苦难和牺牲(国家):审视爱尔兰伤痕累累的风景最后的九月(1999)“

本文试图对此进行调查并解释情节剧的倾向最后的九月(黛博拉·华纳，1999)，一部盎格鲁-爱尔兰传统电影，故事发生在1921-1922年爱尔兰分治前一年。以约翰·希尔(John Hill)的评论为例，他认为类似的担忧过于夸张幸运的傻瓜(Pat O’connor, 1990)作为起点，本文将考虑这一时期的暴力如何使传统电影典型的克制复杂化。事实上，它会争辩说，动荡的时间框架允许“命运，悬念，灾难和悲剧的惊人曲折”(Mercer和Shingler 2004: 7)，早期戏剧情节剧因其而闻名。然而，考虑到爱尔兰作为一个可怜的老妇人(或者被称为凯瑟琳·尼·霍利汉)的熟悉的民族主义寓言，本文将继续考虑爱尔兰景观上的暴力如何使电影被明确地设定为一部母亲情节剧。因此，它将考虑这部电影如何描绘爱尔兰作为一个母亲(国家)所遭受的苦难和作出的牺牲。

塔玛·杰弗斯·麦克唐纳，肯特大学电影研究专业开云体育主頁(欢迎您)开云体育app客服

“服装所能提供的一切:服装能讲述母亲的故事吗?”

正如标题所示，这篇短文试图将两个著名的电影研究文本联系起来:道格拉斯·西尔克1955年的情节剧，天堂允许的一切以及简·盖恩斯(Jane Gaines) 1991年的文章《服装与叙事:服装如何讲述女人的故事》。盖恩斯的文章坚持认为，由于经典好莱坞电影中不可避免地存在叙事机构的性别划分，角色以不同的方式传达;男人，在叙事中是主动的，他们使事情发生，他们被这些发生的事情所概括，而女人，他们是被动的，被行动所影响，因此无法被了解。他们的角色需要通过其他方式呈现给观众:好莱坞传统上使用服装。正如盖恩斯所说，“一个女人的穿着和举止，比一个男人的更能反映心理:如果服装代表内心，那么在屏幕上被翻过来的就是她。”(盖恩斯，1991:181)

首先考虑一下，瑟克的情节——一个寡妇和一个年轻男人的浪漫故事，被她的孩子和势利的社区视为她的社会地位低下——似乎已经成熟，可以与盖恩斯的断言相抗衡。这部电影是所有关于卡莉·斯科特，主人公，她的感受，动机，决定。她作为母亲的身份无疑赋予了她能动性，因为她关心自己的孩子，并按照母亲情节剧的套路，牺牲自己的幸福来确保孩子们的幸福。电影是否需要为一个处于故事核心的角色使用“讲故事的衣橱”，即使她是女性?本文将详细介绍卡里的服装。

参考

简·盖恩斯，1991。《服装与叙事:服装如何讲述女人的故事》，出自盖恩斯、简和赫尔佐格，夏洛特，主编，虚构:服装与女性身体。纽约和伦敦:劳特利奇出版社。

利斯·兰克曼，肯特大学电影研究开云体育主頁(欢迎您)专业开云体育app客服

“我生命中所有的闹剧都过去了!”:作为情节剧媒介的《粉丝杂志》

虽然题材以母性情节剧为主电影受到了许多学者的关注，重点似乎主要在于对特定象征性电影的研究，或者更广泛地说，对银幕上的母亲情节剧的研究。然而，本文将探讨(好莱坞)电影与情节剧之间的另一种联系;不仅是许多电影，还有粉丝杂志和其中包含的明星叙事，都可以看出其中包含了许多情节剧元素。

通过探索1920年至1940年间产生的粉丝杂志修辞，我强调了一些关键主题，以及它们的处理方式可能被称为情节剧，从特定明星的特征，到对关键生活经历的处理，如爱情、婚姻和死亡。然而，在本文中，我将特别强调在出版物页面中对母亲的处理作为电影剧本，专注于两个独立的案例研究。其中之一是诺玛·希勒在1936年9月丈夫欧文·撒尔伯格过早去世后扮演的一个悲惨的寡妇和单身母亲的角色。另一集将聚焦于1935年12月芭芭拉·斯坦威克和弗兰克·费伊离婚后的言辞，这场离婚把斯坦威克塑造成一个过度的/可怕的母亲，她基本上阉割了她(不那么成功的)丈夫。通过这两个案例研究，我将尝试对好莱坞(母性)情节剧在银幕上和银幕外进行比较。

安-玛丽·弗莱明，肯特大学电影研究专业开云体育主頁(欢迎您)开云体育app客服

“很难在过去和现在之间保持界限”:探索来自灰色花园(1975年和2009年)。

本文试图探讨我们如何理解母女之间的紧张关系和接受，通过在两者中使用过去灰色花园(1975)和2009年的同名纪实剧。生活在《灰色花园》没有进展;而不是过去是当下。情节夸张的时刻，尤其是伊迪丝和伊迪之间的互动，是由过去的恩怨引起的，并以这些恩怨为中心，这些恩怨在1976年和1952年一样鲜活。相比之下，纪实剧的过去被表现为一种工具，以突显当下的痛苦，同时在风格上显得更加重要。

本文将主要关注电影对以下方面的描述:

• 未说的，说的和展示的-对情节剧的审查，由对过去的讨论引起，与纪实剧的表演风格形成对比。
• 女性紧迫感——女性身体的重要性及其在情节戏剧表演/反应的顶峰时对框架的支配地位。
• 张力的起落——每一种形式如何操纵时间和记忆来创造戏剧性的同情。
• 生活本身的情节剧-过去的自我和现在的性格的再创造。

尽管电影形式不同，但本文希望揭示一个重要因素:家庭情节剧产生于过去与现在的碰撞。

我们希望您能在6月3日参加我们的活动，聆听论文全文!

更新:该活动是免费的，但必须预订。请发邮件给我sp458@开云体育app客服kent.ac.uk确保你的位置。