讨论诽谤包括:它的情节元素，主要叙事线的欺骗，恶棍/受害者的动态，巧合，法庭的设置和情节的节奏，包含多次闪回，特别是情感时刻，以及电影对音乐的使用;战争造成的创伤和试图恢复被压抑的记忆;翻倍的原文和改编;电影加倍;马克和弗兰克的替身——都由德克·博加德饰演;自恋和同性恋欲望;博加德同时扮演上流社会的马克和下层社会的弗兰克，这与他的银幕形象和明星形象有何关系;丑闻杂志。

我们的讨论开始于对具有类似叙事的电影的评论。回忆起一个男人实施或被指控实施身份盗窃的情节被束缚的心(1946年，巴兹尔·迪尔登)。在这部电影中，迈克尔·雷德格雷夫(Michael Redgrave)饰演一名捷克斯洛伐克战俘(雷德格雷夫现实生活中的妻子)，通过给瑞秋·肯普森(Rachel Kempson)的信件假扮她的皇家空军丈夫。我们还谈到了那部法国电影《马丁·盖尔的归来》(1982年，法国，丹尼尔·维涅)，杰拉德·德帕迪约饰演主角，纳塔莉·贝耶饰演他的妻子伯特朗德。尽管这是基于16年的历史案例^th世纪的法国，好莱坞后来更新并将其搬到了内战时期的美国Somersby(1993，乔恩·艾米尔)由理查德·基尔和朱迪·福斯特主演。

除了诽谤的核心情节剧的情节线，不仅需要观众在一定程度上暂停怀疑，而且还承诺揭露真相，我们考虑电影是否使用了被认为是情节剧典型的库存人物。由于对主角身份的混淆，这件事非常模糊。这部电影的当代海报很好地说明了这一点，它提出了从男爵马克·洛登(德克·博加德饰)是“受害者还是凶手”的问题。此外，下一句，“连他的妻子都不知道”，如果“马克”实际上是“弗兰克”扮演的角色，那么玛格丽特·洛登(奥利维亚·德·哈维兰饰)是真正的受害者。当“15号”(一个严重受伤的人，像马克和弗兰克一样，也由博加德扮演，因此要么是“真正的”马克，要么是“真正的”弗兰克)出现在法庭上时，事情变得更加微妙。在影片的结尾，马克之前被压抑的记忆的恢复，进一步复杂化了对他完全“好”或“坏”的看法。

这部电影的许多情节转折在很大程度上取决于巧合。最核心的那一段——两个男人，除了头发颜色和少了几根手指之外，看起来几乎一模一样(毕竟都是由德克·博加德饰演的)——被关押在同一个战俘营，这让观众们相当难以置信。对于现在的(可能是“假的”)马克发生的身体变化的一些解释也令人难以置信，尤其是因为这些变化使他变得像弗兰克。马克的头发从深色变成银色(就像弗兰克的一样)可以用年龄和战争的创伤来解释。(无论如何，这有助于在闪回中区分黑发的马克和银发的弗兰克。)然而，马克在逃跑过程中失去手指的可能性似乎很低，而这恰好符合弗兰克的残疾。

巧合的是，加拿大人杰弗里·巴克纳姆(保罗·马西饰)在电视直播中看到了现在的马克带理查德·丁布尔比参观他的豪宅。巴克纳姆表示，他只在英国待几天。然而，他出现在一家恰好拥有一台在正确的时间调到正确频道的电视的酒吧里(尤其是在20世纪50年代，电视节目通常只播放一次)，被另一个巧合所取代。酒吧里的其他顾客都反对看这个节目，于是巴克纳姆说服了他刚刚认识的另一位顾客麦茜(米莉森特·马丁饰)，让他在附近的公寓里看她的电视。选择电视媒体似乎是在故意强调这种情况的不可能性。巴克纳姆本可以在报纸或新闻片上看到马克的照片，这就不太依赖于巴克纳姆接待的准确时间了。此外，令人难以置信的是，巴克纳姆是唯一一个同时熟悉马克和弗兰克的人——他们三人一起逃出了战俘营。

更可信的是衡量当今马克是冒名顶替者的可能性的方面。弗兰克的职业是“地方演员”，这意味着他可以模仿马克的声音和手势。从巴克纳姆说他可以替马克·洛登的“明星”角色开始，闪回就有力地证明了这一点。战俘的场景也揭示了弗兰克在场，而马克描述了他的一些过去，和他的fiancée。因此，弗兰克可以利用这些信息。

我们又考虑了一下闪回。虽然其中一些人讲述的是同一件事，比如马可的一封信被误交给了弗兰克，但根据提供证据的人的不同，细节有所不同。《巴克纳姆》更多地强调了弗兰克的暴力。然而，他们并不一定是矛盾的，不像阿尔弗雷德·希区柯克的谎言闪回怯场例如(1950)。在这部电影中，他们增加了进一步的细微差别，实际上更多的证据证明了巴克纳姆的说法，马克是一个冒名顶替者。

我们还讨论了巧合如何在电影之前发生的行动中发挥作用。马克订婚了，但还没有结婚，这一点意义重大。这意味着冒名顶替者更有可能欺骗他的家人，特别是他的fiancée。这得益于现在马克的健忘症，这为他为什么不记得战前发生的某些细节提供了一个有力的借口。

法庭上的两个重要发现也依赖于巧合。一个身体上，更重要的是，精神上受到严重伤害的人——只知道是15号——被辩护团队带到法庭上。由博加德饰演，这意味着弗兰克(或马克!)在国外受伤后不知怎么活了下来，最终被确认身份。最后的巧合，实际上确定了马克无罪的事实，也发生在法庭上。他终于记起了fiancée给他的勋章符咒，更重要的是，他记得它藏在15号被发现时穿的外套里。这件外套很凑巧地被保存了下来，而且确实出现在了法庭上。

影片的大部分情节和闪回都发生在法庭上，这一点意义重大。在这种正式场合，年长的、享有特权的白人穿着传统长袍，遵循着几个世纪以来建立起来的程序。它的稳重的氛围与闪回中的动作和泄露的揭露的强度形成了鲜明的对比，提供了一种起伏不定的节奏。就连才华横溢的英国演员罗伯特·莫雷、威尔弗里德·海德-怀特和理查德·瓦蒂斯也似乎对披露的程度感到惊讶，他们并没有刻意淡化自己作为法律坚定分子的角色。这也反映在公共旁听席上的人听得见的喘息声中，这反过来又得到情节剧研究小组成员的呼应!

我们也关注角色表现出极端情绪的时刻。马克与记忆作斗争，他似乎被自己的映像所困扰，这导致他在家里和法庭上都爆发了。他的妻子情绪更加稳定，为马克提供了坚实的支持。但当她在法庭上谴责他是骗子后，他假定的巨大欺骗使她痛苦，她口头攻击马克。接着，她精疲力竭地靠在旅馆的门上，大声叫着他的名字。

这部电影的音乐在很大程度上强调了这种情感。我们特别注意到在叙述中使用了一个特殊的副歌-英国民歌“清晨”的口哨。除了进一步暗示马克是一个冒名顶替者(我们看到弗兰克在闪回中吹着这首曲子，这也是巴克纳姆怀疑他的原因之一)，副歌的歌词似乎加强了马克妻子的观点，她被骗了:

哦，别骗我，
哦，永远不要离开我，
你如何使用
一个可怜的少女?

欺骗的主题在电影中有几个层面，包括自我欺骗。马克声称由于战争的创伤而失去了记忆。虽然电影中的一些人认为这是弗兰克解释他对他没有经历过的生活的知识差距的一种方便的方式，但事实证明确实如此。他实际上是真正的马克，尽管在电影的大部分时间里他都不知道自己是谁。一个闪回揭示了马克压抑的记忆。在弗兰克决定将巴肯汉姆的建议付诸实践后，他恶意攻击弗兰克。这就解释了他在镜子里看到自己时的痛苦——这让他想起了那个脸与他作对的人。这也明显暗示了他对自己的恐惧。虽然马克的行为是自卫，但他持续的攻击是没有道理的。他的行为所造成的影响被视为15号在法庭上步履蹒跚，身体上受到了伤害，但更严重的是精神和情感上受到了伤害。 This speaks to a more universal fear of what the self is capable of.

被压抑的记忆的恢复让我们想起了情节剧研究小组放映时的情景觉醒(2011，尼克·墨菲)。觉醒影片的主人公弗洛伦斯(丽贝卡·霍尔饰)在第一次世界大战后为了回忆自己的过去，不知不觉地回到了童年的家。(你可以在这里看到小组之前讨论的摘要:https://blogs.开云体育app客服kent.ac.uk/melodramaresearchgroup/2014/03/01/summary-of-discussion-on-the-awakening/)．

这部电影有更直接的比较诽谤这部电影是阿尔弗雷德·希区柯克(Alfred Hitchcock)的作品被迷住的(1945)．和马克一样，格里高利·派克扮演的安东尼·爱德华兹医生也被认为是冒名顶替。康斯坦斯·彼得森博士(英格丽·褒曼饰)怀疑他是凶手，但她不相信他承认他杀死了真正的爱德华博士。派克饰演的角色和马克一样，都患有健忘症，但实际上他并不是他所宣称的那样。由于彼得森博士和爱德华兹博士的共同职业(他们都是精神分析学家)，这方面的工作做得特别好。据解释，他患有内疚情结。当真正的爱德华兹医生不小心摔死时，他在场，这让人想起了他童年时的一次事故，他的兄弟在事故中丧生。

我们还特别关注了双重角色不仅与自我和心理的关系，而且与电影媒介的关系。与此相关，我们有必要研究一下原文和其他改编作品。这部电影根据爱德华·伍尔的剧本改编，于1934年首次上演。j·p·沃林1930-1939年的那卷书非常有用伦敦舞台:制作、表演者和人员日历(1990)包含演员名单，这表明弗兰克的角色没有出现在原来的生产。这并不奇怪，因为在舞台上翻倍是极其困难的。然而，这有可能发生在伍尔1935年写的小说版本中。

在1934年到20世纪70年代之间制作了几个广播和电视版本。根据我对网络电影数据库的研究(https://www.imdb.com/)和BBC卓越的基因组计划(https://genome.ch.bbc.co.uk/)，该网站提供了从1923年到2009年BBC所有的广播和电视节目，这些节目也不包括弗兰克。在广播节目中可能会有替身，但在银幕上肯定更有影响力。事实上，当时的许多电视节目都是现场直播或“作为现场直播”，这使得对图像的处理很困难，或者实际上包括舞台剧的摘录，这可能部分解释了为什么替身仍然是一种独特的电影现象。

当我们考虑到其他加倍的例子尤其与电影有关时，这种观点就得到了支持。我们已经看过并讨论了情节剧研究小组的一些例子。除了与分裂自我相关的加倍实例(布拉格的学生(1913, Stella Rye)，黑天鹅(2010，达伦·阿罗诺夫斯基)，双(2013，理查德阿约德))我们也看到了明星扮演双重角色:玛丽皮克福德在斯特拉里斯(1918年，马歇尔·内兰)和诺玛·希勒在夜之女神(1925年，蒙塔·贝尔)。你还可以看到我们关于奥利维亚·德·哈维兰扮演双胞胎的讨论摘要黑暗之镜(1946, Robert Siodmak)这里:https://blogs.开云体育app客服kent.ac.uk/melodramaresearchgroup/2015/01/31/summary-of-discussion-on-the-dark-mirror/．杰里米·艾恩斯也在形象和(1988年，大卫·柯南伯格)，我们讨论的摘要出现在这里:https://blogs.开云体育app客服kent.ac.uk/melodramaresearchgroup/2015/03/26/summary-of-discussion-on-dead-ringers/。

观众不仅有机会看到马克和弗兰克，重要的是，这些角色能够看到彼此。这两个人之间的关系中有一股自恋的暗流。弗兰克非常欣赏马克的自我理想(他想成为的自我)，以至于他试图夺走马克的生命——无论是字面上的还是比喻上的。此外，还有同性恋欲望的暗示。巴克纳姆的辩护律师休伯特·福克斯利(海德-怀特饰)表示，马克对妻子隐瞒了很多事情。虽然表面上这指的是马克盗用他人身份的指控，但我们也可以认为这指的是他私生活的其他方面。福克斯利探究的语气似乎特别表明了这种解读。他问，有一次两人单独留在战俘营时，他们之间发生了什么，他重复道:“然后....?”，以这样一种方式暗示发生了更多的事情。

我们可以将这些解读与马克和弗兰克由博加德扮演这一事实联系起来。我们对明星银幕形象的看法当然是由他或她扮演的其他角色决定的，包括性格和阶级，以及我们对明星“真实”自我的了解(明星形象)。我们注意到以斯帖的水域博加德扮演一个下层阶级的赌徒，虽然他是女主角堕落的原因，但他的性格是微妙的。博加德在两个极端中发挥作用的能力在猎杀作为一个在逃的杀人犯却关心着一个被忽视的小男孩。在这七年间猎杀而且诽谤，博加德出现在各种电影中，并开始被行业杂志列入名单电影先驱报作为英国票房的吸引力。

后不久猎杀，博加德在电影中扮演了另一个逃亡的人，不过这次是无辜的绝望的时刻(1953年，康普顿·贝内特)。在其他角色中，博加德触犯了法律。在温柔的枪手(1952年，巴兹尔·迪尔登)他是爱尔兰共和军的成员沉睡的老虎(1954年，约瑟夫·洛西)一个拿枪指着精神病医生的人。在投下阴影(1955，刘易斯·吉尔伯特)博加德令人厌恶的弑妻者被特别标记为下层阶级的一员(尽管他嫁给了富人)。同样，他在安东尼·阿斯奎斯1958年改编自乔治·萧伯纳戏剧的电影中饰演的软弱而小气的小偷也是如此医生的困境很差。博加德在轻喜剧(最著名的是《博士》系列的三部——1954年、1955年和1957年)和动作或冒险叙事中也扮演了非犯罪类型的角色坎贝尔的王国(1957)，由拉尔夫·托马斯执导。当博加德在改编自查尔斯·狄更斯1859年的小说的电影中饰演西德尼·卡登时，托马斯也在掌舵双城记在战争照片中风不识字(1958年)。像当时的其他明星一样，博加德出现在几场战争中20世纪50年代的电影，从在伦敦的约会(菲利普·利科克)摄于1953年。在这些电影中，博加德主要扮演中产阶级或上层阶级的成员。他作为英国票房明星的地位在这个时候是令人印象深刻的^th在1953年和1959年，以及这两者之间都上升了:2^nd(1954), 1^圣(1955), 3^{理查德·道金斯}(1956), 1^圣(1957)^nd(1958)。

博加德饰演西德尼·卡登双城记特别值得拿出来比较吗诽谤．故事讲述了醉酒的英国律师卡登和法国贵族查尔斯·代尔那惊人的相似之处。众所周知，卡登高尚地为代尔那牺牲了自己的生命，代替那个法国人上了断头台。虽然博加德在电影中并没有同时扮演这两个角色(保罗·盖尔斯饰演代尔那)，但这种情况偶尔会出现。威廉·法纳姆在弗兰克·劳埃德1917年的无声电影和1952年改编的电视电影中出演了两个角色。1980年的两个电视版本也使用了这种方法——保罗·雪莱在迷你剧中扮演卡登和代尔那，查尔斯·萨兰登在电视电影中扮演卡登和代尔那。诽谤因此，更直接地解决了双重的问题。由于观众和马克都不确定马克的身份，这也使事情变得有问题。

诽谤还增加了更具体地连接到博加德的明星形象的方面。约翰·斯泰尔的章节“德克·博加德的西德尼·卡尔顿——比狄更斯本人更忠实于人物?””(来自动态书籍，改编，互文性，作者(2005))，写了关于博加德在这部电影中与坎普有关的戏剧性。诽谤的对camp的提及更为明显。弗兰克毕竟是一名演员，他为自己模仿马克开脱，声称自己是在为“营地”音乐会练习。许多以战俘营为背景的电影都显示，战俘营的囚犯花在这类娱乐活动上的时间似乎多得离谱，其中经常包括模仿女性;然而，对我们来说，“营地”这个词的使用有明显的双重含义。

弗兰克没有马克这个角色那么有深度——马克毕竟不确定自己是谁——但弗兰克与博加德现实生活的关系很有趣。博加德一开始也是一个地方演员(在Amersham的剧目中-请参阅我在NORMMA博客上的一篇文章:http://www.normmanetwork.com/pre-search-dirk-bogardes-life-and-career/)．考虑我们的阅读也很重要诽谤关于他死后揭露的私生活。阅读中的一些方面诽谤博加德后来的银幕形象也加强了他对同性恋的兴奋——尤其是他在《同性恋》中作为同性恋者的形象受害者(1961年，巴兹尔·迪尔登)。

我们在讨论结束时思考了电影本身对丑闻的提出——正是因为这个原因，马克对一家“哗众取众”的报纸提起了诽谤诉讼。虽然这种类型的出版物不同于20世纪50年代特别激增的名人丑闻杂志，但我们谈到了明星有时不得不谈判的棘手问题。明星们依靠出版物来维持公众对他们的兴趣，但也必须小心，以防私生活的曝光损害了他们的事业。我们在诽谤丑闻与阶级有关。课堂贯穿影片始终。我们是由理查德·丁布尔比(Richard Dimbleby)介绍给马克的，他是一位家族历史悠久的准男爵，拥有一座富丽堂皇的庄园(实际上是朗利特庄园)。这是因为他的姓氏，他是一个杰出的人-一个读者可能有兴趣了解更多。

我们还谈到了这部电影是如何将宣传作为一种特别的美国现象来评价的。尽管他的妻子声称她只是想保护他们儿子的未来，但由于诽谤诉讼继续进行，他的妻子受到了当地教堂信徒的批评——据说美国人喜欢公开。值得注意的是，马克的美国妻子是由美国明星德哈维兰扮演的。英国粉丝杂志Picturegoer指出,诽谤继续博加德在美国赞助的电影，这些电影也将在美国上映(29^th1959年8月)。这些包括已经制作好的医生的困境，以及即将推出的弗朗茨·李斯特的故事-后来改名为永无止境的歌(1960年，查尔斯·维多尔;乔治·库克)。

还有人指出，德哈维兰最近对2017年迷你剧的制作人提起诽谤诉讼，但没有成功，这有点讽刺不和。这部电视剧讲述的是贝蒂·戴维斯(苏珊·萨兰登饰)和琼·克劳馥(杰西卡·兰格饰)之间的关系，由凯瑟琳·泽塔-琼斯饰演德·哈维兰(戴维斯的合作明星和朋友)。德·哈维兰批评这部剧说她是一个八卦天后，而且对她自己和妹妹——同为电影明星的琼·方丹(Joan Fontaine)的关系描写得不够恭维。这表明了个人声誉问题对明星的重要性，以及银幕和明星形象的融合。

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