Sarah发布

映后讨论主要集中在几个方面:悬疑与隐藏与启示的主题;类型和周期的问题——尤其是黑色电影和情节剧;主要女性角色杰姬/阿比盖尔;迪安娜·德宾和吉恩·凯利的明星形象;服装;萨默塞特•毛姆;几个特定的场景;其他相关影片。

我们首先研究了电影的闪回结构。虽然这种支离破碎的叙事方式在当时并不罕见，尤其是在黑色电影中，但我们发现这部电影呈现叙事的方式非常奇怪。查尔斯·梅森(迪恩·哈伦斯饰)是一名休假的中尉，圣诞节期间他在新奥尔良度假，在最初的叙述之后，主要故事开始了。杰姬(原名阿比盖尔，迪安娜·德宾饰)和她的新朋友梅森中尉分享了她的人生故事。她很快就透露了她悲伤的原因，并改变了她的名字:她的丈夫罗伯特·马内特(吉恩·凯利饰)正在监狱里，因谋杀被判终身监禁。

事实上，杰奎琳在影片开头就明确地说出了丈夫的罪行和罪行(虽然不是动机)，这意味着直到影片结尾的枪战，悬念都很少。第一个闪回展示了罗伯特的罪行对家庭生活的影响，之后还提供了更多的闪回。这些细节包括阿比盖尔和罗伯特的第一次见面，他们后来的一些约会，以及阿比盖尔的约会罗伯特无处不在的母亲(盖尔·桑德加德饰)的介绍。杰姬对自己痛苦的原因稍稍保持沉默，以及对闪回的重新排序，使得它们基本上是按时间顺序发生的:第一次约会，随后的约会，罗伯特的罪行被揭露等等，这就产生了悬念。

虽然倒叙和画外音旁白是黑色电影的关键(无论我们认为它是一种类型还是一个周期)，但我们注意到，这种悬念的缺乏与我们对这种类型/周期的体验无关。它似乎也与情节剧经常使用的隐藏和启示的主题没有特别的联系。当然，类型通常是混合的，任何试图根据是否存在某些元素来将一部电影归类为一种类型或另一种类型的尝试都是相当有限的。然而，我们发现将电影的其他方面——主要是角色——与类型联系起来是有用的。

在黑色电影中加入女性画外音，讲述并展示这个女人的故事是相当不寻常的。杰基/阿比盖尔也得到了同情的对待，部分原因是罗伯特的堕落是如此明显。她不是蛇蝎美人。罗伯特的母亲更加阴险。尽管她欢迎阿比盖尔作为罗伯特最后的救赎希望，但她自始至终都是一个恶毒的存在(甚至，或者可能尤其是，在背景中编织的时候)。然而，在法庭案件之后，她为影片提供了最具戏剧性的时刻之一。她斥责阿比盖尔的软弱，大喊“你杀了他”扇她耳光。这不仅是戏剧性的，而且是不准确的——罗伯特很快就会被判处终身监禁，但不是死刑。这对阿比盖尔来说似乎也不公平，因为很明显罗伯特的生活受到了他与母亲不健康的亲密关系的严重影响。这一点在画外音中也有体现，杰奎琳透露，精神病医生说这是“病态的”。

预告片中德宾扮演“银幕上最伟大的女性角色”，突出了对杰奎琳/阿比盖尔的关注。这就混淆了一些通常的(无可否认的)黑色电影以“男性”为导向，情节剧以“女性”为导向的性别区别——无论是就角色还是观众而言。当然，情节剧研究小组在过去的一年里看到了各种各样的情节剧，这表明将情节剧狭隘地视为“女人的哭戏”是高度简化和无效的。

这部电影的另一个不同寻常之处是无论是黑色电影还是情节剧。这部电影的结局颇有希望。刚刚丧偶的杰姬/阿比盖尔望着天空，乌云正在散开，暗示她可能会和支持她的中尉找到真爱。我们把这种乐观与德宾的明星形象联系起来。鉴于她迄今为止相当简单的明星形象——一个喜欢唱歌的快乐年轻女孩，值得注意的是，这部电影让她扮演了两个角色:一个是总体上快乐的年轻妻子，另一个是被生活中的失望所折磨的女人。由于闪回结构，这些在整个电影中并置，使德宾的表演成为前景。这意味着在我们第一次见到杰姬之后，我们会不断想起她“早期”的自己和德宾“早期”银幕上的自己——一个恋爱中的快乐年轻女孩。

吉恩·凯利的明星形象也被讨论。虽然今天我们主要将他与歌舞角色联系在一起，但当代观众在此之前曾在各种各样的角色中看到过他圣诞假期．其中包括音乐剧(杜·巴里是位淑女1943)和戏剧(给我和我的女孩1942年,飞行员# 51943年,洛林十字架1943)。(关于电影类型的信息来自美国电影学会目录，并指出一些电影是“歌曲”而不是音乐剧:http://www.afi.com/members/catalog/）

我们谈了很多关于电影的服装，尤其是德宾的衣柜。她在电影开始时穿着一件非常迷人的成人晚礼服。这很引人注目，因为这是我们第一次看到杰奎琳——实际上是“新”德宾。这一过程被推迟了，首先是框架叙事，然后是杰姬/德宾第一次被看到背对镜头，走向舞台表演一首歌。她的下一套衣服尤其令人难忘。杰基和中尉坐在一起谈话时，穿着café，她穿着浅色风衣，戴着协调的帽子。也许是因为这部电影的黑色元素，这让我们想起了20世纪40年代许多电影中的侦探形象，尤其是亨弗莱·鲍嘉。这是一个特别有趣的服装选择，因为这与男明星的关系，他也在几部黑色电影中扮演主角似乎把杰基放在了中心位置。罗伯特和杰基说的俏皮话都被评论了。他们有时会让我们想起另一对电影组合——鲍嘉和劳伦·白考尔。尽管值得注意的是，他们之间并没有以这种方式互动，因为只有杰姬，而不是阿比盖尔，因为她的经历而变得愤世嫉俗。

杰奎琳的苦难程度——被迫卖淫——在电影中毫无悬念地没有明确表现出来。好莱坞的《制作规范》意味着审查人员不允许提到这一点。萨默塞特·毛姆的小说提供了更多的信息，了解这部小说在美国流传有多广将是一件有趣的事情。预告片显然突出了毛姆的参与。我们发现简单地比较改编是富有成效的圣诞假期与人性的束缚(1934)我们一开始看过的术语。早期的预编码电影提到了米尔德丽德沦落为妓女。然而，两者有一个关键的相似之处。两部改编作品都只摘录了小说的一小部分，尤其是关于这对夫妇的部分——在电影制片厂时代的好莱坞电影中，这部分经常占据主要位置。

在具体场景方面，我们注意到详细描述杰基和梅森中尉的冗长场景之间的联系参加了午夜弥撒，以及阿比盖尔早些时候(尽管在电影的后面出现)在一个洞穴般的音乐厅里与罗伯特的第一次会面。在教堂里，杰姬在抽泣……我们认为这是她内疚的表现。然而，她向中尉保证，她不是因为他(也许我们)认为的原因而哭泣。后来在音乐厅的那场戏展现了杰姬一直在哭泣的东西——她对罗伯特的回忆。

我们还简要讨论了导演罗伯特·西德马克的其他电影。的相似情节圣诞假期埃德加·g·乌尔默的绕道(1945)被提到。

如果你错过了放映，或者想重新观看，你可以在youtube上找到它:http://www.youtube.com/watch?v=5UFSZay18go

讨论结束后，我们看了一部更有节日气氛的圣诞电影:米奇的圣诞颂歌(1983)。邦妮·马丁森的短片成功地将查尔斯·狄更斯的小说压缩到20分钟内，但也成功地探索了情节剧和喜剧之间的关系。

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感谢大家——尤其是Tamar, Ann-Marie和Geoff——本周的娱乐和供应。也非常感谢整个小组如此富有成效和有趣的学期。圣诞快乐，新年快乐!