非常感谢弗朗西斯在我们最近的放映后提供以下讨论摘要:

筛选后的讨论勃艮第公爵主要集中在看这部电影的体验上，这是很难描述的。这部电影本身很不寻常——没有固定的叙事——有时会带来一种具有挑战性的观影体验，尤其是在开头辛西娅对伊芙琳的虐待。撇开叙事理解不谈，看这部电影是一种独特的体验，从头到尾都用“引人入胜”、“催眠”、“激烈”等词来描述我们的感受。这些影响通过电影意象中对自然的强烈关注和情节中的重复(从伊芙琳和辛西娅对场景的重复中可以看到)得到强调，与斯坦·布拉克哈奇的作品相比，其中一些特征是这样的。

这些观察中有很多都与这样一个事实有关勃艮第是一种感官体验:它唤起了一种触觉视觉。这一点甚至在电影的演职员表中也很明显，其中提供了服装、内衣和香水的参考。有人指出，后者并非史无前例(奥黛丽·赫本可能把这归功于她的香水师)，但在这里，重点似乎不是品牌潜力，而是电影与观众感官互动的重要性。这种对感官的诉求贯穿整部影片。例如，当伊芙琳和辛西娅最初的暧昧关系得到解决时，影片将重点放在了这对夫妇之间的亲密和感官接触上，比如伊芙琳抚摸辛西娅的皮肤和她的丝绸衬衫，深情地(在画外音中)低语着她对情人的忠诚和性吸引力。同样，衣服的质地也受到了特别的关注。辛西娅为女性角色扮演所做的准备被详细披露，她通过紧身服装、化妆和假发改变了自己的形象。镜头切换到特写镜头和中景，描绘了辛西娅把袜子套在大腿上，穿上高跟鞋的细节。伊芙琳的行为与这些图像的偷窥相呼应，她看着她的情人从卧室的钥匙孔里换衣服;衣服接触皮肤的细节被揭示为伊芙琳性满足的一个组成部分。 As such, Cynthia’s body – and how she dresses it – is fetishized on both narrative and visual levels.

影片强调的是自然的图像——以及标题中的昆虫——进一步增强了这种感官体验。这一点在电影开头的镜头中就已经得到了证实，伊芙琳在一片林地里坐着，背对着我们。小溪里潺潺的流水和树上(看不见的)鸟儿的声音主导了音乐。有趣的是，电影一开始并没有解决这个坐着的人物的身份之谜，因为电影一开始截取到一系列特写镜头，详细描述了溪水在岩石周围荡漾的过程。剪辑回到伊芙琳的中长镜头，看到她把头朝右转，然后又剪到了一个阳光穿过树木的特写镜头，树叶在微风中轻轻沙沙作响。这样的意象有助于使人想起…的经历被在这样一个地方:野生动物的声音和空气中潮湿土壤的气味。这种对细节的关注再一次反映在伊芙琳在她的幻想创作中对环境、纹理、景象和声音的重视上。

这种意象的使用也说明了电影叙事和观影体验中存在的一些紧张关系。这一点在电影的开头就得到了体现:一些细节被描绘了出来(比如流水)，但伊芙琳的身份仍然模糊，并没有在她与辛西娅的第一次互动中得到解决(我们后来才知道这些事件是精心安排的)。更广泛地说，这部电影没有真正的地点或时间感——尽管对环境进行了细致的刻画——但叙事仍然被地点的特殊性所固定，动作发生在房子、庭院、教室和图书馆之间。自然场景唤起了一个更大的生态的内涵——生命在其他地方继续——正如伊夫林在鳞翅目讲座中关于“其他地区”的问题所暗示的那样。然而，这些对外部世界的提及被影片对伊芙琳和辛西娅关系的关注所包含:女性的世界可能处于一个未知的地点和时间，但它是一致的和孤立的。我们通过对伊芙琳和辛西娅生活的强烈关注，唤起了一种幽闭恐惧症的感觉，这种感觉在重复中再次增强:这对恋人一次又一次地重演他们的施虐受虐场景(使用相同的对话和动作)，图像也被重复，比如辛西娅书房中钉住飞蛾的特写，以及描绘伊芙琳骑自行车到达房子的镜头。这种对幽闭恐惧症感的诉求与伊芙琳想被她的爱人窒息的欲望相似，这种欲望在她把箱子引入她与辛西娅的性活动时达到了高潮。

这些方面也指出了存在于伊芙琳和辛西娅之间的紧张关系，以及她们与更广泛的关于哥特式女主角的想法的关系。这部电影让我们对这两个女人之间关系的最初评估变得复杂起来，它揭示了辛西娅对女仆的明显虐待是伊芙琳顺从欲望精心编排和脚本化的仪式。权力动态进一步复杂化的事实是，因此不是伊芙琳是受压迫的女性主角，而是辛西娅，她变得越来越不舒服，被伊芙琳坚持玩这些游戏，完全控制辛西娅，包括她的外表和她说的话。因此，这两个女人体现了我们之前讨论过的关于哥特式女英雄如何被描绘的不同想法。值得注意的是，和其他的哥特电影一样，这座房子在其中扮演了一个不可或缺的角色:事实上，伊芙琳在到达前门和被允许进入房子之前一直在等待，这是她幻想的关键部分，标志着她与辛西娅性互动的开始。

同样有趣的是，尽管自始至终都在强调女性关系的强度和潜在的破坏，勃艮第不遵循情节剧和其他哥特式电影中的情绪起伏，比如丽贝卡(1940)。以上紧张的强度只在情绪上有非常微妙的变化:几个特写镜头显示了辛西娅的情绪崩溃，她看起来很沮丧，因为伊芙琳不断升级的要求，对她的表现的批评，以及当伊芙琳被揭露为另一个女人擦靴子时的背叛感。事实上，辛西娅对伊芙琳行为的明显报复以一种低调的方式被描绘出来，因为她故意穿了伊芙琳讨厌的睡衣(而不是暴露的内衣)，偏离了伊芙琳的剧本。这一时刻并没有表现出情感的流露或对抗，但更令人不安的可能是:当辛西娅试图说出这对恋人的安全词时，她用脚捂住了伊芙琳的嘴pinastri．伊芙琳默默地哭泣，辛西娅嘲笑她阻止角色扮演的努力，这是辛西娅唯一一次真正虐待伊芙琳的场景。

正如影片介绍中所述，勃艮第与哥特式小说的“酷儿性”之间的关系被这些紧张关系所揭示，这些紧张关系提醒人们在关于哥特式小说类型作为一种叙事模式的讨论中，哥特式女主角的重要性。勃艮第通过挑战我们对哥特式女主角是谁以及她与房子的关系的假设和先前的经验，进一步展开了这些讨论。这一点在影片模棱两可的结局中得到了强调。Diane Waldman认为，在20世纪40年代的好莱坞哥特式电影中，结局将揭示女主角的视角是否被证实或无效(这一结论反映在电影是战前还是战后)(Waldman, 1984)。在勃艮第在这部电影中，很难确定谁的观点得到了“证实”，也很难确定电影(及其角色)对这对女性关系的调查是否真的揭示并解决了任何问题。在最后的场景中，辛西娅终于哭了起来，伊芙琳乞求她的原谅和爱，说她会做“任何事情”来证明她的忠诚。下面的蒙太奇显示，女人一起睡在床上，箱子被拿走，伊芙琳的剧本和指令被烧毁。女性之间似乎有了一种新的理解和一种新的情感，正如在她们拥抱时叠加女性面部的镜头所反映的那样。画外音听到伊芙琳向辛西娅保证“一切都好”。然而，这段蒙太奇以伊芙琳坐在林地里的剪辑结束，配乐中只有她所在环境的声音。角色扮演游戏——以及电影——再次重演，伊芙琳骑着自行车向房子走去，辛西娅穿上紧身裙子，戴上假发。值得注意的是，我们并没有停留在伊芙琳到达并一直在门口等待的那一刻——我们从以前发生的事情中知道，这一行为是伊芙琳满足的必要条件。相反，最后一个镜头聚焦在辛西娅渴望地凝视着镜子。这是一个模糊的时刻，质疑伊芙琳的断言“一切都很好”:伊芙琳又在控制一个不情愿的辛西娅吗? Will these actions inevitably follow the tensions previously experienced? Or have the women established a relationship based on equality and mutual respect and understanding?勃艮第再一次颠覆了人们的期望，以一种真正哥特式的方式，将这些意义留给了个人的诠释。

参考文献

沃尔德曼，D.(1984)。“我终于可以告诉别人了!”20世纪40年代哥特式爱情电影中的女性视角与主体性看电影杂志地球科学进展，23(2):29-40。