Sarah发布

我们即将在6月3日播出的母性情节剧的标题和摘要:

帕姆·库克，南安普顿开云体育主頁(欢迎您)大学，电影研究

“对文与潜台词:阅读。米尔德里德皮尔斯作为母性情节剧”

母性情节剧产生了一个有影响力的批评写作机构，审查其代表的母性对女性的影响。对母亲的矛盾心理和对母亲的渴望继续激发着关于母亲的痛苦、自我牺牲、内疚和指责的故事，这些故事具有强大的情感吸引力。我将重点讲米尔德里德皮尔斯试着去了解为什么这种类型(循环?)如此重要的核心，以及各种各样的电影是如何被视为母性情节剧的。通过我的录像作品，我将看看partextext (Genette)在产生潜台词方面的作用，这些潜台词指出了这种类型的越界潜力。

凯瑟琳·格兰特，苏塞克斯大学电影研开云体育主頁(欢迎您)究专业

《从影像上研究新旧母性情节剧》

在我的演讲中，我将放映一些关于电影情节剧的简短视听文章，这些文章主要以母女关系为主题(包括两部改编自奥利弗·希金斯·普鲁蒂1922年小说的电影作品)斯特拉·达拉斯[1925及1937年]，铁路上的孩子[1970]，以及安德里亚·阿诺德2009年的电影鱼缸）.

我还将探讨什么是“创造性批评”录像方法对新旧母性情景剧的研究有一定的借鉴意义。我不仅要论证视听表达的更大潜力，以便更丰富和更精确地与电影情节剧的主题和纹理进行互动，而且还要论证更明显地表达，有时更有成效地突出个人研究者的主观和情感投资的方法的好处。

凯蒂关于情节剧的视频文章的例子，请访问她的精彩的免费电影研究博客，特别是帖子“性感的受虐狂:纪念琼·方丹的哥特式情节剧研究”:

http://filmstudiesforfree.blogspot.co.uk/2013/12/voluptuous-masochism-gothic-melodrama.html

Keeley Saunders，肯开云体育主頁(欢迎您)特大学，电影研究(开云体育app客服ks424@开云体育app客服kent.ac.uk）

过渡和母性情节剧:父母的角色泛美”

在变性的过程中，许多跨性别者必须学会如何在社会中管理他们的新身份:处理别人对他们的看法，换工作或地点，或者更重要的是，向家人“出柜”。变性回忆录等和你一起困在中间这本书详细描述了作为父母转变的复杂过程:对博伊兰来说，是从“父亲”转变为“母亲”，中间有一段时间，这个主体既不占据任何一个位置，也不占据两个位置。记录这一问题使人们注意到性别的传统角色和监管性别育儿责任或行为的社会结构。在其他地方，这可以通过父母对孩子出柜的反应以及他们在宣布出柜后的反应(以及关系的发展)来描述。

家庭动态和父母的角色是“跨电影”虚构模式中反复出现的叙事修辞。泛美(邓肯·塔克，2005)以布里(Bree)为例，讲述了上述父母动态的两个方面，布里是一名术前变性妇女，她正在变性过程中。本演讲将探讨如何做到泛美——以及更广泛的跨电影——采用各种情节剧结构来描绘其叙事。特别提到母亲的性格和角色，我将讨论这部电影如何利用父母角色的惯例，将布里定位为疏远的父母和疏远的孩子，试图(不情愿地)在接受手术前与家人重新建立联系。

Lavinia Brydon，肯开云体育主頁(欢迎您)特大学电影研究专业开云体育app客服

《一个母亲(国家)的痛苦和牺牲:审视伤痕累累的爱尔兰景观》最后的九月(1999)“

本文试图对此进行调查并解释情节的倾向最后的九月(Deborah Warner, 1999)，这是一部盎格鲁-爱尔兰传统电影，故事发生在1921-1922年爱尔兰分裂的前一年。就拿约翰·希尔(John Hill)对类似问题的夸张过度的评论来说命运的傻瓜(Pat O 'Connor, 1990)作为出发点，本文将考虑这一时期的暴力是如何使传统电影的典型特征——克制——复杂化的。的确，它会认为动荡的时间框架允许“命运、悬念、灾难和悲剧的惊人曲折”(Mercer and Shingler 2004: 7)，早期的戏剧情节剧正是以这些情节剧而闻名。然而，鉴于爱尔兰作为一个可怜的老妇人的民族主义寓言(也被称为凯瑟琳·尼·Houlihan)，本文将继续考虑爱尔兰风景上的暴力是如何让这部电影被具体地定为一部母性情节剧的。因此，它将考虑电影如何描绘爱尔兰作为一个母亲(国家)所遭受的苦难和牺牲。

Tamar Jeffers McDonald，肯开云体育主頁(欢迎您)特大学电影研究专业开云体育app客服

“服装所能做的一切:服装讲述了母亲的故事吗?”

正如标题所示，这篇短文试图将两个著名的电影研究文本联系起来:道格拉斯·瑟克1955年的情节剧，天堂所允许的一切以及简·盖恩斯(Jane Gaines) 1991年的文章《服装与叙事:服装如何讲述女人的故事》。盖恩斯的文章坚持认为，由于经典好莱坞电影中不可避免地存在叙事机构的性别划分，人物以不同的方式被传达;男人，在叙述中是积极的，使事情发生的，是由这些事件总结出来的，但是女人，是被动的和被影响的，因此不能被认识。他们的角色需要通过其他方式向观众展示:好莱坞传统上使用服装。正如盖恩斯所言，“女性的衣着和举止比男性更能反映心理:如果服装代表内在，那么在银幕上被颠倒的是她。”(盖恩斯，1991:181)

乍一看，瑟克的剧本——一个寡妇与一个年轻男人的浪漫故事，被她的孩子和势利的社区视为她的社会地位低的人——似乎已经成熟到可以反驳盖恩斯的断言。这部电影是所有关于凯莉·斯科特，中心女性角色，她的感情，动机，决定。她母亲的身份肯定赋予了她能动性，因为她关心自己的孩子，而且，就像母性情节剧的套路一样，牺牲自己的幸福来确保孩子们的幸福。电影是否需要为一个处于故事核心的角色使用“讲故事的衣橱”，即使她是女性?本期节目将详细介绍凯里的服装。

参考

简·盖恩斯1991年著。《服装与叙事:服装如何讲述女人的故事》，载于盖恩斯、简和赫尔佐格、夏洛特主编，制作:服装与女性身体．纽约和伦敦:劳特利奇。

利斯·兰克曼，肯特大学电影研究开云体育主頁(欢迎您)专业开云体育app客服

“我生命中所有夸张的情节都过去了!”:风扇Magazine as a Melodramatic Medium

虽然是母性情景剧里的话题电影受到了许多学者的关注，重点似乎主要在于研究特定的象征性电影，或者更广泛地说，银幕上的母性情节剧。然而，本文将探索(好莱坞)电影与情节剧之间的另一种联系;不仅许多电影，而且粉丝杂志和其中包含的明星叙事都可以看到包括许多情节剧元素。

通过探索1920年至1940年间粉丝杂志上的修辞，我强调了一些关键主题，以及它们被称为情节剧的处理方式，从对特定明星的刻画，到对关键生活经历的处理，如爱情、婚姻和死亡。然而，在这篇论文中，我将特别强调在出版物的页面中对母亲的处理作为电影剧本，侧重于两个独立的案例研究。其中之一是对诺玛·希勒在丈夫欧文·撒尔伯格于1936年9月过早去世后的悲惨寡妇和单身母亲角色的处理。另一部将集中在1935年12月芭芭拉·斯坦威克和弗兰克·费伊离婚的言论上，斯坦威克被塑造成一个过分的/可怕的母亲，她基本上阉化了她(不太成功的)丈夫。通过这两个案例研究，我将尝试比较好莱坞(母性)情节剧在银幕上和银幕下的表现。

安-玛丽·弗莱明，肯特大学电影研究专业开云体育主頁(欢迎您)开云体育app客服

“很难保持过去和现在之间的界限”:探讨从灰色花园(1975年和2009年)。

本文试图探讨我们如何通过使用母女之间的过去来理解母女之间的紧张关系和接受灰色花园(1975)和2009年的同名纪录片。生活在《灰色花园》没有进展;而不是过去是当下。戏剧性的时刻，尤其是伊迪丝和伊迪之间的互动，是由过去的不满引起的，并集中在1976年和1952年一样鲜活。相比之下，纪实剧的过去被作为一种工具来突显当下的痛苦，同时在风格上显得更有意义。

本文主要关注影片对以下方面的描述:

• 未说的、说过的和展示过的——考察由对过去的讨论引起的情节剧，与纪实片的表演风格形成对比。
• 女性的紧迫性-女性身体的重要性和它在情节表演/反应高峰时的框架的主导地位。
• 紧张的起起落落——每一种形式如何操纵时间和记忆来创造戏剧性的同情。
• 生活本身的情节剧-对过去的自我和现在的性格的再创造。

尽管电影形式不同，本文希望揭示一个重要因素:家庭情节剧产生于过去与现在的碰撞。

我们希望你能在6月3日加入我们，完整地聆听论文!

更新:活动是免费的，但必须预订。请发邮件给我sp458@开云体育app客服kent.ac.uk为了保住你的位置。