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小组的讨论米尔德里德皮尔斯集中在以下方面:电影作为情节剧和/或黑色电影;将迈克尔·柯蒂斯的电影与詹姆斯·m·凯恩的小说以及凯特·温丝莱特主演的最新电视剧进行比较;米尔德丽德的女儿维达和凯伊之间的母女关系和差异;20世纪40年代好莱坞电影中的职业女性;琼·克劳馥的明星形象。

分裂米尔德里德皮尔斯成情节剧和黑色电影已经被几个作家评论。特别是帕姆·库克(1978)他注意到大部分的叙述是由米尔德丽德叙述的，大部分是情节剧，还有黑色电影元素。事实上，黑色电影经常使用这样的闪回叙事——比利·怀尔德的双倍赔偿(1944)就是一个很好的例子。史蒂夫·尼尔(Steve Neale)的研究对这种明确的区分提出了挑战，他研究了当时的行业杂志使用“情节剧”这个标签的方式。尼尔声称，这个术语更多地用于包含“神秘、暴力、追逐”的电影(尼尔1993，第71页)。这与黑色电影密切相关。此外，琳达·威廉姆斯(Linda Williams)提出，情节剧与其说是一种类型，不如说是一种模式，并出现在大多数好莱坞电影中(Williams, 2000)。虽然进一步讨论情节剧的各种定义是有用的，但很明显，这部电影包含了对比鲜明的风格。电影的开头给我们留下了特别深刻的印象。在这部电影中，沃利·费伊(杰克·卡森饰)在米尔德丽德(琼·克劳福德饰)囚禁他的海滩小屋周围奔跑。我们尤其注意到卡森盯着旋转楼梯的噩梦镜头。在其他地方，马克斯·斯坦纳华丽的配乐强调了情感戏剧(见克劳迪娅·戈布曼，1982)。这句广告语来自各种在他玛的介绍中引用的广告，米尔德里德是“有点硬，有点软”的总结米尔德里德皮尔斯的双重性好。

迈克尔·柯蒂斯的电影也与詹姆斯·m·凯恩的小说有关。值得注意的是，柯蒂斯的电影保留了凯恩强有力的社会评论的味道。让我们有点惊讶的是，在好莱坞的制作规范中，相当明显地提到了婚外性行为和怀孕。电影是静止的各种在评论中指出，相当干净的小说。在凯恩的小说中，吠陀成为了一名成功的歌剧演唱家，并因此从她丑陋的行为中获利，而在柯蒂斯的电影中，她最终成为了一名廉价的歌舞表演演员。更重要的不同是米尔德丽德发现她的大女儿维达(安·布莱斯饰)和她的第二任丈夫蒙特(扎克里·斯科特饰)处于不利地位时的反应。在该隐的小说中，米尔德丽德被激怒了，试图勒死她的女儿。然而，这种可以理解的回应并没有出现在柯蒂斯的电影中。相反，米尔德丽德的痛苦牺牲被演绎得淋漓尽致。米尔德丽德拒绝吠陀的一次要求发生在吠陀开枪打死蒙特的时候。然而，米尔德丽德很快就重新考虑了，并准备自己承担罪行的责任。

吠陀的自私行为可以与斯特拉的女儿劳蕾尔相比较斯特拉·达拉斯(1937)。在维多国王的电影中，母女俩都做出了牺牲。一个生动的场景发生在火车上。斯特拉和劳蕾尔分别躺在不同的铺位上，无意中听到后者的朋友嘲笑斯特拉的粗俗。为了保护对方，双方都假装没有听到。在Curtiz只有米尔德里德一个人无意中听到了一些意义重大的事情:维达对妹妹忘恩负义地说，她不想“被人看见”穿着她母亲省吃俭用给她买的裙子。尤其令人痛心的是，米尔德丽德为了满足吠陀的一切欲望，而不是她应得的东西，牺牲了她与吠陀父亲的婚姻。

尽管在柯提兹的电影中，米尔德丽德在面对这样一个忘恩负义的女儿时做出的牺牲可能不太可信，但人们一致认为，安·布莱斯(Ann Blyth)出色地描绘了韦达贪财的本性。影片巧妙地将维达与她可爱的小妹妹凯(乔·安·马洛饰)进行了对比，凯的死亡场景是影片最痛苦的时刻。我们也注意到这部电影成功地传达了米尔德丽德和吠陀关系的复杂方面。一巴掌的重复被评论了。第一次出现这种情况时，米尔德丽德就扇了吠陀一巴掌，并立即克服了内疚，不断地道歉。影片接近尾声时，维达扇了她母亲一巴掌。第二件事更令人震惊。这部分是由于巴掌的重量和米尔德丽德/克劳福德相当夸张的身体后坐力，但同样值得注意的是，韦达并不后悔她的行为。这巧妙地说明了两者的差异人物之间以及他们动态关系的变化。女演员的服装、发型和妆容都与这种变化相呼应。随着维达的成长，米尔德里德也变得更加商业化，她们的服装和发型相互呼应，这预示着她们将“摆好架势”迎接下一轮的战斗。我们可能会思考，这种镜像是否说明了米尔德丽德对吠陀被宠坏的本性负有多大责任。

琼·克劳馥的表演与凯特·温丝莱特在2011年的电视迷你剧中的表现相比。在米尔德丽德哄孩子睡觉的场景中也有相似之处。特别值得一提的是，两位女演员都尽量不动嘴。然而，克劳福德的个性也是一个讨论的来源。除了她那看似不可思议的面部特征——颧骨突出、大眼睛和大嘴巴——还有她宽阔的肩膀。

米尔德丽德从家庭主妇到有权势的女商人的进步也得到了评论。这与20世纪40年代好莱坞电影中的职业女性相比较——通常是在喜剧中，由罗莎琳德·拉塞尔以独特的才华描绘出来。但我们也把它与克劳福德自己的明星形象联系起来。尤其是她的电影他们都吻了新娘(1942)和诅咒不哭(1950)被提及。有人指出，当时真正的女店员被认为是克劳福德在有声电影中描绘的女店员穿红衣服的新娘(1937)。然而，值得注意的是，尽管这位女店员在克劳福德20世纪30年代的明星形象中扮演着重要角色，但她实际上扮演过各种各样的角色。(见珍宁·贝辛格，女人的观点， 1993，第171-173页。)人们认为，也许影迷杂志强调克劳福德自己是如何“通过电影”学习的，这加强了这种联系。

就克劳福德的明星形象而言他玛建议观看这是一种很棒的感觉(1949)主演:多丽丝·戴，杰克·卡森(沃利·费伊饰)和丹尼斯·摩根。在这部电影中，华纳兄弟签约的众多明星发挥了他们的明星形象。克劳福德在背景中编织(显然是她的爱好)，然后毫无理由地愤怒地斥责和拍打卡森。后来，当他问她为什么要这样做时，她微笑着回答说:“我在所有的电影中都这样做。”就像克劳馥“总是”扮演女店员一样，这个动作“在她所有的电影中都是如此”，实际上是非常具体的。克劳馥在她的所有电影，甚至大部分电影中都没有这样的动作。事实上，这在很大程度上是指米尔德里德·皮尔斯。值得注意的是，这部电影上映几年后，同一工作室的另一部电影将这样的动作作为她明星形象的重要组成部分。

我们在讨论中提到了约翰的吉他(1954)。值得注意的是，在尼古拉斯·雷的电影中，克劳福德与女演员梅塞德斯·麦坎布里奇(Mercedes McCambridge)一起出演，据报道，两人曾有过争执。这当然引起了人们对贝蒂·戴维斯的思考。安玛丽提供了一些伟大的幕后信息下一部电影，我们将放映-老处女(1939年-见下一篇文章!)以及戴维斯与克劳福德以外的女演员米里亚姆·霍普金斯的不和。

作品的引用

珍妮•贝辛格,女人的观点纽约:克诺夫出版社，1993年。

帕姆·库克，"米尔德丽德·皮尔斯的口是心非"黑色电影中的女性伦敦:BFI, 1978。

克劳迪娅·戈布曼，《戏剧中的甜瓜:马克斯·斯坦纳和米尔德里德·皮尔斯》，丝绒光陷阱，第19期，1982年。

史蒂夫·尼尔，《甜瓜谈话:美国贸易出版社中“情节剧”一词的含义和使用》，丝绒光陷阱， 1993年第32期。

琳达·威廉姆斯《情节剧修订版》，尼克·布朗主编，重塑美国电影类型:历史与理论，开云体育主頁(欢迎您)加州大学出版社，1998:42-88。

克劳福德的片段这是一种很棒的感觉:https://www.youtube.com/watch?v=trGF6KrMAbA

非常感谢他玛组织的放映和精彩的介绍。

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