遗憾的是，由于技术上的困难，我们无法放映广告中的影片，叔叔西拉．相反，我们看了另一部女人身陷险境的电影对不起，打错了(1948, Anatole Litvak, 88分钟)。芭芭拉·斯坦威克饰演卧床不起的“心脏病患者”利昂娜，伯特·兰卡斯特饰演她的丈夫亨利·史蒂文森。从表面上看，这部电影似乎与我们关注的哥特式主题没有太多共同之处，除了它以一个处于危险中的女人为中心。然而，我们的讨论指出了几座大型阴影房屋/公寓的重要性，以及利昂娜和另一个女性角色变成了调查员。我们还谈到了利昂娜与她的女性哥特调查者的相似之处和不同之处。人们讨论了这部电影的广播剧的起源，以及这部电影用了两部几乎是广播剧长度的3倍的篇幅，以及它广泛的，有时嵌套的闪回的使用。影片将叙事从主要集中在利昂娜展开，并充实角色及其动机的方式也得到了评论。这使我们能够进行有效的比较和对比对不起，打错了德温特斯家的中央夫妇丽贝卡．最后，我们提到了更传统的电影手段，如闪回和蒙太奇，以及电话在电影中的重要性。

在简短的开头，结合了关于电话“恐怖”的戏剧性文本和接线员忙于联系人们的镜头，这确立了电话在电影情节中的重要性，我们第一次看到斯坦威克。卧床不起的利昂娜在一间公寓里给她丈夫的办公室打电话，这所公寓越来越充满阴影和悬念，因为她通过交叉的电线听到了一个谋杀阴谋。除了大纽约公寓里的利昂娜被限制在电影的“现在”，我们讨论了其他更具哥特式风格的空间。一个大空海滨别墅是利昂娜丈夫犯罪活动的焦点，而利昂娜童年时的家，芝加哥的一幢满是深色家具的豪宅，悬挂着巨大的肖像，也出现了。后者是利昂娜歇斯底里的一些时刻的背景，这些时刻评论了她与父亲的奇怪关系，包括指责他想把她都留给自己。

由于利昂娜的限制，她依靠电话获取信息进行调查。这些开始，她寻找她的丈夫，导致她打电话给她丈夫的秘书。利昂娜得到了一个女人去她丈夫办公室拜访的信息。这是Sally Hunter，在Leona抢走她丈夫之前，她是Leona的“朋友”和她丈夫的女朋友。重要的是，莎莉为利昂娜提供了许多关于前者丈夫调查后者犯罪活动的信息。我们看到莎莉去了海滩，虽然她没有进入海滩小屋，所以我们没有拍到她在黑暗的空间里调查。

除了作为利昂娜的调查兴趣的促成者(即使这些是在过去)，莎莉在其他方面扮演利昂娜。她是她的情敌，两人都对调查感兴趣，因为他们对亨利的关心。我们可以将莎莉的痛苦与利昂娜相比。虽然她没有受到身体上的限制，但婚姻和母亲的关系却清晰地表现出来。莎莉的丈夫认为他的妻子应该对他们的孩子深夜不睡觉负责，并希望她给他和他的朋友们提供啤酒。这些限制甚至导致她被折磨，比如利昂娜，通过电话，虽然程度较轻。这是指当她在城市里四处追逐，从家里搬到药店，这样她就可以公开地与利昂娜讨论案件，以及当药店靠近一个繁忙而嘈杂的车站的电话时。这也成功地折磨了利昂娜和观众，因为我们只能像利昂娜一样找到我们的信息，这是在闪回中实现的。

值得注意的是，甚至萨利也不知道更多的调查，这进一步增加了悬念。莉安娜不得不依靠一个男人打来的电话，这个男人是她父亲制药公司的化学家，他透露他是她丈夫的犯罪伙伴。平静的沃尔多·埃文斯礼貌而缓慢地向利昂娜透露了情况。埃文斯的沉着与利昂娜日益歇斯底里的情绪形成了鲜明的对比——这时人们逐渐意识到，她是那次窃听电话的蓄意谋杀受害者。

利昂娜对信息的被动接受促使我们思考她与哥特式女主人公明显不同的其他方面。虽然第二任德温特夫人算不上一个积极的调查员，但她对各种人的提问和她在空间中的身体运动与利昂娜形成了鲜明的对比。他们可能从观众那里获得的同情也非常不同。第二个德温特夫人在许多方面都是天真的孩子。利昂娜也表现出孩子般的性格，但这是一个被宠坏的孩子，不是一个需要保护的孩子，而是一个为了得到自己想要的东西而践踏别人的孩子。我们可能会对利昂娜绝望地表达对丈夫的爱和她最后的命运感到一些同情，但她本质上是不讨人喜欢的——尤其是与她的替身萨莉相比，她对萨莉非常不好。有人指出，利昂娜在某些方面与第二任德温特夫人粗俗的雇主范·霍珀夫人相似。在各自的电影中，两个女人都对男主角虎视眈眈。这也延伸到了每个女人卧室里的场景，她们都因病卧床不起，穿着睡衣。虽然服装使莉安娜与范·霍珀夫人保持一致，但也将她与第二任德温特夫人分开对不起，打错了从莎莉。利昂娜总是穿着考究，但第二任德温特夫人和莎莉的穿着就不那么昂贵了。

此外，两个主要的女性角色在对不起，打错了而且丽贝卡似乎在道德上毫不含糊。利昂娜生性乖张，图谋不轨。这也许是必要的，因为在《生产代码》的时代，她被杀了，谋杀本身也是电影中提到的“著名”广播剧的中心部分。第二个德温特夫人天真可爱。然而，这两部电影中的男人在道德上都很模糊。事实上，亨利和马克西姆都被描绘成一个苛刻的妻子和威胁的同伴或一个玩弄女人的妻子的受害者。这对夫妇对不起，打错了可以与丽贝卡．虽然马克西姆对他的第一任妻子构成了威胁，但他似乎不太可能伤害他的第二任妻子，而对利昂娜的威胁很大程度上源于她丈夫的不作为，他没有阻止他的同伙，而是故意策划阴谋。我们发现特别有趣的是，虽然利昂娜的部分医疗条件——她的心脏神经症——实际上是歇斯底里，使她认为自己有心脏问题，但她也面临着一个非常现实的威胁，她的条件和她的行为，使她很容易受到威胁。相比之下，第二个德温特夫人的恐惧被证明是完全合理的，尽管没有危险，因为她的丈夫杀死了他已故的妻子。

人物形象的丰满，尤其是亨利，与广播剧形成鲜明对比。另一个显著的不同之处在于使用了广泛的，有时嵌套的闪回，这当然有助于完善角色。但它也在很大程度上打破了悬念——比起30分钟的歇斯底里，来来回回的节奏更像是一出有节奏的情节剧。节奏也出现在蒙太奇中，在那里它有不同的目的。最值得注意的是，这传达了利昂娜和亨利关系的进展，因为他们在蜜月期间访问了几个国家，利昂娜越来越多地以冷静的蔑视对待亨利，因为她控制着他的行为，并保持着身体上的距离。

电话在叙事中的中心地位促使人们对其在电影中作为一种手段的使用及其更广泛的意义进行评论。甚至在我们看到任何角色之前，电话的邪恶就被描述为给一些人带来“恐怖”。我们讨论了电话在音频方面同时将人们聚集在一起并强调地理距离的能力。当亨利(错误地)向受惊的利昂娜保证，她在纽约市中心，床边有一部电话，因此没有任何危险时，这一点得到了明确的评论。我们注意到，这是电影的一个隐喻——虽然我们可以看到和听到角色的生活正在上演，但我们无法干预。我们之前提到过关于电话的例子。其中包括一部法国单手剧，剧中唯一的角色必须在电话里听妻子被袭击，这是d·w·格里菲斯(D. W. Griffith)的作品孤独的别墅(1909)和路易斯·韦伯的悬念(1913)，在类似的情况下，但有更快乐的结果，发生。

你可以在上面看到更多孤独的别墅而且悬念从早先的博客讨论来看:http://blogs.开云体育app客服kent.ac.uk/melodramaresearchgroup/2013/05/12/melodrama-screening-and-discussion-15th-may-jarman-7-4-7pm/而且http://blogs.开云体育app客服kent.ac.uk/melodramaresearchgroup/2013/05/16/summary-of-discussion-on-early-film-melodrama-shorts/）

当然对不起，打错了与之相反的是，忧心忡忡的丈夫，即使只是间接地，对妻子的袭击负有责任，进一步突出了男性角色的模糊性。

我们还讨论了莉安娜的残疾问题，旋转楼梯(1945)。这两位女性在被动方面也有缺陷——女性身份似乎是另一种缺陷。

像往常一样，一定要登录评论，或者发邮件到sp458@kent.ac.uk告诉我你的想法。开云体育app客服

你也可以在研究网络:电影、杂志、观众(NoRMMA)博客上查看一些与这部电影有关的有趣的影迷和贸易杂志材料:http://www.normmanetwork.com/?p=249

对不起，打错了链接

电影预告片:https://www.youtube.com/watch?v=5LMZcFMRV5o

原广播剧:https://archive.org/details/Suspense430525SorryWrongNumberWestCoast

的斯坦威克电台重制莱克丝电台:https://www.youtube.com/watch?v=gIbcJxQukO4

杰克·本尼对这部电影的看法:

https://archive.org/details/JackBennyProgram481017SorryWrongNumber