Sarah发布
我们首先介绍了这部电影,以及它对小组对情节剧研究的兴趣的意义。
酋长(乔治·梅尔福德,1921)显然与惊险刺激的“悬疑情节剧”非常不同。狭窄的边际(理查德·弗莱舍,1952年),我们两周前放映了这部电影。然而,我觉得关于类型定义的讨论在那次会议之后进行得相当不错。回顾一下,上次我们看了史蒂夫·尼尔对情节剧定义的研究。他指出,在20世纪30年代和40年代,“情节剧”一词被行业媒体用来描述我们现在可能称之为黑色电影的电影。这些电影包括“动作、冒险和刺激”的元素,主要属于战争、冒险、恐怖和惊悚(1993,第69页)。这些人“在传统上被认为是‘男性’”(同上)。这与20世纪70年代的女权主义电影学者(尤其是1963年和1986年的劳拉·马尔维和1987年的克里斯汀·格莱德希尔)和其他电影情节剧作家使用的方式截然不同。他们对情节剧的定义与情节剧对现实主义的拒绝密切相关,它与“女性电影”的关系,以及它对维多利亚戏剧情节剧的依赖(尼尔,1993,pp. 66-7)。
我发现美国电影学会(AFI)使用的定义很有用,尽管它当然适用于电影。这是因为它与大多数人理解的“情节剧”的意思很吻合。美国电影学会将情节剧定义为“围绕着受社会差异、家庭和/或性相关情况或事件影响而受苦的主人公展开的虚构电影,强调情感”。(http://afi.chadwyck.com/about/genre.htm)
而酋长我选择这部电影有几个原因。首先,我的研究主要集中在好莱坞明星,尽管不可否认大多数是明星夫妇,瓦伦蒂诺是一个大明星。这部电影‘造就了他’,因为它很受欢迎。艾米丽·W·莱德在《黑暗情人:鲁道夫·瓦伦蒂诺的生与死》(2004)指出,这部电影打破了两个主要的纽约剧院(里阿尔托和里沃利)的上座率记录《纽约电讯报》据估计,在最初的几周内有12.5万人看过这部电影(第154页)。酋长在国外也很受欢迎。它在悉尼发行了6个月,并在法国的一家剧院上映了42周(同上)。这部电影的制作成本仅为20万美元,但在上映的第一年,它在全球的票房收入就达到了100万美元。
我也认为事实酋长1921年的作品很重要。根据我对美国电影学会(AFI)目录的翻查,1921年期间,美国制作的情节剧电影数量激增。1920年,情节剧占美国电影的1.75%。到1921年,这一数字为49.63%,几乎是美国所有产品的一半。此外,到1922年,根据马克·珀塞尔编制的数字,理查德·科扎斯基在他的贡献中引用美国电影史电视剧方面,票房前10名中有一半是情节剧(第33页)。情节剧(根据美国电影学会)是:2:D.W.格里菲斯的风暴孤儿——由Gish姐妹主演,《3:John S Robertson’S》暴风雨国度的苔丝主演:玛丽·皮克福德(5岁):弗兰克·劳埃德改编自查尔斯·狄更斯的小说雾都孤儿第8集:d·w·格里菲斯一个激动人心的夜晚,9: Von Stroheim的愚蠢的妻子。(作为旁注弗雷德·尼布罗的血与沙华伦天奴主演的就不是。4.尽管美国电影学会将这部剧归入了更广泛的戏剧类别。)当时情节剧不仅大量制作,还吸引了大量观众。我很好奇为什么它们会在这个时候爆发,因为电影在很早之前就已经变成长片了。这并不是说他们只能够把复杂的情节情节与观众联系起来。我特别感兴趣的是电影情节剧与舞台情节剧、文学以及当时其他社会和文化因素的关系。
参考文献
格莱德希尔,克里斯汀。心在哪里,家就在哪里:情节剧与女性电影研究.英国电影协会,1987年。
Koszarski, Richard。晚间娱乐:无声故事片的时代,1915-1928.卷。3。开云体育主頁(欢迎您)加州大学出版社,1994年。
艾米丽·W·莱德黑暗情人:鲁道夫·瓦伦蒂诺的生与死.Farrar Straus & Giroux, 2004。
《劳拉。关于瑟克和情节剧的笔记.1963.(在格莱德希尔,1987年再版)。
《劳拉。"家庭内外的情节剧"高理论/低文化:流行电视和电影分析(1986)。
尼尔,史蒂夫。“甜瓜谈话:美国贸易出版社中“情节剧”一词的含义和使用。”丝绒灯陷阱32(1993): 66-89。
筛选后讨论
讨论范围广泛,包括:双方主人公都遭受了痛苦;浪漫喜剧的元素酋长-特别是考虑到影片可能被归类为情节剧;电影中有趣的性别政治——尤其是“斯德哥尔摩综合症”情节剧和种族主义色彩;表演风格和情节剧。
进一步的阅读
汉森,米里亚姆,还有米里亚姆·汉森。巴别塔与巴比伦:美国默片中的观众.哈佛大学出版社,开云体育主頁(欢迎您)1991年。
Studlar Gaylyn。这疯狂的假面舞会:爵士时代的明星与男子气概.哥伦比亚大学出版社开云体育主頁(欢迎您),1996年。
如果有人想进一步探讨这些想法,或者提到这里省略的任何东西(或者任何其他与情节剧相关的东西),请评论或给我发邮件sp458@开云体育app客服kent.ac.uk