令人兴奋的消息!
情节剧研究小组成员弗朗西斯·卡姆正在介绍让·谷克多的电影放映《美女与贝蒂(1946)。这部法国经典电影由让·玛莱饰演孤独的野兽，乔塞特·戴饰演他欲望的对象——美女。
坎特伯雷的Curzon将在3月12日周日下午3:30放映这部电影。您可以在Curzon的网站上找到更多信息:http://www.curzoncinemas.com/canterbury/film-info/la-belle-et-la-bete-1946
我们的讨论魔鬼的罪恶包括以下评论:哥特式元素;参考其他哥特式电影;理查德对苏珊的“煤气灯”;观众的类型期望;观众对苏珊的支持;理查德和苏珊在控制和孤立方面的关系以及苏珊意识到理查德是虐待她的人;技术的作用;影片的当代背景;这部电影的目的是提高人们对家庭虐待的认识，以及这与哥特式的关系。
就像上一节课索菲亚·温特斯的日记，魔鬼的罪恶里面有哥特元素的清单。开头的镜头中，苏珊作为一个处于危险中的女人，从楼梯顶端坠落到下面坚硬的地板上，强调了房子的重要性。这部电影的大部分场景都发生在这里(其他场景只有医院、当地图书馆、咖啡店和警察局)，其中的两个楼梯也扮演着重要角色。房子的其他方面也很重要:楼梯上有一面镜子，几扇锁着的门，一个钥匙孔，令人毛骨悚然的肖像(特别是一张旧的黑白正式照片，一群孩子和他们的老师，被苏珊和理查德戏称为“微笑者”，被视为恶魔)，阁楼上有蝙蝠(后来在这里，人们把它比作德古拉的房子)，不再需要的托儿所里有一个令人不安的洋娃娃。苏珊除了作为一个身处险境的女人之外，她和许多其他哥特式女主人公一样，是一个积极的调查员，她正在寻找正在发生的事情的答案，并经常穿着睡衣走下楼梯。为了与当代背景保持一致，苏珊穿着睡衣而不是睡衣，没有烛台照亮她的路。
更具体的参考是哥特式和恐怖电影。旋转楼梯唤起了人们对Robert Siodmak 1945年的电影的记忆。苏珊对可能存在的恶作剧鬼的研究让她想起了托比·胡珀吵闹鬼(1982)，她的错误建议让人想起了威廉·弗莱德金(William Friedkin)驱魔人(1973)。其他与哥特电影相似的情节还包括失去孩子的痛苦(在J.A.巴亚纳的孤儿院， 2007)和对苏珊的关心
这是她的丈夫理查德对他妻子的朋友(道格拉斯·瑟克的朋友)说的睡吧，我的爱, 1948)。方面的魔鬼的罪恶这种风格似乎也参考了其他电影:理查德袭击苏珊的黑白镜头被比作奥伦·佩利的场景灵动:鬼影实录(2009)．
更小的时刻也引发了比较。太阳镜的出现和奇怪的眼科设备的佩戴媒介，芭芭拉夫人，使我们想起阴险的(James Wan, 2010)。苏珊在厨房被袭击后痛苦而缓慢地在地板上爬行的镜头，与罗伯特·泽米茨基电影中米歇尔·法伊弗试图逃离丈夫的镜头相似下面是什么(2000)．当苏珊试图找到理查德袭击的证据时，理查德对她直呼其名
与此呼应的是闪闪发亮的(斯坦利·库布里克，1980)。当理查德准备将不再需要的苗圃重新粉刷成血红色时，红色也变得更加重要;当与魔鬼的罪恶对儿童和神秘学的关注，这让我们想到了罗曼·波兰斯基罗丝玛丽的婴儿(1968)．
我们还把自己对其他哥特文本和电影的了解也带了进来。人们特别注意到苏珊意识到丈夫就是袭击她的人的那一刻。这发生在她在办公室里看她放在厨房里的摄像机拍摄的画面时。有人指出，这个枢轴在某种程度上类似于蓝胡子的八个妻子进入藏有他前几任妻子尸体的秘密房间。弗里茨·朗也使用了这种装置门后的秘密(1947)西莉亚(琼·贝内特饰)揭开了丈夫的秘密。
这部电影对其他哥特文本的自觉借鉴，可能最明显的是它对煤气灯的使用。这个词来自帕特里克·汉密尔顿1938年的戏剧煤气灯(1940年在英国由索洛德·狄金森拍摄，1944年在美国由乔治·库克拍摄)，讲述丈夫试图让妻子认为她疯了，从而控制她的财产。在魔鬼的罪恶，理查德在家中放置了这张令人毛骨悚然的照片。后来，当苏珊想起照片中那位教师的眼睛一直是闭着的，而理查德却坚持认为情况恰恰相反时，她怀疑了自己。(他大概用了数码技术来支持自己的观点，因为观众和苏珊的观点一致。)并非理查德的所有操作都如此清晰明了。他建议苏珊研究一下这所房子的历史，这似乎没什么帮助，而他对苏珊的朋友海伦和医院医生的微妙破坏，包括他植入苏珊伤害自己的想法。我们甚至怀疑苏珊体内的抗抑郁药之所以存在是因为理查德给她下药是为了削弱她。
大部分情节只有在理查德被揭露是施暴者之后才会被回顾。芭芭拉夫人模棱两可地警告苏珊，“他”会杀了她，让她离开家，这也是事实，被重新定义为对理查德的明确谴责。同样，苏珊的朋友海伦问苏珊是否收到了她给理查德的信息，以及她直接问理查德是否在伤害苏珊，都具有额外的意义。当我们后来考虑时，后者的奇怪之处就更加明显了——除非海伦已经担心了，否则她几乎不会问这个问题。我们中的一些人很早就怀疑理查德;他看起来太完美了，他总是挂着微笑，这让我们联想到照片中的“微笑者”。此外，我们熟悉哥特式的比喻，在哥特式中，丈夫通常是犯罪者。然而，就像苏珊一样，她显然也知道目前存在的一些恐怖隐喻(她研究神秘学，了解闹鬼者，并考虑请天主教牧师来驱魔)，小组中的其他人，尽管他们意识到哥特式的相关问题，但只是后来才意识到。这是对恐怖电影的了解导致的。这件事发生在理查德声称他被恶魔袭击后不久——虽然女人经常在恐怖电影中看到恶魔，但男人却很少这样。
延迟的意识揭示了电影成功地将我们与苏珊联系在一起。我们大部分时间都和苏珊在一起，理查德在外面的生活很少被提及——我们只看到他穿着细条纹衬衫和西装，开始了一天轻松的工作。我们的结盟不仅仅是在同情方面，而是在观点上。这不是严格意义上的字面意思，但重要的是，我们，比如苏珊，在摄像机画面被筛选之前，并没有亲眼看到攻击她的人。这意味着，对一些观众来说，这个揭露确实是一个情节转折。
我们进一步思考了苏珊和理查德的关系，猜测他们在一起多久了，虐待是从什么时候开始的。苏珊似乎非常适应她的处境，毫无疑问地接受了理查德的控制和她的孤立。奇怪的是，我们中的许多人也接受了苏珊的隔离，直到筛查后才进一步考虑。除了前面提到的理查德把苏珊和海伦隔离开来之外，我们发现令人不安的是她没有朋友或家人可以求助——甚至连电话都没有。苏珊大部分时间都住在这所房子里，这所房子在物理上也是与世隔绝的——理查德每天都开着这对夫妇的一辆车去上班。我们中的一些人甚至认为理查德比他拥有更多的控制能力，怀疑他是否把给芭芭拉夫人的卡片放在图书馆关于神秘学的书里。在她来访期间发生的事情使这一理论受到了质疑，因为芭芭拉夫人并没有强化理查德关于恶魔存在的观点。虽然理查德没有安排芭芭拉夫人的露面，但她似乎也很害怕他，因为她只给了苏珊一个含糊的警告，就离开了，并且没有回来查看苏珊。
相反，苏珊把事情掌握在自己手中。她通过刺激“恶魔”来升级与理查德的关系，直到他攻击她-在厨房的摄像机的视野下。在“微笑者”显然攻击了理查德之后，苏珊被迫采取了这一行动。这对夫妇坐在车里，苏珊坐在方向盘上，准备开车带他们离开房子里的危险。理查德阻止了她，他断言苏珊永远无法逃脱恶魔的魔爪，他声称恶魔正在吸食她失去未出生孩子的内疚感。这个论点是不合逻辑的，因为苏珊的流产发生在她被攻击的时候(似乎是被恶魔袭击的)。苏珊没有质疑理查德的逻辑。直到苏珊从摄像机中看到了视觉证据，她大脑中先前分离的两个部分才重新连接在一起，她才发现理查德就是虐待她的人。
认识到这一点的后果对苏珊来说很严峻。理查德用笔记本电脑击中了她的头部，她一直在用笔记本电脑观看摄像机的录像。我们想知道，也许是类似的意识促使了电影开头的袭击。也有可能是理查德故意安排好时间，让苏珊失去孩子会进一步惩罚她，让她更脆弱，让她更完全地处于他的控制之下。可悲的是，施虐者从来不需要理由来施虐。在苏珊发现真相的第二天早上，理查德似乎对她有点警惕。苏珊在煎锅里压香肠的动作尤其有力，这也许会让他和我们一样，怀疑自己是否会被这种最家用的武器攻击。他的担忧是对的。尽管理查德愚蠢地接受了苏珊的建议，他们去咨询天主教神父，但她最终找到了他虐待的证据(多亏了她放在水果碗里的相机，她之前忽略了)，然后离开了他。
苏珊象征性地留下了她那枚相当炫耀的订婚/结婚戒指。苏珊和理查德显然过得很富裕;他们租或拥有一所大房子，有一辆四轮驱动的汽车，谁都不过度劳累，苏珊可以毫不迟疑地花几百英镑进行调查。戒指是财富的另一个标志。不过，它也表明了其他一些东西。小组的一名成员想起了埃德里安娜·里奇的诗《詹妮弗阿姨的老虎》。这篇文章讨论了詹妮弗姨妈手上“叔叔的结婚戒指的巨大重量”，并提到了帝国主义和男性对女性的压迫。(你可以在这里找到整首诗:http://writing.upenn.edu/~afilreis/88v/rich-jennifer-tiger.html)就像黄色壁纸而且索菲亚·温特斯的日记在美国，父权制被认为是有害的，女性被建议避免结婚。
苏珊在科技的帮助下，设法从她的处境中解脱出来。看到理查德袭击她的电影片段让苏珊看到了真相，也为警方提供了证据。苏珊也能够通过其他技术获得这项技术——她在互联网上订购相机，也许令人惊讶的是，她有一些访问权限。然而，技术并不完全是积极的，因为理查德用它来攻击苏珊。
这样的技术例子显然把这部电影放在了现代。现代也体现在房子中央的装饰上。虽然它有哥特式元素(几乎像教堂一样的外观，特别是在它的窗户上)，内部是时尚和现代的。事实上，它的大部分功能也暗示着空虚。里面似乎没有什么私人物品，主要的照片是一群孩子和他们的老师。而一些哥特式电影则以当代为背景
(尤其是阿尔弗雷德·希区柯克的作品丽贝卡(1940),门后的秘密，以及布莱恩·福布斯的Stepford的妻子们(1975))，更多的是发生在过去(煤气灯，旋转楼梯，约瑟夫·l·曼凯维奇的Dragonwyck(1946)和杰克·克莱顿的无辜的(1961)。
以过去为背景的电影为观众提供了与叙事的距离，使他们能够否认哥特风格(及其令人不安的暗示)与当今的相关性。相比之下,魔鬼的罪恶这部电影的背景设定在当代，因为社会纪录片和故事片制作人彼得·沃特金斯-休斯的主要职责是提高人们对家暴的认识，并鼓励人们寻求帮助。它是在克莱尔法——家庭暴力披露计划在英国推广的时候发布的。法律允许有顾虑的人询问自己的伴侣。你可以在电影网站上找到更多信息:http://www.thedevilsvice.org.uk/
我们认为这部电影非常有效地利用了它不足十人的演员阵容，有限的放映时间和很少的取景地。这些都增加了约束感。然而，故事的基调有时并不和谐(尤其是海伦的拜访似乎被当成了一个小喜剧)，我们发现苏珊想回家的愿望有点令人难以置信。不管苏珊被控制了多少，她不仅遭受了可怕的身体创伤，还遭受了失去未出生婴儿的情感影响。这很快就会得到处理。虽然关注极端的身体暴力是可以理解的，因为看到了已经显而易见的东西，但它低估了人们虐待他人的更微妙方式的重要性。自电影上映以来，强制控制的问题也得到了更多的讨论，并于2015年3月被纳入《严重犯罪法》https://www.gov.uk/government/uploads/system/uploads/attachment_data/file/482528/Controlling_or_coercive_behaviour_-_statutory_guidance.pdf）
但这部电影确实提高了我们的意识，将哥特式女主人公与家暴联系起来——无论是身体上的，情感上的，还是两者兼而有之。这为我们明确了哥特式的持续相关性，尤其是在一个仍然不平等的世界里。
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欢迎各界人士前来观看和讨论魔鬼的罪恶(Peter Watkins-Hughes, 2014, 60分钟)。
这部时长1小时的威尔士惊悚片，由彼得·沃特金斯-休斯编剧和导演，故事发生在蒙茅斯郡的乡村。一个怀孕的年轻女子(莎拉·劳埃德·格雷戈里饰)和她的丈夫(加雷斯·朱厄尔饰)在家里忍受着可怕的事件，因为她确信一个邪恶的实体决心对她造成严重的伤害。
如果可以，请加入我们。
我们首先听了一份收音机版的黄色墙纸。这包括演出前、中、后的原始广告。我们特别讨论了夏洛特·帕金斯·吉尔曼1892年的短篇小说。
这位不知名的女主人公与达芙妮·杜穆里埃1938年的小说中的第二任德温特夫人有关丽贝卡。因为广播比短篇故事更戏剧化——我们“客观地”听到了对话——叙述者周围的人没有提到她的名字，这一点更加明显。我们特别注意到了使用的术语，比如“pet”、“goose”和“dope”。
有人还提出了讲述者所针对的听众的问题。在广播版本中，我们听到她书写的潦草声，她的思想当然是通过她的讲话传达的。值得注意的是，这不是一个简单的短篇小说——一种日记。听觉媒介几乎排除了写作的必要性，并使叙述者似乎越来越少地被切断:我们感觉与我们的联系比因为我们似乎更直接地被联系起来，但这揭示了我们是她的全部。
事实上，说话者在活动方面似乎也更受限制(在短篇小说中，她去骑马)，而广播版本则突出了房子和阁楼房间。这在一开始就很明显，以到达房子的描述开始，这再次让我们想起了小说和电影版本丽贝卡．重要的是广播版本的叙述者黄色壁纸她形容房子里的气氛有点“鬼魅”，并问丈夫房子里是否“闹鬼”。
这种对哥特风格的认可远没有短篇小说那么微妙和含糊。不过，它确实很适合这个广播节目悬念的专注于刺激和刺激。(奥瑞德·希区柯克的长期合作伙伴伯纳德·赫尔曼为该系列创作的主题曲充分说明了这一点。)这也与人物塑造的方式有关。在这个短篇故事中，一切都是从叙述者的角度出发的。事实上，我们在广播版本中听到了所有角色的声音，并且似乎“客观”地了解了他们对叙述者的态度，这就创造了复杂性。丈夫和妹妹的语气似乎更通情达理。(尽管我们发现这位丈夫所说的“我是一名医生，我知道很多事情”并不令人信服，但这可以归因于他对妻子的担忧和绝望。)这一点在叙述者的评论中特别突出，因为他们碰巧断言她的家人对她不好。因此，潜在的脱节是显而易见的。
这进一步与短篇故事中强调叙述者疯狂的决定有关。在短篇小说和广播版本中，叙述者是否已经患有疯狂，是否因为她的处境而完全正常而变得疯狂，或者如果她的家人对她的态度加剧了先决条件，都可以争论。短篇小说的解读更加开放，但广播版本也有自己的受众需要考虑。因为这将与短篇小说有所不同，它揭示了叙述者并没有疯，而是实际上处于丈夫的危险之中，广播系列的性质可能需要一种更直接、更明确的方法。这在很大程度上是由艾格尼丝·摩尔海德对叙述者歇斯底里的有力表演传达的，这很快就表明她精神错乱了。我们发现，在纸上写字的抓挠，到撕墙纸的动作，用她的牙齿，特别有效。
叙述者被关在阁楼里及其对她精神状态可能产生的影响是讨论的焦点。我们谈了很多关于它以前是托儿所，后来是儿童体育馆的意义——这把她当成了婴儿。在短篇小说和广播版本中，提到她可能被锁在铁栏和铁环上，使她的监禁更加具体。
我们发现这两个版本的结局都特别有力。叙述者正在爬行或爬行，可能是四肢着地，就像一个小孩或一个动物。后者是进一步建议，因为我们被告知，在一定高度的线，存在于整个房间。在某种程度上，这意味着拴住一只动物，然后只允许它在一个缩小的区域内活动。还有人提到，有可能她实际上是被关在一间软垫牢房里。
在广播版本中，除了情绪高涨之外，还有一些不和谐的元素。有时紧张感很重，使听众与亲密的故事拉开了距离。虽然这些广告更接近1948年的原始收听体验，但我们发现，贯穿整部剧的广告形象是不尊重人的、具有破坏性的、令人不安的。虽然休息时间可以向前推进2周(正如解说员所提到的)，但我们觉得我们已经被戏剧化广告的插入带离故事太远了;两个人见了广告发言人，不仅评论了他们的产品——Autolite火花塞，还评论了他们的戏剧和表演。我们思考了一下，与1892年的短篇小说相比，对汽车的一些引用是否不仅用来创造一个更现代的背景，而且还提供了与广告产品的联系。我们发现尤其令人不安和讽刺的是，火花塞让人联想到电痉挛疗法。电痉挛疗法是一种激烈的治疗方法，现在备受争议，它可能在当时被用于与叙述者相似的病例。
我们还讨论了黄色壁纸女权主义的地位。值得一提的是，叙述者对她被告知既要锻炼又要休息(“我不能两样都做!”)感到恼火，这反映了许多女性生活中的双重束缚或推拉。此外，我们还讨论了电台改编中高度歇斯底里的情绪是增强了还是削弱了它的女权主义影响力。一些人认为，对疯狂的关注，使得它更难以作为女权主义来辩护。另一些人则认为，这部戏剧并没有向皈依者说教;很多美国观众都听到了，他们可能从未听过珀金斯·吉尔曼的短篇小说。然而，他们很可能已经熟悉了精神分析在20世纪40年代的电影和其他流行文化中的存在。我们也可以认为，这场演出在近十年后再次上演，同样是在30年代，由摩尔海德(Moorehead)主演th1957年6月。这可能会在以后惠及更多的人。
我们还在1981年维拉戈现代经典版中评论了伊莱恩·r·赫奇斯的后记。其中提到，根据珀金斯·吉尔曼的说法，她的父亲在她很小的时候就抛弃了这个家庭，因为人们认为生更多的孩子会让珀金斯·吉尔曼的母亲陷入危险。(第42页，摘自她1935年的自传，在她面对癌症晚期自残后出版)。我们谈到了她的父亲(而不是她的单亲母亲)可能享有的自由度;他可以搬走，也许再嫁重婚，组建另一个家庭。帕金斯·吉尔曼的母亲却没有这样的选择。
这引发了关于当女性不符合“规范”时，她们是如何被制度化的讨论，而男性则不那么如此。在一部西班牙电影中，一位母亲在她的孩子死后被送往精神病院。人们注意到，现在这个女人不再履行社会期望她扮演的母亲角色，她被归类为疯子。这也和莎拉·沃特斯2009年的小说有关《小陌生人》我们将此扩展到考虑单身未婚母亲和那些处于非异性恋规范关系中的母亲。
最后谈到了黄色的联想。有人指出，除了与疾病和疾病有联系外，它还通过文森特·梵高的作品与精神疾病有更密切的联系，梵高患有严重的抑郁症，最终因此结束了自己的生命。
接下来我们听和讨论索菲亚·温特斯的日记．这就抛出了一些问题黄色壁纸并更直接地评论了与哥特有关的问题。
这一集是原创的悬念故事由露西尔弗莱彻-也是对不起，打错了名声。我们听的版本去掉了广告，让我们更多地投入其中黄色壁纸．故事发生在1932年，据索菲亚透露，她今年40岁，出生于1892年。也许巧合的是，这是第一次出版的日期黄色壁纸．
我们又谈到了女主角。我们对索菲亚这个不同寻常的名字感到好奇。它意味着明智和谨慎，但这种内涵几乎立即被削弱了。索菲亚的介绍性叙述(她对着日记说话)絮絮叨叨地说着她的“华丽的新永久波浪”，她被传达成轻浮和轻浮的形象。(我们特别评论了摩尔海德的多才多艺，无论是在他的整集里，当她的恐惧变成疯狂时，还是在电影中与她的表演相比黄色墙纸。）
索菲亚认为自己的人生从40岁开始，因为她在父亲去世前的十年里一直在照顾他。这和第二个德温特夫人的情况有关丽贝卡就像她的姓氏一样。和第二任德温特夫人一样，索菲亚没有经验，但她非常希望自己有经验。不过，这并不是说要先和一位绅士说话。这显示了20世纪30年代艾米丽·波斯特风格的礼仪。
人们认为，这让人想起了佛罗里达州的圣彼得堡，那里有海滩、宾果游戏、鳄鱼养殖场、阳光和寻欢作乐的人。其中一人评论说，这种准确性与她祖母当时的经历相似。
在最初的欢快开场之后，索菲亚和她遇到的男人海拉姆·约翰逊(Hiram Johnson)仓促结婚，并与她建立了关系，事件很快变得更加黑暗。这对新婚夫妇到达海勒姆的家时尤其引人注目:这是一家废弃的哥特式酒店，有125个房间，出租车司机拒绝带他们去。当Hiram愤怒地拒绝了Sophronia的建议，并对她进行了身体上的伤害时，Sophronia最初对这座古老的黑暗房子的退缩得到了证实。
有人指出，美国没有古老的家族堆(像曼陀丽在丽贝卡)，大的建筑更有可能是酒店，而不是豪宅。酒店的使用也标志着私人和公共的融合。如果Sophronia一开始对Hiram有顾虑，至少这对夫妇会有其他人在场。事实证明并非如此，在Sophronia意识到这一点后，她建议他们另找一家酒店。我们还谈到了斯坦利·库布里克的作品闪闪发亮的(1980)就酒店对住在那里的人的潜在恶意影响而言——在这里是Hiram或Sophronia，或者他们两个。
Hiram强调了他们身后的大门是锁着的:毕竟，没有人会来参观，也没有人会离开。后来提到的锁着的房间——事实上海拉姆有一把所有房间的钥匙——也借鉴了哥特式风格。我们特别想起了在电影中掌管房子钥匙的女人丽贝卡(1940),臭名昭著的(1946)和Crimson Peak(2015)．在所有这些故事中，控制钥匙的不是女主角，而是她的敌人:管家丹弗斯、她的婆婆和她的嫂子．索菲亚没有钥匙，因此不负责空间-海勒姆是。当索菲亚后来意识到有一次海勒姆没有锁她的房间时，她的可怜反应尤其能很好地表达这一点。他强调，她仍然没有办法逃跑，因为前门和后门、所有的消防通道和大部分窗户都锁上了。事实上，有这么多潜在的逃跑方式，但所有这些都被切断了，索菲亚的困境更加可怕。
在他们进入房子后，索菲亚听到了更多关于海勒姆之前提到的同名人物——他的嫂子索菲亚·约翰逊的消息。(我们甚至怀疑，他声称他们的名字相同，这是不是他的胡编乱造。)海勒姆透露，索菲亚·约翰逊用一把消防斧谋杀了他的兄弟。海勒姆早些时候拉拢索菲亚的方式是在他们收集9只尖海星的时候提到他的嫂子也喜欢这个爱好。现在，他指出了进一步的联系:他给索菲亚看了他嫂子的肖像，并坚持认为两人外貌相似。因为我们无法看到这幅画像，所以是否有相似之处还不清楚，但索菲亚的反应表明，他们只不过是短暂的相似。这幅画中哥特式比喻的使用，以及海勒姆日益疯狂的行为，进一步预示着我们的女主角不太好。
不久，海拉姆提出在一个暴风雨的夜晚带索菲亚去看他嫂子的坟墓。更令人不安的是，他讲述了他追捕的其他“索菲亚”的坟墓。海勒姆回答了索菲亚·约翰逊是否经常出没的问题，这位“女魔鬼”是一个“不安分的睡眠者”，经常在“温暖的地方”——比如圣彼得堡——“伪装”出来。当Hiram说他总是准备好一个开放的坟墓时，恐怖升级了——下次他会发现Sophronia……
据说，索菲亚·温特斯尤其危险，因为她夜间出游后的咳嗽一直是焦点。随着事件的发展，一些人怀疑这是否是海勒姆毒死妻子的信号。然而，他表面上表现得很关心，建议她保持温暖，也许还可以去衣柜里拿索菲亚·约翰逊(sopronia Johnson)的晨衣。索菲亚卧室里的这些场景尤其令人不安(这里曾经属于索菲亚·约翰逊)。Hiram评论道Sophronia似乎对这个房间很熟悉。她否认了这一点，并把她的奇怪行为归结为这样一个事实:因为这个房间有一种有人居住的感觉，所以看起来很奇怪。后来，Hiram注意到Sophronia手上有他嫂子喜欢做的刺绣。这让Sophronia感到惊讶，也许暗示着观众，Sophronia正在合并——或者他们一直都是一个人。这是对哥特风格中双重概念的一个特别有趣的诠释。
当Hiram在演奏风琴时要求Sophronia为他唱赞美诗时，这种融合变得更加明显。这反映了Sophronia Johnson杀死Hiram的兄弟时的情况，实际上Hiram似乎几乎是在为另一个这样的事件做准备。尽管他看似操纵，但面对索菲亚和消防斧时，海勒姆仍然显得很惊讶。
我们进一步谈到了海勒姆的性格。我们认为他代表了一个蓝胡子的角色——但不寻常的是，他有动机，至少在他自己的想法中。我们还评论了海勒姆的年龄——我们认为他听起来大约50岁，这与他在缅因州的家庭酒店的年龄相似。这将海勒姆与酒店空间联系得更紧密，甚至可能使其成为他恐怖活动的同谋。
这一事件的结尾引发了许多关于索普罗尼娅是否被逼疯的讨论。索菲亚问护士她的“亲爱的姐夫海勒姆”是否死了。这被证实了，索菲亚歇斯底里地宣称对此事负责。虽然这可能意味着一名医疗专业人士只是纵容她的病人，但这也表明，除了海勒姆让索菲亚发疯之外，还有其他解释。毕竟，她是希拉姆的遗孀，而不是他的嫂子。或者她实际上就是索普罗尼娅·约翰逊，海勒姆说他一直在找她?还是整个日记反映了索菲亚·约翰逊狂热的想象力(也许她当时杀死了她的丈夫和海勒姆)，她为自己创造了一个新的角色——索菲亚·温特斯，并创造了我们听到的整个故事?
从表面上看这个故事，并假设这两个女人是不同的人(或者实际上索菲亚·约翰逊可能从来没有存在过)，我们很高兴地听到索菲亚能够保护自己免受海拉姆的伤害。与黄色壁纸，我们也提到了女性被限制的方式。当精神错乱的Hiram被允许在这个国家漫游时，Sophronia最终被制度化了。我们更希望听到她成功经营酒店的消息，或者听到她正在佛罗里达州寻找海拉姆斯的消息……
我们也谈到了一些音效在建立空间和氛围方面的有效性。酒店吱吱作响的门和滴答作响的时钟诉说着岁月和无法控制的时间流逝。雾号令人信服地唤起了沉闷的外部空间，风琴是一种合适的令人毛骨悚然的乐器。我们把它和特雷明琴的使用做了比较旋转楼梯(1945)．
最后值得一提的是，这一集在17日被重播th1944年8月，再次与穆尔黑德和雷·柯林斯。在10号th1958年8月，梅塞德斯·麦坎布里奇和杰里·豪斯纳出演了这些角色。
最后，我们总结了我们对这两种叙述的经验。这两个黄色壁纸而且索菲亚·温特斯的日记是由女性(摩尔海德在广播中扮演)讲述的故事，她们用文字表达自己。男医生建议她们不要这样做。叙述者的丈夫进来了黄色壁纸建议她不要写，而在结尾索菲亚·温特斯的日记护士告诉索菲亚，医生不允许她这样做。
两个女人都处于危险之中——因为她们自己的疯狂。这是她们的丈夫有意或无意造成的，还是更糟的，这是一个有争议的问题。弗莱彻的这一集进一步探讨了哥特式，她列出了一系列比喻:草率的婚姻、折磨人的丈夫、令人毛骨悚然的房子、上锁的房间、肖像和双重人格的概念。
这两个故事都没有表明婚姻是一个好主意，整个哥特小说都在质疑父权制的权利和后果。我们认为尤其重要的是，这种对婚姻的谨慎态度在1943年首次播出的《索菲亚·温特斯日记》中表现得最为明显。那是一个男人被征召去打仗而仓促结婚的时代。到黄色壁纸无线电版本(1948年)这就不那么紧迫了，这也许表明了另一个原因，除了形式和原始故事之外，从叙事的早期开始，叙述者的高度歇斯底里。
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旧时电台链接:
黄色壁纸:
1948年7月29日:https://www.oldtimeradiodownloads.com/thriller/suspense/yellow-wallpaper-1948-07-29
1957年6月30日:https://www.oldtimeradiodownloads.com/thriller/suspense/the-yellow-wallpaper-1957-06-30
索菲亚·温特斯的日记
1943年4月27日:https://www.oldtimeradiodownloads.com/thriller/suspense/the-diary-of-sophronia-winters-1943-04-27
1944年8月17日https://www.oldtimeradiodownloads.com/thriller/suspense/the-diary-of-sophronia-winters-1944-08-17
1958年8月10日:https://www.oldtimeradiodownloads.com/thriller/suspense/diary-of-sophronia-winters-1958-08-10