Sarah发布
我认为值得关注一个即将到来的情节剧相关事件。这尤其与情节剧研究小组最近正在调查的哥特式情节剧有关。
英国电影学会公布了哥特电影季。比赛计划从2013年10月持续到2014年1月，包括全国范围内的室内和室外活动。
访问网站http://www.bfi.org.uk/gothic更多细节，包括一个恐怖的视频预告片。
英国电影协会哥特电影季
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每月档案:2013年6月
广播肥皂剧
Sarah发布
我认为在暑假期间深入研究与情节剧有关的两个领域可能会很有用，这两个领域我们还没有详细讨论。广播是一种我们没有真正讨论过的媒介，同样，肥皂剧(其情节夸张的故事情节、痛苦的角色和令人难以置信的巧合)也被忽视了一些。
电视肥皂剧在英国很受欢迎，比如东伦敦人而且加冕街继续高居榜首，并在名人杂志上有很大的影响力。肥皂剧也有令人印象深刻的历史，跨越几十年和一些不同的媒体。例如，4号电台弓箭手(乡下人的日常故事)从1950年就开始了。事实上，最早的肥皂剧就是为广播创作的。这是美国广播的“黄金时代”，与好莱坞的制片厂制度大致吻合——20世纪20年代到50年代。
“肥皂剧”一词本身来自赞助广播节目的广告商，如宝洁公司和Lever兄弟公司(见左图)。它们是为女性观众设计的，通常由女性作家创作。特别是为了吸引家庭主妇。这些节目通常长达15分钟，既可以在做家务的时候听，也可以在做家务的时候休息。它们通常每周播出5天，故事情节持续，悬念不断，围绕女性展开。主要的女性角色经常遭受痛苦，并具有自我牺牲的特殊才能。
许多“旧时代的广播”在当时从未录制过，而是现场传播，因此并没有那么多副本存在。archive.org上有一些20世纪30年代、40年代和50年代的著名广播肥皂剧。其中包括标题很好的节目，如海伦·特伦特的罗曼史(1933-1960 -见右图)，大姐姐(1936 - 1952),指路明灯(1937-1956)，这启发了幸福的权利-1960年(1939),山顶上的房子(1937-1941年、1948-1955年和1956-1957年)，乔伊斯·乔丹博士。(1938-1948, 1951-1952, 1955)及其分支更光明的日子(1948 - 1956),爱丽丝·布莱尔的职业生涯(1939 - 1940)迎着风暴(1939-1942, 1949和1951-1952)。(以上信息摘自约翰·邓宁的《非常有用》在广播中:旧时广播百科全书，牛津大学出版社开云体育主頁(欢迎您)，美国，1998年。
我特别推荐大姐姐(http://archive.org/details/BigSister)，Joyce Jordan MD(http://archive.org/details/JoyceJordonM.d)，山顶上的房子（http://archive.org/details/HilltopHouse_214),海伦·特伦特的罗曼史（http://archive.org/details/RomanceOfHelenTrent)．每一集都有连续的几集可供选择，这让人们更好地了解肥皂剧的连载性质。此外，自前28集大姐姐都在档案上，就有可能从一开始就追踪到它。我还上传了前28集和后来的连续4集大姐姐,2集共5集山顶上的房子,4乔伊斯乔丹和3海伦·特伦特mp3下载到我们的额外博客中，这样你就可以把它们直接放在ipod上，如果你愿意的话:http://melodramaresearchgroupextra.wordpress.com/2013/06/27/radio-soap-operas/
更新:我已经听了我下载的一些mp3(这些都是精彩的情节!)，似乎，与OTR一样，有一些错误的标签!这三个部分海伦·特伦特可能是正确的顺序，但我怀疑有情节缺失。乔伊斯乔丹的25号和26号的剧集被调了(所以一定要先听26号!)，27号和28号的剧集是同一集;这似乎和另外两个完全无关。前5集山顶上的房子是连续的。如果我注意到更多，我会再次更新…
像往常一样，登录评论，或者给我发邮件sp458@开云体育app客服kent.ac.uk补充你的想法。如果你想在暑假期间发布任何夸张的内容，一定要联系我……
音乐与情节美学
Sarah发布
我刚刚在诺丁汉大学的网页上发现了一些有趣的信息。开云体育主頁(欢迎您)它涉及情节剧的一个重要部分，我们还没有太多机会去探索:音乐。它包含了一些有用的视频，这些视频考虑了情节剧和音乐的交集，其中大部分似乎是在2008年或更早的时候发布的。
看看吧:http://www.nottingham.ac.uk/music/research/projects/mma/index.aspx
还有一份关于2008年举行的音乐与情节美学会议的报告:http://www.scope.nottingham.ac.uk/confreport.php?issue=14&id=1129
夏天的活动
Sarah发布
在此期间，我打算偶尔发布一些大家感兴趣的话题(比如archive.org、youtube和其他免费平台上的电影、广播剧、书籍等的链接)，让大家可以在博客上评论。如果你想提出一些要包括请给我发电子邮件sp458@开云体育app客服kent.ac.uk．
当博客上有新的内容发布时，我计划给每个成员发电子邮件，以确保你不会错过!
对上一学年的反思
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把我们小组在过去9个月里关于情节剧的一些活动和讨论汇集在一起是很有用的。我在下面加上了我自己的想法，结果比最初打算的要糟糕得多!)，但请登录评论或给我发邮件sp458@开云体育app客服kent.ac.uk包括你的想法。如果人们能提供他们自己的概述，或者对他们特别感兴趣的元素(比如情节剧的定义或特定的电影)提供详细的关注，那就太好了。
我们非常幸运地以伯明翰媒体学院的John Mercer博士(与Martin Shingler合著)的研究研讨会开始了本学年情节剧:类型，风格，情感2004年出版。约翰的演讲“像男人一样的表演和行为:洛克·哈德森的表演风格”集中在哈德森在道格拉斯·瑟克的几部情节剧中的“行为”:疯狂的着迷(1954),天堂所允许的一切(1955)和写在风中(1956)。这为我们提供了一些很好的见解，可能是最常被引用的好莱坞电影情节剧导演，也强调了情节剧和表演之间的密切关系。
诺丁汉特伦特大学的加里·尼德姆博士开云体育主頁(欢迎您)也在一个有趣的研究研讨会上发表了讲话。在回顾茶与同情(1956):明奈利，好莱坞，同性恋'。加里和约翰一样，探索了与情节剧相关的特定好莱坞导演的作品:在这种情况下，文森特·明奈利。有趣的是，加里的工作开启了关于性别关系和性的辩论，并对明奈利的作品进行了敏感的重新解读茶与同情．
自1月份以来，我们每两周举行一次会议，讨论的焦点已经从20世纪50年代的好莱坞情节剧扩展开来。我们放映了大量与情节剧有关的电影，这些电影来自法国、英国、美国和香港，从20世纪的默片到21世纪的当代电影，范围之广令人惊讶。我们还组织了一个非常有趣和有用的剧本通读。
我们从关于男性情节剧的辩论开始，引用了史蒂夫·尼尔在“甜瓜谈话”中对情节剧的重新思考。尼尔认为，与20世纪70年代不同
女权主义者将情节剧与“女性电影”联系在一起，好莱坞制片厂时代的行业媒体更倾向于将“情节剧”一词与以男性为主题的电影联系起来，比如黑色电影。看理查德·弗莱舍的狭窄的边际(1952)，它在发行时被誉为“悬疑情节剧”，使我们能够以实际和理论的方式参与尼尔的论点。
但情节剧通常被认为与痛苦有关。美国电影学会将情节剧定义为“虚构的电影，围绕着痛苦的主人公，他们受到与社会差异、家庭和/或性有关的情况或事件的伤害，强调情感”。（http://afi.chadwyck.com/about/genre.htm)．为此，我们放映了乔治·梅尔福德的电影酋长(1921)。酋长下一部电影是罗伯特·z·伦纳德的的
离了婚的人(1930)，与20世纪70年代女权主义者所关注的情节剧的传统观念更密切相关。这两部小说都以夸张的情节为中心，心中都有受苦受难的女人。尽管早期的电影以一种更戏剧化的方式呈现事件，部分原因是这种表演方式被认为是默片时代的主流。
我们对华特·迪士尼电影的放映白雪公主和七个小矮人(1938)开启了我们对动画的讨论。情节戏剧性的情节再次出现，尽管我们注意到喜剧的使用缓和了情节戏剧性的元素。
放映两个版本的《煤气灯》——英国电影导演
1940年由索洛德·狄金森执导的电影和1944年由乔治·库克执导的好莱坞翻拍电影——让我们可以比较两大电影工业的例子。就情节剧而言，相同或至少相似的故事以不同的方式讲述尤其具有启发性。两部影片的情节都很夸张，但好莱坞的精心处理方式与狄金森电影中最主要的“血与雷”截然不同。这些电影中的哥特亚类型也引发了很多讨论。
夏季学期的每周活动为我们提供了展示更多和更长的电影的空间。我们从约翰·巴克斯特开始失业救济金上的爱情(1941)，这部电影将情节戏剧性的情节与社会现实主义美学巧妙地结合在一起。这种不同寻常的、悲观的方式在我们接下来一周放映的电影中得到了突出体现:Barbe-Bleu(1901)， D.W.格里菲斯的The母亲的心(1913)和路易斯·韦伯的
悬念(1913)。展示法国和美国电影先驱乔治的一些非常早期的短情节剧，使我们能够直接比较电影早期的电影，让我们有机会观看一位女性导演的作品，这似乎很合适，因为情节剧通常关注女性，并引发了关于悬疑和克制的使用的思考。
托比·胡珀的电影放映吵闹鬼(1982)将该组织的注意力转向了恐怖。这为我们提供了一个机会来评估情节剧与其他相关类型的合作方式。王家卫快乐
在一起(1997)被证明是另一个令人惊讶，但有趣的讨论选择。关于一对年轻恋人的审判的情节明显夸张，有时以纪录片的方式呈现。这被认为揭示了情节剧的内在多样性。
弗雷德里克和沃尔特·梅尔维尔1903年戏剧的通读《女孩的十字路口让我们回到了更传统的情节剧概念。情节和表演(至少当我们“表演”的时候!)当然是一流的，痛苦是戏剧的中心。
我们最近放映的大卫·林奇的电影穆赫兰道(2001)被证明非常有用，因为它是对情节剧的深思熟虑，尤其是对20世纪50年代好莱坞电影的模仿。
除了我们的放映和通读之外，英国电影协会还联系了我们，他们将在2015年举办一场关于情节剧的活动。他们打算放映50部不容错过的情节剧。我们自己列出了50部不可错过的情节剧(http://blogs.开云体育app客服kent.ac.uk/melodramaresearchgroup/2013/03/03/the-bfi-and-50-unmissable-melodramas/)，我们从225本较长的书目(http://blogs.开云体育app客服kent.ac.uk/melodramaresearchgroup/2013/03/03/unmissable-melodramas-the-long-list/)我们目前正在解决(并添加!)这些问题。我们还计划通过参与戏剧、电视和广播来进一步扩大电影情节剧的范围(更多信息请参阅下一篇关于夏季活动的文章)。
情节剧研究小组正忙于几项活动:一场放映午夜花边(1960)九月，即将到来的研讨会，一个节日，一次旅行，并正在寻找出版机会。
穆赫兰道讨论摘要
Sarah发布
我们在电影结束后的讨论涵盖了几个领域，包括情节剧在电影中的作用穆赫兰道；情节剧与恐怖片的关系;大卫·林奇的其他电影;以及情节剧的定义。登录评论，还是给我发电子邮件sp458@开云体育app客服kent.ac.uk补充你的想法。
我们开始讨论时注意到……的方式穆赫兰道(2001)与我们对情节剧的理解有关。一般来说，这部剧的情节集中在爱情和家庭事务上，这被认为与许多情节剧的家庭焦点密切相关。在更具体的层面上，一些美学指向情节剧:尤其是贝蒂(娜奥米·沃茨饰)在厨房的巨大水槽前煮咖啡的场景。这让人想起了20世纪50年代的情节剧，尤其是它把人物的内心状态外化了。这部电影的其他场景和服装也让人想起了早期的好莱坞。
事实上，这部电影是对情节剧的自觉思考，尤其是好莱坞情节剧。有时，这变成了模仿或模仿。贝蒂抵达洛杉矶时的无限喜悦，尤其像是20世纪50年代一部糟糕的情节剧的片段，或者可能是“参观好莱坞”的广告。第一部分叙事的舞台、对话和表演都是自觉的
不能令人信服，尤其是涉及到贝蒂的时候。然而，人们对瓦茨的表现还是赞不绝口。从乐观的贝蒂到痛苦的黛安娜的转变是显而易见的。在电影的第二部分，瓦茨令人信服地扮演了受苦受难的黛安娜的角色，通过她的表现方式和面部表情，使这个角色明显不同。
这部电影的其他自我意识方面更强烈地吸引了人们的注意力，即这部电影是在我们观看它之前构建的。在“沉默俱乐部”，司仪告诉贝蒂和丽塔，这个声音之前已经录制过，突出了幻觉的重要性。还有人认为，这是很重要的一点，就在电影的叙事转向之前:这是从情节剧模仿到情节剧“正确”的转变的标志，因为黛安娜被视为真正的痛苦。影片中的其他情节似乎淡化了情节的戏剧性。戏剧性的(如果不是夸张的)打斗场面被闹剧喜剧和黑色幽默所削弱。我们以前注意到情节剧使用幽默，有时是小角色的幽默，以提供
一些情节剧的缓解(例如在两个电影版本的煤气灯)，从而增强了情节的戏剧性。戏剧和喜剧如此紧密地交织在一起，这也许是不寻常的穆赫兰道,不过有趣的是吵闹鬼另一部与恐怖有关的电影，也采用了这种策略。
恐怖的重要性，它与情节剧的相似之处和不同之处也被提出。这两种类型都外化了内在和林奇对这两种类型的特殊结合〇穆赫兰道将恐怖美学与夸张的情节结合在一起——尤其令人不安。与林奇的比较迷失的高速公路(1997)。它
注意到牛仔(蒙蒂·蒙哥马利)在穆赫兰道扮演着与神秘人(罗伯特·布莱克饰)相似的角色迷失的高速公路．在这些和其他林奇电影中表演的重要性，比如橡皮头(1977)和蓝丝绒(1986年)-也被注意到。尽管有相似之处,迷失的高速公路被认为是彻头彻尾的恐怖，而穆赫兰道的使用情节剧使事情复杂化。有人认为林奇的电影表达了一种现代情节剧，与哥特式有关，是极端的。
这又一次引发了关于情节剧定义的争论。情节剧的定义已经被证明有些难以捉摸——马丁·辛格勒和约翰·默瑟将其定义为一种“感性”情节剧:类型，风格，情感, 2004)。我们想知道，更充分地理解情节剧像其他类型一样不是静态的这一事实是否有用。虽然其他类型允许子类型更充分地融入到该类型的概念中，但情节剧似乎不太适用。考虑到我们的放映已经揭示了情节剧的多样性和无所不在，这一点尤其奇怪。的确，琳达·威廉姆斯(在《情节剧修订版》中)。重构美国电影类型:历史与理论(1998) pp. 42-88)指出情节剧是的美国艺术形式。与此同时，好莱坞可以说仍然是世界电影的主导力量。
如果我们开始考虑情节剧的更多亚类型，以及情节剧和其他类型之间存在的松散关系，这将开辟新的发现领域。有人建议说，谈论甜瓜可能更有好处戏剧性的而不是甜瓜戏剧。此外，虽然不以贬义词来谈论情节剧是积极的，但这实际上是人们使用它的方式，改变这种情况似乎不太可能发生。这有效地评论了情节剧研究小组如何参与情节剧的概念:因为它是，而不是它应该如何被理解。过去几周，情节剧与恐怖的碰撞(吵闹鬼而且穆赫兰道)在展示情节剧的深远影响方面尤其有用。
非常感谢弗朗西斯选择了这样一部精彩的电影，并开启了这样一部电影富有成果的讨论……
情节剧放映与讨论，6月12日，贾曼，下午4-7点
Sarah发布
欢迎大家参加夏季学期的最后一场放映和讨论，将于6月12日举行，贾曼7号，从4-7pm．
我们将展示弗朗西斯的选择:穆赫兰道(2001年，大卫·林奇，146分钟)
Frances非常友好地提供了以下介绍:
穆赫兰道是2001年由大卫·林奇执导的故事片。这部电影的叙事至少可以说是令人费解的，但故事大致分为两个部分，我们跟随两位主要女性主角的行动:第一部分是贝蒂和丽塔，第二部分是黛安和卡米拉(分别由娜奥米·沃茨和劳拉·哈林饰演)。这部电影的叙事(或者应该是叙事?)讲述了一个融合了各种主题的故事，借鉴了一些通用的惯例。在影片的前半部分，有抱负的女演员贝蒂试图帮助失忆的丽塔找回自己的真实姓名，寻找失落的身份是叙事的核心动机。背叛、受挫的恋人和腐败的表现巧妙地支撑了第一部分的事件，在电影的后半部分，当我们的角色转变为黛安和卡米拉:疏远的恋人时，这些表现变得突出。女人们之间的互动穿插在描绘几个配角行动的场景中，包括:导演亚当·凯舍(Adam Kesher);他的母亲和/或贝蒂的房东Coco;温基餐厅神秘的食客们讨论着令人不安的梦;以及只被称为牛仔的神秘人物。这些次要叙事如何与整个故事联系在一起仍然是模糊的，因为电影唤起了各种各样的类型，如侦探片、惊悚片、黑色电影我想说的是，浪漫和情节剧。
叙事的神秘部分可能源于电影的制作历史，它揭示了如何制作穆赫兰道最初的设想是拍成电视剧(就像林奇成功的电视剧双峰)．当电视主管们拒绝这个项目时，林奇拍摄了他的试播集的结局，并以一个更短的故事和故事片的形式发布。穆赫兰道也展示了林奇在他之前的电影作品中探索的几个主题的发展，特别是迷失的高速公路(1997)。迷失的高速公路同样也分为两个部分，其中一些演员扮演不止一个角色，这些叙述之间的因果关系可以用几种方式来解释。就像穆赫兰道，迷失的高速公路专注于丢失记忆所造成的混乱，被背叛的爱人所引发的不信任，以及一个肮脏的黑社会(在这种情况下涉及毒品，色情和黑帮)，这似乎渗透到所有角色的生活中。从这个角度来看，穆赫兰道这部电影和前作很像，但有一个重要的区别:在穆赫兰道主要的
影片两个部分的主角都是女性。这种对女性体验的新强调通过在关键角色中使用相同的女演员来强调，她们在叙事进程和银幕时间中的主导地位，以及贝蒂和丽塔/黛安和卡米拉之间发展的女同性恋关系。就是这样穆赫兰道开始唤起研究小组迄今为止讨论的情节剧的想法，特别是反复出现的痛苦女人的比喻。
林奇的作品以前就被认为是情节剧，尤其是他的电影经常试图揭露美国郊区文化的虚幻本质:蓝丝绒的作品(1986)描述了影响看似完美的兰伯顿小镇的变态行为，这就是一个很好的例子。穆赫兰道当然进一步发展了这一主题，但将这种邪恶力量转化为道德败坏的好莱坞公司，贝蒂希望在那里找到她的大突破。穆赫兰道似乎有意识地唤起了这些想法
与好莱坞情节剧的“真实”情节(一个被背叛的情人)和故事中的电影制作(向20世纪50年代致敬)有关。这部电影的情节始终是“夸张的”，但这些过度的时刻都被令人不安地控制着:对峙的时刻往往没有达到预期的爆炸性情绪反应的高潮，林奇的镜头往往非常缓慢地揭示一个场景中发生的重要信息，或者相反地，专注于那些似乎毫无意义的图像。当然，这部电影不同寻常的节奏反映在它拒绝提供一个令人满意的叙事解释上。正是由于这些原因，琳达·查普尔主张在解读这部电影时，应该把注意力集中在其他元素上:在这部电影中，是服装。查普将电影对服装的使用——情节剧标题下另一个经常讨论的话题——与女性角色的表现联系起来:“这部电影中的服装实践例证了在一个特别女性化的电影形象中存在的认同危机”(第322页)。(欲了解更多关于Chapple文章的信息，请访问http://melodramaresearchgroupextra.wordpress.com/）
所提出的主要问题之一穆赫兰道我们所看到的事件是真实发生的，还是发生在其中一个主人公心中的梦或幻想，尤其是贝蒂/黛安的?通过这种方式，这部电影呈现了女性主体性和女性经验的另一种表现形式，而不是其他主要关注女性的情节剧。认为这部电影(至少部分)是主角的主观体验，扩展了对女性主体性的讨论，就像之前讨论过的电影一样煤气灯．看电影时可以考虑的其他问题有:
-如何穆赫兰道叙事的模糊性会影响我们对这部情节剧的体验吗?
-电影的基调是支持还是质疑这种分类?
-“受苦女人”的比喻有多重要穆赫兰道和情节剧?
-查普对服装的分析是否有助于解开电影的一些谜团，这是电影作为情节剧地位的一个重要元素吗?
好好欣赏这部电影吧!
如果可以的话，一定要和我们一起看电影，参加电影后的讨论。请注意我们下午4点开始。
《一个女孩的十字路口》通读与讨论总结
Sarah发布
我们第一次(是的，可能还有更多....)通读坦普尔曼图书馆特别收藏的一个剧本(http://www.开云体育app客服kent.ac.uk/library/specialcollections/)在逻辑上很有挑战性，但对于情节剧的本质来说，非常令人愉快，也很有启发性。
由于时间限制，讨论很简短，所以请登录评论或给我发电子邮件sp458@开云体育app客服kent.ac.uk补充你的想法。
我们主要关注的是剧情:苦难、悲剧和几次死亡。有人指出，在这种巧合中发挥了重要的作用，但不太可信。这个链接《女孩的十字路口和我们学过的其他情节剧有强烈的联系。(人们认为，朱利安·费罗斯的唐顿庄园)。此外，还提到了该剧的喜剧情节。这也与我们看过的其他情节剧有关，这让我们再次怀疑，是否需要这样的基调转变才能让情节剧看起来更有情节感。
剧中的人物也得到了评论。让我们印象深刻的是，漫画人物在今天仍然很有趣，反派人物有一种真正的威胁气氛，这使得他们的行为更加可信。
还有其他非常有力的时刻。在节目结束时，神志不清的芭芭拉转向观众，在她喝了酒后产生的幻觉中，观众都在看她，这一事实尤其引人注目。
感谢所有热情参与的人。特别要提的是海伦·布鲁克斯出色地扮演了剧中要求最高的角色芭芭拉。当然，也非常感谢Jane组织了这次活动:提供了剧本副本、录音设备和其他物资!
请访问我们的其他博客:http://melodramaresearchgroupextra.wordpress.com获取更多信息。
情节剧通读，6月5日，贾曼7更新
由Sarah发布，
我只是想重申，如果明天下午5点之前有时间的人，可以在下午4点45分左右在贾曼7号外面集合，那就太好了。我希望这将意味着我们可以事先整理出一些实用性问题，并在5点迅速开始通读。
我期待在那里见到你!