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情节剧研究小组成员简·加拉格尔非常友好地转发了以下内容。
DR575维多利亚和爱德华剧院的学生想邀请您参加他们的作品展览，在圣殿民展览馆(漫画资料馆地下)在下午6点在星期一7th2014年4月。
来自学生们的正式邀请(见下文)包含了他们工作的更多细节，包括一些关于他们中的一些人正在承担的情节主题的暗示!
该展览是一次维多利亚和爱德华时代剧院的视觉之旅，以仅在特别收藏中可用的主要资料为基础。这是这个学生展览第二次在坦普尔曼画廊占据骄傲的位置，我们希望你能加入我们的庆祝活动，以纪念他们的成功。
这是一种创新的评估形式，它结合了第一手资料和更详细的二手研究，将成为戏剧学生工作的一个很好的例子。
热烈邀请您参加发布会下午6点在星期一7th2014年4月在这里，您可以享受与学生见面，聆听简短的演讲，并品尝一些茶点!
我们非常希望您能参加，非常感谢您的光临。
你的,
简·加拉格尔代表DR575的学生:维多利亚和爱德华时期的戏剧
简，非常感谢你的邮件和邀请。我相信我们都希望参加这个激动人心的活动。
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欢迎所有人参加本学期的最后一场放映和讨论，将于4月2日下午4点至7点在凯恩斯6号会议室举行。
在艺术学院复活节前往阿姆斯特丹之前，我们选择放映这部荷兰电影黑色的书(2006年，保罗·范胡芬，145分钟)。
这部电影以二战期间被纳粹占领的荷兰为背景，故事围绕由卡里斯·范·豪顿饰演的犹太女歌手瑞秋展开。在瑞秋的家人被谋杀后，她通过渗透到地区盖世太保寻求报复。然而，瑞秋面临着一个两难的境地，因为她意外地爱上了一个代表她热切希望摧毁的政权的军官……
如果可以，请加入我们，但请注意，由于电影的长度，我们将在4点准时开始。
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古尔本基安电影院哥特季的第六部电影——亨利·塞里克的《鬼妈妈》(2009)——将于3月22日星期六下午3点上映。这部3D电影将由Melodrama Research Group的Frances Kamm介绍。
The Gulbenkian Cinema对这部电影的描述:
达科塔·范宁、泰瑞·哈奇尔、约翰·霍奇曼(配音)
亨利·塞利克(詹姆斯和大桃子)美丽、尖锐的定格动画，介于恐怖和幻想之间，已经成为真正的经典。卡洛琳是一个年轻的女孩，从他们深爱的密歇根州的家搬到俄勒冈州的粉红宫公寓大楼，发现自己很孤独——尽管她有古怪的新邻居——因为她的父母为他们的新家而忙碌。在探索这座建筑时，柯拉琳发现了一扇小门，到了晚上，这扇门就变成了通往一个奇幻平行宇宙的走廊，她的父母和邻居都住在那里——令人不安的是，他们的眼睛都是纽扣的。
沉浸在他们的关注和这个神奇地方的兴奋中，柯拉琳忽略了它更麻烦的元素;直到有一天晚上，她回不了家了……
“结合了令人惊叹的视觉效果——有令人难以置信的美丽场景——和优秀的老式故事，有趣，有创造力，有时令人恐惧。注定会成为经典。”Cosmo Landesman，泰晤士报
“一件精美的手工制作和令人愉快的细节作品。这真的很奇怪，令人毛骨悚然，也很吸引人。”蒂姆·罗比，《每日电讯报》
欲了解更多信息和预订机票，请访问:http://www.thegulbenkian.co.uk/events/cinema/2014/March/2014-03-coraline-3d.html
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Ann-Marie非常友好地提供了以下内容:
我们进行了广泛而详细的讨论黑天鹅(达伦·阿罗诺夫斯基，2010)。请参阅我们在主题/主题下的讨论:
母亲
每个成员都觉得母女之间的关系令人不安。首先，我们不确定这位母亲到底是反派，还是通过Nina的解读看到了她。这部电影对现实的描绘并不总是明确的(这是它的力量之一)，但这也给它的解读留下了值得怀疑的空白。有人提出了一个问题，我们是否应该把责任归咎于母亲?这似乎是一个“先有鸡还是先有蛋”的问题，两种解释都有可能。选项A:母亲是罪魁祸首，显示了女家长的危险。选项B: Nina的疾病导致了母亲的过度保护，体现了家长角色的责任。
这位母亲事业上的缺失并没有逃过我们的眼睛，尤其是因为她本来就注定要过Nina所拥有的那种生活。这里暗示了两件事:母亲为了未来女性的发展而自我牺牲(她为了尼娜放弃了自己的事业)。或者，娱乐行业中年轻女性的不断更替。Nina告诉我们，她的母亲已经28岁了，已经过了她的寿命。从这个意义上看，母亲是一个悲剧人物，因为她没有事业(因为年龄和孩子)，而且她的女儿也因为行业的压力而失去，这是她敏锐地意识到的。
另一件奇怪的事情是:妮娜第一次性经历的那一刻。她是想象母亲在房间里自慰，还是母亲在她床边?如果第一种解释是正确的，那么这意味着什么?一种选择可能是内疚情结的一部分，但我们是否应该更多地进行精神分析?
另一个令人困惑的母亲时刻发生在尼娜的母亲试图扔掉庆祝蛋糕的时候。我们该如何理解这种夸张的反应呢?有人指出，妮娜是一名芭蕾舞演员，因此她很可能在严格节食，所以蛋糕是不允许吃的，尼娜把这个想法告诉了她的母亲。
让我们来分析一下:
在这个场景中，我们可以看到一种对母亲有利的内疚情结，如果我们把它与自慰的场景联系起来，我们可以推测:母亲让她呆在一个为年轻女孩准备的处女房间里，习惯地躺在床上梳理头发。尼娜远离了母亲的“理想”(好女孩)，她对母亲的想象感到震惊，这是由内在的内疚情结引起的。这些只是推测，但重要的是要注意的是权力的界限如何改变和发展。
女演员/《彗星美人》并发症状
一种可能的恐惧通过尼娜的恐惧表现出来字符是自我的消解。妮娜沉浸在她所扮演的两个角色中，回避了一个问题:当一个人成为表演者时，个性是否消失了，如果一个人可以在某个角色中失去自我，那么自我是什么，它是我们不断构建的东西吗?如果是这样的话，难怪妮娜会害怕其他人，但更重要的是害怕其他表演者的危险。或者，我们也可以把妮娜(或者其他演员)作为我们选择的角色和我们是谁的例子。
表演者呈现给我们的是一个支离破碎的人(妮娜，爱丽卡，贝丝)。最好的例子如下:
我们也注意到这部电影和红鞋(Powell and Pressburger, UK, 1948)。这部电影展示了一个演员，她把自己的角色活到了这样一个程度，以至于它变成了她字面上的毁灭。
神秘和双重
使用替身是这部电影最初引起人们兴趣的原因。在许多情节剧中，我们已经看到好与坏之间的明显区别。邪恶的女士，莱斯利·阿利斯，英国，1945)和伪装/隐藏真实自我的本质(煤气灯索罗尔德·狄金森，英国，1940年;乔治·库克，美国，1945年)。黑天鹅也不例外，事实上，它对双音的使用和它对女性压力的原因是明确的。以下是影片向我们展示自我二元性的一些方式:
这些只是几个例子，但信息很清楚:二元性是固有的，而且无处不在。有趣的是，这种二元性一开始会引起恐惧和偏执，然后因为接受它而毁灭。
性与性别角色
纯洁被视为软弱的一种形式。Thomas在不同的时间间隔告诉Nina不要软弱，她看起来太含蓄了，所以不能在一个好的表演中失去自我。也许最吸引人的是托马斯提到的贝丝。他告诉尼娜，是贝丝的黑暗冲动让她变得完美，尽管具有破坏性。这部电影似乎在暗示，一个女人在接受自己固有的二分法中找到了完美。通常刻板印象中的女人是处女或妓女，这部电影挑战了这些先入为主的观念，也挑战了对性的定义。妮娜对男人有实验，对女人也有幻想，由此可见两者皆有流通性
性以及对性别角色的排斥。然而，Nina在表演结束时觉得自己达到了“完美”，这表明女性仍然不可能达到“理想的流动性”，相反，这些女性会被施加在她们身上的压力摧毁。
另一个关于女人和性的评论是一个有趣的事实，女人互相害怕。这种恐惧似乎来自对方女人的身体力量。这种恐惧会导致嫉妒和偏执，提醒这群人歇斯底里是女人的问题。注意，托马斯认为另一个女人试图抢走尼娜的角色是荒谬的，他几乎没有意识到贝丝事业的衰落所带来的痛苦和压力。
请进一步评论，继续讨论这部有趣的电影。
你可以登录，或者给我发邮件sp458@开云体育app客服kent.ac.uk
非常感谢Ann-Marie选择了这样一部发人深省的电影，提供了一个有趣的介绍和上面我们讨论的优秀总结。
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令人兴奋的消息!我们可以确定情节剧研究小组第一次研讨会的日期和地点。
在CISFMI和KIASH的赞助下，情节剧研究小组将于6月3日在GLT3举办一场关于母亲情节剧的研讨会。虽然母性情节剧经常与20世纪30年代和40年代的好莱坞电影以及贝蒂·戴维斯、琼·克劳馥和芭芭拉·斯坦威克等女演员联系在一起，但最近关于这一主题的学术研究已经探索了一个新的领域。苏·索纳姆的《如此强烈的仇恨》我们需要谈谈凯文《后女权主义与女性电影》讨论了母性情节剧与当代电影的相关性，促使我们重新评估一些陈旧的假设。
《会饮篇》将是一个很好的机会来讨论一般的母性情节剧，并具体回应Thornham的论点。她的文章发表在新杂志上序列:媒体、电影和音乐系列研究2.1, 2013。与大多数期刊不同，序列鼓励以循序渐进的方式进行学术讨论，并强调以多种形式提交回应(传统的书面文字，但也包括音频和视频)，这将使情节剧研究小组更充分、更有成效地参与数字人文学科。
本集团非常高兴地欢迎我们的特别嘉宾:Pam Cook教授(南安普顿大学)和Catherine Grant博士(苏塞克斯大学)。开云体育主頁(欢迎您)帕姆和凯蒂将以视频论文的形式呈现。
Sue Thornham的文章:http://reframe.sussex.ac.uk/sequence2/archive/sequence-2-1/
帕姆·库克的南安普顿大开云体育主頁(欢迎您)学页面:
http://www.southampton.ac.uk/film/about/staff/pc3.page
苏塞克斯大学凯蒂·格兰特的主开云体育主頁(欢迎您)页:
http://www.sussex.ac.uk/profiles/183852
更多的细节，包括时间表和会谈的标题，将在适当的时候公布。
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在6月3日星期二关于母性情节剧的研讨会之前，小组将在之前的星期二下午4-7点开会，放映和讨论母性情节剧。
会议日期:
5月13日星期二，下午4-7点，6号演播室
5月20日星期二，下午4-7点，6号演播室
5月27日星期二，下午4-7点，6号演播室
有关展映影片的详情，将于稍后公布。
请注意房间的变化:我们将在贾曼工作室6。
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情节剧研究小组非常高兴地欢迎马特·巴克利，罗格斯大学，给一个题为“情节剧作为一种现代艺术”的演讲，星期二，3月25日，在GLT3，下午5-6点。开云体育主頁(欢迎您)
文摘:说话
就在五十年前，情节剧被认为，如果有的话，无论是在舞台上、电影上还是电视上，都是一种微不足道的、短暂的、过时的戏剧形式，是一种被穷人、文盲欣赏的可笑的东西，是一种naïve-a的东西，也许最重要的是，现代现实主义已经或肯定会很快被淘汰和取代。今天，很明显，这样的解雇是巨大的误解。戏剧史、影视研究、文化史和叙事理论;在小说、侦探小说、科幻小说和一般通俗文学的研究中;在歌舞杂耍、歌舞片、默片和好莱坞电影中，在世界范围内广泛而多样的流行文学、电影和电视的历史中，我们发现了情节剧到处都是．情节剧不仅是现代性的主要叙事形式:它已经成为一种模因，渗透并弥漫在现代世界。正如现在大量的学术研究所表明的那样，它的假设和惯例为我们每一种媒介和模式的虚构戏剧增添了色彩，潜移默化地影响着我们的政治和社会表现，潜移默化地构建着我们对媒体和生活中事件的叙事结构，甚至似乎告诉了我们对外部现实的理解和我们的自我意识。
在这次演讲中，我试图与这一新兴的历史达成协议，首先通过观察情节剧的起源和早期发展，努力更清楚地辨别是什么使情节剧与众不同，然后概述了主要的方法和过程，这些方法和过程似乎表征了它随着时间的推移的发展，它对新环境和媒体的适应，以及它对话语、想象和思想的渗透和渗透。最后，我探讨了这种情节剧大历史的新兴观点对传统研究方法和视角的挑战，并提出了一些可能克服这些挑战的方法。
马特·巴克利简介:
马修·巴克利(Matthew Buckley)是罗格斯大学(Rutgers University, New Brunswick)英语系副教授，教授现代比较戏剧、媒体开云体育主頁(欢迎您)和视觉文化课程。他是……的作者悲剧走上街头:现代戏剧创作中的法国大革命(约翰霍普金斯大学出版社，20开云体育主頁(欢迎您)06年)，并发表了关于激进戏剧美学的文章，在早期现代戏剧的体现，以及早期情节剧的历史和史学现代戏剧，剧院的调查，剧院杂志，浪漫主义研究,维多利亚时期的研究．他目前正在写两本书:变得夸张，研究早期情节剧的形式和文化发展，以及看到的地方他写了一系列关于1580年至1880年间剧院肖像学和视觉表演的文章。他是情节剧研究联盟(Melodrama Research Consortium)的创始董事，这是一个国际跨学科组织，致力于舞台、电影、电视和新媒体情节剧的比较研究。他现在正在开发一个关于英国、法国、德国和美国的情节戏剧出现的数字数据库项目。
更多细节将在适当的时候发布在博客上。
请把日期记在你们的日记里，并请注意原定于3月26日的会议将不再举行。
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古尔本基安电影院哥特季的第五部电影——J.A.巴亚纳的《孤儿院》(2007)——将于3月4日星期二晚上9点半上映。在此之前将有一个小组讨论，其中将包括情节剧研究小组的Tamar Jeffers McDonald博士，Cecilia Sayad博士和Nuria Triana-Toribio教授的贡献。
The Gulbenkian Cinema对这部电影的描述:
J. A.巴亚纳|西班牙| 2007 | 106分钟| Belén鲁埃达，费尔南多·卡约，罗杰Príncep
这部出色的西班牙恐怖电影是j·a·巴亚纳的处女作，由《潘神的迷宫》的导演吉尔莫·德尔·托罗制作，2007年上映时广受好评。
三十年后，劳拉回到了她长大的孤儿院，她的丈夫卡洛斯和他们7岁的儿子Simón，她的梦想是修复和重新开放这座长期被遗弃的豪宅，作为残疾儿童的家。这个地方唤醒了Simón的想象力，他很快就开始玩一些不那么天真的游戏。
随着事件发生险恶的转变，劳拉慢慢地确信，一些长期隐藏和可怕的东西潜伏在老房子里，在这部巧妙制作的，完全恐怖的电影中，一些东西等待着出现，对她的家人造成可怕的伤害。
“一股恐惧的颤抖贯穿了胡安·安东尼奥·巴亚纳这部刺激而恐怖的电影”彼得·布拉德肖，《卫报》4星
“这是一部最好的老式恐怖片，这是一个讲述得漂亮、可怕的鬼故事，在你停止颤抖后很长一段时间里，它仍萦绕在你的脑海里。”奥利·理查兹，帝国杂志
西班牙语带英文ST
欲了解更多信息和预订机票，请访问:http://www.thegulbenkian.co.uk/events/cinema/2014/March/2014-03-the-orphanage.html
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欢迎大家参加3月5日下午4点至7点在凯恩斯6号会议室举行的本学期第五次放映和讨论会议。
我们会进行筛选黑天鹅(2010，达伦·阿罗诺夫斯基，108分钟)。
Ann-Marie非常友好地提供了以下介绍:
据说这部电影的灵感来自于费奥多尔·陀思妥耶夫斯基1846年的小说双．在书中，一个男人在遇到自己的替身时发疯了，就像黑天鹅在陀思妥耶夫斯基的小说中，替身与原来的自己截然相反。
影片围绕着柴可夫斯基精彩的芭蕾舞剧展开，天鹅湖．娜塔莉·波特曼同时扮演白天鹅和黑天鹅。她的表演(她因此获得了奥斯卡最佳女演员奖)集中表现了过度保护自己的母亲、工作的巨大压力、对性取向的困惑，以及对前任(薇诺娜·赖德饰)短暂职业生涯的承认，导致她慢慢陷入疯狂。其实不难看出《彗星美人》(1950)贯穿整部电影，特别是如果我们考虑到年轻/漂亮/有才华的演员的恐惧和偏执。演艺圈是有保质期的，这部电影中的女演员们非常清楚这一点。
选择这部电影有多种原因，但最重要的是关于二重身的想法。二重身是指活人的超自然替身。二重身被视为邪恶和坏运气，通常被视为死亡的预兆。也许在这部电影中使用双重人格最吸引人的是身份的概念，隐藏的和最终失去的身份，这是我们可以在会议中进一步扩展的。
可能的讨论点:
音乐的运用，尤其是在波特曼扮演的角色妮娜的时候。
隐藏身份及其与情节剧的联系。
一个虚构的自我的延伸和/或自我的消解。
就两极对立及其对整个叙事的重要性而言，尤其是情节剧。
最后，舞蹈和动作是一种性格的表达。这让人想起维多利亚时代情节剧的气势磅礴。很明显，我们把什么样的动作和什么样的性格联系在一起?这是如何改变我们的感知并增加情节模式的呢?反派们有过度运动的倾向吗?在我们的文化中，我们如何理解这一点?
如果可以，请加入我们。
陀思妥耶夫斯基中篇小说的链接:http://fiction.eserver.org/novels/the_double.html
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弗朗西斯非常友好地提供了以下关于我们讨论的摘要觉醒(2011):
警告!下面的讨论有剧透给那些还没有看过这部电影的人…
星期三19日th二月我们边看边讨论觉醒．我不想在我的开场白中过多地谈论这部电影，所以在场的大多数人都是第一次体验这部电影，之前对它没有太多的了解。这是我们在电影结束后讨论的一个重要组成部分，因为我们花了很多时间讨论电影的结局和转折。我们一致认为，影片结尾弗洛伦斯是否还活着的问题仍然模棱两可。我们提到，从逻辑上讲，她很可能活了下来(她与其他角色互动的方式以及即将离开家的方式都指向了这一点)，但有趣的是，这部电影仍然在唤起她的死亡问题，并没有完全解决这种模糊性。服装和表演是这种不确定性的重要组成部分。弗洛伦斯的服装变了，所以这表明她活了下来。然而,我们
注意到她穿的白色外套会让弗洛伦斯看起来像鬼一样，而她的存在被学校校长忽视的方式强化了这一解释。不管是哪种情况，我们都觉得对于一个经常颠覆我们的期待的鬼故事来说，不同解释的可能性是一个合适的结局。
该小组评论说，在很多方面，觉醒是一个传统的鬼屋的故事，鬼魂与生活互动，以解决未完成的业务。音乐在营造这种不安的气氛方面起了很大作用，影片中也有一些令人意想不到的好情节。两者之间进行了比较觉醒而且螺丝的转动以及电影中鬼故事与文学中鬼故事的关系。但这并不是说这部电影没有一些非常引人注目的时刻，我们都认为这些时刻表现得特别好。我们讨论了这部电影是如何唤起神秘的，尤其是在弗洛伦斯不断回到描绘她母亲死亡的那个房间的场景中，尽管她试图逃跑。兔子玩具也特别不可思议，标志着电影中罕见地使用了生动的色彩。我们讨论了如何进一步扩展弗洛伊德对电影的解读，因为娃娃屋的功能是另一个替身:它是房子的替身，但也隐喻地代表了弗洛伦斯的心灵(它是她的“心灵宫殿”)。弗洛伦斯与玩偶工厂的互动——从困惑到惶恐和恐惧——与我们的主人公相似
加深对闹鬼的理解。玩偶屋让弗洛伦斯可以立刻观察到整个房子，但在电影的大部分时间里，她仍然无法“看到”更大的画面。当弗洛伦斯回忆起她创伤的童年，那些令人不安的事件的记忆在她眼前“重现”时，这一切就完全改变了。
在这方面，这部电影是可以被解读的
作为精神分析过程的一种表现，作为一种“谈话治疗”。影片中弗洛伦斯的鬼屋经历给女主角提供了一系列的冲击，使她回忆起童年的创伤真相。汤姆在电影中的出现代表了一种压抑的回归形式。兔子玩具还可以作为一个重要的标记和另一个替身。玩具唱的歌说，所有的孩子“都走了，只剩下一个”。这创造了另一个替身，因为一开始观众认为这是鬼孩子(后来透露是汤姆)，但这个“孩子”也是弗洛伦斯本人，因为她从父亲的残酷袭击中幸存了下来。只有记住——或者重新发现——她真正的“自我”，弗洛伦斯才能接受这个真实的身份。我们讨论了这段自我发现之旅是如何有趣的，这是由弗洛伦斯从精神怀疑论者到虔诚的鬼魂信徒的运动所构成的。这在某种程度上削弱了影片开头对弗洛伦斯的塑造，她是20世纪初独立、成功的作家和职业女性th所以这部电影的终极“信息”是迟钝的。
我们还讨论了电影的背景，一致认为一战后的时代特别适合这类恐怖故事。我们谈到了这部电影如何在传统的鬼魅故事之外，挖掘了英国的文化记忆。有人评论说觉醒也与更广泛的英国恐怖传统有关，这种传统强调乡村的异教和唯心论，反对所谓的理性和怀疑的城市。此外，庄园的房子设置觉醒引入了阶级问题，尤其是通过莫德这个角色，以及房子闹鬼的部分原因
——因为贵族的压迫。我们评论了恐怖电影的这一特点是如何超越英国电影的，尽管外表略有不同:万能钥匙是一个很好的比较点庄园房子现在取代了种植园的房子。
非常感谢弗朗西斯选择这部电影，介绍它，并提供了以上我们讨论的优秀总结。
还是像往常一样，登录网站发表评论或给我发邮件sp458@开云体育app客服kent.ac.uk补充你的想法。
