Sarah发布

我们的讨论延伸到几个不同的领域:快乐的在一起夸张的元素;家庭和家庭对情节剧的重要性快乐的在一起；阿根廷的背景;电影中否定情节元素的方面;王家卫;陈可辛(Kenneth Chan)和托马斯·埃尔萨塞尔(Thomas Elsaesser)的文章;情节剧和过度与克制。像往常一样，请留下评论，或给我发邮件sp458@开云体育app客服kent.ac.uk补充你的想法。

我们从我们经常问的一个非常普遍的问题开始:“什么是情节剧?”到“这部电影是情节剧吗?””Some aspects of the film certainly fitted in with our understanding of melodrama: the suffering endured by ill-fated lovers Lai (Tony Leung) and Ho (Leslie Cheung) often expressed by tears; the exaggerated melodramatic gestures used by the actors when the couple lose their way (perhaps metaphorically as well as literally) on the road, as well as some of their other, more physical fights; the coincidences which occur throughout the film as Ho always manages to find Lai, and Lai runs into Chang’s family in Taipei.

家和家庭的观念是他的核心快乐的在一起．有人评论说，这与Thomas Elsaesser在他的“声音与愤怒的故事”文章中所关注的家庭或家庭情节剧有关。《家》与赖昌星的住处(电影中有相当一部分发生在那里)联系不大，而是三个主角都想离开阿根廷回到香港或台湾。这是尽管阿根廷的文化欢迎主要的夫妇(探戈毕竟是首先在男性伴侣之间表演的)。人们认为，尽管电影必须以中国和香港的情节剧为背景(正如陈可辛的文章所做的那样)，但阿根廷的背景也很重要。然而，香港社会确实在电影中对阿根廷的描绘中有很强的影响力。对人而不是地方的关注也体现在“家庭决定家的样子”这一论断中。当Lai见到Chang的家人时，他说他能理解Chang为什么喜欢旅行。乍一看，这似乎是一种侮辱，但他接着解释说，这是因为他有家人的安全感可以回去。相反，赖的父亲对儿子的行为感到失望。

然而，影片的其他元素否定了这种情节上的联系。从风格上看，这部电影似乎不太情绪化或煽情。这部电影的大部分采用了黑白摄影，这表明了一种纪实美学。这使得电影更加贴近现实主义。角色的画外音有时有助于解释屏幕上的动作，从而强化了这一点。主要的画外音是赖的，这本身可能与情节剧有关，这是他的故事。但其他画外音的出现扭曲了这一焦点。

情节剧也因叙事的周期性而被淡化。这部电影相当有规律地再现了类似的场景(通常集中在嫉妒和激情等强烈的情绪上)，但这些场景也围绕着相当平凡的场景展开。没有什么是永远解决不了的。争吵开始了，但并不总是达到戏剧性的高潮，要么是因为夫妻中的另一方不想争吵，愤然离去，要么是影片被剪掉了——有时是完全不相关的场景。此外，这部电影有时通过剪辑暗示了联系，但这些都没有任何意义。赖昌星在他工作的屠宰场外面清洗血迹的镜头挥之不去，何鸿燊擦着床板地板哭泣的镜头并列在一起。起初，有些人认为何猷君可能杀害了赖，这就是他流泪的原因。然而，这部电影并没有对此进行跟进。快乐的在一起循环模式与道格拉斯·瑟克的一些电影进行了比较，更普遍的是家庭/家庭情节剧。在惠英红和瑟克的电影中，角色都是没有从错误中吸取教训的悲剧人物，不过在惠英红的电影中，这种模式处于一个更叙事的层面。事实上，这种“重新开始”的冲动是电影的一个关键主题快乐的在一起因为赖总是被他分分合合的男友说服这么做。

这种无法解决的问题延伸到了电影的“错误结局”。在影片接近尾声的时候，赖重游了在影片中扮演重要象征角色的大瀑布。然而，这并不是电影的结局:赖在回香港的路上去了台北，张忠信去了灯塔，试图摆脱赖的悲伤。这个快乐的结局似乎是添加的，在某种程度上否定了情节的元素。也有人评论说，事实上没有人在灯塔自杀(最初我们中的一些人把它理解为一个“把悲伤抛在身后”的地方)，这使得它不那么戏剧化，事实上，对于20世纪90年代的同性恋剧来说，不同寻常的是，没有一个角色死亡。

也有人指出，正如陈可辛在他的文章中指出的那样，这部电影的剪辑特别重要。事实上，这部电影的戏剧性力量很大程度上源于它的剪辑和主题。虽然这部电影的节奏有时很慢，但在其他地方却非常轻快——尤其是公共场所的加速场景，这些场景似乎与大部分的“动作”和情节剧无关。

我们还讨论了作为导演的王家卫。在广泛的层面上，香港传统和身份的概念显然是他作品的主要焦点。然而，大瀑布的象征意义作为惠英红对悲情谬误更广泛关注的一个例子，更紧密地与情节剧联系在一起。“假结局”穿插了赖昌星回到瀑布、脸上满是浪花的场景，以及何鸿燊坐在床边哭泣的场景。这种象征手法与惠英红作品中的类似例子进行了比较《重庆森林》(1994)和《花样年华(2000)。

有人对埃尔萨塞尔1972年的文章作了评论。这与惠英红有关，因为他的导演身份和埃尔萨瑟对导演主义的关注。埃尔萨塞尔显然深受电影协会还有考试场景结构象征意义。在快乐的在一起主要以瀑布为代表。但是，当埃尔萨瑟讨论导演的其他作品时，他并没有谈到观众如何获得这些信息。事实上，他的方法被认为更多的是来自评论家或学者的反应，而不是观众的反应。

最后，将惠英红与其他亚洲导演进行了比较。鸠山Koreeda的没有人知道(2004)淡化了一个母亲抛弃孩子的固有情节。我们想知道这种克制是否尤其适用于亚洲电影。然而，也有人指出，其他国家影院的导演，如英国的肯·洛奇，也对他们的方法持悲观态度。我们注意到，在过去的9个月里，我们看过的一些电影在情节和处理上都很夸张。酋长，煤气灯)，而另一些人则关注苦难，但不太关注过度(救济金上的爱情，春光乍到）.这巧妙地评论了无限多样的情节剧，它的处理和它的许多意义....

非常感谢Keeley选择了这样一部有趣的电影，引起了很多有用的讨论!