欢迎大家参加本学期的第五场情节剧放映和讨论。我们将展示烟雾中的老虎(1956年，罗伊·沃德·贝克，95分钟)周三11th3月，下午5-7点，贾曼6。
这部电影是根据玛芝莉·阿林厄姆1952年的小说改编的th在她以神秘侦探阿尔伯特·坎皮恩为主角的系列小说中。
回顾从22nd英国粉丝杂志1956年12月刊Picturegoer很有帮助地概述了电影的情节，并提出了一些有洞察力的问题:
穆丽尔·帕夫洛(Muriel Pavlow)饰演的一个漂亮的战争寡妇被引导相信她的战争英雄丈夫还活着。原来这是个骗局。为什么?那个伪装成她亡夫的男人是谁?秘诀是什么?策划整个行动的凶手是谁?”
Picturegoer进一步描述这部电影拥有“神经紧张的抓地力”和“令人毛骨悚然的持续”张力(第16页)。
这与美国的贸易状况相符不同的该片被评为“惊悚片”(5th1956年12月，页24)。该出版物的评论评论说，“大雾弥漫”的伦敦城市街道背景强调了“神秘和悬念”，帕夫洛的表演传达了紧张和焦虑。影片的情节，雾霾笼罩的氛围，以及帕夫洛饰演的受苦受难的女人，都可以有效地与我们对情节剧的兴趣联系起来。
如果可以，请加入我们。
我们非常欢迎大家参加本学期的第一次放映和讨论。我们会展示年轻纯真(1937，阿尔弗雷德·希区柯克，83分钟)1月15日星期三，下午5-7点，贾曼6。
这部电影是我们关注女性侦探小说改编电影的一部分。它是根据约瑟芬·泰伊的第二本艾伦·格兰特探长小说改编的，一先令买蜡烛这本书出版于1936年。
除了将这部电影与泰伊的小说进行比较之外，我们当然还会关注它与情节剧的关系。英国粉丝杂志图片显示在这方面是有帮助的。由莫德·休斯(Maud Hughes)撰写的预告片开头写道“浪漫贯穿于犯罪的扭曲中”(1937年12月25日，第5页)。休斯随后简要叙述了人物和情节的一些关键方面。在经过编辑的形式中(为了剧透!)，摘要是“Nova Pilbeam是一名警察局长的女儿，她帮助了一名因谋杀罪被警方通缉的男子”。
这个在逃的男人(由德里克·德·马尼扮演)可能与我们过去几年里放映的德克·博加德的情节剧有关。这些作品展示了博加德作为一个受苦受难的人物，也包含了男性情节剧的神秘、暴力和追逐的方面狩猎:https://blogs.开云体育app客服kent.ac.uk/melodramaresearchgroup/2018/10/18/summary-of-discussion-on-hunted/) ．
同时，主要的女性角色可能是我们在哥特式电影中经常看到的“危险中的女人”，也可能是情节剧中的“受苦的女人”。这部电影的美国名字是，女孩很年轻，进一步强调了这一点，暗示她才是希区柯克电影中“年轻而天真”(因此也是最脆弱的角色)。
休斯在她的情节总结之后评论说，“愤世嫉俗的”评论家可能会认为这部电影是“纯粹的情节剧”，这非常有启发性。他们证明了“情节剧”通常是一个贬义词，尤其是当它是纯的(“纯粹的”)。但休斯也为其历史上的受欢迎程度辩护:它是那种“数百年来一直吸引着广大公众兴趣的故事”。
希望我们也能喜欢。如果可以，请加入我们。
Sarah发布
关于黑色的书范围广泛，内容广泛:电影与情节剧的关系;苦难女人的比喻;情节剧中的家庭;情节剧的节奏和电影对背叛的无休止揭露;影片中的人物阿克曼斯和蒙策;道德不确定性;服装;妇女的流动身份);情节剧和现实生活。
我们首先分离出一些与我们对情节剧的理解相符的元素。主要女性角色Rachel/Ellis (Carice van Houten饰演)持续的痛苦尤其引人注目。该组织评论了在之前的各种放映中出现的痛苦的女性，包括:慈母之心(1913),煤气灯(索罗尔德·狄金森1940年，乔治·库克1944年)，道格拉斯·瑟克疯狂的着迷(1954),双峰(电视1990-1991)，以及大卫·林奇的穆赫兰道(2001)。
电影从20世纪50年代的以色列开始，但很快，一段被触发的记忆使它闪回到1944年纳粹占领的荷兰。在他的时代，犹太人雷切尔·斯坦与她真正的家庭分离，并在一个基督教家庭中找到庇护。她相对安静的生活很快就被打破了，因为她的藏身之处在她外出时被炸毁了，大概是和那里的居民一起。瑞秋真正的家人一直躲在别处，但很快他们就团聚了。乍一看，这似乎是巧合(另一个重要的情节修辞在电影中也有出现)，但事实上，一个共同的熟人(她父亲的律师斯马尔)知道了瑞秋的计划，并通知了她的家人，这就解释了这一点。几乎就在家庭团聚之后，瑞秋目睹了她的母亲、父亲和兄弟被屠杀，就在他们和其他犹太家庭似乎即将走向自由的时候。在失去了她的代理家庭和房子之后，瑞秋的痛苦被她真正的家庭的失去加剧了，甚至超过了。
家庭通常是情节剧的中心，在这里也是如此，因为它促使瑞秋后来的行动，她重温了这个特别痛苦的场景。首先，这是隐含的。在瑞秋新的非犹太人身份埃利斯·德·弗里斯的帮助下，她加入了荷兰抵抗组织。他们在纳粹士兵面前自卫，射杀他们，然后剥去他们身上有用的制服。这让观众想起了之前的场景，因为在屠杀犹太家庭之后，纳粹士兵剥夺了他们的珠宝。当这两件事发生时，Rachel/Ellis只能作为一个沉默的目击者站在旁边，这种联系得到了加强。后来，强烈的反应又来了
看到那个对瑞秋/埃利斯一家的屠杀负有责任的人不仅在身体上(瑞秋/埃利斯跑到衣帽间呕吐)，而且在心理上:电影从瑞秋的角度提供了早期场景的闪回。
然而，Rachel/Ellis的痛苦并不局限于这些可怕的事件。当她目睹她的一些新朋友被秘密警察抓住时，她更加痛苦。瑞秋/埃利斯也因为爱上了纳粹高级官员路德维希·蒙策(塞巴斯蒂安·科赫饰)而遭受冲突，她在火车上偶然遇到了他，并迷住了他，之后被派去监视他。引人注目的是，他们做爱的第一幕并没有伴随着华丽的浪漫配乐，而是更有危险的暗示，蕾切尔/埃利斯(在某种程度上)蒙策一刻也不能忽视的危险。瑞秋/埃利斯后来因为蒙策被捕并被判处死刑而遭受痛苦，她在一次拙劣的营救尝试后被监禁。另一名纳粹官员冈瑟·弗兰肯(瓦尔德马尔·科布斯饰)在埃利斯之前隐藏的“秘密”麦克风的听觉范围内领导了一场表演，进一步造成了痛苦。这让瑞秋/埃利斯的朋友们认为她背叛了他们，这是更深层次的痛苦:别人对她良好品质的信任被剥夺了。雷切尔/埃利斯和蒙策后来一起逃跑，在船上享受了几次难得的家庭幸福，但在与雷切尔/埃利斯父亲的律师斯马尔(Smaal)因涉嫌腐败而相遇后被捕。弗兰肯毁掉埃利斯的好名声也有实际后果。在宣布和平后，她和其他卖国贼一起被围捕起来，遭到殴打和羞辱。 Finally she hears that her lover Muntze has been killed. This is tellingly the moment at which she actually lets her emotions out, collapsing to the floor, sobbing uncontrollably and rhetorically asking ‘when does it end?’ Even the film’s conclusion, which returns to a time in the 1950s just after Rachel’s flashback has begun, follows the pattern of a momentary respite before suffering again intrudes. After a brief happy moment with her husband and children we can see that another war rages around them.
我们认为瑞秋/埃利斯持续的痛苦符合马特·巴克利(Matt Buckley)在前几周的一次研究演讲中对情节剧无情的“节奏”的描述。与早期戏剧情节剧的进一步联系，特别是维多利亚时期，有人认为“杰里”是一种不受角色控制的力量，就像命运一样。影片中对出卖犹太家庭下落的人的大量虚假揭露，也可以看出与节奏的概念有关。首先怀疑是“友好的”秘密警察范·盖恩。虽然他确实被揭露为纳粹分子工作，但他并不是叛徒。接下来，Rachel/Ellis父亲的律师Smaal被指控。然而，他和他的妻子立即被杀，蒙策在追捕罪犯，但只有
他成功地被抓住了。最后，抵抗运动的关键人物、博士汉斯·阿克曼斯(汤姆·霍夫曼饰)被揭露是罪魁祸首。他在试图用胰岛素注射杀死Rachel/Ellis，但没有等到胰岛素完全生效后，愚蠢地自己这么做了。
场景结束时
瑞秋/埃利斯设法抓到了一些巧克力，这是阿克曼斯早些时候给她的，很讽刺的是，巧克力能够逆转胰岛素的作用。然后，有点令人难以置信的是，她从正在阳台上向人群讲话的阿克曼斯身边冲过，然后跳进了下面的人群中。(顺便说一句，我们还发现瑞秋/埃利斯动机的模糊性很有趣:她一心想生存还是毁灭?)在电影开始的时候，瑞秋/埃利斯告诉阿克曼斯，她的一个朋友过去常常在注射过量胰岛素时吃巧克力。这是影片中大量使用伏笔的一个例子。另一个关键的例子发生在阿克曼斯。在影片的前段，阿克曼斯戴着临时的牙刷胡子，用模仿德国口音说话，以此嘲笑希特勒，这让他的抵抗组织同事们很高兴。现在他确实被权力腐蚀了，自视甚高，以一个领袖的身份向群众讲话。
阿克曼斯无疑是一个复杂的角色。其中一些与叙事的必要性有关——他必须在表面上是一种东西，而实际上是另一种东西，并且在电影中通过揭露各种不同的“恶棍”而令人信服地做到这一点。这就导致了情感的复杂性——他一直都是腐败的，还是因为需要和/或权力而腐败的?然而，我们发现蒙策这个角色更有趣。虽然他是一名纳粹高官，但在情节剧中，他更不是一个彻头彻尾的坏反派。这部电影在几个方面救赎了蒙策。第一个是，他也受到了失去家庭的影响，这使他与Rachel/Ellis紧密联系在一起。他的妻子和孩子遭到了英国人的轰炸。影片还展示了蒙策试图与抵抗组织达成停火协议。此外，当瑞秋/埃利斯坦白自己的真实身份和目的时，他没有向当局背叛她。
还有评论说，扮演“善良的”纳粹蒙策(塞巴斯蒂安·科赫饰)的演员很有吸引力，而扮演“肮脏的”纳粹弗兰肯(瓦尔德马尔·科布斯饰)的演员就不那么好看了。这引发了关于这部电影及其人物道德的模糊性的进一步讨论。那些被认为与纳粹合作而背叛了国家的人被对待的方式——瑞秋/埃利斯和其他人的羞辱——在电影中被保留，而不是被回避。小组中的一些人希望瑞秋/埃利斯和格本·库伯斯(格本·库伯斯是一名抵抗运动的人，因为阿克曼斯的背叛而失去了儿子)在追踪到阿克曼斯之后占据道德制高点。相反，瑞秋/埃利斯用她装有家庭照片的挂坠盒的尖头拧下了他的棺材盖，以使他窒息——这是一种诗意的报复。Rachel/Ellis和Kuipers讨论了他们应该让Akkermans活着的事实。都不是，尽管
瑞秋/埃利斯之前与斯马尔达成的协议每个人都有权得到公平的审判。其中一人说汉斯已经安静下来了，我们可以假设他已经死了。然而，一些不确定性被认为给了Rachel/Ellis和Kuipers一些道德上的回旋余地。
服装也是我们讨论的重点。我们对其中一些服装的历史准确性提出了质疑，尤其是女式服装。然而，我们更关心的是服装的象征意义。那些高级军官的及地皮革靴和长统靴尤其具有标志性，很容易辨认。在大多数情况下，他们的出现立即表明了一个角色的忠诚和地位，尽管蒙策是个例外。Rachel/Ellis的服装特别有趣。有几个看过这部电影的人在某一时刻记错了瑞秋/埃利斯穿的裙子的颜色，这很有意义。瑞秋/埃利斯离开了她正在参加的聚会，爬过煤炭仓库，让她的战友进入纳粹的地下监狱。在一些人的记忆中，她穿的裙子是白色的，但实际上是红色的。人们认为这是因为白色与纯真的概念有关，这就是我们对瑞秋/埃利斯的看法。 The red dress of course has other connotations – to do with passion, desire and sex. This led to further discussion of women’s costumes. We especially noted that Rachel/Ellis and her fellow worker Ronnie use clothing as part of the wiles they rely on to survive from day to day. Rachel/Ellis’ decision to wear to work a see-through blouse which revealed her underwear highlighted this. We further noted the fluid identity of these two main female characters – they have to morph and adapt. Ronnie was very interesting in this regard
因为她被揭露出比我们预期的更有心机:她影响了Rachel/Ellis和Muntze共同越狱的过程。我们想更多地了解她，尤其是她在以色列的出现和对瑞秋/埃利斯的认可引发了电影的长时间闪回。罗尼的故事是什么?
这部电影是根据谁的故事改编的?这是我们问的另一个问题。片头宣称这部电影是“根据真实故事改编的”。电影中的许多巧合和启示可能会让这看起来不太可能。但这与马特·巴克利(Matt Buckley)最近的谈话再次吻合。在这一点上，他强调情节剧不仅与艺术，而且与现代生活经验的相关性越来越大。
非常感谢Tamar选择这部丰富的电影，特别是由于艺术学院即将前往阿姆斯特丹。
还是像往常一样，登录网站发表评论或给我发邮件sp458@开云体育app客服kent.ac.uk加入你的想法
Sarah发布
欢迎所有人参加本学期的第五次放映和讨论会议，该会议将于11月13日下午4点至7点在凯恩斯研讨会6室举行。
我们将放映弗朗西丝的精选集双峰和X档案．
弗朗西丝的介绍:
双峰和《x档案》
本周课程的目的是继续讨论Kat上周放映的美国恐怖故事．正如上周所强调的，Kat和我有兴趣进一步探索恐怖和情节剧之间的关系，以及这与电视有什么特别的关系，因为这类作品都是基于连续剧的形式。这周我将展示来自双峰和《x档案》作为结合恐怖和情节剧传统的流行电视节目的进一步例子。这两部剧都是在20世纪90年代创作并首次播出的，因此，它们代表了美国恐怖故事以及我们上周讨论过的恐怖电影作为黄金时段电视节目的成功商业化。因此，本周的课程将着眼于这两个系列及其衍生作品的例子，包括:
——节选自《双峰:火与我同行(1992年根据大卫·林奇导演的电视剧改编的电影;这部电影是电视剧的前传)。
- - - - - -双峰第二季第29集(10日在美国首播th1991年6月;本集是本系列的最后一集)。
- - - - - -《x档案》第四季第二集首页(11日在美国首播th1996年10月)。
双峰在美国首播于8th1990年4月10日结束th1991年6月，在跑了两个赛季之后。该剧一开始，一个女孩的尸体被塑料包裹着，被冲到了美国一个名叫双峰的安静小镇的河岸上。这个女孩被一个名叫劳拉·帕尔默的当地人发现，她是一名高中生，也是学校的舞会皇后。劳拉被谋杀的消息震惊了整个小镇，尤其是因为劳拉被视为一个完美的、典型的美国少女，拥有一个充满爱和尊敬的家庭。这一事件提出了一个关键问题，推动了余下的叙事:谁杀了劳拉·帕尔默?在劳拉的尸体被发现后不久，另一个名叫朗内特·普拉斯基的青少年被发现身受重伤，在镇外困惑地徘徊。女孩陷入昏迷，联邦调查局探员戴尔·库珀被叫去调查劳拉的死亡，以及这可能与罗内特的任何联系。在检查劳拉的尸体时，库珀在她的指甲下发现了一封信，这封信与一年前另一个女孩被谋杀的案件惊人地相似。库珀相信这些案件是有联系的，他留在双峰镇调查劳拉的死因，并揭露他认为可能是本地人的凶手，或者至少，不是很远。
库珀对劳拉死亡的调查是推动叙事的核心情节点，尽管联邦调查局特工的调查很快揭露了渗透在这个看似寂静的小镇上的腐败和犯罪。这部剧还讲述了所有居民的生活，因此这部剧有一个广泛的配角阵容和交织的支线情节。在整个节目过程中，风景如画的双峰被发现是毒贩、皮条客、通奸、家庭暴力、虐待儿童、乱伦、精神疾病、勒索者、企业腐败、人口贩卖、卖淫，当然还有谋杀。库珀发现劳拉的生活有两个方面:一方面，她是一个快乐的高中女孩，曾是舞会皇后，与当地男孩鲍比约会;另一方面，库珀发现了劳拉黑暗的生活，在那里她也在和另一个十几岁的男孩詹姆斯交往，她沉迷于可卡因和妓女来支付她的习惯，从小就是性虐待的受害者。劳拉所遭受的苦难揭露了这些罪犯是双峰当地人，同时也揭示了其他居民的家庭戏剧，他们对劳拉的死没有直接责任。因此，这个系列就像一部肥皂剧，小镇居民的个人情节剧成为了公众的知识，而这带来的影响是巨大的:双峰镇无法回到它作为一个正常、安静的美国小镇的地位(无论多么虚幻)。
双峰因此充满了夸张的情节和表演，你会在今天的放映中看到这样的例子。这一系列得益于我们在前几节课中看到的情节剧的特点:侦探故事;使用拖延和沉默;国内空间的威胁;情绪高涨，表演夸张;还有受苦的女人(确实有许多这个系列中受苦受难的女性，包括但不限于劳拉)。然而双峰《哈利·波特》的类型很难精确地界定，特别是因为这部剧以真正的林奇式风格呈现了其他超现实时刻:库珀有很多梦境片段，他参观了一个不属于这个世界的神秘红房间。库珀确信，这个梦包含了解决劳拉谋杀案的线索，它揭示了这个谜团的关键在于破译BOB是谁或什么。由于这种奇怪的混合——这部剧对紧张的家庭剧的描绘与梦境序列并置，以及缺乏叙事或逻辑解释的超自然或神秘的暗示——Lenora Ledwon认为双峰是“电视哥特”的典型代表。就像我们之前讨论过的哥特小说一样，这种类型的小说也强调家庭、家庭、离奇和怪异(无论是真实的还是超自然的)，但由于该剧作为电视节目的家庭生活，它特别具有颠覆性(Ledwon, 1993,5)。她写道:
这部新的电视哥特式运用了熟悉的哥特式主题和手法，如乱伦、怪诞、重复、插入叙事、闹鬼的场景、镜子、替身和超自然事件。但这些元素一旦融入电视的“潮流”，就会发生翻天覆地的变化。本来可以是舒缓的公式的重复反而变成了一个令人不安的越界和不确定的过程。（2）
摘录自双峰为大家展示了这部集家庭情节剧、哥特式修辞和恐怖情节于一体的电影。双峰质疑美国梦的稳定性和概念，尤其是小城镇美国和核心家庭的概念。在来自与我同行这一点尤其有力:劳拉生活的阴暗面对观众来说越来越明显，劳拉在自己的家中成为了一个哥特式的女英雄——她是周围邪恶势力的受害者——但同时也是小镇肮脏底层的积极(热情)参与者。这部剧在这些例子中大量使用了恐怖的图像，使问题变得更加复杂:谁杀了劳拉·帕尔默?在某种程度上，这个问题已经得到了答案(凶手在第二季中途被发现)，但在这部剧的大结局中使用的超现实和梦幻般的序列表明，答案并不那么容易或完整。本剧探讨的问题是，小镇上的邪恶是双峰镇居民的本性，还是另一股力量在作祟。该剧的最后一集还将这种不稳定的问题延伸到了另一种权威形式:美国政府。库珀作为联邦调查局特工的身份是这起谋杀案调查的一个重要方面，和其他执法者一样，比如镇上的治安官，他们代表着(唯一)正义的力量。然而，在双峰镇维持这种控制和执法的可行性也受到了威胁。因此，该系列在一个模棱两可的音符中结束:执法部门和家庭等机构将会变成什么样子?结局会带来希望吗?这些是筛选时要记住的问题。
我要放的最后一集来自《x档案》，一个系列从10th1993年9月至19日th2002年5月，横跨九个季节。这两个《x档案》和双峰因此在同一十年开始，尽管后者被取消得更早。乍一看，这两个系列似乎非常不同:然而双峰似乎采用了肥皂剧的形式，强调家庭和家庭，《x档案》通常被归类为科幻系列，讲述了两名联邦调查局特工——穆德和斯卡利——调查一系列超自然事件的行动。穆德热衷于证明外星人的存在，尽管他的搭档斯卡利——一个被指派评估穆德活动的科学家——是一个坚定的怀疑论者。在这部剧中，这两个特工变得非常亲密，并从彼此的角度学习，以及调查案件，揭露犯罪活动，超自然活动和政府的腐败。对乔·贝隆来说，这部集所有这些元素于一身的剧不应该仅仅被归类为“科幻小说”。(Bellon, 1999)。事实上，这部剧既不完全符合亲科学的观点，又没有完全非理性的表现，这使得分类变得困难。正是由于这些原因，贝隆认为《x档案》在“本体论侦探模式”中发挥作用，其中“[t]他要回答的问题不是“谁做的?”而是“它是什么?”" '(7).这种重点的转移因此扩大了《x档案》的关注超出了外星人存在的问题(尽管非常重要)，还包括揭露腐败和邪恶，这些人的面孔非常人性化，比如联邦调查局。这些更大的问题可以与双峰结局也是。
《x档案》不过，这部剧不愿墨守科幻片的常规，并不意味着它没有明显的类型。我认为情节剧是这部剧的重要组成部分，是叙事的动力。穆德对所有超自然事物的关注不是没有原因的:他确信他的妹妹在小时候被外星人绑架了，他决心揭露真相。因此，他的侦探工作为揭示许多隐藏的真相提供了催化剂，在某种程度上类似于库珀在《双峰》中的工作。然而，关键的区别是穆德的动机是他自己的家庭创伤:在《x档案》侦探工作是非常私人的事情。这一次要情节的戏剧性潜力也随着另一段私人关系而凸显出来，这次是穆德和斯卡利之间的关系。随着剧集的继续，一个主要的反复出现的故事是“他们会还是不会?””的问题。虽然这两位FBI特工的关系在剧中大部分时间都是柏拉图式的，但两人确实发展了恋爱关系。
《x档案》还在其叙事和图像中广泛使用恐怖惯例。把恐怖片搬上小屏幕的决定是经过深思熟虑的:该剧的创作者克里斯·卡特(Chris Carter)沉思道，黄金时段似乎缺乏包含恐怖片的节目。他写道:“你看看电视节目表，没有什么可怕的节目。(引自Hammond and Mazdon, 2005,63)。因此，这部剧的每一集都充斥着怪物、令人毛骨悚然的事件和无法解释的事件。恐怖形式的重要性在“每周怪物”章节中也很明显:这些章节独立于主要叙事和关注点(比如穆德的妹妹)，但有助于发展邪恶和恐怖，感染更大的x档案宇宙。这是我为这节课选择的其中一集:一集叫做首页．在本期节目中，《x档案》故事情节与双峰一个可怕的发现在一个小，安静的小镇在美国需要联邦调查局的调查和穆德和史高丽被派去。他们的调查将他们带到了孔雀家族，他们住在一个古老的、孤立的房子里，与其他城镇的居民没有任何联系:事实上，这个家庭通过乱伦关系成功地繁殖了后代。穆德和史高丽试图潜入这个令人不安的家庭，并解决谋杀之谜。
首页这是该节目臭名昭著的一集，因为其可怕的内容意味着该节目在播出时第一次向观众发出警告《x档案》的历史。许多评论家批评这部剧在这一集中“太过了”，电视台在多年后都没有重播这部剧。首页它还被评为“最恐怖的科幻和幻想电视剧集”的第一名，并警告说:“一旦看过，这一集就永远不会离开你。”(见:http://io9.com/top-25-scariest-science-fiction-and-fantasy-tv-episodes-1450803057)。有趣的是，这一集的恐怖与系列其他地方的超自然现象调查无关，也没有发生对事件的超自然解释。相反,像双峰，首页力图揭露家庭领域中可怕的生活，质疑传统家庭单位的稳定性和安全性。首页向我们展示了对美国家庭的彻底重新定义，这种定义变得不自然、反常和可怕。一个明显的区别是首页和双峰第一夫人的家庭似乎没有任何女性的存在或影响:似乎只有孔雀“兄弟”中的三个人住在老房子里。然而，这一集很快就再次颠覆了人们的预期，为我们呈现了哥特式女主角的极端变化，因为情况的真实本质浮出水面，调查也得到了解决。像这样《x档案》创造了一个独特而可怕的传统家庭情节剧版本。
与双峰,这档案这一集引发了这样的问题:这里的“邪恶”的原因是什么?这对家庭和家庭的概念有何影响?这些观察能否扩展到包括权威的代表，就像联邦调查局那样?
享受表演吧!
引用:
贝隆，1999。“奇怪的话语《x档案》：什么它是什么，它能做什么，什么是危险的。”大众传播批判研究“，16, 136 - 154。
Creeber, G. 2004。连续电视:小屏幕上的大戏．伦敦:英国电影学会。
哈蒙德，M.和马兹登，L.(编)2005。当代电视连续剧．爱丁堡:爱丁堡大学出版社。开云体育主頁(欢迎您)
Kowalski, D.(编著)2007。《x档案》的哲学．开云体育app客服肯塔基:肯塔基大学。开云体育主頁(欢迎您)
莱弗里，D.，海牙，A.和卡特赖特，M.(编)1996。否认所有知识:阅读x档案．伦敦:Faber & Faber。
莱德旺，1993。《双峰》和《电视哥特式》。文学电影季刊21:4, 260 - 270。
http://io9.com/top-25-scariest-science-fiction-and-fantasy-tv-episodes-1450803057
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欢迎大家参加夏季学期的最后一场放映和讨论，将于6月12日举行，贾曼7号，从4-7pm．
我们将展示弗朗西斯的选择:穆赫兰道(2001年，大卫·林奇，146分钟)
Frances非常友好地提供了以下介绍:
穆赫兰道是2001年由大卫·林奇执导的故事片。这部电影的叙事至少可以说是令人费解的，但故事大致分为两个部分，我们跟随两位主要女性主角的行动:第一部分是贝蒂和丽塔，第二部分是黛安和卡米拉(分别由娜奥米·沃茨和劳拉·哈林饰演)。这部电影的叙事(或者应该是叙事?)讲述了一个融合了各种主题的故事，借鉴了一些通用的惯例。在影片的前半部分，有抱负的女演员贝蒂试图帮助失忆的丽塔找回自己的真实姓名，寻找失落的身份是叙事的核心动机。背叛、受挫的恋人和腐败的表现巧妙地支撑了第一部分的事件，在电影的后半部分，当我们的角色转变为黛安和卡米拉:疏远的恋人时，这些表现变得突出。女人们之间的互动穿插在描绘几个配角行动的场景中，包括:导演亚当·凯舍(Adam Kesher);他的母亲和/或贝蒂的房东Coco;温基餐厅神秘的食客们讨论着令人不安的梦;以及只被称为牛仔的神秘人物。这些次要叙事如何与整个故事联系在一起仍然是模糊的，因为电影唤起了各种各样的类型，如侦探片、惊悚片、黑色电影我想说的是，浪漫和情节剧。
叙事的神秘部分可能源于电影的制作历史，它揭示了如何制作穆赫兰道最初的设想是拍成电视剧(就像林奇成功的电视剧双峰)．当电视主管们拒绝这个项目时，林奇拍摄了他的试播集的结局，并以一个更短的故事和故事片的形式发布。穆赫兰道也展示了林奇在他之前的电影作品中探索的几个主题的发展，特别是迷失的高速公路(1997)。迷失的高速公路同样也分为两个部分，其中一些演员扮演不止一个角色，这些叙述之间的因果关系可以用几种方式来解释。就像穆赫兰道，迷失的高速公路专注于丢失记忆所造成的混乱，被背叛的爱人所引发的不信任，以及一个肮脏的黑社会(在这种情况下涉及毒品，色情和黑帮)，这似乎渗透到所有角色的生活中。从这个角度来看，穆赫兰道这部电影和前作很像，但有一个重要的区别:在穆赫兰道主要的
影片两个部分的主角都是女性。这种对女性体验的新强调通过在关键角色中使用相同的女演员来强调，她们在叙事进程和银幕时间中的主导地位，以及贝蒂和丽塔/黛安和卡米拉之间发展的女同性恋关系。就是这样穆赫兰道开始唤起研究小组迄今为止讨论的情节剧的想法，特别是反复出现的痛苦女人的比喻。
林奇的作品以前就被认为是情节剧，尤其是他的电影经常试图揭露美国郊区文化的虚幻本质:蓝丝绒的作品(1986)描述了影响看似完美的兰伯顿小镇的变态行为，这就是一个很好的例子。穆赫兰道当然进一步发展了这一主题，但将这种邪恶力量转化为道德败坏的好莱坞公司，贝蒂希望在那里找到她的大突破。穆赫兰道似乎有意识地唤起了这些想法
与好莱坞情节剧的“真实”情节(一个被背叛的情人)和故事中的电影制作(向20世纪50年代致敬)有关。这部电影的情节始终是“夸张的”，但这些过度的时刻都被令人不安地控制着:对峙的时刻往往没有达到预期的爆炸性情绪反应的高潮，林奇的镜头往往非常缓慢地揭示一个场景中发生的重要信息，或者相反地，专注于那些似乎毫无意义的图像。当然，这部电影不同寻常的节奏反映在它拒绝提供一个令人满意的叙事解释上。正是由于这些原因，琳达·查普尔主张在解读这部电影时，应该把注意力集中在其他元素上:在这部电影中，是服装。查普将电影对服装的使用——情节剧标题下另一个经常讨论的话题——与女性角色的表现联系起来:“这部电影中的服装实践例证了在一个特别女性化的电影形象中存在的认同危机”(第322页)。(欲了解更多关于Chapple文章的信息，请访问http://melodramaresearchgroupextra.wordpress.com/）
所提出的主要问题之一穆赫兰道我们所看到的事件是真实发生的，还是发生在其中一个主人公心中的梦或幻想，尤其是贝蒂/黛安的?通过这种方式，这部电影呈现了女性主体性和女性经验的另一种表现形式，而不是其他主要关注女性的情节剧。认为这部电影(至少部分)是主角的主观体验，扩展了对女性主体性的讨论，就像之前讨论过的电影一样煤气灯．看电影时可以考虑的其他问题有:
-如何穆赫兰道叙事的模糊性会影响我们对这部情节剧的体验吗?
-电影的基调是支持还是质疑这种分类?
-“受苦女人”的比喻有多重要穆赫兰道和情节剧?
-查普对服装的分析是否有助于解开电影的一些谜团，这是电影作为情节剧地位的一个重要元素吗?
好好欣赏这部电影吧!
如果可以的话，一定要和我们一起看电影，参加电影后的讨论。请注意我们下午4点开始。
Sarah发布
本周我们有机会比较了一些不同的情节短片:Barbe-bleue（蓝胡子， 1901, 10分钟)由乔治·梅里斯导演和主演，慈母之心(1913, 22分钟)导演D.W.格里菲斯，主演他的经常合作莉莲·吉什和悬念(1913, 10分钟)由路易斯·韦伯联合导演并主演。我总结了下面的讨论，但请登录评论或给我发邮件sp458@开云体育app客服kent.ac.uk补充你的想法。
关于这些最早的电影短片，Barbe-bleue他指出，与当时制作的其他电影一样，这部电影是用静态摄像机拍摄的。然而，相当频繁的布景变化和不断的屏幕动作(包括梅里埃的一些标志性的角色恶作剧镜头——一个嘲弄的小恶魔——伴随着一阵烟雾出现和消失)为本已戏剧化的故事增添了动力。这个故事与哥特式小说密切相关，有一些强有力的意象，包括密室、钥匙、蓝胡子死去的妻子被绞死在绞索上，后者的角色侵入了他现任妻子的梦境。重要的是，故事以一个女人为中心(或者更准确地说女性在情节剧研究小组放映的电影中，这一直是一个不变的主题。对于以魔法闻名的梅里埃来说，蓝胡子死去的妻子们莫名其妙地复活了，正好被魔法出现的男人救了出来。
就像Barbe-bleue，悬念与哥特有密切的关系，因为他们都关注一个处于危险中的女人。然而，《悬疑》中对女人的威胁明显是性方面的。汤姆·甘宁(Tom Gunning)在早期电影《从电话中听到:孤独的别墅和技术恐怖的德洛德传统》中关于电话使用的文章。屏幕32.2(1991): 184-196被引用。在这一点上，Gunning注意到一个事实，即电话和电影技术都设法使我们接近主题，但同时又使我们与主题保持距离(要么是电话另一端的人，要么是电影中的人物)。我们无法影响屏幕上发生的事情，而丈夫在悬念同样，当他的家庭和妻子受到攻击时，他与他们的物理距离也使他们跛足。有人注意到冈宁提到了d·w·格里菲斯孤独的别墅(1909)在叙述中也使用了电话。
除了精彩的叙事，悬念包括一些令人惊叹的镜头。尤其引人注目的是从一个人物的角度。其中一张照片是从上面拍的，流浪汉抬头威胁着那个女人，应该是从楼上窗户外的那个女人的角度拍摄的。此外，这个流浪汉上楼梯时显得特别有威胁性，在画面中显得很突出。将流浪汉、丈夫和妻子分割成不同区域的分屏也非常有效。汽车追逐为创造性的摄影工作提供了很好的机会。第一辆车的第二辆车拍摄了一个视角，而第一辆车的后视镜整齐地显示了几次追赶它的人。
D.W.格里菲斯的慈母之心对两者都很不同Barbe-bleue和悬念．这部情节剧关注的是婚姻和不忠等不那么奇幻、也可以说不那么悬疑的问题。和当时的其他电影一样，这部电影专注于把女人分成处女(莉莉安·吉什(Lillian Gish))和吸血鬼(维奥拉·巴里(Viola Barry))。两人都对同一个人(沃尔特·米勒)感兴趣。对格里菲斯电影的讨论主要集中在莉莉安·吉什的出现以及她在格里菲斯电影中扮演的角色的相似性往东走(1920)中，她还扮演了一个不幸失去孩子的母亲。而吉什的角色在这里表现得比在往东走由于丈夫的不忠，她在怀孕期间离开了他——最后在他们死去的孩子尸体上的和解感觉非常做作。格里菲斯在丈夫遇到吸血鬼的俱乐部背景中加入了阿帕奇舞蹈，也得到了评论。人们把阿帕奇女人追随她的男人和受难女人的前景作了比较——这是情节剧的一个常见主题。
将两位经常被提及的男性电影先驱(梅里埃和格里菲斯)的作品与默片时代一位不太知名但却非常重要的女性导演的作品进行比较，也特别有趣。
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欢迎大家参加5月15日在贾曼七楼举行的第二届夏季学期的筛选和讨论。从下午5点到7点。
我们计划放映一些情节短剧，可能会以美国电影先驱DW格里菲斯的早期作品为中心。除了影响剪辑技术外，格里菲斯还以他的情节剧而闻名破碎的花朵(1919),往东走(1920)和风暴孤儿(1921)。
我们可能放映的影片包括我们该如何处理我们的老人?(1911),看不见的敌人(1912年，由莉莉安和多萝西·吉什主演)和慈母之心(1913年，主演莉莲·吉什)。
弗朗西斯也有一些电影短片要分享。她提供了以下信息:
悬念(1913)是一部早期的叙事电影，讲述了一个女人和一个孩子在家里受到入侵者的威胁。这部电影的导演之一，洛伊斯·韦伯，是早期电影界一位杰出的女导演，她也创作、制作和主演了许多她的电影。韦伯的电影经常以社会问题为主题，处理有争议的问题假冒为善(1915),我的孩子在哪里?(1916)和鞋子(1916)。后一部电影——讲述了一个女人为了急需的工作鞋而出卖自己的身体的故事——与上周讨论的主题惊人地相似失业救济金上的爱情．
悬念电影的叙述集中在电话的表现上——在20世纪初，电话是家庭中一个相当新的东西——正如汤姆·甘宁(Tom Gunning)所指出的，这部电影展示了这种分屏设备最早的精心使用之一。(射击,1991)
Barbe-bleue（蓝胡子,1901)是法国电影制作人和魔术师乔治的早期作品之一Méliès。Méliès通常被称为特效电影的祖父，他利用他标志性的特技镜头，叠加和溶解在他的“人工安排的场景”(Méliès, 1907)的结构中Barbe-bleue．这部电影是根据同名民间故事改编的，讲述了一个邪恶的贵族谋杀他的妻子的故事。梅里埃的电影讲述了一位年轻的妻子被独自留在蓝胡子的城堡里，她的新婚丈夫禁止她进入一间锁着的房间。不可避免地，诱惑变得太多的新娘，她发现了蓝胡子的致命秘密……
这两个悬念和蓝胡子继续我们在其他情节剧中探索过的一个趋势:即关注女性的故事，通常以女性主人公在某种程度上遭受痛苦为特征。在这个意义上悬念和蓝胡子也可以归入哥特式传统——一种与情节剧密切相关的类型/周期——因为这些电影特别强调家庭作为恐怖和危险的场所。
引用:
《枪炮》，1991年。“我在电话里听到:孤独别墅(the Lonely Villa)和科技恐怖的德洛德(de Lorde)传统。”屏幕， 32(2): 184-196。
Méliès, 1907。“Kinematographic视图”。在：高德罗，A. 2011。电影与吸引力:从运动学到电影。厄巴纳，芝加哥和斯普林菲尔德:伊利诺伊大学出版社。开云体育主頁(欢迎您)
除了放映短片，我们还将讨论集团未来的计划，比如组织会议或研讨会的可能性，以及出版机会。
如果可以，一定要参加。请注意，我们下午5点开始，而不是之前宣传的下午4点!