我们的讨论年少无知涵盖了它与传统和男性情节剧的关系;主角艾丽卡(诺瓦·皮尔比姆饰)和罗伯特(德里克·德·马尼饰)以及扮演他们的明星;这部电影改编自约瑟芬·泰的小说一先令买蜡烛;这是希区柯克导演的另一部电影。

我们尤其被第一场戏的夸张基调所打动，这与42岁的欢快形成了鲜明对比^nd街头风格的音乐，在片头播放。在第一幕中，一个男人(盖伊，由乔治·寇松饰演)和一个女人(克里斯汀·克莱，由帕梅拉·卡梅饰演)发生了激烈的争吵。这是直接拍摄的，突出了角色的手势。这些手势相当广泛，但在后面的叙述中，我们了解到两个参与者都是表演者——一个是音乐家，一个是电影明星。缺乏创造性的摄影意味着我们把注意力集中在盖伊指责他的妻子克里斯汀不忠的对话上。当争论达到顶峰时，声音被富有想象力地运用起来。除了强调人物情感的音乐，天气也很戏剧化。一个叙事性的雷鸣代替了盖伊对克里斯汀的侮辱。风景与音乐所传达的戏剧延伸到罗伯特·蒂斯达尔(德里克·德·马尼饰)在海滩上发现克里斯汀被勒死的尸体的场景。海浪拍打着克里斯汀毫无生气的，穿着泳衣的身体，伴随着另一股音乐的涌动。

这部电影的其他方面可以更有效地与这部男性情节剧的主要元素——神秘、暴力和追逐——联系起来。谁杀害了克里斯汀，以及被认为是凶器的下落——罗伯特雨衣上的腰带——是一个核心谜团。蔡斯也在影片中扮演了重要角色，罗伯特很快就逃跑了。暴力隐含在谋杀的动手方法中，即使我们没有亲眼目睹。还有暴力的威胁，因为我们可能会担心年轻的埃里卡(诺瓦·皮尔比姆饰)的生命;一个和罗伯特结下了不解之缘的女人，以及这部电影的神秘元素追逐。当艾丽卡开始后悔帮助罗伯特，并担心如果她不能回到家人身边，她的家人会变成什么样子时，传统的情节剧又回到了原点。后来艾丽卡又哭了。罗伯特和艾丽卡之间的关系越来越好，在短暂的分离之后，他们又团聚了，但她一想到要再次失去他，就感到很痛苦。

这部电影的节奏很重要。影片中有一些高度戏剧性的情节:一个女人被杀了，如果罗伯特被判有罪，他将面临死刑，如果艾瑞卡忠于他，她将面临被驱逐出家庭的危险。影片中有汽车追逐，火车相撞，以及坍塌的矿井。但也有缓慢的时刻。值得注意的是，这里有喜剧救济，我们可以将其与早期的舞台情节剧进行比较，后者通常使用固定的喜剧辅助字符acters。在年少无知他们是罗伯特出人意料地轻松愉快的律师，穿着制服的无能警察，他们被迫坐着一辆马车和一些猪一起旅行，埃里卡的弟弟们，埃里卡的阿姨(玛丽·克莱尔饰)和叔叔(巴兹尔·雷德福饰)，以及友好的修理瓷器的流浪汉威尔(爱德华·里格比饰)。

与传统情节剧相比，这些次要角色被更充分地融入到叙事中，因为罗伯特和艾丽卡经常与他们互动。为了逃脱，罗伯特偷走了他的律师眼镜，以克拉克·肯特式的方式变身。开云体育app客服当他和艾丽卡逃离他们的藏身之处——一个偏远的磨坊时，他无意中踢到了一名警察的头部。威尔被艾丽卡和罗伯特招募来帮助他们找到真正的凶手。

有些次要角色对艾丽卡特别依恋。她的兄弟们爱吵架，但很讨人喜欢，她的叔叔和婶婶给她提供了背景。去拜访埃里卡的叔叔婶婶，尤其给了埃里卡和罗伯特一个机会，继续他们在开车穿过乡村时已经开始的温和的调侃。爱丽卡向家人介绍一位新朋友的滑稽尴尬情节进一步发展。艾瑞卡的阿姨询问了罗伯特，可以理解的是，由于他的逃犯身份，他给自己起了个名字。然后他和爱丽卡就得即兴发挥了。当被艾丽卡的阿姨分别询问时，他们向罗伯特提供了不同的职业:当艾丽卡说罗伯特是一名建筑师时，他声称自己是写音乐的。假名的使用(罗伯特的假名可能是有意为之的)和身份的虚构让人想起怪诞喜剧电影。在属于怪诞亚类型的电影中，通常被认为是从美国开始的1934年的美国，主角夫妇参与“角色扮演”，作为创造他们自己世界的一部分。罗伯特和艾丽卡在没有必要让别人失去嗅觉的情况下也会运用想象力。当他们独自在寒冷黑暗的火车站时，他们开始幻想美味的晚餐和豪华的酒店。

我们还花了不少时间讨论两个主要角色Erica和Robert，以及扮演他们的演员。我们考虑过爱丽卡可能是个受苦受难的女英雄，有被罗伯特施暴的危险。事实上，这似乎不适用于爱丽卡。她在整部电影中表现出的精神给我们留下了深刻的印象，这在她第一次亮相时就确立了。艾丽卡自信地走进罗伯特被关押的警察局。虽然埃里卡的自信部分是由于她作为警察局长的女儿的身份，但也受到她强大的个性的影响，这掩盖了她的年轻。看到罗伯特晕倒了，E黎加迅速对他进行了身体援助，并提供了酒精，试图使他苏醒过来。埃丽卡同样有能力管理家里的事情，让她的弟弟们守规矩——即使有一个在餐桌上制造了一只死老鼠。

然而，埃里卡并不局限于与她父亲相连的空间，因为她拥有一辆车，可以去任何她喜欢的地方。重要的是，似乎只有她一个人能够说服她的老家伙工作——她的行动只是因为她的决心才有可能。艾瑞卡能开车意味着她可以帮助罗伯特逃跑并进行后续调查。她也是这方面的积极参与者。她让罗伯特在外面等着，因为他们寻找罗伯特丢失的雨衣把他们带到了汤姆的帽子咖啡馆。在里面，她很自然地和那些主要是卡车司机的常客聊天，发现有人看见威尔，一个修理瓷器的流浪汉，穿着罗伯特的外套。这一消息的泄露导致了战斗的爆发。在此期间，令罗伯特惊讶的是，埃里卡能够照顾好自己。她也站起来反抗罗伯特，因为她坚持要更多的有一次，她的狗没有被遗弃。正是埃丽卡的急救知识揭开了凶手的真面目。威尔透露给他罗伯特外套的那个人有抽搐。当埃里卡冲进去帮助一个在大饭店晕倒的音乐家时，她意识到他也有抽搐。她的身份导致他对犯罪负全部责任，从而免除了罗伯特的责任。

我们也想了想这部电影把艾丽卡放在了中心位置。新星皮尔比姆收到星，上面的标题，账单。提到皮尔比姆提醒我们，电影中的角色是与扮演他们的明星联系在一起的。皮尔比姆确实很年轻，当时才18岁《年少无知》他只出演过几部电影。她在这些作品中塑造的角色可以与独立的艾丽卡进行有益的比较。在贝特霍尔德·维尔特尔家小的朋友(1934)皮尔比姆饰演一个意识到父母的婚姻正在破裂的女孩。同年，她出演了《阿尔弗雷德·希区柯克》k懂得太多的人作为莱斯利·班克斯和埃德娜·贝斯特被绑架的女儿。就在年少无知，皮尔比姆主演都铎王朝的玫瑰(1936年，罗伯特·史蒂文森)饰演简·格雷夫人，“九天女王”，17岁时被处决。

皮尔比姆之前扮演的奋斗青年削弱了艾丽卡的独立精神。此外，影片在美国上映时的片名，女孩很年轻，强调了艾丽卡是英国电影标题中的年轻和天真。虽然在电影中皮尔比姆的独立性得到了捍卫，但她早期电影的外部背景以及在英国和美国上映的电影标题，可能会让她受到罗伯特更多的伤害。

考虑到艾丽卡可能是一个“处于危险中的女人”，也需要参考罗伯特的角色，德马尼的账单，以及他之前的电影。虽然罗伯特涉嫌谋杀，但我们看到他唯一的暴力行为是意外的——踢了一名警察的头部。罗伯特在逃亡中设法保持冷静，他和艾丽卡的角色扮演也很幽默。当思考一个明星以前的电影是如何影响他或她现在的角色时，值得注意的是，德·马尼于1928年开始出演默片。因为到1937年，他比皮尔比姆出演了更多的电影(19部比3部)，所以要总结他在低成本和高成本电影中扮演的角色类型——无论是大角色还是小角色——就不那么容易了。然而，他似乎并不喜欢反派角色。在爱德华·戈达尔的“配额快闪”中爱冒险的年轻人(1928) de Marney在墨西哥革命中扮演了一个为他的村庄而战的英雄。在…年《年少无知》德·马尼在赫伯特·威尔科克斯的电影《年轻的迪斯雷利》中饰演一个小角色维多利亚大帝。德·马尼在威尔科克斯的续集中扮演了同样的角色，光荣的六十年(1938)，并且在他早期的舞台生涯中与这个角色有联系。这很重要在考虑艾丽卡是否处于危险之中时，我们不需要看罗伯特的角色，也不需要看德·马尼之前扮演的英雄和政治家般的角色，但艾丽卡和皮尔比姆早期的角色确实更有影响力。毕竟，她处于更中心的位置。虽然皮尔比姆是主演，但德·马尼只获得了“配角”的称号，这一称号排在皮尔比姆和电影片名之后。

除了思考电影中的角色是如何塑造的以及我们可以与演员建立的联系之外，他们还与Josephine Tey的小说进行了比较。这部电影是相当自由的改编。这会改变凶手的身份。在小说中，这是克里斯汀的哥哥赫伯特·戈托贝德，在她的丈夫爱德华·尚尼斯勋爵被怀疑之后。克里斯汀的哥哥没有出现在影片中，而她的丈夫，现在改名为盖伊，重新部署为一名音乐家，是有罪的一方。盖伊并没有在影片中扮演重要角色，尽管他参与了影片结尾的关键时刻:他在开场时与克里斯汀争吵，导致她被谋杀，他在影片的最后时刻承认了自己的罪行。在此之前他揭露的罪行尤其引人注目。镜头从最初的焦点对准大酒店大厅里的客人，转到拥挤的舞池、一群黑脸管弦乐队，最后转到抽搐的鼓手盖伊。除了展示了令人印象深刻的相机范围外，它与声音完美地结合在一起，因为特写与歌曲“没有人能像鼓手一样”的歌词相吻合。

我们还讨论了电影只改编了小说的前半部分——艾丽卡与侦探探长艾伦·格兰特的会面，以及她随后为证明罗伯特的清白所做的努力。他们的书的后半部分转向格兰特揭露真正的罪魁祸首。在这部改变了凶手身份的电影中，这些事情被联系在一起:找到罗伯特丢失的雨衣导致了一个抽搐的男人的身份，他用皮带杀死了克里斯汀。这部电影的范围变化也意味着它吸引了人们的注意力。虽然格兰特为小说提供了贯穿始终的线索，但他在电影中几乎没有出现，只是被改名为“肯特探长”(约翰·朗代尔饰)，他在警察局短暂地审问了罗伯特。开云体育app客服我们能够认出“肯特”是格兰特，因为小说中艾丽卡与格兰特的对话被分开云体育app客服配给了肯特。影片的主要侦探是艾丽卡和罗伯特。

由于影片的调查范围非常狭窄——寻找丢失的雨衣——它没有探究克里斯汀被谋杀的动机。我已经提到过，盖伊只是在电影的结尾。克里斯汀得到的关注更少。但在小说中却不是这样，在深入探究克莉丝汀的过去之前，小说提供了大量关于克莉丝汀的公众形象(在粉丝杂志上)的信息。

虽然这部电影删除了一些角色，并提供了更少的关于其他人的信息，但它也提供了新的角色。这些人大多是艾丽卡的亲戚——她的兄弟们，她的阿姨和叔叔——为影片增添了喜剧色彩。虽然这强化了艾丽卡的角色，但也削弱了她的自立能力。相比之下，罗伯特在电影中的背景故事比小说少，小说详细描述了他以前的名字改变，以便他能够得到遗产。在电影中，罗伯特陪同艾丽卡独自进行调查，这对她作为独立女性的地位产生了影响。在小说中，威尔是一个充满威胁的人物，当艾丽卡独自前往他孤立的大篷车时，他会威胁她。威尔在影片中变得更加和蔼可亲——他甚至盛装打扮，在大饭店与埃里卡共舞。此外，罗伯特独自一人在一所寄宿公寓里寻找威尔，这给了艾丽卡更少的机会来展示她的勇敢。

影片将一对争吵的夫妇置于电影的中心，与小说形成鲜明对比，让人想起希区柯克几年前的另一部电影。在39级台阶(1935)的注意力扩展到理查德·汉内(罗伯特·多纳特饰)和帕梅拉(玛德琳·卡罗尔饰)，这与约翰·巴肯的小说有很大的不同。这种对夫妻的关注并不是希区柯克的专利，因为好莱坞电影特别优待这对夫妇。怪诞和侦探元素的混合也在其中当时的时尚。广受欢迎的瘦子(1934, w·范·戴克)由威廉·鲍威尔和玛娜·洛伊主演，催生了许多模仿者和五部续集。这使我们回到考虑《年少无知》体裁。它不仅巧妙地结合了侦探修辞和喜剧元素，还结合了男性的各个方面，以及更传统的情节剧。在艾丽卡身上，有一个精神抖擞，但有时脆弱的女主角，她以有趣的方式与影片的情节元素互动。

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