我们对这部电影的讨论包括:情节剧和恐怖类型;哥特式的相关事项:房子与影片中处于危险中的女性玛格丽特·洛克伍德的银幕形象;德克·博加德的银幕形象;博加德在电影制作中更广泛的角色。

我们首先考虑施放一个黑影与情节剧的关系，在一些当代评论中被贴上了这个标签。它是唯一被英国粉丝杂志提及的类型图片显示的简要回顾(8)^th1955年10月，第10页)。Picturegoer杂志提供了更多的细节，评价这部电影“没有什么神秘感，有一些悬念，但有很多生动的情节剧”(17)^th1955年9月，第21页)。我们一致认为，泰迪·贝尔(德克·博加德饰)的邪恶几乎从一开始就很明显，这意味着神秘和悬疑被情节剧所征服。这种情节剧主要采用变化节奏的形式:不太刺激的场景被动作时刻打断。令人困惑的恐怖预期也会出现。的影片一开场，莫丽·贝尔(莫娜·沃什伯恩饰)就发出刺耳的尖叫，脸上露出恐惧的表情。很快就发现这是对幽灵火车之旅的回应，而不是真正的恐怖威胁，然后是莫莉和泰迪在一个古色古香的海边茶室里的安静讨论。

我们注意到这部电影不像我们放映过的许多情节剧那样依赖于巧合。事实上，情节剧是由人物之间的现实和心理上良好的关系提供的。我们对角色的考虑使我们将泰迪(不可救药的恶棍)与他的妻子和电影中的其他女性(他潜在的受害者)进行了对比。将这些女性视为处于危险中的女性，将其与哥特式联系起来——这是情节剧研究小组感兴趣的事情(参见博客的哥特式标签:https://blogs.开云体育app客服kent.ac.uk/melodramaresearchgroup/tag/gothic/）.

这与哥特式的另一个关键主题——古老的黑房子——相辅相成。故事的大部分情节发生在巴里一家那座与世隔绝的大房子里。这也许并不奇怪，因为这部电影是珍妮特·格林改编自她自己1952年至1953年在伦敦上演的舞台剧。拍摄过程还增添了其他重要细节。房子的位置在视觉上与危险联系在一起，标志着“危险”的山丘，预示着电影后来的动作。此外，Bare的第一任妻子Molly在这所房子里被她的丈夫杀死，他为此使用了家用电器(煤气炉)。这一幕的摄影手法特别有气氛。在照片的前景中，莫莉醉醺醺地坐在椅子上打瞌睡，而泰迪则从阴暗的背景中穿过露台的门进来。

这所房子也是莫莉和泰迪第一次见面的原因。他为来评估这所房子的房地产经纪人工作，事实上，这所房子是莫莉在第一份遗嘱中留给他的唯一一件东西。泰迪也充当自己的出租代理人。他把这所房子作为一个理由，让他安排的下一任妻子弗雷达(玛格丽特·洛克伍德饰)来拜访他。当莫莉的妹妹朵拉乔装成夏洛特·杨(凯·沃尔什饰)来到时，泰迪主动带她去看当地的房子，她可能有兴趣购买。泰迪与“夏洛特”对峙的加长镜头也发生在房子里。“夏洛特”意识到，与直觉相反，她在家里更安全:因为她姐姐的事，泰迪会发现很难解释另一个死在他家里的女人。

直接参考蓝胡子的房间加强了电影与哥特式的联系。弗雷达(玛格丽特·洛克伍德饰)说服女仆埃米(凯瑟琳·哈里森饰)让她进入莫利死后就一直锁着的卧室。当弗雷达走进房间时，她说这是一个“普通的蓝胡子的房间”，并打趣说，如果泰迪有“更多的妻子，我就不得不睡在浴室里了”。这表明弗蕾达对哥特式女主的哥特式有着惊人的了解。我们还注意到，泰迪锁着莫莉的卧室并没有什么真正的理由;不像原来的蓝胡子他没有把亡妻的尸体藏在那里。这让我们开始思考，这是出于内疚还是后悔。特迪似乎很喜欢莫莉，但他仍然责怪她在遗嘱上误导了他——因为她认为改变会对朵拉而不是他有利——这表明，这个房间被密封起来，也许正是为了让人们注意到它与哥特式蓝胡子故事的联系。

然而，重要的是，弗雷达并没有怀疑她的丈夫杀害了他的第一任妻子或密谋杀害她。与大多数的哥特电影叙事相比，这是不寻常的。例如，在两个版本中煤气灯(1940年，英国，索罗尔德·狄金森;1944年，美国，乔治·库克)以及阿尔弗雷德·希区柯克的作品丽贝卡(1940)和怀疑(1941)女主人公越来越怀疑她的丈夫。投下阴影发散的丽贝卡和怀疑因为观众从一开始就很清楚泰迪的杀人意图。

同样值得考虑的是年龄差距较大的夫妇——老马克西姆和年轻的第二任德温特夫人丽贝卡泰迪和莫莉进来了投下阴影。特迪比莫莉小许多岁，起初我们以为他可能是她宠爱的儿子或侄子。就像哥特电影中经常发生的年长丈夫一样，莫莉在年轻的泰迪身上扮演了一个教导的角色。特迪的言语和缺乏社交风度被他的妻子纠正了。“‘家’应该是‘家’，泰迪不应该嘴里塞满东西说话，也不应该翘着脚懒洋洋地躺在沙发上，当客人离开时，他应该站起来。”此外，与其他的哥特叙事不同的是，莫莉被杀的原因是她的反抗而不是默许。泰迪不知道莫莉在他们结婚后立了遗嘱。因此，他错误地认为，她坚持要起草的新遗嘱把他排除在她妹妹朵拉的利益之外。

泰迪的第二任妻子弗蕾达(Freda)，甚至比莫莉(Molly)更重要，她并不是大多数哥特式叙事中毫无戒心的天真女主角。她不仅工作过(当过酒吧女招待)，而且有过性经验:她结过婚，也丧偶过。弗蕾达立即拒绝了泰迪分开卧室的建议(“我嫁给你不是为了陪伴”)，这进一步证实了这一点。泰迪在与已故妻子的几次谈话中，有一次形容她“粗俗”。(他对着莫莉的空椅子说的话，以及她作为特迪老师/母亲的角色，让我们想起了这一点《惊魂记》(1960年，阿尔弗雷德·希区柯克)——泰迪和诺曼·贝茨都是精神错乱的杀手。)

弗雷达牢牢抓住了男人对她感兴趣的原因:在过去，他们更关心她的“钱袋子”，而不是“旧袋子”。她还希望严格控制自己的财务状况，因为她坚持认为她和泰迪在伙伴关系方面是平等的——他们必须“一分一分”。然而，弗雷达没有检查莫莉存放于萨默塞特府的遗嘱，随后被泰迪缠着投资一笔生意。这个场景发生在一个有明显“危险”标志的采石场旁边。泰迪表面上鼓励弗雷达爬过安全栅栏去摘花。除了地点之外，弗雷达似乎处于更危险的境地，因为当她拒绝跟随他的计划时，他向她举手示意。她威胁说“我会还手的”，洛克伍德赋予这句台词的权威让泰迪和观众都相信了她。

因此，弗雷达意识到了特迪的缺点。除了亲眼目睹了他的威胁行为外，当她得知他用莫莉留给她的200英镑遗产“支付”埃米来欺骗她免费为他工作时，她并不感到惊讶。后来，当弗雷达抱怨“夏洛特”和泰迪的亲密关系时，她说她会支持泰迪敲诈她。在某些方面，他们是志趣相投的人:她也嫁给了一个地位高于自己阶级的税吏，给人的印象是她对丈夫不怎么关心。(虽然泰迪承认照顾过莫莉，但他还是杀了她。)尽管如此，弗雷达不相信“夏洛特”对泰迪的指控，坚持认为:“他是一个坏孩子，但他没有那么坏。”弗雷达的狭隘态度也许可以解释为她之前对泰迪承认自己没有钱的反应:她没有责备他，而是告诉他“救救我，我爱你”。弗雷达在影片结尾承认这是“我唯一一次让我的心控制了我的头脑”，这进一步强化了这一点。

埃米和“夏洛特”也是处于危险中的女性。在电影中的所有女性中，埃米是最容易受到泰迪操纵的。特迪很清楚他的目标是什么样的女人。当泰迪告诉“夏洛特”他知道她不喜欢他时，他解释说:“我知道我喜欢谁，不喜欢谁。”他说，弗雷达很容易受到影响，因为她们属于同一个阶级，而莫莉则因为她年纪大了。埃米在这两方面都有资格。她所处的阶级甚至比“庸俗”的弗蕾达还低。当他们被介绍给别人时，埃米似乎不太确定如何称呼弗雷达，建议她“请这边走，女士”。此外，作为一名雇员，她还得依靠巴雷一家养家糊口。当泰迪得知莫莉的遗嘱中没有给他留下钱时，他告诉埃米，她必须另找一个家。 Her reply ‘but this is my home’ touchingly underlines her helpless situation.

泰迪进一步描述了埃米的困难:她太老了，找不到另一份工作。埃米虽然年事已高，但仍有一颗童心。当莫莉和泰迪让她离开房间，或者让她继续完成交给她的工作时，都告诉她“蹒跚学步”。她不仅很容易被泰迪在她的遗产上操纵，而且被他说服告诉弗雷达他和莫莉以前的幸福——给最近的寡妇希望。弗雷达和莫莉的律师菲利普·莫蒂默(罗伯特·弗莱明饰)都认为埃米看起来很“单纯”。埃米的信任天性意味着她对泰迪来说是一个风险，因为虽然她对他忠诚，但她可能会在没有意识到的情况下泄露信息。她已经在菲利普面前坦率地称赞泰迪帮助她练习了她后来在莫莉的审讯中提供的证据。事实上，菲利普说，他希望他能从埃米那里得到泰迪有罪的真相，因为埃米一直住在巴里家。这反过来又让埃米处于危险之中从泰迪。

事实上，是另一个女人导致真相被揭露。在电影的结尾，“夏洛特”不知不觉地把自己置于危险之中，当她访问她认为是空的房子在她的寻找证据。时钟敲响时，她走进了阴暗的大厅。这唤起了一种“夏洛特”来伸张正义的感觉，这是泰迪的清算时刻。她当然是一个意志坚定的女人。当泰迪透露他知道“夏洛特”的真实身份时(部分原因是她是)熟悉房子的布局和特点)，并承认谋杀了她的妹妹，她担心的是弗雷达。她站起来反抗泰迪，拒绝离开，直到弗雷达回来让她离开。“夏洛特”甚至再次冒着生命危险，回到房子里，确保其他人知道他的罪行。从这里，“夏洛特”目睹了泰迪的逃跑，并听到他撞坏了她的车:他对刹车的篡改适得其反。

我们还简要地考虑了这部电影与玛格丽特·洛克伍德的银幕形象的关系。她在20世纪40年代的庚斯伯勒情节剧中露面(如莱斯利·阿利斯1945年的电影中贵族和冒险的芭芭拉)邪恶的女士)帮助确保了她在这十年中票房收入最高的地位。你可以看到我们讨论的摘要邪恶的女士在这里:https://blogs.开云体育app客服kent.ac.uk/melodramaresearchgroup/2014/02/03/summary-of-discussion-on-the-wicked-lady/洛克伍德20世纪50年代的电影就没那么成功了投下阴影导演刘易斯·吉尔伯特晚年评论道(布莱恩·麦克法兰，《吉尔伯特访谈》)英国电影自传， 1997，第221页)。洛克伍德仍然有一个明星入场投下阴影然而,。在影片进行到三分之一的时候，她扫下茶室的楼梯，泰迪正躺在茶室里等着。不过，后期宣传淡化了洛克伍德的参与。博加德后来指出，他最初被安排在洛克伍德之下，直到人们意识到“她的名字毁了这部电影”(麦克法兰，《博加德访谈》，第70页)。吉尔伯特也赞同这些观点，他指出，对洛克伍德名字的依恋是“适得其反的”(麦克法兰，吉尔伯特访谈，221页)。博加德和吉尔伯特都认为洛克伍德的“伟大”表演没有得到观众的欣赏是一种耻辱(麦克法兰，《博加德采访》，第70页，《吉尔伯特采访》，第221页)。洛克伍德20多年来没有再出演过故事片，尽管她在1973年的一次采访中表示，她“很高兴”扮演了这个角色。(麦克法兰，第374页，引自埃里克·布劳恩的《坚不可摧》，电影及拍摄;1973年9月，第38页)第二年，洛克伍德在一个现在被认为已经遗失的电视版本中重复了她的角色，与舞台上泰迪角色的创始人德里克·法尔合作，这一事实证明了这一点。

由于我们对鲍嘉德的关注，我们也讨论了鲍嘉德在电影中的角色——无论是开是关。正如我们在之前的博客文章中所提到的，博加德的角色投下阴影是令人反感的，也被编码为工人阶级(https://blogs.开云体育app客服kent.ac.uk/melodramaresearchgroup/2018/11/21/summary-of-discussion-on-libel/_)按时间顺序，这部电影可以放在以前放映的电影之间猎杀(1952，查尔斯·克莱顿诽谤(1959，安东尼·阿斯奎斯)。这两部电影都让博加德有机会同时扮演邪恶和脆弱的角色。投下阴影事实上，这部电影让他回到了他早期的一个小角色，一个杀死乔治·迪克森(因《绿码头》而出名)的下层罪犯蓝灯(1950，巴兹尔·迪尔登)。

这部电影也应该放在博加德1955年发行的其他电影的背景下。辛巴(布莱恩·德斯蒙德·赫斯特)是一个冒险故事海上医生(拉尔夫·托马斯)喜剧系列的第二部。后者是博加德银幕形象中特别重要的一部分，情节剧研究小组很少有机会对其进行探索。这个系列对鲍嘉德当时的银幕形象的重要性，可以从24世纪发表的一封公众来信中看出^th英国粉丝杂志1955年9月刊Picturegoer。史密斯小姐问道:“德克·博加德就不能有一个真正戏剧性的角色来证明他是一个演员和一个受人尊敬的明星吗?”(第30页)。虽然我们不能确定这是一个真实的人，但它表明了博加德越来越频繁地出现在喜剧中，并将演技与戏剧表演联系在一起。Picturegoer的回应也很有启发意义:“但影迷们过去常常抱怨博加德有太多戏剧性的、被警察追捕的角色……”投下阴影因此提供了一个有用的对比，这两部喜剧医生系列)和逃亡电影，比如猎物。

我们还注意到，博加德后来的银幕形象(他在巴兹尔·迪尔登的电影中的角色)受害者,1961)，以及他的明星形象(对他个人生活的了解)影响了我们对他性格的阅读的一个特定方面投下阴影。当泰迪在海边的茶室等弗雷达的时候，他正在看一本男性健康杂志，封面上有一个半裸的男人。阅读这样的出版物可能会被认为是对男性的偏爱。考虑到泰迪的第一次婚姻是和一个比他大得多的女人结婚，他的一些阵营令人惊讶，以及后来的揭露这部电影讲述了他早期的一些行为，我们思考了他的性取向。这一点并不明确。Teddy追求Freda是为了生意而不是娱乐，尽管当她拒绝分开卧室并指出她嫁给他不是为了陪伴时，他似乎很满意。除了他自己，他的自恋几乎容不下任何人。

以及考虑在哪里投下阴影与博加德的银幕和明星形象相符，我们思考他对这个角色的贡献有多大。显然，珍妮特·格林找过博加德，邀请她出演她的原创剧本(麦克法兰，吉尔伯特访谈，221页)。这表明这个角色是为舞台和银幕而写的。他曾表示，这个角色的“不健康”吸引了他，并让它变得有趣(麦克法兰，Bogarde Interview，第70页)，尽管我们可能认为它允许更少的细微差别。洛克伍德是在博加德的劝说下接下这个角色的(麦克法兰，《博加德访谈》，第70页;麦克法兰，第374页，引用洛克伍德在布劳恩，“坚不可摧”，第38页)。因此，这揭示了博加德在电影制作中的广泛影响，提醒我们不要认为明星是被动的，要承认实现导演的愿景需要很多人的参与。

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