我们的讨论13号从主人公安德森教授(格雷格·怀斯饰)的性格，他在社会中的地位，以及这一集如何解决阶级问题，詹姆斯先生的原创短篇小说，这两篇文本作为鬼故事的例子的有效性，男性和女性哥特式，以及相关文本。

我们最初的一些评论是关于安德森教授(格雷格·怀斯饰)最初的自负。我们注意到，他坚持使用自己的适当头衔，尤其是在他所住的城市旅馆介绍自己时，他正在研究一些旧手稿。与社会上的许多人相比，安德森很有特权，如果他后来上了牛津剑桥大学，很可能会上公立学校。值得注意的是，他唯一的头衔是学术头衔——实际上是专业头衔。他赢得了这一点，而不是从前几代人那里继承下来的。

当奇怪的事情开始发生在他身上时，安德森指责别人耍花招，这也引起了阶级问题。他对自己很有信心，而不是怀疑自己的理智，而是认为别人在迫害他。我们认为这说明了阶级焦虑——担心那些新中产阶级不知道自己的位置。这个小组讨论了理论家安东尼·维德勒(Anthony Vidler)和特里·卡塞尔(Terry Castle)关于中产阶级不可思议的观点。

的确，阶级在改编中发挥了很大的作用，安德森与其他一些角色相比。安德森的地位显然高于酒店老板冈顿(大卫·伯克饰)，因为他是酒店的顾客。他也不信任沉默的搬运工托马斯(安东·桑德斯饰)，有时对他表现得很粗鲁。詹金斯(汤姆·伯克饰)是一名律师，这一角色尤其以阶级为主题。我们听到并看到他喝汤的声音，以及他与一位女嘉宾爱丽丝(夏洛特·科默饰)相处时的轻松态度让安德森嫉妒不已——尤其是当我们有这样的印象时，安德森对这样一个低贱的男人受到他似乎有浪漫兴趣的女人的欢迎感到不高兴。

安德森的愿望通过一个简短的梦境序列进一步表达出来。爱丽丝在安德森的卧室附近徘徊，床帷和描绘裸体男女和各种动植物的绘画交织在一起。我们认为这很好地表达了安德森的压抑。爱丽丝在他梦里的短暂出现可能是他在这一集中与她互动最多的一次。此外，他缺乏想象她穿着睡衣的画面——她穿着那天晚上早些时候她和詹金斯调情时穿的裙子和耳环，这让安德森很反感。但还有另一种可能的解读。在他们和房东经历了可怕的事情后，两个人一起在一张双人床上醒来，显然是为了安全。我们想知道这是否是一篇奇怪的文章，因为安德森不仅获得了同性恋社会的知识(第二天早上他似乎更像人了，他的自负被刺穿了，他可以和詹金斯开玩笑)，而且可能经历过同性恋欲望，并成为同性恋欲望的对象。也许安德森早先的嫉妒是针对詹金斯的，而不是爱丽丝。安德森和詹金斯都对对方房间里发生的事情异常感兴趣。

电视剧版中出现了女性角色(尽管没有提到詹金斯的妻子和家人)，这与詹姆斯先生最初的短篇小说有所背离。除了这个扩展之外，将故事背景从丹麦转移到一个有阶级意识的英国城市似乎更能引出这个问题。这一集中的人物似乎比詹姆斯先生的短篇小说中要浮夸得多，而且确实被赋予了教授的头衔，这样他就可以坚持让别人使用这个头衔。还有一些特别的视觉元素传达了安德森的课堂，这些元素在页面上不太明显。人们经常看到安德森穿着他那副教授式的尖鼻帽，我们尤其注意到他那套无可挑剔的晚礼服。

关于大教堂档案保管员哈林顿先生(保罗·弗里曼饰)的性格有很多讨论。虽然他在短篇小说中是一个次要角色，但他的角色在电视版本中得到了扩展。在这本书中，安德森研究了“主教之家”，据说一个叫尼古拉斯·弗兰肯的人在那里实施巫术，而这正是安德森所住的酒店。我们认为哈林顿对主教府和弗兰肯的了解远比他向安徒生透露的要多。我们记得安德森曾告诉哈林顿，他住在一家非常迷信的旅馆里，连13号房间都没有。然而，当安德森在城里遇到哈林顿时，哈林顿从哈林顿那里得知主教之家还在，哈林顿并没有告诉他这就是安德森住的旅馆。值得怀疑的是，安德森在档案室里发现了一封他偷来的密封信，但后来又把它换了回来，结果再也找不到了。我们还认为酒店和图书馆之间可能有个入口。此外，我们还看到了哈林顿的相似之处，那个出现在安德森房间墙上的影子，和13号房间里的幽灵。后者被特别有效地传达出来，闪烁的声音和图像让人想起旧技术(一些电视机的数字前“雪”接收)。 This poor signal transmission also prompted us to think of spiritualist séances.

我们评论了这集电视节目的效果。我们认为它(尤其是13号房间里的阴影和闪烁的鬼魂)既好又可怕。当大卫·伯克得知一个他认为是逃债的“剑桥人”所遭受的可怕命运时，他的感人表演给我们留下了特别深刻的印象。然而，这个“启示”的铺垫和对找到该男子物品的过度解释似乎有点生硬。在短篇小说中，情况远不是这样。相反，我们发现13号房间物理尺寸的变化，令人惊讶的是，在电视版本中更加微妙，对安德森失踪案件的解释(它已经被纳入新出现的13号房间)并不明显。

我们更多地思考了这样一个事实，即安德森在面对这样的事情时从不质疑自己的理智，并将其与“通常”怀疑的哥特式女主人公进行了对比。13号在某些方面与小姐克里斯蒂娜(2013, Alexandru Mafeti)。在我们对这部电影的讨论中(你可以在这里找到:https://blogs.开云体育app客服kent.ac.uk/melodramaresearchgroup/2017/10/04/summary-of-discussion-on-miss-christina/)，我们注意到电影中的夫妻，Egor (Tudor Aaron Istodor饰)和Sanda (Ioana Anastasia Anton饰)，都在叙事的不同阶段占据了女主角的位置。尽管13号的在引入一个女性角色时，她仍然是次要的，重点是一个角色，安德森。安德森和Egor很不一样克里斯蒂娜小姐．前者是一位谨小慎微、缺乏经验的学者，而后者是一个充满激情的画家。然而，与克里斯蒂娜小姐也可发生。安德森的超自然经历与另外两个人分享——房东冈顿和律师詹金斯。在克里斯蒂娜小姐在美国，画家埃戈尔也得到了两个人的认可，一个是医生，一个是考古学教授。

我们评论说，哥特小说中的女主人公通常无法得到这种兄弟般的肯定，因为在哥特小说中，其他女性往往较少。此外，哥特式故事中的女性(通常发生在过去)很少有职业。例外的是家庭教师的角色(无辜的人,1961年，杰克·克莱顿)，管家或伴侣(旋转楼梯，1946年，罗伯特·西德马克)。相反，女主人公通常通过婚姻进入哥特式房子的空间，作为新婚新娘丽贝卡(1940年，阿尔弗雷德·希区柯克),煤气灯(1940年，索罗尔德·狄金森，1944年乔治·库克)等。然而，安德森只是暂时进入了酒店的哥特式空间，作为一个从事学术工作的男人，这是不太可能对独自旅行的女性开放的。这样的情况也发生在黑衣女人(2012年，詹姆斯·沃特金斯)，故事中，一名律师(显然是男性，但也像安德森教授一样，是中产阶级)因为正在处理法律问题，可以在短时间内进入这座哥特式房子。

这清楚地显示了存在于男性和女性哥特人之间的分离。前者以男性为中心，对所发生的事情进行恐怖和解释，后者则以女性为中心，用恐怖来唤起和传达对女性处境的歇斯底里的反应。这两个克里斯蒂娜小姐而且13号，更多地关注男性，过度解释超自然现象的原因。我们不确定是否赞成男性成为哥特式故事的中心，因为这是女性占据的少数领域之一。虽然有些人可能认为她们是被动的女英雄，但在我们对各种电影的讨论中，我们关注的是她们采取行动的方式，这一点很重要。

我们提到的与第13条有关的其他文本是救世主(2015年，亚历克斯·加兰)(男人也是女主角)。电影风格的方方面面也被引用，我们注意到墙后的低语让我们想起无辜的，和墙上的影子Vampyr(1932，卡尔·西奥多·德雷尔)。虽然我们详细地讨论了阶级问题，但我们也注意到了城市和农村之间的对立13号．安德森不仅对当地对数字13的迷信不屑一顾，而且当他在乡村散步时，看到当地人聚集在燃烧的垃圾箱周围时，他似乎感到了危险。这使我们特别想起贞女的牺牲柳条人(1973年，罗宾·哈迪)以及雪莉·杰克逊1948年令人不安的短篇小说彩票．

如果你想看更多詹姆斯先生的改编作品，并更多地了解他本人，bbc4将在平安夜为这位作家和他的作品献上节目。你可以(重新)查看13号下午10.40点。

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