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情节剧研究小组成员弗朗西丝透露，下一届哥特女权主义会议的论文征集截止日期已经延长到2月14日。如果你想提交一篇关于“危险中的女性还是最后的女孩”的论文?代表哥特式和恐怖电影中的女性你们有几周的时间。
以下是弗朗西斯的作品，可在哥特女权主义网站上找到:https://gothicfeminism.com/
应同事的要求，请注意，摘要的截止日期为14th2017年2月(对于一个真正血腥的情人节…)
哥特女权主义:
危险中的女人还是最后的女孩?代表哥特式和恐怖电影中的女性
25th- 26日th2017年5月
开云体育主頁(欢迎您)肯特大学开云体育app客服
主讲人:Xavier Aldana Reyes博士(曼彻斯特城市大学)开云体育主頁(欢迎您)
征稿
在哥特式电影和恐怖电影中，女性主角的表现一直是一个中心租户。在20世纪40年代的好莱坞哥特式电影中，女主角是主要的焦点，因为她在这一类型的关键比喻中穿梭，包括探索黑暗的老房子和调查险恶的婚姻秘密。这些情节剧黑色电影，因为他们也被称为，重新创作了蓝胡子的故事，并建立了一个“处于危险中的女人”的角色原型，在电影如丽贝卡(1940),煤气灯(1944)和门后的秘密(1947) (Waldman, 1983;多恩,1987;鞑靼人,2004年)。这些哥特式的传统最近在当代电影中被复兴和改造深红色的峰值(2015)。
恐怖电影的另一个特点是对女性主角的刻画。20世纪30年代环球影业的恐怖电影通常以被怪物或恶棍恐吓的濒危女性为特色。的确，正如罗娜·j·贝伦斯坦(Rhona J. Berenstein)所指出的那样，一个“嘴巴张得像在尖叫中”、“恐惧被刻进她的特征”的女人的形象是如此熟悉，以至于人们可以说它“简洁地象征着美国恐怖电影”(Berenstein, 1996, 1)。后来类型的变化维持了对性别表现的关注，就像“后现代恐怖”(Pinedo, 1997)的超越品质一样，或者更具体地说，这部“杀人狂”电影主要讲述了连环杀手残忍杀害几名受害者的故事，特别关注了女性角色的杀戮和/或生存。黑色的圣诞节(1974),德州电锯杀人狂(1974)和万圣节(1978)例证了这些惯例，理论家们观察到恐怖女主角在这一类型中的中心地位:卡罗尔·克拉弗在这一主题上的开创性工作突出了“女性受害者-英雄”的重要性，当她成为电影中唯一的幸存者或“最后的女孩”时，这个人物固有的复杂性别表征(克拉弗，1992)。
当比较哥特式电影和恐怖电影中女性主角的历史表现时，人们可以发现这两种类型或模式在女性形象方面有许多相似之处。在上面的例子中，哥特式和恐怖片都在叙述弧线中描述了女性的经历，将她暴露在一种最初未知或误解的威胁中。这种风险——通常是对她生命的威胁——来自传统上性别为男性的反派或对手。哥特式和恐怖小说之间的这种相关性可以说源于它们共同的遗产:有人指出，恐怖小说“起源于18世纪的英国哥特式小说”th和19th(彭纳和施耐德，2012)。“哥特”和“恐怖”这两个词被交替使用，作为描述类别的方式进一步证明了这一谱系。恐怖被贴上了哥特的标签:大卫·皮里和乔纳森·里格比都写过“英国哥特电影”，其中包括汉默的电影，而伯尼斯·m·墨菲则从“乡村哥特”的角度研究美国恐怖(皮里，2008;墨菲,2013;里格比,2015)。哥特式也被称为恐怖:Mark Jancovich指出，20世纪40年代的好莱坞哥特式电影在发行时也被理解为恐怖电影(Jancovich, 2013)。哥特式和恐怖主义也引起了相当大的关注，因为他们对女性的描绘，以及这些文本是否“女权主义”(参见，例如，Pinedo, 1997;弗里兰,2000)。
然而，哥特式和恐怖片之间也有显著的区别。这两种模式或流派可以通过对主要女性主人公的描绘方式的变化来区分。20世纪40年代的哥特式侧重于在祖宅的恐怖空间中表现女主人公，但70年代的恐怖杀人狂强调了“可怕的地方”(Clover, 1992)，在那里执行极端暴力。哥特式强调怀疑、悬疑和神秘，而恐怖片则展示了血腥、折磨和血腥。Berenstein注意到哥特式和恐怖之间的对比也出现在“经典恐怖”中——在《杀人狂》之前——“与哥特式小说不同的是，女主人公不会面对她们最亲近的男人……相反，女性会被外国男性(有时是女性)恶魔攻击或诱惑”(Berenstein, 1996,12)。哥特式和恐怖片在目标受众上也有所不同。哥特式——情节剧和“女性画面”的一个组成部分——传统上一直被分析为女性哥特式及其对女性观众的吸引力(Waldman, 1983;多恩,1987;《2008年)。相反，恐怖电影的观众主要是青少年和男性(Williams, 1984; Clover, 1992; Creed, 1993).
本次会议旨在通过直接比较哥特电影和恐怖电影，重新参与这些关于性别的讨论。在女性表现方面，哥特与恐怖或恐怖与哥特有什么关系?哥特式女主人公与恐怖电影中的女性受害者/主角有什么不同(或者说相似)?关于女性在这两种类型/模式中的中心地位，我们能说些什么?在电影中，哥特式和恐怖片之间的界限在哪里?2017年是玛丽·安·多恩出版作品30周年对欲望的欲望25年前卡罗尔·克拉弗发表了文章男人，女人和电锯．本次会议还将反思开创性作品对哥特式、恐怖和性别的影响，如电影理论中的这些。这些作品告诉我们关于哥特式和恐怖主义在女性表现方面的关系是什么?“女性电影”和“最后的女孩”的理论是如何与当代电影理论和女权主义批评联系起来的?这些想法还适用于最近的哥特式和恐怖片，以及它们的女主角吗?
在解决这些问题时，本次会议将强调哥特式和恐怖片中女性主角的重要性，在电影史和当代电影中，并问:这些角色是处于危险中的女性还是最终的女孩，或两者兼而有之?
主题可以包括但不限于:
-比较哥特式电影和恐怖片中的类型惯例和修辞，以及它们对女性主角的表现
-对单一电影或系列电影的详细文本分析，模糊了哥特式和恐怖之间的界限，或通过对女性角色的描绘加强了哥特式和恐怖传统之间的差异的电影分析
-哥特式或恐怖小说的女主角与故事中的其他角色之间的联系，如爱情对象、男性反派、其他受害者等。
-哥特式和恐怖主义的女主人公如何与原型角色联系起来，如受害者、母亲或可怕的女性
-空间的表现以及这对哥特式或恐怖女性角色的刻画的影响
-电影理论和哥特式电影与恐怖电影的区别
-哥特式和恐怖女性角色如何参与女权主义话语和性别表征理论
-哥特式、恐怖和影迷的女性观众
请提交500字的提案，以及简短的个人简介(250字)到gothicfeminism2016@gmail.com by14th2017年2月(请注意延长的截止日期)。
我们欢迎20分钟的会议论文以及创造性工作或实践研究的提交，包括但不限于短片和视频论文。
会议组织者:Frances A. Kamm和Tamar Jeffers McDonald
https://gothicfeminism.com/
https://twitter.com/GothicFeminism
这次会议是肯特大学电影和媒体研究中心情节剧研究小组的哥特女权主义项目的第二届年度活动。开云体育主頁(欢迎您)开云体育app客服哥特女性主义探讨了哥特女主人公在银幕上的各种化身。
参考文献
罗娜·贝伦斯坦(1996)。女主角的攻击:经典恐怖电影中的性别、性与观众．纽约:哥伦比亚大学出版社。开云体育主頁(欢迎您)
卡罗。J.克拉弗(1992)。男人，女人和电锯:现代恐怖电影中的性别．新泽西州:普林斯顿大学出版社。开云体育主頁(欢迎您)
信条,芭芭拉。(1993)。怪物-女性:电影，女权主义，精神分析．奥克:劳特利奇。
多恩，玛丽·安。(1987)。欲望中的欲望:20世纪40年代的女性电影．布鲁明顿:印第安纳大学出版社。开云体育主頁(欢迎您)
辛西娅·弗里兰(2000)。裸体与不死:邪恶与恐怖的吸引力．科罗拉多州:西景出版社。
格兰特，这是巴里·基思。(2015)。差异的恐惧:性别与恐怖电影．第二版。德克萨斯:德克开云体育主頁(欢迎您)萨斯大学出版社。
杨科维奇,马克。(2013)。"蓝胡子的妻子们:40年代的恐怖，品质和偏执女性电影"爱尔兰哥特与恐怖研究杂志12: 20-43。
《塔尼亚。(2008)。复仇式的爱:女性的大规模幻想．第二版。奥克:劳特利奇。
伯尼斯·m·墨菲(2013)。美国流行文化中的乡村哥特式:边远地区的恐怖与荒野的恐怖．伦敦:Palgrave Macmillan出版社。
彭纳，乔纳森和史蒂文·杰伊·施耐德。(2012)。恐怖电影．洛杉矶和科隆:塔申。
皮奈多，伊莎贝尔·克里斯蒂娜。(1997)。娱乐恐怖:女性和观看恐怖电影的乐趣．纽约:纽约州立大学出版社。开云体育主頁(欢迎您)
Pirie,大卫。(2008)。恐怖的新遗产:英国哥特电影．伦敦和纽约:i.b.金牛座。
里格比,乔纳森。(2015)。英国哥特式:经典恐怖电影1897 - 2015．剑桥:Signum Books出版社。
鞑靼,玛丽亚。(2004)。门后的秘密:蓝胡子和他妻子的故事．新泽西州:普林斯顿大学出版社。开云体育主頁(欢迎您)
Waldman,黛安娜。(1983)。“‘我终于可以告诉别人了!’20世纪40年代哥特式爱情电影中的女性视角与主体性看电影杂志23: 29-40。
威廉姆斯,琳达。(1984)。“当女人看的时候。收录:多恩、玛丽·安、帕特里夏·梅伦坎普和琳达·威廉姆斯(编著)。重新审视:女性主义影评论丛．洛杉矶:美国电影学会。
