每月档案:2015年3月

情节剧放映和讨论，3月30日，下午5-7点，贾曼7

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我们将于3月30日下午5-7点在贾曼七楼举行本学期最后一场放映和讨论，欢迎大家参加。

我们将展示弗朗西斯的建议:布拉格的学生(1913年，斯特兰·拉伊，85分钟)。

布拉格学生

Frances非常友好地提供了以下介绍:

布拉格的学生(1913)讲述了Balduin的故事，他是一个受欢迎的熟练击剑手，但在生活中感到不快乐和不满足。在将一位伯爵夫人从湖中救出后，他对她产生了兴趣，尽管她已经与她的表妹订婚了。巴尔杜因希望通过和一个名叫斯卡皮内利的陌生人做一笔交易来改变这一切，改善自己的生活。斯卡皮内利向巴尔杜因承诺了巨额财富，作为交换，斯卡皮内利可以从这个学生的公寓里拿走任何他想要的东西。巴尔杜因签署了一份合同，同意这些条款，然后斯卡皮内利做出了他的选择:他触摸了房间里的全身镜，巴尔杜因的倒影突然出现了。这个替身——现在是一个清晰的形象，脱离了原来的形态，也摆脱了镜子的束缚——走出了房间。Balduin试图抑制他对这一事件的惊讶和担忧，因为他很快就集中精力追求伯爵夫人。然而，Balduin的二重身再次出现，并开始困扰他的前主人……

布拉格的学生是一部无声的德国电影，由保罗·韦格纳主演。这部电影有过几次翻拍(和重剪)，包括1926年和1935年的翻拍，随后又发行了不同版本的原版。例如，2004年发行的DVD片长约为50分钟。正如今天放映的版本的开幕式所解释的那样，从新闻稿和展览记录中收集到的细节显示，这部电影应该超过80分钟。今天的电影已经由电影博物馆München修复，是一个更完整的电影版本。因此，这一剪辑包含了扩展的场景，允许一些配角的发展，特别是“流浪女孩”的发展。

像这一季上映的许多其他电影一样，这部电影的票房是两位数布拉格的学生是一个邪恶的，制造麻烦的二重身。巴尔杜因的倒影跟踪着他原来的主人，破坏了他勾引伯爵夫人的努力。正如我们之前讨论过的这个主题，在这些故事中，替身和原始人物似乎不可能共存。的叙述布拉格的学生探讨了这种情况下的不可容忍性，但有一个额外的扭曲:通过删除巴尔杜因的反映，斯卡皮内利有效地直接删除了巴尔杜因的一个方面——他的灵魂。这一点在电影戏剧化的结局中得到了证实，这让人想起西蒙在电影中努力处理一个不受欢迎的二重身双(2013)几周前上映。

双重人格和灵魂之间的联系是奥托·兰克在他的作品中对这一离奇现象的调查中所探索的途径之一双，写于1914年。在这部作品中，兰克对精神分析研究很感兴趣，就像他同时代的弗洛伊德一样，受到德国文学中反复出现的主题的启发，其中之一就是双重人格。兰克和弗洛伊德一样，把双重人格称为不可思议的:对于兰克分析的故事中的主人公来说，看到自己的二重身是一种令人不安和可怕的经历，通常会导致受伤或死亡。兰克想要了解在一个故事中包含一个二重身角色的吸引力，所以他采用了人类学的方法——尽管受到精神分析解释的框架——并探索了二重身在不同文化中的历史。他发现的一个方面是，传统上一个人自己的倒影或影子被认为是替身。在这方面，二重身与原始形象密切相关，完全不可分割。他认为，正是由于这些原因，替身与死亡和灵魂密切相关。兰克斯写道:“民俗学家一致强调影子与人的灵魂是等价的。(Rank, 1914, 75)

布拉格的学生似乎与这种类型的二重身有关系，因为巴尔杜因的二重身不是他的兄弟姐妹或巧合的长相，而是他的“一部分”;他的倒影。两者之间的联系布拉格的学生兰克的研究也更深入，因为这部电影给了他很大的灵感。事实上，兰克在书的开头对电影的情节和意象进行了详细的总结和分析布拉格的学生为兰克探索二重身的形象提供了几种途径。兰克形容观看这部电影的体验和它的主题是不可思议的，他写道:“一种模糊但不可避免的感觉占据了观众，似乎背叛了这里(在)正在处理的深刻的人类问题布拉格的学生］．电影摄影在明显地描绘心理事件方面的独特之处，以夸张而清晰的方式，让我们注意到这样一个事实:人与自己的关系中有趣而有意义的问题，以及这种关系的命运性干扰，在这里找到了一种富有想象力的表现。(排名，7)

兰克思考的重点是什么布拉格的学生延伸到电影媒介本身。电影本身就是一种双重形式，兰克将其比作“梦幻之作”。他特别着迷于这项技术——在兰克写作时，这项技术还相对处于起步阶段——如何既能表现二重身的物理存在，又能唤起这类故事中固有的情节剧的更大主题。这些主题包括:个人危机;被挫败的浪漫;爱的竞争对手;以及家庭单位的解体。观察:

也许事实会证明，电影摄影在许多方面都能让我们想起梦境作品，也能表达某些心理事实和关系——作者往往无法用语言清晰地描述这些事实和关系——以如此清晰而显著的意象，有助于我们对它们的理解。(等级4)

电影中替身的表现是一个我们可以在放映后讨论的话题。请和我们一起观看二重身主题在屏幕上的早期例子，看看为什么布拉格的学生对兰克的研究产生了巨大影响

希望在那里见到你!

参考:

李志刚[1914]2001。《双重人格:精神分析研究．教堂山:北卡罗来纳大学出版社。开云体育主頁(欢迎您)

死亡模仿者讨论摘要

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Kat非常友好地提供了以下关于我们讨论的优秀总结形象和(1988):

放映后从未有过如此安静的场面!杰里米·艾恩斯知道如何惊艳观众.....

最初的讨论并没有集中在曼特尔双胞胎身上，而是集中在电影中女性的表现上，这并不完全是积极的。这对双胞胎，尤其是艾略特，对女性非常不屑一顾，尽管他们都是著名的妇科医生。他们对克莱尔的“三叉子宫颈”的奇观感到惊讶，这本质上是子宫颈的突变，在电影的结尾，贝弗利只看到需要正常生活的“突变”女性。女性在电影中被表现为功能性物体;它们要么是双胞胎快乐的入口，要么是孩子的携带者(曾经被Mantle双胞胎成功治疗过)。甚至克莱尔·尼沃也不是一个富有同情心的角色——即使当她意识到自己被骗与两个双胞胎发生性关系时，也很难与她产生共鸣，因为她以为只有一个。亡灵模子克莱尔编的贝弗利。克莱尔说她多么希望和需要被羞辱在一个迷你剧的角色。在后面的一个场景中，克莱尔的角色被描述为一个“情绪化的妓女”。而在另一个场景中，当克莱尔在为迷你剧中的一个场景化妆时，艾略特拜访了她。观众只能看到克莱尔的半边脸，当最后出现一张完整的头部照片时，克莱尔的妆容是为了营造一个被殴打的女人的形象——眼睛、嘴唇和脸颊淤青肿胀。我们讨论过这是克莱尔情绪的外化，以及她是如何感受贝弗利和艾略特对她的对待的——贝弗利认为他对待的就像所谓的“变异”女人一样受伤。

在围绕克莱尔的建构和表现的讨论中，交织着电影中艺术与魅力(或艺术与魅力)主题的一条支线。两者之间似乎只有一线之隔。贝弗利喜欢在电视上看“迷人的”节目。然而，有一种说法认为妇科是一件“艺术品”，或者至少是一个创造性的过程，暗示曼特尔双胞胎被视为“艺术家”。贝弗利为了治疗“变异”女性而制作的工具最终被陈列在一家美术馆的橱窗里，这一奇观充分体现了主题。

死而复生的基督像摆姿势的图像这条关于艺术/魅力的讨论线索发展成了色彩、服装和双胞胎的角色。我们都认为这对双胞胎在手术时间上的表现令人困惑。尤其是贝弗利，因为通常是他承担这项工作。当他穿上手术服时，他会站着，伸出双臂，就好像他是基督一样。然而，我们认为，他们在创造生命过程中的工作更像上帝。尽管如此，在电影的其余部分，非常宗教的意象与20世纪80年代的灰色色彩形成鲜明对比。结论是，这是他们表现的一个令人困惑和混乱的方面。那些穿戏服的人在叙述中显得有点过分。我们指出，这部电影明确地将时间设定在1988年。然而，外科手术的服装将它拉出了“时间”，这是电影中另一个令人费解的部分。 However, we agreed this did add to the horror and overall general creepiness. The colour red stood out against the grey, even though we didn’t consider it practical for surgery! There was something priest like, or inquisitional regarding the costume and colour here.

在讨论双胞胎的双重比喻时，我们注意到，即使我们从一开始就知道他们是双胞胎，但在电影中的某些场景中，我们并没有明确地说我们在看哪一对双胞胎。因此，这部电影通过否定观众对个人身份的认识，成功地在双胞胎的身份上制造了悬念。

讨论的最后一点是关于男性歇斯底里症的观点。有人指出，以前有关于双音与女性双音的例子。例如,黑天鹅而且黄色壁纸．贝弗利和艾略特提到了女性身份，她们的名字就是其中之一。在这里，我们思考了一个想法，即在曼特尔双胞胎的构造中是否存在一种女性化的歇斯底里。贝弗利看起来比艾略特“弱”，我们认为他是更女性化的双胞胎。此外，它们的工作是给予生命，就像“母亲”一样，但从一开始就有“禁止触摸”的概念，即对鱼类如何在水下繁殖的崇敬——同样，禁止触摸。她们是患有女性化歇斯底里症的突变体吗?

谢谢你的总结，凯特。你的最后一个问题当然值得深思!

还是像往常一样，登录网站发表评论或给我发邮件sp458@开云体育app客服kent.ac.uk

提醒:凯瑟琳洛克研讨会对讲机翻拍，4月1日，下午2-4点，KSR4

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一个关于即将到来的令人兴奋的事件的快速提醒。

凯瑟琳·洛克将于4月1日星期三下午2-4点在KSR4频道为我们讲述声音重拍。

为了充分参与研讨会，阅读凯瑟琳即将出版的书中的一章将是有帮助的。如果你还没有通过Melodrama Research Group邮件列表收到这篇文章，想要参加这次活动，请发邮件到sp458@kent.ac.uk。开云体育app客服

有关凯瑟琳访问的更多信息，请参阅之前的帖子:

http://blogs.开云体育app客服kent.ac.uk/melodramaresearchgroup/2015/02/19/kathleen-loocks-seminar-on-sound-remakes-of-silent-film-1st-of-april-2-4pm-ksr-4/

情节剧放映和讨论，3月23日，下午5-7点，贾曼7

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非常欢迎大家参加3月23日下午5-7点在Jarman 7号举行的下一次放映和讨论。

我们将展示Kat的选择:形象和(1988年，大卫·柯南伯格，116分钟)。

形象和

Kat非常友好地提供了以下介绍:

这是不可避免的形象和(1988)，克莱尔第一次同时见到贝弗利和埃利奥特。她的恐惧意识到，虽然她认为自己与其中一人发生了性关系，但她无意中被骗与两人发生了性关系，她被他们的存在吓坏了。这一幕是关键的，因为克莱尔的排斥，观众充分意识到他们的行为的真正恐怖。尽管观众有特权知道埃利奥特和贝弗利是同卵双胞胎，并且之前在银幕上看到过他们在一起，但与克莱尔的会面揭示了他们存在的神秘本质的爬行程度。这就好像我们第一次见到“替身”一样。但谁是替身，贝弗利还是艾略特，还是都有?

这部电影是对双胞胎的原始恐惧的思考。贝弗利和埃利奥特(被称为贝弗和埃利，非常女性化的名字，都由杰里米·艾恩斯饰演)都是著名的妇科医生，他们分享一切;知识、名誉、工作和女人。当著名女演员克莱尔·尼沃(吉纳维芙·布约德饰)向他们寻求治疗时，双胞胎中更外向的埃利开始了与她的关系，随后鼓励贝弗假装成埃利继续交往。克莱尔在他们生活中的存在是贝弗和埃利过度下行螺旋的催化剂，因为性堕落和吸毒不仅威胁到他们的工作，而且威胁到他们的生存。

翻倍形象和是替身概念的变体。这部电影的明显不同之处在于，这两个角色就像一个整体，并且希望保持这样。双重身份的可怕本质只有通过克莱尔这个角色才得以揭示。正是这种对爱情和关系的现实和“常态”的引入，对它们的存在构成了威胁，因为它们试图将它们分离为单个单元。

这是一个令人不安的观看，因为柯南伯格巧妙地制作和构建了一个又一个恐怖场景。在一次采访中，杰里米·艾恩斯解释说，为了记住他扮演的是哪一个双胞胎，他扮演一个用脚掌走路，另一个用脚后跟走路。爬行。或者只是令人毛骨悚然?

如果可以的话，请加入我们，请注意，由于电影的长度，我们将立即开始。

关于双重的讨论摘要

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弗朗西斯非常友好地提供了以下关于我们讨论的优秀总结双。

双# 1

双:筛选和讨论笔记

电影后的讨论开始于观察，电影挖掘了恐怖和超现实的想法，以及这两个主题之间的关系如何在最近的电影中变得越来越普遍双．然而，对恐怖和超现实主义的描绘绝不是一种新发明，因为有人指出，这部电影的黑色幽默相当林奇式，特别令人想起双峰．双也涉及到我们将在下一次放映中探索的基调和主题，形象和．

我们的讨论还涉及到在我们这一季中放映的电影中所代表的二重身的性质。双与…有亲密关系黑暗之镜几周前上映，因为两部电影都把这个双重角色描绘成不可避免的邪恶。在黑暗之镜在美国，这一描述基于“科学”概念，即双胞胎兄弟姐妹之间存在焦虑、竞争和功能失调的关系，其中一个兄弟姐妹最终会走上犯罪道路:“邪恶双胞胎”的概念。虽然出现的二重身双不是同卵双胞胎，同样的逻辑适用于西蒙·詹姆斯和詹姆斯·西蒙之间重复的外表但精神上的不一致。西蒙不受欢迎，但善良、体贴、忠诚;詹姆斯成功，但操纵欲强、自私、残忍。

这就引出了一个问题:在这些电影中，双重角色的作用是什么?二重身的形象意味着什么?在我们的讨论中注意到，二重身的作用是身份的最终断裂，因此似乎与关于现代性的想法有关。影片的场景结构支持了这一点。空格双看起来很现代，例如，西蒙工作的办公室使用计算机技术来处理数据。然而，同样的技术也奇怪地过时:电脑看起来过时了，机器又笨重又缓慢。我们的时间和空间感被打破了，因为电影似乎在暗示电影中描绘的事件双可能在任何地方，但却无处可去。

因此，西蒙的双重作用在一定程度上阐明了现代性的恐怖:机器控制着电影中的角色，并赋予他们一种使命感，但过时的技术也阻碍了这些人与其他人建立有意义的关系的能力。这部电影的幽默源于这种可怕的情况。詹姆斯闯入西蒙的生活证明了现实中什么都不重要——冷酷无情的态度可以战胜谦逊的态度——但现实生活并不是一场噩梦:电影表明这只是“现实”。正是由于这些原因，影片采用了一种沉闷的基调，尽管有更宏大的情节主题和场景发生。

最后，我们还简要讨论了詹姆斯是如何进入故事的，以及这与其他以替身为主的电影有何不同。在双，詹姆斯第一次出现在非常简短的镜头中，当时他在回家的路上迅速经过西蒙。快速剪辑让我们看到了第二天在西蒙的工作地点正式介绍詹姆斯之前的场景。这个入口类似于中替身的介绍黑天鹅电影配乐中的噪音暗示着二重身的到来。这两起事件也都发生在狭窄、幽闭的空间里，声音和图像难以辨别。这些形象也使替身成为威胁主角健康的邪恶先兆。

感谢弗朗西斯!像往常一样，请登录评论，或给我发邮件至sp458@kent.ac.uk，发表你的想法。开云体育app客服

情节剧放映和讨论，3月9日，下午5-7点，在贾曼7

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欢迎大家参加我们将于3月9日下午5-7点在Jarman 7举行的下一次放映和讨论。

我们将展示弗朗西斯的选择:双(2013, Richard Ayoade, 93分钟)。

双# 2

Frances非常友好地提供了以下介绍:

费奥多尔·陀思妥耶夫斯基的中篇小说开头有这样一个片段双当主人公雅科夫·彼得罗维奇·戈雅德金(Yakov Petrovitch Golyadkin)早上第一次醒来时，我们观察到:“然而，有两分钟，[戈雅德金]躺在床上一动不动，好像他还不确定他是醒着还是睡着了，他周围发生的一切是真实的，还是他困惑的梦的延续。”这段描述很有想象力地描述了2013年理查德·阿约德(Richard Ayoade)执导、杰西·艾森伯格(Jesse Eisenberg)主演的同名电影的体验。就像俄罗斯短篇小说中戈雅德金的反思一样，我们作为电影的观众，在电影的结局中，我们所看到的是有逻辑的解释，还是主角“困惑的梦”的产物。“这部电影改编自陀思妥耶夫斯基的作品，但主角现在是西蒙·詹姆斯。西蒙过着单调乏味的生活，醒着的大部分时间都在一间沉闷的办公室里工作，同事们都不理睬他，躲着他。其余时间，他都花在了追求同事兼邻居汉娜(Hannah)上，但没有成功。他在家时，会在汉娜的公寓里用望远镜观察她。然而，西蒙的生活发生了巨大的变化，因为公司里出现了一位新员工，而且是西蒙的替身。这个名叫詹姆斯·西蒙(James Simon)的doppelgänger和西蒙在身体各方面都一样，但前者的生活却截然不同。西蒙沉默寡言，他的工作努力没有得到同行的认可，而詹姆斯自信、成功，受到大家的欢迎。詹姆斯甚至设法勾引汉娜。在这种情况下，西蒙的困惑加剧了，因为没有人认为詹姆斯是替身:只有西蒙能察觉到两人之间不可思议的相似之处。西蒙很快意识到詹姆斯在他生活中的存在是无法忍受的，故事的重点是西蒙试图解决这个问题。

双是一部在多伦多电影节上首映并获得好评的英国电影。阿约德将陀思妥耶夫斯基的故事更新到现代背景，但电影的确切地点和时间背景并没有明确说明。缺乏空间或时间定位有助于建立不安，超然和暗淡的基调的电影和叙事的结论仍然模糊不清。这个故事对doppelgänger的描绘——尤其是除了西蒙之外，其他任何角色都不承认甚至注意到这种物理上的不可能——是创造这种诡异情绪的关键。在阿约德的电影中可以看到一些影响，包括卡夫卡、特里·吉列姆和大卫·林奇的方面，以及电影对弗朗茨·舒伯特音乐节选的使用《幽灵(它也讲述了一个男人与自己的替身对抗的故事)有助于让人想起e.t.a.霍夫曼的作品。通过这种方式双在弗洛伊德的意义上是不可思议的:通过他对霍夫曼作品的分析，弗洛伊德理论认为，替身的形象无疑是不可思议的，因为相同身体的存在引发了对个体独特性的质疑。替身的形象也在生与死之间占据了一个试探性的位置，在霍夫曼的故事中，这种力量与睡魔角色有着超自然的含义。在很多方面双是否让人想起霍夫曼的故事和语气Der睡魔．就像霍夫曼作品中的纳撒尼尔一样，西蒙也是消化过程中唯一一个经历了看到替身的时刻的主角。在纳撒尼尔的情况下，这个doppelgänger是在整个叙事中以各种伪装重新出现的睡魔。西门是自己的身体借着雅各加倍了。在这两个故事中，双重形象都是一种破坏性力量和邪恶的来源;很明显，主角和doppelgänger不可能同时存在。中描述的事件如何发生也尚不清楚Der睡魔而且双应该被解释。doppelgänger真的存在吗?或者他只是主人公不安心理的产物?以一种让人想起陀思妥耶夫斯基(Dostoyevsky)小说中早期描述的方式，弗洛伊德指出，霍夫曼“让我们怀疑，我们是在处理这个惊慌失措的男孩最初的谵妄，还是在叙述故事中所代表的世界中必须被视为真实的事件。”

正是由于这些原因双这部电影的运作方式与本季度放映的其他一些电影完全不同。这部电影中有一个真实的doppelgänger，他的存在是无法解释的，不像其他一些电影中，这种双重身份是通过错误的身份或兄弟姐妹的相似性来解释的。然而，这部电影的情节剧，就像其他故事一样，源于这个双重角色。在双正是詹姆斯对西蒙生活的闯入，阐明了诸如单恋、功能失调的家庭单元、自我危机、失去的痛苦和企图自杀，以及被困在不充实和平凡的生活中的主题。尽管有这些高度戏剧化的主题，影片的基调却很难清晰地表达出来。电影的开头就很好地证明了这一点。在西蒙上班的一辆单调乏味的火车上，我们被介绍给了他。西蒙静静地坐在车厢里，几乎没有其他角色占据车厢，然而一个令人生畏的陌生人要求西蒙离开。西蒙安静而紧张地默许了这个不合理的要求。同样，过了一会儿，西蒙试图离开火车，但被另一名正在往车厢里装包裹的乘客拦下，而这名乘客根本不理会西蒙下车的需求。这一幕成功地概括了西蒙的悲惨生活，令人沮丧、悲伤和不舒服。然而，这个场景也是黑色幽默的，因为荒谬的情况变成了喜剧。这部电影基调的复杂性和叙事的模糊性使得双引人注目的观看体验，并挑战观众理解这些奇怪和混乱的相互作用。事件应该在双最终被解释为“真实的”，还是“困惑的梦”的产物?看完电影后，我们会在讨论中得出什么结论，这将是很有趣的。

希望在那里见到你!