非常欢迎所有人加入我们，我们暂时离开德克，去看一些适合万圣节的东西。我们将展示蝙蝠的低语(1930，罗兰·韦斯特，83分钟)10月29日星期一，下午5-7点，贾曼6。
蝙蝠的低语讲述了一个臭名昭著的罪犯(标题中的蝙蝠)的故事，他应该已经退休了。然而，科妮莉亚·范·戈德(格雷丝·汉普顿饰)家附近的银行抢劫案却表明事实并非如此。当房子里充满了无法解释的噪音和令人毛骨悚然的事件时，侦探安德森(切斯特·莫里斯饰)来到现场调查……
就像上次的祭品，猎杀在美国，这部电影被行业媒体归类为“情节剧”。在电影的双页广告中电影每天(1930年12月11日)这部电影被誉为“甜瓜十年来最好的神秘电影”。
如果可以的话，请加入我们，观看一部让我们专注于男性情节剧神秘暴力追逐的第一个元素的电影。
我们的讨论猎杀涉及:类型(包括情节剧和黑色);男性情节剧及其对神秘、暴力和追逐的依赖;主角克里斯托弗·劳埃德(德克·博加德饰)既是反派又是受害者;博加德的银幕和明星形象;克里斯托弗和男孩罗比(乔恩·怀特利饰)之间的关系以及其他类似的成人/儿童关系;克里斯托弗与其他角色的互动或比较进一步阐明了他自己的个性;这部电影是对二战后英国残酷现实生活的社会评论。
我们首先注意到电影中的几个时刻，在情绪高涨方面似乎特别夸张。其中包括电影开场的紧张时刻，6岁的罗比(乔恩·怀特利饰)偶然遇到了克里斯托弗(德克·博加德饰)，后者在一个被炸毁的地窖里杀人;一对求爱的夫妇在同一地点发现了克里斯托弗受害者的尸体;克里斯托弗闯进他的公寓和他妻子对质时表现出的情绪。其中大部分都是由激烈的音乐强调的。
影片对真实场景的使用和赤裸裸的黑白摄影也受到了评论。这些都说明了这部电影作为社会评论的功能，以及它的黑色电影色彩。我们详细讨论了“男性情节剧”史蒂夫·尼尔(Steve Neale)在他关于“情节剧”一词的著作中所写的同时代的贸易材料。
我们注意到，对于男性情节剧来说，被认为重要的三个要素中的第一个——神秘——几乎没有。影片从一开始就很清楚克里斯托弗是有罪的，观众的知情权远比警方强，尽管剧中人物的命运还不清楚。考虑到克里斯托弗的罪行，尤其是在20世纪50年代电影的背景下，他似乎不太可能逃脱惩罚。
男性情节剧的第二个重要组成部分——暴力——则更为明显——而且是以一些有趣的方式。最极端的情况发生在叙事开始之前，发生在屏幕之外。我们没有看到克里斯托弗对对手的致命攻击，也没有看到他父亲对罗比的辱骂。影片中的暴力场面相当平静。克里斯托弗起初对罗比有点粗暴——不小心搬动他。克里斯托弗还袭击了他不忠的妻子，并在楼梯上与一名警察纠缠在一起，警察正在他的公寓里寻找他。后来，克里斯托弗毫不客气地把关心罗比的好心的赛克斯夫人(凯·沃尔什饰)推到了花园的棚子里。虽然我们从未看到克里斯托弗出拳的事实可能是由于当时的审查制度或对所描绘的内容的规范，但我们也可以将其与德克·博加德的银幕和明星形象联系起来。与当时的其他男星相比，他可能不太可能在银幕上参与暴力。
Chase(男性情节剧的第三个方面)是最常见的。事实上，这在当时关于情节剧的评论中被评论过。这包括观察到一些追捕行动(行动持续数天，穿过伦敦、英格兰北部、苏格兰，并试图到达斯堪的纳维亚半岛)不那么可信(品种,5th值得注意的是，虽然克里斯托弗是一个带着孩子逃跑的男人，但他们一开始是分开逃跑的——这增加了电影的“追逐”元素。然而，克里斯托弗和罗比在一起的追逐时刻是最有效的。在被赛克斯夫人发现后，克里斯托弗从铁路桥上跳上了一辆行驶的火车，罗比也跟着跳上了火车，场面特别紧张。
不出所料，我们的大部分讨论都集中在克里斯托弗身上。他既是坏人又是受害者。他的恶行很早就确立了(他毕竟杀了一个人)，重要的是，电影并没有试图推翻这一假设——例如，揭示虽然克里斯托弗可能认为他杀了那个人，但事实上这是另一个人干的。克里斯托弗的行为使他成为了受害者——他被警察无情地(如果有点不称职的话)追捕。我们也评论了这样一个事实，因为我们花了这么多时间和克里斯托弗在一起，也看到他和脆弱的罗比的友谊越来越深厚，他是一个全面和富有同情心的角色。
克里斯托弗的小善举从一开始就显而易见。他向一个男人要一支烟，但当那个男人慷慨地递给他最后一支烟时，他犹豫了。虽然克里斯托弗计划利用罗比从他的公寓里拿钱，但失败后他对这个男孩很生气，他仍然在café网站上优先考虑罗比的食物。随着他们关系的发展，克里斯托弗对罗比的体贴变得更加频繁。这在克里斯托弗的最后一幕中达到高潮:他把偷来的船折回，他和罗比正试图逃到斯堪的纳维亚，这时他意识到罗比病得很严重。当时英国仍然实行死刑，克里斯托弗不能以激情犯罪作为辩护。他几乎肯定是在为罗比牺牲自己的生命，这样做是一种救赎。
博加德的表演有效地传达了克里斯托弗的困境。起初，这个男人对孩子的关心只是关心，但当克里斯托弗意识到罗比的病情严重时，他变得更加感动。克里斯托弗的决定不是轻易做出的，也不是草率做出的，因为，尽管它是不可避免的，博加德表明它是经过深思熟虑的。博加德也有机会在电影的早期时刻扮演克里斯托弗的敏感。最值得注意的是，在不情愿地满足罗比的睡前故事要求时，他无意中讲述了他失败的婚姻。乍一看，这似乎是一个相当传统的《童话镇》(Once Upon a Time)故事，讲述的是一个巨人离家出走的故事。随着故事的发展，克里斯托弗介绍了一位公主，她显然是代表他的妻子。克里斯托弗讲故事的语态从第三位(“他”)滑到了第一位(“我”)，当他说到情人已经分手时，他变得心烦意乱。因此，克里斯托弗的敏感表现在两个重要方面:他表现出能够与孩子相处，并能与他的悲伤接触。它也比闪回更有效，因为它让我们看到克里斯托弗是如何叙述他的过去的，这样对他来说就有意义了。 This is also reinforced by Robbie’s response. It is clear that the boy is disturbed that the fairy tale has turned dark so quickly and concerned about Christopher’s display of emotion.
克里斯托弗角色的复杂性让我们想起了他所扮演的角色的细微差别和模糊性以斯帖的水域四年前。然而，同人杂志素材从那时起狩猎的制片人强调这部电影是他第三次出演“逃犯”(大卫·马洛，《博加德乘船》，Picturegoer25th1951年8月，第8页)。这篇文章中所引用的电影之间有显著的差异蓝色的灯(1950)和敲诈(1951) -和猎杀．虽然博加德在这三部电影中都扮演了一个性格可疑的人，但只有最后一部以他的救赎告终，并让博加德有机会展示一个敏感的矛盾角色。
我们可以更详细地考虑电影是如何使用博加德的。当然，这位明星仍然可以展示他帅气的外表，但这些有时会被胡茬所掩盖。此外，关于“真正的”博加德，我之前已经指出(在引言中)以斯帖的水域：https://blogs.开云体育app客服kent.ac.uk/melodramaresearchgroup/2018/09/27/melodrama-screening-and-discussion-1st-of-october-5-7pm-jarman-6/粉丝杂志讨论了他的敏感。我还评论说，这是缓和的材料也提到博加德的英雄战争记录。我们可以在他的屏幕图像中看到这两种张力猎杀．克里斯托弗对罗比的善意与他(在故事之前的银幕外)杀死妻子情人的行为相平衡。克里斯托弗的“男子气概”工作更强化了这一点:他是一名水手，这在当时几乎是男性的专属职业。他的航海经历在电影的情节中是必要的——这既解释了导致他妻子不忠的长期缺席，也让他在电影的结尾掌握了驾驶拖网渔船的技能。事实上，我们并不认为博加德作为水手的场景会特别令人信服——他可能有点太精致了。
正如我们关注克里斯托弗对罗比的行为所暗示的那样，为了展示前者的敏感，成年男子和男孩之间的关系是这部电影的核心。作为一个孩子，罗比根据克里斯托弗对待他的方式来评价克里斯托弗，可以理解的是，他不像一个成年人那样意识到发生了什么。我们讨论了相关的电影，比如大卫·里恩的电影雾都孤儿(1948)和布莱恩·福布斯的在风中吹口哨(1961)。有人提到，乔恩·惠特利的金发天真让人想起了前一部电影中约翰·霍华德·戴维斯，在他遇到罪犯费金(亚历克·吉尼斯饰)之前。在后来的电影中，凯西(海莉·米尔斯饰)是
她准备按照自己的方式接受艾伦·贝茨——她错把这个陌生人当成了基督。这些电影和猎杀也很重要。克里斯托弗和罗比对彼此的依赖变成了彼此的爱。这，尤其是大人抱着孩子的画面，让我们想起了最近的版本大地惊雷(2010年，乔尔和伊桑·科恩)。
我们也谈到了这一切都在银幕上展开的事实，避免了对克里斯托弗意图的更可疑的解释。警方试图猜测克里斯托弗“绑架”罗比的动机，猜测他会把罗比作为讨价还价的筹码，以确保自己获释。然而，我们的观点更有特权。我们知道，克里斯托弗并没有引诱罗比离开，事实上，他几次让他离开。我们还看到克里斯托弗最初对罗比表现出的粗暴(身体上的粗暴)慢慢变成了更多的家庭场景。在他们逃亡期间，克里斯托弗允许罗比养一只虱子当宠物，没有因为罗比不小心把牛奶弄洒了而责备他，还同意给他讲一个睡前故事。当他们在乡间追逐时，罗比的抱怨(“我累了”，“我的腿酸了”，我饿了)和克里斯托弗的暴躁反应让人感觉像是父母带着孩子度过了艰难的一天。
影片中唯一真正轻松的时刻发生在两人抵达克里斯托弗的哥哥杰克(朱利安·萨默斯饰)在苏格兰的家时。在忍受了几天的饥饿之后，当罗比热情地大吃一堆食物时，他们笑了起来。这里的场景也显示了两兄弟之间的差异。虽然克里斯托弗是个杀人犯，但他还是有人性的。相比之下，杰克甚至不允许罗比留下来，因为他不愿意被邻居们看不起。
(值得注意的是，博加德和怀特利再次合作出演西班牙园丁(1956年，菲利普·利科克)当德克扮演一个男孩(惠特利)在被自己的父亲忽视时转向的男人的名义角色。)
我们还简要讨论了电影中的两个主要女性角色，尽管她们扮演的角色很小。可以理解的是，我们会部分地通过他的妻子玛格达(伊丽莎白·塞拉斯饰)来评价克里斯托弗——他爱上了她，并选择与她共度一生。玛格达的戏份不多，她的不忠主要是克里斯托弗行为的原因。影片对其他角色的更多关注甚至体现在她的介绍中。从罗比的角度看，她的第一次出现是模糊的，因为罗比躲在她和克里斯托弗的床下。
虽然玛格达承认她对克里斯托弗不忠，但她仍以自己的方式保持忠诚。当克里斯托弗晚上闯进她的公寓，用手捂住她的嘴，愤怒地打她时，她很快就恢复了。
她似乎也没有受到情人之死的影响。事实上，她试图勾引克里斯托弗。甚至在她被克里斯托弗拒绝后(他拒绝了她给他珠宝的提议)，她对警察也没有任何帮助。
赛克斯夫人(凯·沃尔什饰)是克里斯托弗和罗比住的英格兰北部一家民宿的房东，与玛格达形成鲜明对比。玛格达昂贵的衣服引起了目光敏锐的警察对她的忠诚的评论(人们认为她从情人那里收到了钱或礼物，这为克里斯托弗提供了谋杀的动机)，当克里斯托弗闯入公寓时，她穿着一件迷人的睡衣。赛克斯夫人从她的衣服上就可以看出她是工人阶级——当她做家务时，她系着一条花围裙来保护衣服。赛克斯夫人对罗比的关心，以及她对他的勇敢保护(她担心克里斯托弗会伤害这个男孩)，也是对罗比父母坎贝尔夫妇(杰克·斯图尔特和简·艾尔德饰)的一种缓解，他们似乎拥有类似的社会地位。赛克斯夫人坚持让罗比洗个澡，这导致了他被父母虐待的事实浮出水面——他身上有被狠狠鞭打过的痕迹。
警方与家长的互动也很能说明问题。这对父母坚称他们不是罗比的“亲生”父母，因为他是被收养的。通过警察的盘问，很快就发现他没有什么玩具。事实上，警察有这样的洞察力(尽管他们笨拙地追捕克里斯托弗)，这表明他们经常接触这样的虐待案件。影片通过对被炸毁的建筑的逗留来建立战后的背景，这意味着在战后的英国社会中，最脆弱的受害者被忽视了。
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非常欢迎大家参加我们的下一次情节剧放映，10月15日星期一，下午5-7点，在贾曼6。我们将展示猎杀(1952年，查尔斯·克莱顿，84分钟)。
这部电影，也被称为中间的陌生人，德克·博加德饰演克里斯·劳埃德，一个绝望的男人，他杀了他妻子(伊丽莎白·塞拉斯饰)的情人。在一个被炸毁的房子里被一个男孩罗比(乔恩·怀特利饰)发现后，克里斯不得不带着这个年轻的证人一起逃跑……
相比之下以斯帖Waters的专注于苦难，尽管坚强，女主人公，猎杀聚焦于博加德笔下饱受折磨的男性罪犯。这部电影包含了男性情节剧的一些方面，史蒂夫·尼尔将其与好莱坞导演拉乌尔·沃尔什使用的“神秘、暴力、追逐”联系起来。类型与好莱坞, 2000)。
为了强化这种分类，交易票据不同的评论称这部电影是“追捕梅勒”(即情节剧)(1952年3月5日，第6页)。此外，粉丝杂志Picturegoer的一篇评论评论了沃尔什喜欢的三个方面中的最后一个:它把这部电影描述为“令人兴奋的追逐”(1952年3月15日，第16页)。
如果可以的话，请加入我们，观看德克·博加德第二季的情节剧。
我们的讨论以斯帖的水域侧重于几个方面:情节剧及其(女性)受害者和(男性)恶棍的角色刻板印象;主要人物埃斯特和她的情人威廉·拉奇;情节剧的节奏;这部电影是对社会的评论。
我们最初注意到，这部电影比预期的要微妙，包括与电影外粉丝和行业杂志提出的期望有关。虽然维多利亚时代的许多情节剧，虽然不是全部，似乎都在命运和性格的层面上发挥作用，以斯帖Waters的情节剧大多源于前者。书中的人物，尤其是主角埃斯特(凯瑟琳·瑞恩饰)和威廉(德克·博加德饰)，都是细致入微的，而不是老套的。
为了提供一些背景，原始材料——乔治·摩尔1894年的小说——是在“堕落女人”系列小说的末尾出版的。其中包括英国女性伊丽莎白·盖斯凯尔的作品露丝(1853年)和艾伦·伍德的东琳(1861年)——以及英国男性小说家威尔基·柯林斯的新莫德林(1873)和托马斯·哈代的德伯家的苔丝(1891)。摩尔的小说问世三年后，或许是典型的美国情节剧——夏洛特·布莱尔·帕克的戏剧往东走-首次上演。D.W.格里菲思1920年的无声电影版本，由莉莉安·吉什饰演安娜·摩尔，是最常被引用的无声情节剧之一。和这个系列中的其他女性主人公一样，安娜被她爱的男人背叛，生下了一个私生子，随后被社会抛弃。相比之下，我们认为以斯帖是一个坚强的女英雄，她明智地决定指导自己的生活，而不是一个自我牺牲的痛苦女人，完全受别人的摆布。同样地，我们认为威廉并不是某些人所认为的那个胡子拉碴的恶棍。(虽然博加德在影片中相当一部分时间都留着不明智的小胡子，但这似乎是偶然的。)
考虑到两个主要角色的细节，我们特别注意到了埃丝特的韧性和决心。埃斯特的一些强烈观点与她的信仰有关——她是普利茅斯兄弟会的一员。因此，她的宗教信仰与当时占主导地位的英国教会教义相悖——她是一个不墨守成规的人。埃丝特还反对赌博
因为庄园里有赛马，她就去伍德维尤(Woodview)当厨房女佣。她也不赞成其他员工大声朗读的便士恐惧。以斯帖的坚定立场被叙述中的其他角色所加强。Latch夫人(Mary Clare饰)是Woodview的厨师，也是威廉的母亲。她说埃丝特是一个“坚强”的女人，这也是她儿子需要的类型。
不仅仅是Esthe
R或其他角色的评论，这揭示了她的力量，也揭示了她的行动。考虑到以斯帖坚定的信仰，她被威廉诱惑，这也许令人惊讶。她对随后怀孕的反应是典型的坚忍。她决定在威廉离开后留下她的孩子，即使这意味着她必须放弃目前的工作，在她在伦敦找工作期间让别人照顾她的孩子。影片中最具戏剧性、最令人不安的一幕是，埃丝特去看望她生病的孩子，她的孩子由一位名叫斯皮雷斯夫人(贝丽尔·梅索尔饰)的女士“照顾”，她照顾着多个孩子。这个女人暗示，如果孩子安静地死去，埃斯特和她的孩子会过得更好。埃丝特没有同意这个离谱的建议，也没有假装不明白，而是面对这个女人。她
她抱着孩子设法逃离，却差点遭遇另一种戏剧性的命运:被马车碾压。埃丝特勇敢地向救了她的警察提到了这个女人的意图。他难以置信的回答(“这是1875年!”)进一步强调了前一幕的戏剧化性质，表明这样的事情在现代不会发生。
这种有原则的诚实也可见于
埃丝特和其他角色的关系。当兼职牧师弗雷德·帕森斯(西里尔·库萨克饰)对她的求婚产生好感时，她立即告诉他她有一个儿子。埃斯特的诚实得到了回报，他为最初的震惊道歉，并提出要照顾她和她的孩子。埃丝特在别人面前也很诚实。威廉失踪几年后，他和埃斯特在一辆拥挤的火车上意外相遇。在回答威廉姆斯关于她去了哪里的问题时，埃丝特尖锐地反驳说，她一直在照顾他的儿子。她似乎很少考虑周围的人会对她儿子的私生子做出什么结论。
这与通常的母性情节剧中的“堕落女人”叙事不同，在母性情节剧中，母亲因自己的耻辱而失去自尊。事实上，埃斯特被认为是一个“新女性”，不仅是因为她所做的决定，还因为她对自己的性欲坦诚。(关于小说中埃丝特·沃特斯作为新女性而非堕落女性的表现，请参阅Andrzej Diniejko博士在维多利亚网络上的文章:http://www.victorianweb.org/authors/mooreg/estherwaters.html以斯帖的
对弗雷德提议的回答是，她不仅是一个需要拯救的“灵魂”，也是一个女人。因此，选择嫁给威廉并不是自虐式的自我牺牲，因为她的儿子本可以把弗雷德当父亲。此外，与其他“堕落的女人”叙事不同的是，埃丝特在一定程度上遭受了痛苦，但在电影的结尾，她找到了一份快乐的工作(回到伍德维尤)，并且是一个现已长大的水手儿子的骄傲母亲。
我们还就这个问题发表了一些评论
与扮演埃斯特的演员凯瑟琳·瑞恩的关系。以斯帖的厨房女佣工作清楚地表明，以斯帖属于工人阶级。我们对埃斯特经常表现出的文雅品质感到有点困惑——尽管我们可能会把这与她的宗教联系起来。这尤其与她的口音有关，她的口音有时带着爱尔兰的轻快(就像瑞恩自己的)，无论如何都不是明显的工人阶级口音。我们注意到，这也是当时其他英国电影的情况。
鉴于本学期的重点是德克，我们也详细讨论了他的性格。虽然有些人认为威廉是个无可救药的无赖、恶棍和强盗，但也有人对此表示同情。他的背景故事解释说，这个家庭以前在这个县很重要，这给了他一个改善自己的理由。他的雄心壮志是进入博彩行业，部分原因是他坚持认为自己的绰号是“幸运的”拉奇。然而，在山坡上对埃斯特说的这句话立即被削弱了。我们听到了雷声，暴风雨开始了——这实际上预示着威廉不会有好运气。
我们也花了一些时间
讨论威廉的行为如何评价他的性格。威廉和埃斯特的关系似乎建立在相互吸引的基础上。他们喜欢花时间在一起，他只追求另一个女人，一旦埃丝特后悔他们的亲密关系，并避开他。他的离开是不由自主的，他当时并不知道埃斯特怀孕了。威廉在故事中缺席了相当长的一段时间，6年后又出现了。尽管时间已经过去了很长时间，但很明显威廉对他在伍德维尤的时光有着美好的回忆。他经营的酒吧，在他们意外重逢后邀请埃斯特去拜访，酒吧的里屋里挂满了他和伍德维尤同事的照片。他还雇佣了他们以前的一位同事。威廉的多愁善感在他一直保持他和埃斯特的剪影，多年前在舞会上出现在他们面前。他似乎真心想向埃斯特赔罪，很快就向她求婚，并证明自己是个好丈夫和好父亲。他也是一个诚实的庄家，甚至在威廉坚持让他们偿还客户的欠款时，还和他的助手打了一架。
关于这部电影的性别政治，一些特别有趣的事情被评论了。威廉被伍德维尤开除，因为他与女主人的侄女佩吉的关系。如果威廉是女主角，我们很可能会认为这种社会不平等参与者之间的关系是一种剥削。同样，威廉也因为花妻子的钱而受到批评，而如果性别颠倒的话，这可能就不会被提及了。因此，花女人的钱并不被认为是一件特别有男子气概的事情——毕竟，他应该是养家糊口的人。
我们注意到，在某些方面，威廉遭受了堕落女人的命运:他被诊断出患有肺病，并被允许在临终前出现一幕。这尤其让人想起了大仲马(Alexandre Dumas)的几个电影版本《茶花女》(1848)．尽管威廉生病了，但德克·博加德在这场戏中表现得很好，看起来几乎很漂亮，进一步强调了他取代女主角的位置。这也符合博加德的敏感——无论是银幕外的描述(他的明星形象——正如他在第一篇粉丝杂志文章中提到的，被认为与他扮演的角色不同——尽管我已经注意到那里有敏感)，还是银幕上的逐渐发展。我们可以将此与博加德所体现的性别模糊性联系起来。(例如，请参阅Robert Shail 2001年的文章《男性气质和视觉表现:巴特勒式的方法》
给德克·博加德的国际性与性别研究杂志，第6卷，第1/2号和格林·戴维斯的2008章“跨欧洲的成功:德克·博加德的国际酷儿明星”在罗宾·格里菲斯编辑的研究中欧洲酷儿电影)。我们很难知道这与德克·博加德是男明星这一事实有多大关系——这是为他量身定做的介绍，还是无论如何都会发生。
威廉临终前的场景与他、埃斯特和他们儿子的未来所依赖的种族场景交织在一起。这种节奏对于情节剧来说很重要，缓慢移动的动作的低谷与意想不到的高潮形成鲜明对比，有时，令人难以置信的动作。在电影中，活动在舞会的场景中尤其引人注目，热闹的人群参加比赛，特别是德比日的场景。这些方面被影评人特别挑出来，让观众感兴趣。贸易的论文各种特别评论了这些以及临终的床戏(6th1948年10月，第11页)，而粉丝杂志电影画报直接将这些与电影中“乏味的”情节剧(1948年11月，第13页)进行了对比。前者甚至敏锐地指出，由于威廉的“想象力”，我们得到了一个关于种族的观点。因此，这部电影不仅评论了博加德在这里享有特权的事实，因为他得到了女主角的死亡，而且还评论了电影本身。虽然在电影的背景设定在19世纪70年代，电影院还没有发明，但它的许多前辈，如魔灯很受欢迎。此外，到电影制作的日期，1948年观众当然已经很习惯电影设备。例如，我们特别注意到威廉·鲍威尔·弗里斯(William Powell Frith)的“德比日”雕刻栩栩如生。德比的场景
更具体地联系情节剧。以斯帖撞见了弗雷德，弗雷德对威廉娶了以斯帖表示高兴和惊讶。似乎他希望这部情节剧会有不同的结局——电影观众也可能会这样。
德比日作为一个社会混合器的意义——一个来自不同阶层的人混合的地方——也被提到了。这促使人们更多地考虑影片的社会评论。我们注意到，虽然这部电影对阶级制度提出了控诉，但它在将好和坏的特征归因于来自下层和上层阶级的人方面是公平的。如前所述，埃斯特和威廉被巧妙地描绘出来，尽管重要的是，最应受谴责的角色——婴儿农民斯皮尔斯夫人——也是工人阶级。上流社会的巴菲尔德夫人(费伊·康普顿饰)
伍德维尤很有同情心，但埃斯特的其他雇主就不一样了。受到批评的往往是这些机构，或者缺乏这些机构。以斯帖的文盲反映了教育机构的缺乏，她生完孩子后在济贫院的场景强调了她受到的非人情味的待遇。
这在很大程度上源于摩尔的小说。然而，可以理解的是，这部电影省略了一些事件。在小说中，埃丝特回到了她在伦敦的母亲和暴力的继父身边，她的母亲后来去世了。在电影中，埃丝特访问伦敦，得知母亲去世的消息后感到震惊。埃斯特的雇主数量和她所经历的苦难也被压缩在电影中。埃丝特在不同的房子里从事苦工的蒙太奇，有效地显示了这一点，因为屏幕上闪现了年份。值得注意的是，这一点在一本关于“家庭提示”的书的扉页上就有了预示，并附有关于应该如何对待仆人的叙述。这种礼仪包括只在必要时与仆人交谈，或传递问候。这种轻松的基调可能会被认为有悖于电影的社会信息，但它有效地揭示了屏幕上的现实(以斯帖的苦差事)和无所不知、遥远的建言者之间的差距，后者认为这样的建议符合以斯帖和社会的最大利益。
而有些遗漏
毫无疑问，这在一定程度上是为了空间，同样值得注意的是，这导致威廉这个角色扮演了相对更大的角色。此外，我们必须考虑这部电影被允许展示哪些方面——既包括它认为观众能够容忍的内容，也包括官方审查制度。安东尼·斯莱德简要地写过美国审查机构对这部电影的处理。这个过程显然很早就开始了，小说被寄给了约瑟夫·布林(Joseph I Breen)。布林建议，小说中的某些元素(性暗示，包括诱惑、通奸和热吻，以及以斯帖担任奶妈)必须被删除，而其他元素(暗示尖塔夫妇将受到法律惩罚)应该被添加，以斯帖的道德后果保留(“在美国被禁止。”：美国的英国电影及其审查制度，1933-1960(1998，第61-2页)。幻灯片指出，这部电影最终在28日获得了证书th1949年7月发行，1951年发行。很明显，这是在标题下面《以斯帖·沃特斯之罪》毫无疑问，这在美国观众中引起了不正确的期望，抹去了电影描述中存在的细微差别。
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