我们的讨论以斯帖的水域重点研究几个方面:情节剧及其角色刻板印象(女性)受害者和(男性)恶棍;主要人物埃丝特和她的情人威廉·拉奇;情节剧的节奏;这部电影的社会评论。

我们最初注意到，这部电影比预期的要微妙，包括影迷和行业杂志提出的期望。虽然许多维多利亚时代的情节剧，虽然不是全部，似乎在命运和人物的层面上都发挥了作用，以斯帖Waters的情节剧大多源于前者。剧中的角色，尤其是主要的一对——埃斯特(凯瑟琳·瑞恩饰)和威廉(德克·博加德饰)——是微妙的，而不是刻板的。

为了提供一些背景，原始材料——乔治·摩尔1894年的小说——是在“堕落的女人”系列小说的末尾出版的。其中包括英国女性的作品——伊丽莎白·盖斯凯尔的作品露丝(1853)和艾伦·伍德的东琳(1861)——以及英国男性小说家威尔基·柯林斯的新莫德林人(1873)和托马斯·哈代的德伯家的苔丝(1891)。在摩尔的小说问世三年后，或许是美国情节剧的原型——夏洛特·布莱尔·帕克的戏剧往东走-是第一次上演。d·w·格里菲斯(D.W. Griffiths) 1920年的无声电影版由莉莲·吉什(Lillian Gish)饰演安娜·摩尔(Anna Moore)，是被引用最多的无声情节剧之一。就像这个循环中的许多其他女主人公一样，安娜被她所爱的男人背叛，生下了一个私生子，随后被社会抛弃。相比之下，我们认为埃丝特是一个坚强的女英雄，她有意识地决定自己的生活，而不是一个完全受别人摆布的自我牺牲的痛苦女人。同样地，我们认为威廉也不是一些人认为的那个留着小胡子的恶棍。(虽然博加德在影片的相当一部分时间里留着不明智的小胡子，但这似乎是偶然的。)

在更详细地考虑两个主要角色时，我们特别注意到埃丝特的坚韧和决心。以斯帖的一些强烈观点与她的信仰有关——她是普利茅斯兄弟会的一员。因此，她的宗教信仰与当时盛行的英国国教教义相悖——她是一个不墨守成规的人。埃丝特也反对赌博她在伍德维尤(Woodview)担任厨房女佣，因为庄园里养着赛马。她也不赞成其他员工大声朗读的便士恐怖小说。埃丝特的坚定立场在传记中的其他角色中得到了加强。拉奇夫人(玛丽·克莱尔饰)是伍德维尤的厨师，也是威廉的母亲。她说埃斯特是一个“坚强”的女人，这正是她儿子需要的。

不仅仅是埃斯特R或其他角色的评论，这揭示了她的力量，也揭示了她的行为。也许令人惊讶的是，鉴于埃斯特坚定的信仰，她被威廉引诱了。她对随之而来的怀孕的反应是典型的坚忍。她决定在威廉离开后留下她的孩子，即使这意味着她必须辞去目前的工作，让别人照顾她的孩子，而她在伦敦找工作。影片中最夸张、最令人不安的一幕是，埃丝特去看望她生病的孩子，她的孩子由一位名叫斯皮尔斯夫人(贝丽尔·麦瑟尔饰)的妇女“照顾”，她照顾着多个孩子。这个女人暗示，如果孩子安静地死去，以斯帖和她的孩子会过得更好。埃斯特没有同意这个离谱的建议，也没有假装不明白，而是直面这个女人。她她抱着孩子逃跑了，却差点遭遇另一场戏剧性的命运:被一辆马车碾过。埃丝特勇敢地向救了她的警察说出了那个女人的意图。他不相信的回答(“这是1875年!”)进一步强调了前一幕的戏剧性，表明这样的事情在现代不会发生。

这种有原则的诚实也见于埃斯特与其他角色的交往。当兼职牧师弗雷德·帕森斯(西里尔·库萨克饰)向她求婚时，她立即告诉他，她有一个儿子。埃丝特的诚实得到了回报，他为最初的震惊道歉，并提出接受她和她的孩子。埃丝特在别人面前也很诚实。威廉最初失踪几年后，他和埃斯特意外地在拥挤的火车上相遇。在回答威廉姆斯关于她去了哪里的问题时，埃丝特尖锐地反驳说，她一直在照顾他的儿子。她似乎很少考虑她周围的人可能会对她儿子的私生子得出什么结论。

这与通常的母性情节剧中“堕落的女人”的叙事相反，在这种情节剧中，母亲因耻辱而失去了自尊。事实上，埃丝特被认为是一个“新女人”，不仅在她所做的决定上，而且在她对自己的性欲诚实的方式上。(欲了解更多关于小说将埃丝特·沃特斯描述为新女性而非堕落女性的内容，请参阅安德里杰·迪尼耶科博士在维多利亚时代网站上发表的文章:http://www.victorianweb.org/authors/mooreg/estherwaters.html以斯帖的对弗雷德的提议的回答是，她不仅是一个需要拯救的“灵魂”，也是一个女人。因此，选择嫁给威廉并不是自虐的自我牺牲，因为她的儿子可以有弗雷德做父亲。此外，与其他“堕落的女人”叙事相反，虽然埃丝特在一定程度上遭受了痛苦，但她在电影结束时找到了一份快乐的工作(回到伍德维尤)，并且是一个现已长大的水手儿子的骄傲母亲。

我们还对哑光进行了一些评论与饰演埃斯特的演员凯瑟琳·瑞恩有关。埃丝特的厨房女佣工作清楚地表明，埃丝特属于工人阶级。我们对埃斯特的温文尔雅感到有点困惑——尽管我们可能把这与她的宗教信仰联系起来。这一点尤其体现在她的口音上，她的口音有时带有爱尔兰口音(就像瑞安自己的口音)，而且无论如何都不明显是工人阶级的口音。我们注意到，这在当时的其他英国电影中也是如此。

考虑到本学期对德克的关注，我们也详细讨论了他的性格。虽然有些人认为威廉是个无可救药的无赖和无赖，但其他人更同情他。他的背景故事解释了这个家庭以前在县里很重要，这给了他改善自己的理由。他的抱负是进入博彩行业，部分原因是他坚持自己的昵称是“幸运的”门闩。然而，这个在山坡上对埃斯特说的断言，立即被削弱了。我们听到雷声响起，暴风雨来临——这预示着威廉不会有好运气。

我们也花了一些时间讨论威廉的行为如何反映他的性格。威廉和埃斯特的关系似乎建立在相互吸引的基础上。他们喜欢花时间在一起，他只追求另一个女人一旦埃斯特后悔他们的亲密关系，避开他。他离开家是非自愿的，他当时不知道埃斯特怀孕了。威廉在故事的大部分时间里都没有出现，直到6年后才重新出现。尽管时间已经过去了很长一段时间，但很明显威廉对他在伍德维尤的时光有着美好的回忆。在他经营的酒吧里，他邀请埃丝特在他们意外重逢后去参观，里面摆满了他和伍德维尤的同事的照片。他还聘请了他们的一位前同事。威廉的多愁善感在以下事实中表现得尤为明显一直保持那是他和埃丝特多年前在舞会上的剪影。他似乎真诚地想向埃丝特道歉，很快就向她求婚，证明自己是个好丈夫和好父亲。他显然也是一个诚实的庄家——甚至在威廉坚持要把欠客户的钱付给他的助手时，他还和他的助手打了一架。

关于这部电影的性别政治，人们评论了一些特别有趣的事情。威廉被伍德维尤解雇了，因为他和房子的侄女佩吉的关系。如果威廉是女主角，我们很可能会把这种社会不平等参与者之间的关系视为剥削。同样，威廉也因花妻子的钱而受到批评，而如果性别互换，这一点可能就不会被提及。因此，花女人的钱并不是一件特别有男子气概的事情——毕竟，男人应该是养家糊口的人。

我们注意到，在某种程度上，威廉承受着那个堕落女人的命运:他被诊断出患有肺病，并被允许出演一个临终的场景。这特别让我想起了大仲马的《消费》的几个电影版本山茶花夫人(1848)．尽管威廉生病了，但德克·博加德的灯光很好，看起来几乎很漂亮，在这个场景中，进一步强调了他作为女主角的地位。这也符合博加德的敏感性——无论是在银幕外(他的明星形象——正如他的第一篇粉丝杂志文章中提到的，被认为与他扮演的角色不同——尽管我已经注意到，那里有敏感性)和银幕上逐渐出现的敏感性。我们可以将此与学者们所说的博加德所体现的性别歧义联系起来。(例如，请参阅Robert Shail 2001年的文章《男性气质和视觉表现:巴特勒式的方法》德克·博加德的国际性与性别研究杂志，第6卷，no 1/2和格林戴维斯2008章“跨欧洲的成功:德克·博加德的国际酷儿明星”在罗宾·格里菲斯编辑的研究欧洲酷儿电影)。很难知道这与德克·博加德是男星的事实有多大关系——是特意为他做了介绍，还是本来就会这样。

威廉临死前的场景与他、埃丝特和他们儿子的未来所依赖的种族场景交织在一起。这种节奏对情节剧很重要，缓慢动作的低潮与意想不到的、有时令人难以置信的高潮形成鲜明对比。在影片中，在舞会、参加比赛的熙熙攘攘的人群、尤其是德比日的场景中，活动尤其引人注目。这些方面被评论家特别挑选出来，让观众感兴趣。贸易的论文各种特别是评论这些以及死亡的床上的场景(6)^th1948年10月，第11页，而粉丝杂志电影画报月刊直接将这些与电影中“乏味的”情节剧形成对比(1948年11月，第13页)。前者甚至敏锐地指出，威廉的“想象力”为我们呈现了一种对种族的看法。因此，这部电影不仅评论了博加德在这里享有特权的事实，因为他被赋予了女主角的死亡，而且还评论了电影本身。虽然在19世纪70年代，电影还没有被发明出来，但它的许多前身，如魔灯已经很受欢迎了。此外，到电影制作之日，1948年的观众当然已经习惯了电影设备。例如，我们特别注意到威廉鲍威尔弗里思的“德比日”雕刻的有效性。德比的场景更具体地与情节剧联系起来。埃斯特遇到了弗雷德，弗雷德对威廉娶了埃斯特表示高兴，尽管感到惊讶。他似乎希望这部情节剧能有一个不同的结局——就像电影观众一样。

他还提到了德比日作为社交活动的重要意义——来自不同阶层的人在这里聚会。这引发了人们对这部电影的社会评论的更多思考。我们注意到，虽然这部电影对阶级制度提出了控诉，但它在给下层阶级和上层阶级的人赋予好的和坏的特征方面是不偏不偏的。正如前面提到的，埃斯特和威廉被巧妙地描绘了出来，尽管最受谴责的角色——婴儿农夫斯皮尔斯夫人——也是工人阶级，这一点很重要。上流社会的巴菲尔德夫人(费·康普顿饰)伍德维尤很有同情心，尽管对埃丝特的其他雇主却不是这样。受到批评的往往是制度，或者制度的缺失。埃斯特的文盲反映了教育机构的缺乏，她刚生完孩子就在济贫院的场景突显了她受到的非人情化的对待。

这在很大程度上源于摩尔的小说。然而，可以理解的是，这部电影省略了一些事件。在小说中，以斯帖回到了她的母亲和暴力的继父在伦敦，她的母亲后来去世了。在电影中，埃丝特访问了伦敦，得知母亲去世的消息后感到震惊。埃丝特的雇主的数量和她所经历的痛苦也在电影中被压缩了。埃斯特在不同的房子里做苦工的蒙太奇画面有效地证明了这一点，因为年龄在屏幕上闪现。值得注意的是，这在一本关于"家庭提示"的书的扉页上有预示，并附有关于如何对待仆人的叙述。这种礼仪包括只有在必要时才与仆人交谈，或打招呼。这种轻松的基调可能会被认为削弱了电影的社会信息，但它有效地揭示了屏幕上的现实(埃斯特的苦差事)和无所不知、疏远的建议提供者之间的差异，后者认为这些建议符合埃斯特和社会的最大利益。

而其中的一些遗漏毫无疑问，这在一定程度上是为了空间，同样值得注意的是，这导致威廉这个角色扮演了相对更大的角色。此外，我们必须考虑这部电影被允许展示哪些方面——从观众能容忍的程度和官方审查两方面考虑。安东尼·斯莱德(Anthony Slide)简要地写了一下美国审查机构对这部电影的处理。这个过程显然很早就开始了，小说被送到约瑟夫一世布林手中。布林建议小说中的某些元素(性暗示包括诱惑，通奸和激情之吻以及埃斯特作为奶妈的工作)必须删除，而其他元素(暗示斯塔尔斯将受到法律惩罚)应该添加，并保留对埃斯特的道德后果(在美国被禁止。”：英国电影在美国及其审查制度，1933-1960(1998，第61-2页)。幻灯片指出，这部电影最终在28日获得了证书^th1949年7月发布，1951年释放。很明显，这是在标题之下埃斯特·沃特斯的罪。毫无疑问，这让美国观众产生了不正确的期望，抹去了影片中讨论所揭示的细微差别。

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