以下是弗朗西斯非常友好地提供的:

我们的讨论布拉格的学生首先观察到，这部电影包含了一系列令人印象深刻的地点和场景，尽管叙事只涉及少数几个关键人物。这些地点包括开场未命名的巴尔杜因见面地点、森林和湖中的狩猎场景、巴尔杜因的公寓和伯爵的房子。对于外部拍摄，我们对这个外景拍摄中空间的利用印象特别深刻。例如，在替身杀死伯爵的侄子(以及他女儿的fiancé)的场景中，这一信息是在一个镜头中传达给我们的，在前景中Balduin对这一实现感到绝望，我们可以越过他看到背景中其他人物在照顾他对手的尸体。这种景深的运用在影片结尾的舞蹈场景中再次出现，在狩猎场景中，几十只狗向镜头走来，增加了这一事件令人印象深刻的规模，并强调了伯爵和他家人的财富。还有人指出，这部电影持续使用户外外景拍摄——通常展示广阔的空间——与情节的私密性质形成了鲜明对比，情节集中在几个人的交织叙事上。

在我们的讨论中还注意到，许多外部镜头也是长镜头。这些扩展的场景对叙事发展来说往往是多余的，就像狩猎场景一样，它继续从不同的角度展示奔跑的狗和骑马的人。相比之下，室内场景是没有经过编辑的，就像一个tableau图像一样，通常在这些位置，随着角色之间的互动，大部分情节都在进行。例如，巴尔杜因和斯卡皮内利之间的交换导致了前者灵魂的丧失，就以这种方式呈现，同时还有巴尔杜因的倒影走出镜子的惊人时刻。我们还提到，由于缺乏字幕(尽管在这个版本中)，演员的表演和服装在传达重要的叙事信息方面很重要。斯卡皮内利在前面提到的场景中的出现就是一个很好的例子。他的黑色服装，颓然的姿势和爬行的动作都有助于传达斯卡皮内利作为对手的角色。巴尔杜因和他的搭档也有惊人的表现。当巴尔杜因对自己签掉灵魂的遗憾决定越来越绝望时，主人公的动作变得越来越不稳定和夸张，就像在电影的悲剧高潮到来之前，巴尔杜因试图(不成功地)逃离他的替身时所表现的那样。另一方面，替身在大多数镜头中保持静止，走路时缓慢而有目的地移动。 Such performances convey effectively the callous and cruel nature of both Balduin’s reflection and Scapinelli, which contrasts the love-struck naivety and tragic nature of Balduin.

也有人评价说，电影中简洁的人物数量有助于突出双重主题。除了Balduin和他的替身，我们还可以看到其他几个角色通过外形相似或叙事功能在情节中“替身”其他玩家。例如，Balduin与伯爵的侄子作为情敌，争夺伯爵夫人的感情。伯爵夫人是一个奇怪的“流浪女孩”，她经常出现在与她相同的场景中。然而，伯爵夫人很富有，享受着巴尔杜因对她的关注，而这个流浪的女孩穿着褴褛，无法成功吸引巴尔杜因的目光。然而，这个流浪女孩坚持跟踪巴尔杜因和伯爵夫人的行动，也使她成为斯卡皮内利的替身;这两个角色都对巴尔杜因的生活保持着兴趣，并且都以相似的方式行动。这一观察提出了关于流浪女孩叙述的目的的话题。这个角色仍然相对不成熟，没有背景故事，她也没有出现在电影的结尾。我们思考了这个流浪女孩与电影中超自然方面的关系——因为她经常与斯卡皮内利站在一起——但没有足够的角色发展来确定这一点。在我们的谈话中也提到了电影结尾的超自然方面，巴尔杜因的替身躺在主角的坟墓上，这是一个引人注目的，尽管神秘的形象。