弗朗西斯非常友好地提供了以下关于我们讨论的摘要Stepford太太们:
在我们的讨论中
在Stepford的妻子们人们注意到1975年的版本与2004年的翻拍版有很大的不同，尤其是后者的“大团圆结局”。有人评论说，这部翻拍电影完全删除了原作的社会评论，尽管这令人沮丧，但对于理解电影的政治背景及其与哥特式的相关性是绝对必要和关键的。事实上，有人指出福布斯的Stepford的妻子们它仍然是一部强有力的电影，正是因为它提出的许多问题——尤其是关于社会对女性的看法——不幸的是，在今天仍然相关，在当代文化中仍然可见。
我们还讨论了乔安娜是一个哥特式的女英雄，尽管她在电影开始时足智多谋，反抗男性协会的力量，但奇怪的是，在电影的最后一幕，也就是最后一幕，她没有试图反对迪兹和他的杀人计划。在某种程度上，这可能是因为乔安娜没有携带武器就跑过了这所又旧又黑的房子(在镜头开始时，她把拨火棍给了迪兹)，这导致人们观察到乔安娜——相当不寻常地——空手探索这个空间。我们在其他哥特式电影中观察到的一个共同特征是，女主角通常如何探索哥特式房屋中黑暗和(潜在的)危险空间，并使用光源，例如室内的大烛台无辜的(1961)或火炬在门后的秘密(1947)。这样的场景象征着哥特式女主人公的探索天性，这些时刻对光影的极端使用说明了叙事中更大的主题关注点，通常涉及揭露以前隐藏或压抑的秘密。
乔安娜与房子的互动在这方面明显不同，有人认为Diz在场景中的存在可能是破坏性因素:哥特式女主角通常探索家庭空间独自一人或者，至少，男性的威胁通常是由故事中的丈夫或爱人提供的。Stepford的妻子们在这两方面都有所不同，这可能代表了电影改编和修改哥特式传统的另一种方式，以表达电影更广泛的政治背景和关注。在这种解读中，迪兹不仅仅是女主人公多疑的配偶的替代品，而是父权制本身的体现。迪兹在男子协会中的领导角色加强了这一点，该协会是控制城镇的主导组织，确保了男性的特权和优势。这样，乔安娜与房子的互动——最终导致她的死亡——以这种方式被描绘是完全恰当的。如果Stepford的妻子们因此，任何代表乔安娜抵制迪兹操纵的尝试都是徒劳的:房子，就像斯蒂福德和更广泛的社会一样，已经被迪兹和他所代表的东西塑造和控制了。这个社会政治
在故事的最后，乔安娜痛苦地发现了自己的替身，这再次强化了她的阅读能力。乔安娜的二重身坐在一个模拟的卧室里，她顺从地坐在那里，这是女性家庭和性奴役的另一个拟人化形象。
有趣的是，这部电影也在美学层面上探讨了这些压迫和物化的主题。乔安娜作为一名摄影师的工作与她作为好奇的哥特式女主人公的角色相辅相成，尽管乔安娜通过对镜头的控制(以及她的调查能力)所享受的代理总是受到损害。值得注意的是，乔安娜不是一个成功的摄影师，唯一引起评论界兴趣的照片是家庭场景。而不是Stepford的妻子们强调乔安娜不看既是因为她是一名摄影师，也是因为她有能力看到Stepford所在社区的真相。用来描绘乔安娜拍照的视角镜头变得具有讽刺意味:乔安娜对这些图像的控制(以及延伸开来的对观众所看到的东西的控制)是虚幻的和短暂的，乔安娜本人将被一个身体所取代，这个身体被塑造成一个符合男人欲望所设定的标准的形象。乔安娜发现她的自动机替代品的那一刻，反映了她对乔安娜的代理和她的观察能力的篡夺。当乔安娜第一次进入模拟卧室时，她的目光被一个从左向右扫视房间的视角镜头所代表。值得注意的是，这是我们最后一次完全从乔安娜的角度来看事件。乔安娜发现机器人的第一个镜头是乔安娜的面部特写，这是她的反应镜头，然后另一个镜头(伴随着声音提示)揭示了她恐惧反应的来源。乔安娜在了解了斯戴福险恶的秘密后失去了形象的代理，最终失去了自己的生命。的确，随后对乔安娜和机器人之间倒转镜头的剪辑进一步强调了电影更大的主题与风格选择之间的联系:剪辑框中有一个特写镜头是替身的合成乳房，可以看到她穿的透视睡衣下面。镜头的偷窥恰如其分地反映了男性协会在物化Stepford女性并控制她们身体方面的胜利。在影片的最后一个镜头中，合成人乔安娜死气沉沉的目光被孤立在一个极端的特写中，她望着观众，这一令人难忘的画面强调了这一点。
谢谢你的总结，弗朗西斯!
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