Sarah发布

我们在放映后的讨论范围很广，包括:对琼·克劳馥/赛迪第一次出场的分析;赛迪的服装，尤其是与其他女性角色相比;克劳福德的表现——尤其是多层次的表现;米尔德丽德之间的比较论人类的束缚和赛迪在一起雨;注意到克劳福德和贝蒂·戴维斯截然不同的表演风格;赛迪与改革家戴维森的对立关系;沃尔特·休斯顿的表演;电影的大团圆结局。整个讨论都是通过参考毛姆的短篇小说和1928年由格洛丽亚·斯旺森主演的无声版电影来阐明的。

我们首先讨论了影片中最令人难忘的时刻之一:琼·克劳馥的首次亮相。尤其重要的是，在女性表现方面，克劳福德/赛迪是通过她身体的镜头来介绍的，而这些镜头本身是碎片化的。(参见劳拉·穆尔维的《视觉愉悦与叙事电影》，了解更多关于破碎的女性身体和“男性凝视”的内容)[我])。首先，克劳福德/赛迪的右手，戴着沉重的手镯，几乎碰到门柱。紧接着，她的左手对着对面的门柱做了一个类似的手势。然后她的右脚重重地踩在地上。类似的动作很快发生在左侧。这比通常的明星入口更大胆，因为它做出了这样一个大胆的声明。事实上，这个角色/明星用她有力的四肢运动来强调这个场景。此外，如果我们看完整的照片，这个姿势会显得非常笨拙，克劳福德/赛迪的脚似乎牢牢地分开了。这样看来就不像淑女了。最后一张克劳福德/赛迪的脸的照片让我们看到了她那张傲慢而阴沉的嘴，这张嘴被她那轮廓分明的嘴唇所突出。 Through Crawford/Sadie’s dangling cigarette she utters her first word, a huskily intoned ‘Boys’. It is an astonishingly powerful, and not at all subtle, introduction of both the star (Crawford) and the character (the prostitute Sadie). It was mentioned that a similar scene does not occur in the 1928 silent film starring Gloria Swanson.

人们还对服装作了详细的评论。在影片的大部分时间里，克劳馥/赛迪都穿着紧身的格子裙，配上一条白色的宽腰带，进一步突出了她的曲线。在这一点上佩戴的配饰，再深入到电影中，意义重大。尽管岛上闷热难当，赛迪的脖子上还是披着一件皮毛，头上戴着一顶类似天鹅羽毛的帽子。赛迪显然是一个在意外表的女人，事实上，她在日常生活中的表现也是如此。

克劳福德/赛迪的第一次亮相令人难忘，不仅仅是因为精力充沛和有点令人吃惊的浓妆脸，但事实是一个非常相似的场景发生在电影的结尾。在这一切发生之前，赛迪经历了精神和身体的转变。照片中，她化了淡妆，梳了头发，穿着深色、朴素的衣服。当她这可以从她以前的服装、妆容和发型上反映出来。这是简·盖恩斯(Jane Gaines)断言的一个很好的例子，即衣着往往讲述了一个女人的故事。(二)克劳福德/赛迪的镜头再次撕裂了她的身体。还有人指出，克劳福德/赛迪的服装将她与电影中的其他女性——女演员比乌拉·邦迪和肯德尔·李饰演的戴维森夫人——区分开来还有麦克菲尔太太。后一对的衣服比赛迪的要朴素得多，而且往往是一种颜色的方块，与格纹连衣裙形成鲜明对比。女性角色之间的类似描绘也发生在戴维斯/米尔德里德身上论人类的束缚与此相关的还有饰演菲利普的另一对恋人诺拉和莎莉的女演员凯·约翰逊和弗朗西斯·迪伊。

克劳福德的表现也引发了很多讨论。有人指出，在物理上她在某些方面看起来很像格洛丽亚·斯旺森。谎言透露，这很可能也蔓延到表演中，因为克劳馥还没有找到自己的风格，并模仿斯旺森早期的形象。事实上，将克劳馥与其他情景剧中的女明星(主要是斯旺森和戴维斯)进行比较，有助于研究克劳馥的表演。这因为事实而变得容易吗论人类的束缚和雨包含几个相似之处。两部小说都取材于萨默塞特·毛姆的小说，创作时间相近(1932年和1934年)。此外，这两个女性角色至少在部分叙事中都是妓女，这标志着戴维斯和克劳福德的一些偏离。然而，戴维斯和克劳福德的表演和他们扮演的角色之间有几个很大的不同。

克劳福德被要求在几个级别上表演。赛迪大胆地扮演着妓女的角色，与潜在客户开玩笑——公然在公共场合喝着从瓶子里拿出来的威士忌，纵情跳舞。赛迪不真诚地承认自己的罪行，与之形成鲜明对比的是她真诚的忏悔。当赛迪最终恢复到原来的样子时，这与她最初的样子既有相似之处，也有显著的不同。我们特别注意到赛迪获得宗教启蒙的转变场景。它的重要性通过主楼梯上的舞台(对几部情节剧很重要)和摄影来表明。赛迪的对手，宗教改革家阿尔弗雷德·戴维森(沃尔特·休斯顿饰)稳稳地站在楼梯顶上，而赛迪则从楼梯底下往上看。她爬上楼梯，准备责问他。除了楼梯的上升，几乎没有什么动静，尽管克劳福德/赛迪对顶部栏杆的担忧表明了她的痛苦。她走下台阶，似乎准备走了。 Davidson is seen is close shot standing still and a cut to Sadie reveals that she is also riveted to the spot. The moment in which Sadie is转换后不久发生，并在屏幕上可见。镜头停留在她明亮的、泪痕斑斑的脸上，她的眼睛里流露出一种意识的表情，然后蔓延到她的五官上。然后镜头移开，让萨迪和戴维森有更好的镜头，现在他们在一起了。这个场景以一个引人注目的起重机镜头结束，镜头从大楼里出来。

克劳馥还有更多的机会来展示她的演技。当威廉·加根饰演的角色奥哈拉(被赛迪称为“英俊”——她扮演画廊的另一个例子)很快回来带赛迪开始新的生活时，克劳福德一开始就相当机械地扮演了这一幕。她说话单调，拒绝看奥哈拉/加根。完全不参与是不可能的，尽管帅继续，赛迪轻快地推开他，提高了她的声音，因为她做了。克劳福德巧妙地演绎了赛迪挣扎着抵制诱惑的矛盾欲望。赛迪对周围男人明显夸张的表演和更安静的时刻之间的转变(这发生在电影后来我们第一次看到她独自一人的时候)有助于创造一个复杂而富有同情心的角色。有人提到，克劳福德不同表现水平之间的变化可能是导致同时代负面评论的原因。不过，正如利斯所指出的那样，克劳福德的表现在那之后得到了更有利的评价。(显然上面还没有写什么雨，而对Joan进行预编码。)

相比之下，虽然戴维斯的表现在论人类的束缚绝不是在一个层面上，我们很少看到可能被认为是“真实的”米尔德里德的不同方面。当然，“真实”角色的概念是一个非常模糊和抽象的概念，当星星形象被添加到混合中时更是如此。在这里，这是非常明显的，因为米尔德丽德这个角色总是在表演;她装腔作势，装腔作势，使自己显得更文雅。她用夸张的轻蔑的手势或轻浮的行为来操纵菲利普和其他男人。此外，戴维斯/米尔德里德总是在移动-面部和身体-整个表演本身。有两个主要场景论人类的束缚当米尔德丽德不表演的时候。首先是她的长篇大论对抗菲利普的动作非常夸张。第二个是平淡无奇的场景，她身患重病，从住处被护送到医院。她在这儿不太能动。在这两个场景中，米尔德丽德的真实自我都被揭示为真正可怕的:在第一个场景中，她复仇的性格完全发泄出来了，在第二个场景中，她的外表丑陋不堪。

我们发现很有趣的是，在这两部情节剧中，克劳福德的演奏有时相当克制，动作很少，而戴维斯的动作不断，动作很大，这两者之间存在着如此大的差异。特别是因为情节剧是一种表演通常被认为与夸张有关的类型。《谎言》突出了克劳福德的自然主义和戴维斯的戏剧手法之间的差异。此外，人们还认为克劳福德本能的演奏与赛迪近乎原始的危险意识相吻合。当Sadie第一眼看到Davidson目不转睛地盯着她的时候，她似乎意识到了危险，首先回看了她一眼，然后往下看了一眼。不同类型的表演也与这样一个事实有关:戴维斯主要被视为女演员，而克劳馥在很大程度上被认为是一个没有什么变化的明星。

当然，部分差异是由于人物和事实，虽然米尔德丽德不是中心人物论人类的束缚赛迪是雨的主角。还有很多克劳福德和戴维斯在情节剧中的其他表演可供我们比较和对比，以更好地了解趋势。(这可能是一个非常富有成效的，令人愉快的，未来的筛选线!)它揭示了，除了我们放映的情节剧(男性情节剧，动画，戏剧改编，香港电影等)的无限多样性之外，即使是这个相当狭窄的情节剧亚类型，女性电影，也是多样化的。

除了克劳福德的表演引起的同情外，人们还注意到，这部电影和短篇小说一样，把赛迪的地位提升到了正确的位置。毛姆故事的中心人物博士似乎对她的困境表示同情。但他并不是电影中的主要男性角色，克劳福德/赛迪的爱人帅也不是这个角色的主角，而是改革家戴维森占据了中心舞台。他在软弱时刻的痛苦是影片的关键时刻之一。除了被描绘出来(这只在故事中被暗示过)，这部电影对声音的绝妙的氛围运用也加强了这一点。在影片的大部分时间里，淅淅沥沥的雨声不绝于耳，伴随着叙事式的鼓声。克劳福德/赛迪的表演和情境的可变性与戴维森的不可动摇的道德观形成了鲜明的对比。休斯顿用一种呆板的、静止的正直，巧妙地表达了这一点。

我们还观察了赛迪与其他角色的对比，尤其是女性角色。博士的妻子和他一样低调，而戴维森夫人在要求拯救赛迪时却和丈夫一样咄咄逼人。从她的态度来看，戴维森夫人与其说是基督徒，不如说是报复性的。当她告诉丈夫赛迪对她顶嘴时，她夸大其词了。我们还认为，戴维森夫人是影片最后一个镜头的主角，这一点很吸引人。在Sadie和Handsome一起离开后(故事中没有出现这样一个幸福的结局，但在好莱坞叙事中几乎是必不可少的)，镜头停留在刚刚丧偶的Davidson夫人的身上，她双手捂着脸。

虽然赛迪有一个幸福的结局，这在某种程度上驯化了她，但我们认为重要的是，她在很多方面仍然与我们在电影开始时看到的赛迪相似。在结束讨论时，我们提到了一个有罪的好莱坞女英雄在没有改革的情况下结束一部电影是多么不寻常，尤其是在1934年对海斯法典进行了更严格的监管芭芭拉·斯坦威克主演的两部电影很好地说明了男女平等对待女性角色和犯罪的态度。在预编码中神奇的女人(1931)我们看到了弗洛伦斯·法伦从骗子布道者变成了救世军的一员。这与雨的对赛迪的治疗。不出所料，斯坦威克在后来的一部电影中饰演的角色李·利安德，记得那个夜晚(1940),因入店行窃而被送进监狱。

非常感谢Lies为Joan和雨．