Sarah发布
在漫长的暑假之后，我们在放映后的第一次讨论非常活跃，涵盖了与情节剧、这部特定的电影和贝蒂·戴维斯有关的几个领域。它包括以下评论:贝蒂·戴维斯的表演;这部电影改编自萨默塞特·毛姆的小说;电影的音乐;女性角色比较;小说后来的改编;主演莱斯利·霍华德和贝蒂·戴维斯的另一部合作作品;作家萨默塞特·毛姆。
不出所料，讨论以评论戴维斯的力作开始。米尔德丽德·罗杰斯试图通过她的声音表现得更优雅，戴维斯的能力被认为特别有效。她毫不费力地在适当的时候，在被勒死的伦敦腔和被勒死的伦敦腔之间转换，带着一点令人难以置信的教养。这种起伏的运动也出现在戴维斯的身体表现中。这是相当夸张的。戴维斯运用自如的手势和面部表情，巧妙地传达了米尔德丽德轻浮的天性和她有时对菲利普冷漠的态度。我们特别注意到戴维斯使用
用她的眼睛来表现米尔德丽德性格中矛盾的方面。米尔德丽德不时低着头，从她的香槟酒杯上方，不动声色地抬头望着菲利普(见右图)。但更多的时候，她或快或慢地把眼睛从他身上移开，表示她不同意他的观点，或者表明她正在考虑他提出的一个提议。
尽管戴维斯在整部电影中都运用了戏剧化的手法，几乎不能用克制来形容，但她的两场大戏却令人惊叹地有效。在米尔德丽德对菲利普的长篇大论中，我们详细讨论过，戴维斯将她的表现提升了一个档次。在这个场景中有不断的运动。戴维斯一边大步离开摄像机，一边转身离开摄像机，而摄像机本身也以一定的速度跟随戴维斯。在此之前，现场相当安静，这更增添了额外的动力。这也是我们第一次看到米尔德丽德大发雷霆。菲利普说米尔德丽德令他厌恶，这引起了他的注意。反过来，这是对她试图勾引他的回应。在重复了菲利普的话之后，戴维斯的声音和身体因难以置信和愤怒而颤抖，当戴维斯做出一个暴力的手势时，场景达到了高潮。她告诉菲利普，每次他吻她时，她都会擦嘴。 Mildred clearly thinks this is a useful phrase to torment Philip with, and she repeats it, at
增加体积。为了强调这一点，戴维斯还使劲地用胳膊擦着涂了厚厚的口红的嘴巴。值得注意的是，虽然这个手势可以说是电影中最令人难忘的时刻之一，部分原因是戴维斯的表演提高了，但它并没有出现在小说中。
令人难忘的是，米尔德丽德一边怒吼着，瞪着眼睛，一边微笑着，或者更准确地说，她在做鬼脸。她显然很享受有机会向菲利普表达自己的真实感情。例如，这与戴维斯电影中的其他时刻相比，她的角色释放了真实的自我在我们的生活中(1942，约翰·休斯顿)。
戴维斯的另一个“大”场面更多地揭示了米尔德丽德的复仇心。这很可能比她对菲利普的评论的自发反应更糟糕，因为她有时间考虑她的行为。她兴高采烈地在菲利普的公寓里横冲直撞，毁掉了对菲利普来说最重要的艺术品，但她说她觉得这些艺术品很庸俗。下面这个场景的配乐很有启发性。米尔德丽德冷静地从婴儿床上抱起“婴儿”，准备两人一起离开菲利普的公寓。音乐中有一种“沉闷的”，几乎是喜剧的品质。虽然观众从来没有像菲利普那样对米尔德丽德抱有同样的幻想，但这表明，在她的长言长语和接下来的横冲直冲之后，电影现在通过音乐表明，她的真实本性确实是卑鄙的。有人提到，在这部电影的第一次放映后，一些音乐被修改了，因为它被认为在某些地方太喜剧了。
我们对表演的关注，尤其是情感和姿态高度集中的特定时刻，与我们在之前的放映会上参与的一些讨论有关。特别有趣的是，值得进一步考虑的是，这些例子是如何与克制因素并列的。
就像我们之前的一些讨论一样，我们谈到了那个受苦的女人。虽然这部电影展示了戴维斯的表演，但它可能更多的是菲利普的痛苦，而不是米尔德丽德的痛苦。这和原著小说很相似。在这本700页的书中，大部分都详细描述了菲利普的童年、他在国外生活的时间、他的医学培训以及后来的求职经历。不出所料，这部83分钟的电影删去了小说中的大部分情节。事实上，它选择把焦点放在菲利普和米尔德丽德作为主角，这证明了米尔德丽德对菲利普的有害影响，显然与好莱坞对这对浪漫夫妇的特权有关。
菲利普的其他恋爱关系
(左边是由凯·约翰逊饰演的诺拉，右边是由弗朗西丝·迪伊饰演的莎莉)出场时间很少，不足以与米尔德里德的中心位置竞争。除了米尔德丽德/戴维斯之外，其他女性角色和表演都非常克制。其他人物(如雅各布斯医生、医科学生格里菲斯，尤其是浮夸的阿特尔涅)被描绘得更宽泛。我们认为这些描述可能缺乏深度，因为他们只有很少的时间来留下印象。这些角色都是由男演员扮演的，分别是Desmond Roberts, Reginald Denny和Reginald Owen。虽然表演风格与较小的女性角色不同，但她们也与戴维斯和霍华德更微妙的刻画形成了对比。
影片中一些更为前卫的元素也被讨论了出来。我们特别注意到戴维斯和霍华德在镜头前的直接表演，在此期间，眼线不匹配，违反了180度规则。影片的结尾是菲利普和莎莉穿过一条繁忙的街道，这被认为是特别奇怪的。我们假设菲利普是在告诉莎莉米尔德丽德的死，以及他现在自由了的事实，但不必要的巨大交通噪音淹没了对话。这似乎没有什么真正的原因，特别是我们已经看到戴维斯最不光彩的时候，奄奄一息的米尔德丽德被从她的房间里抱出来，送到医院去了。
这部电影的大部分都有一种梦幻般的品质，不仅仅是在放映的时候
菲利普的梦想。后者为戴维斯提供了更大的机会来展示她的演技，因为在这些照片中，米尔德丽德对菲利普的反应要快得多，尤其是面部。菲利普在梦中想象米尔德丽德用标准发音说话。作为“真正的”米尔德丽德，戴维斯展示了米尔德丽德注定要获得这种口音的尝试。这揭示了腓力的偏见，同样值得注意的是，在梦的序列中，他的身体残疾消失了。现实与梦想的分裂也有效地突出了电影不同寻常的社会现实主义，以及好莱坞通常对夫妻和浪漫魅力的关注。
我们想知道这个故事后来的版本。1946年，保罗·亨里德(戴维斯的搭档)现在“航行者”号1942年和欺骗1946年)和埃莉诺·帕克主演了由埃德蒙·古尔丁(他经常与戴维斯合作)执导的好莱坞翻拍电影。金·诺瓦克和劳伦斯·哈维主演了1964年的英国电影(见米尔德丽德死亡场景的剪辑:http://www.youtube.com/watch?v=N8iVYV93BYw)．有趣的是，这部电影的编剧是布莱恩·福布斯(Bryan Forbes)，部分导演是他和英国的肯·休斯(Ken Hughes)以及好莱坞的亨利·海瑟薇(Henry Hathaway)。福布斯以他的闹剧而闻名L形的房间在1962年。
这进一步突出了情节剧和英国社会现实主义的联系，在上学期的讨论中提到过失业救济金上的爱情(1941)。
1949年的一集被改编成电视剧一个工作室主演:查尔顿·赫斯顿和费利西亚·蒙特阿莱格雷(点击此处观看整集:http://www.youtube.com/watch?v=klGfU5VKGAc)，并于1952年成为萨默塞特·毛姆电视剧院的一部分。克洛里斯·里奇曼饰演米尔德丽德。
我们还一起讨论了霍华德和戴维斯的其他电影。他们出现在石化森林(1936)和我追求的是爱情(1937) -都由阿奇·梅奥执导。前者也可以被描述为情节剧，黑帮情节剧，后者是一部轻松的浪漫喜剧，霍华德和戴维斯在其中扮演一对争吵的夫妻。表演也是这部电影的核心，因为他们的角色都是演员。(请快速浏览一下www.youtube.com用于剪辑和预告片。)
讨论以简要提及毛姆作为小说家的批判性评价结束。
他被一些人认为是垃圾，这与米尔德丽德的性格相辅相成人性的束缚。不寻常的是，一个男性作家可以被认为是中层文人。我们将在下周进行筛选时进一步研究这个问题雨(1932)，这是他1921年的短篇小说的银幕翻译。
非常感谢安玛丽选择了这样一部精彩的电影，这当然给了我们很多咀嚼的机会……
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注意到它对家庭的关注。斯坦利(贝蒂·戴维斯饰)和罗伊(奥利维亚·德·哈维兰饰)这对姐妹的生活紧密地交织在一起，部分原因是前者抢走了后者的丈夫(丹尼斯·摩根饰)。此外，这两名女子的父亲曾共同拥有一家企业，现在由她们病重的母亲(比莉·伯克饰)的弟弟(查尔斯·科伯恩饰)经营。斯坦利和她叔叔之间可疑的亲密关系让事情变得更加复杂。这种相互联系反映了美国电影学会(AFI)对情节剧的定义，其中家庭是一个重要的方面AFI定义了剧情片“虚构的电影围绕着受苦受难的主人公展开，他们受到与社会差异、家庭和/或性有关的情况或事件的伤害，强调情感”。（http://afi.chadwyck.com/about/genre.htm）
斯坦利和罗伊的不断对比进一步强调了家庭。这是在几个层面上完成的。性格和行为当然是关键，但服装也起着重要作用。奥利维亚·德·哈维兰(Olivia de Havilland)在介绍时穿着一套柔和的蓝色套装(她的父亲很有帮助地评论了这条裙子的颜色适合她，因为电影是黑白拍摄的)，斯坦利经常穿着印花、格纹图案和荷叶边的更艳丽的套装。此外，她还因为穿裙子太短而受到其他家庭成员的批评。
他们应对的情况很重要。虽然两人都失去了丈夫(同一个丈夫)，但斯坦利却迫使彼得自杀。此外，当罗伊谈到为了得到她想要的东西而表现得很糟糕时(就像斯坦利总是做的那样)，她并没有遵循这一点。相反，她做了故事所期望的——她爱上了斯坦利抛弃的fiancé克雷格(乔治·布伦特饰)。
安德森)，斯坦利指责她在醉酒时造成了致命的车祸。这与罗伊和克雷格对帕里的友好态度相反。罗伊和帕里一起在一家室内装饰公司工作，她发现他在克雷格的律师事务所工作(克雷格是一名民权律师)，帕里表达了他想成为一名律师的愿望。
