我们对Alexandru Maftei的讨论克里斯蒂娜小姐(2013)涵盖了各种各样的问题，比如电影如何与哥特式和恐怖类型相联系。这包括我们对哥特式的一些主要元素(黑暗的老房子、肖像、钥匙和锁)的认可，但也包括对哥特式女主角的有趣创新。我们评论了这些类型之间的不和谐，以及电影的营销方式。其他有趣的方面是作者的适应性，他的中篇小说的基础上，和哥特式电影的某些方面提醒我们。

电影的开头建立了一个巨大的、荒凉的、哥特式的房子，在一个严冬的深处，并围绕着一个衣衫不整的男人，看着一个没有面孔的女人，用粉笔画肖像，创造了神秘。后来，肖像在电影中变得更加重要，我们看到这个男人第一次被他试图在原始肖像中捕捉的美丽女人(克里斯蒂娜小姐)迷住了。事实上，当她进入男人的梦境时，她似乎从这里向前迈出了一步。我们特别注意到这幅画像的意义，以及一个女人挥之不去的存在丽贝卡(1940)。

在漫长的开场之后，镜头转向一对年轻夫妇，他们坐在一起，在火车上旅行。尽管这些场景的配色非常不同(从明亮的白色到红色和黄色调)，很快就可以清楚地看到，穿着考究、快乐的年轻人Egor(都铎亚伦·伊斯托尔饰)是破旧房子里的男人的年轻版本。据说Egor是一位画家。更重要的是，书中引入了更多的哥特式元素，年轻女子珊达(约安娜·阿纳斯塔西娅·安东饰)告诉Egor，在她家“客人可能会迷路”。

在他们到达这座与世隔绝的房子后不久，那里的居民很少，晚饭时发生了奇怪的事情。桑达的母亲莫斯库夫人(玛雅·摩根斯特恩饰)和桑达早熟而阴险的妹妹西米娜(约阿娜·桑都饰)注视着一个其他角色和观众都看不到的身影。此外，珊达的母亲吃血肉的胃口毫不掩饰。书中提到了一个亲戚，克里斯蒂娜小姐(安娜斯塔西娅·杜米特雷斯库饰)，她是珊达和西米娜的姑姑——她们母亲的妹妹。其他角色提供了克里斯蒂娜已经去世很久的信息，并评论了她令人讨厌的性格。考古学教授(纳扎里，奥维迪乌·吉尼塔饰)的出现，巧合地挖掘了附近的墓地，进一步增加了恐怖感。

我们讨论了珊达的角色，以及她有问题的哥特式女英雄地位。珊达患有贫血，身体虚弱，无法下床，而她的母亲似乎在召唤蚊子。因此，她可能被认为是一个处于危险之中的哥特式女人，任由吸血昆虫摆布。Egor勇敢地承诺要保护她，向她求婚，这样他就有理由把她从她的家庭中分离出来。然后他把自己和散打锁在卧室里，仍然让人惊讶不已。虽然珊达在某种程度上是受害者，但她似乎愿意与我们推测的克里斯蒂娜的吸血鬼倾向相勾结，这让事情变得更加复杂。Egor担心Sanda会失去她的生命，他短暂地离开了他的岗位，在他回来的时候，看到Sanda的家人聚集在一起“帮助”她。这三名妇女的全家福表明，无论如何，桑达都参与了使她复活的过程。

我们认为特别有趣的是，这部电影颠倒了一些性别预期，除了扮演男性辩护人之外，Egor还扮演了一个哥特式女主角的积极调查员角色。晚上，他提着灯笼在房子周围徘徊，试图找到奇怪的事情的答案。和珊达一样，Egor也受到克里斯蒂娜的威胁，并被迫接近克里斯蒂娜。回想起来，我们意识到Egor实际上已经被她所预言的那样破坏了

与哥特式叙事的一个显著不同之处在于，它不仅仅是一个角色，以及那个觉得不对劲的女人。考古教授，当珊达和Egor到达时，他已经住在这里了，他想从Egor那里得到保证，他也能听到经过他们卧室的轻脚步声。后来，另一名男子加入了他们——一名有狩猎嗜好的医生——他也需要确保其他人也经历了这些奇怪的事情。值得注意的是，我们因此得到了三个男性的观点，其中两个是科学家，而不是更常见的潜在歇斯底里的女性主角。

除了共同的基因和性别，这四位女性还有一个有趣的联系。当Egor最终意识到Christina是吸血鬼，并试图将木桩穿过她的坟墓并插入她的心脏时，Sanda和Simina也死了。虽然他们的母亲没有遭受同样的命运，但她选择跑进熊熊燃烧的房子，确保了自己的死亡

我们发现燃烧的房子本身让人想起早期的哥特式电影。在丽贝卡火是复仇心强的丹弗斯夫人放的，她恨现任的德温特夫人(琼·方丹饰)。桑菲尔德在《简爱》(1943)由于护理简(再次由方丹扮演)fiancé的疯狂的第一任妻子的护士缺乏照顾，被烧死在地上。火灾在克里斯蒂娜小姐是明显不同的。这是Egor在第一次试图摆脱克里斯蒂娜时故意开始的(或者是作为，或者是为了保护电影中的哥特式女主角)。

尽管影片中有许多哥特式元素(房子、肖像、钥匙和锁、创新的哥特式男女主角)，但在最后半小时里，它令人难以置信地走向恐怖。之前大量暗示的——克里斯蒂娜小姐的吸血鬼身份——随着Egor的疯狂疯狂而得到了证实。这部电影的节奏似乎很奇怪。影片中有三分之二的哥特风格的情节慢慢展开，克里斯蒂娜的吸血鬼身份很快就被“揭露”了。此外，对于沉浸在电影和民间传说中的观众来说，这并不是一个真正的启示。血腥肉和贫血的味道相当重，加上具象的物品，表明Egor看到克里斯蒂娜时并没有做梦——她留下了一只粉红色的手套和紫罗兰的气味。

玛丽亚给了我们关于这部电影的制作、营销和展览的信息(也见之前的帖子)，这些信息揭示了它利用哥特式和恐怖类型的方式。尽管这部电影的制作价值很高(从奢华的服装、场景和CGI中可以看出)，而且它在结尾转向恐怖片的过程中明显向好莱坞大片致敬，但这部电影还是在电影节上上映。这既不满足恐怖迷，因为电影没有跳跃剪辑或血腥，也不满足那些可能更挑剔的小众观众，他们希望看到一部更心理的电影，有发达的角色，我们不确定什么是真实的，什么是虚假的。玛丽亚还提到米尔恰·埃利亚德的中篇小说显然给了克里斯蒂娜一个更微妙的角色，承认许多关于她滥交和坚持鞭打农民的故事都是不真实的。影片更直接地表现了这些，Eliade对罗马尼亚贵族崩溃的社会评论也没有。有人指出，另一个作者的作品改编-弗朗西斯·福特·科波拉的没有青春的青春(2007)——同样存在问题。

除了丽贝卡而且《简爱》，我们还评论了其他让我们想起的电影。珊达在窗口等待克里斯蒂娜的场景《诺斯费拉图》(1922)记住。电影的幽闭恐怖和封闭的氛围(我们大部分时间都被限制在房子和它的庭院里)引起了我们的讨论其他的(2001)，因为它的人物也被束缚在主要的房子和周围。深红色的峰值(2015)也与克里斯蒂娜小姐。两部影片都融合了哥特和恐怖元素，并取得了不同程度的成功，而后者更强烈地吸引了恐怖元素。

非常感谢Maria向我们介绍了这样一部有趣的电影，让我们对哥特式和恐怖类型进行了有用的研究，以及电影制作、营销和展览的背景信息。

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