我们对Alexandru mattei的讨论克里斯蒂娜小姐(2013)涵盖了各种各样的问题，比如这部电影与哥特式和恐怖片的关系。这包括我们对哥特式的一些基本特征的认识(古老的黑暗的房子，肖像，钥匙和锁)，但也有关于哥特式女主角的有趣创新。我们评论了这样一个事实，即这些类型的电影彼此之间不和谐，以及电影的营销方式。其他感兴趣的领域是根据小说改编的作者的适应性，以及哥特电影的某些方面让我们想起。
影片的开头建立了一个巨大的、废弃的、哥特式的房子，在一个严冬的深处，围绕着一个披头散发的男人，给一个没有脸的女人画肖像，创造了神秘。后来，肖像在影片中变得更加重要，正如我们看到这个男人第一次被美丽的女人(同名的克里斯蒂娜小姐)迷住时，他试图捕捉她的原始肖像。事实上，当她进入男人的梦中时，她似乎向前迈进了一步。我们特别注意到这幅画像的重要性，以及一个女人挥之不去的存在丽贝卡(1940)。
在漫长的开场之后，剧情转向一对年轻夫妇，他们坐在一起，在火车上旅行。尽管这些场景的配色方案非常不同(从明亮的白色到红色和黄色调)，但很快就可以看出，这个穿着得体、快乐的年轻人Egor(都铎·亚伦·伊斯特多尔饰)是破旧房子里那个人的一个稍微年轻一点的版本。有人提到埃戈尔是一位画家。更重要的是，影片引入了更多的哥特式元素，年轻女子桑达(约安娜·阿纳斯塔西娅·安东饰)告诉伊戈尔，在她的家里，“客人可能会迷路”。
在他们到达那座人烟稀少的孤零零的房子后不久，晚餐时发生了奇怪的事情。散达的母亲莫斯科夫人(玛娅·摩根斯顿饰)和散达年轻、早熟、阴险的妹妹西米娜(伊奥娜·桑杜饰)看着一个其他角色和观众都看不见的人物。此外，散打的母亲吃血肉，毫不掩饰的胃口。片中提到了一位亲戚克里斯蒂娜小姐(阿纳斯塔西娅·杜米特雷斯库饰)，她是桑达和西米娜的姨妈——她们母亲的妹妹。其他角色提供了关于克里斯蒂娜早已去世的事实的信息，并评论了她令人讨厌的性格。一位考古学教授(奥维迪乌·吉尼塔饰演的纳扎里)的出现，巧合地挖掘了附近的一个墓地，进一步增加了恐怖的感觉。
我们讨论了散打的性格，以及她那有问题的哥特式女主身份。散打因贫血而变得虚弱，无法下床，而她的母亲似乎在召唤蚊子。因此，她可能被认为是一个处于危险之中的哥特式女人，受吸血昆虫的摆布。伊戈尔勇敢地承诺保护她，要求她嫁给他，这样他就有理由把她和她的家人分开。后来他把自己和散达锁在她的卧室里，这一事实至今仍让人瞠目结舌。虽然Sanda在某种程度上是受害者，但她似乎愿意与我们推测的Christina的吸血鬼倾向相勾结，使事情变得复杂。Egor担心散达正在失去生命的抗争，他短暂地离开了他的岗位，当他回来时，看到散达的家人聚集在一起“帮助”她。这三名女性的全家福表明，无论什么过程让散达复活，她都是同谋。
我们认为特别有趣的是，这部电影颠倒了一些性别期望，除了扮演男性捍卫者之外，Egor还扮演了一个哥特式女主角的积极调查员角色。他晚上提着灯笼在房子周围徘徊，试图找到奇怪事情的答案。和Sanda一样，Egor也受到Christina的威胁和强迫。回想起来，我们意识到，正如她所预言的那样，Egor实际上已经被她打破了
与哥特叙事的一个显著不同之处在于，它不仅仅是一个角色和那个觉得不对劲的女人。当Sanda和Egor到达时，考古学教授已经住在这里了，他想让Egor保证他也能听到经过他们卧室的脚步声。后来，另一个人加入了他们——一个喜欢打猎的医生——他也需要确保其他人正在经历这些奇怪的事情。值得注意的是，我们因此得到了三个男人的观点，其中两个是科学家，而不是更常见的可能歇斯底里的女主人公。
除了共同的基因和性别，这四位女性还有一个有趣的联系。当Egor最终意识到Christina是吸血鬼并试图用木桩刺穿她的坟墓并刺入她的心脏时，Sanda和Simina也死了。虽然他们的母亲没有遭受同样的命运，但她选择跑进正在燃烧的房子，确保了自己的死亡
我们发现燃烧的房子本身让人想起了早期的哥特电影。在丽贝卡纵火的是复仇心切的丹弗斯太太，她恨现在的德温特太太(琼·方丹饰)。桑菲尔德在《简爱》(1943)由于负责简(再次由方丹饰演)未婚夫疯狂的第一任妻子的护士缺乏照顾而被烧成灰烬。火灾发生在克里斯蒂娜小姐明显不同。它是由Egor故意开始的(或者是作为，或者是为了保护这部电影的哥特式女主角)，因为他第一次试图摆脱克里斯蒂娜。
尽管影片中有许多哥特式元素(房子、肖像、钥匙和锁、创新的哥特式男女主人公)，但在影片的最后半小时里，它难以令人信服地蹒跚走向恐怖。之前的暗示——克里斯蒂娜小姐的吸血鬼身份——在伊戈尔的疯狂行为中得到了证实。这部电影的节奏似乎很奇怪。影片中有三分之二的部分是哥特式的，从缓慢的积累开始，克里斯蒂娜的吸血鬼身份很快被“揭露”出来。此外，对于沉浸在电影和民间爱情中的观众来说，它根本不是一个真正的启示。血淋淋的肉和贫血的迹象，加上具象的物品，这表明Egor看到克里斯蒂娜时并不是在做梦——她留下了一只粉红色的手套和紫罗兰的气味。
玛丽亚向我们提供了有关电影制作、营销和展览的信息(参见之前的帖子)，这些信息揭示了它在哥特和恐怖类型中的作用。尽管这部电影的制作价值很高(从奢华的服装、场景和CGI中可以看出)，而且它明显向好莱坞大片致敬，在最后转向恐怖片，但这部电影还是在电影节上上映了。这既不能满足恐怖迷，因为电影没有跳跃剪辑或血腥场面，也不能满足那些更有眼光的小观众，他们希望看到一部更有心理作用的电影，有发展的角色，我们不确定什么是真实的，什么是假的。玛丽亚还提到米尔恰·埃利亚德的中篇小说显然给了克里斯蒂娜
一个更微妙的角色，承认许多关于她滥交和坚持鞭打农民的故事都不是真的。这部电影更直接地表现了这些，埃利亚德对罗马尼亚贵族崩溃的社会评论也没有出现。有人指出，另一个改编自作者的作品-弗朗西斯·福特·科波拉的没有青春的青春(2007年)——同样存在问题。
除了…之外丽贝卡和《简爱》，我们也评论了其他让我们想起的电影。散打站在窗前等着克里斯蒂娜带来的那一幕《诺斯费拉图》(1922)。影片中幽闭恐怖和封闭的气氛(我们大部分时间都被限制在房子和院子里)引起了我们的讨论其他的(2001)，因为它的人物也与主屋及其周围环境联系在一起。深红色的峰值(2015)也进行了比较克里斯蒂娜小姐。两部电影都将哥特和恐怖元素混合在一起，取得了不同程度的成功，后者更强烈地吸引了恐怖元素。
非常感谢玛丽亚向我们介绍了这样一部有趣的电影，它允许我们对哥特和恐怖类型进行有用的检查，以及电影的制作，营销和展览的背景信息。
和往常一样，请登录评论，或者发邮件到sp458@kent.ac.uk告诉我你的想法。开云体育app客服