我们的讨论臭名昭著的涉及情节剧和哥特式的各个方面，也涉及到制作和接待问题以及最近的电影深红色的高峰。

最初的评论与电影的音乐有关。这自始至终都是富有表现力的——包括在视觉上已经强调的时刻。几个快速镜头聚焦到人物的脸，有毒的咖啡杯，以及栩栩如生的画面重要的琴键也被音乐打断。我们认为有趣的是，这部电影最悬疑的场景并没有被大量评分。在影片的最后一幕中，德夫林(加里•格兰特饰)终于去救艾丽西娅(英格丽•褒曼饰)，不得不制服她的纳粹丈夫亚历克西斯(克劳德•莱恩斯饰)和他的母亲(康斯坦丁夫人饰)，片中人物的表情传达出紧张的气氛。

影片的开头也很有趣。在这段视频中，艾丽西亚和一个不知名的、沉默的男人调情，这个男人只从后面出现，坐在椅子上。这是特别阴险的，因为艾丽西亚似乎是如此开放的她的微笑。虽然这为格兰特的明星登场奠定了基础，但也预示了他(饰演德夫林)鼓励她置身于危险之中。作为一名美国情报人员，他参与了招募她，并始终保持着她的联系。他甚至让艾丽西娅和她的目标亚历克西斯重新认识，让她处于危险之中。他偷偷踢了她的马一脚，迫使附近的亚历克西斯骑马去救她。

然而，由于艾丽西亚愿意指出的事实，处于危险中的女人的方面变得复杂起来她从一开始就处于极度危险之中。这一点在她的酒驾中尤其明显，这表明在她父亲因叛国罪入狱后，她不在乎自己的生死。这让德夫林在影片中为数不多的几次中处于危险之中。艾丽西娅面临着更多的危险和心痛——嫁给一个她知道是纳粹的男人，而她却爱上了德夫林。

这种紧张的婚姻关系可以与我们最近放映的其他哥特式电影中的女主人公联系起来。在煤气灯(1944)(另一部褒曼主演的电影)她饰演的丈夫对她造成了伤害。我们可以对比一下丽贝卡(1940)，女主角也为爱而结婚，并正确地怀疑她的丈夫马克西姆。然而，就第二任德温特夫人自身的安全而言，这被证明是毫无根据的。

还有一些有用的比较丽贝卡的女英雄差不多了侦探”。艾丽西亚远比第二任德温特夫人活跃，履行着间谍的角色。她的醉态也不同于第二任德温特夫人(以及其他几位哥特式女主人公)。她明目张胆地表达了明显的性乱交，这与纯洁无辜的女主人公形成了更鲜明的对比。艾丽西娅向德夫林承认，她是一个“骗子”和“流浪汉”。

艾丽西亚穿着现代时尚的衣服，这与其他几个哥特式的女主人公形成了鲜明的对比。我们看过的许多其他电影都是发生在更早的时期(19世纪末)煤气灯,20岁出头^th世纪旋转楼梯(1945))。即使是当代的第二任德温特夫人，也只是随着电影的发展，穿上时髦的衣服才变得舒适。艾丽西亚的骑马装备不仅正式，还包括一条男子气概的领带，与第二任德温特夫人的温柔女性气质形成了鲜明对比。

背景的一个更具体的方面通常与哥特式的，大宅，也出现在臭名昭著的。艾丽西亚在婚后搬到了亚历克西斯的家，他们举办的奢华派对的场景传达出一种空间感。重要的是，艾丽西娅不能进入她新家的所有区域。值得注意的是，在之前的广告中提到的酒窖的钥匙是由亚历克西斯保存的。酒窖作为危险空间的作用也堪比旋转楼梯．楼梯也起着重要的作用臭名昭著的．它传达了亚历克西斯的母亲的主人翁意识，当她扫过他们，第一次见到艾丽西娅时，它是电影高潮的背景。德夫林紧张地营救艾丽西娅，他把她抱下楼梯。

我们在其他的哥特电影中注意到的手持蜡烛的小比喻也很明显——尽管被扭曲了。艾丽西亚没有拿着蜡烛或手电筒来协助她的调查，而是在整个派对的举办过程中一直拿着一把扇子。这表明她在欺骗她的丈夫，也向电影的浪漫时刻致敬——电影的开头让人想起了一部浪漫喜剧。值得注意的是，在Alicia和Devlin的浪漫恋情变坏并嫁给Alexis之前，蜡烛显然是他们户外野餐的气氛营造者。事实上，在整部电影中，德夫林仍然是艾丽西亚的联系人，这也说明了电影的浪漫主义，而不是现实主义，因为它允许他们的关系发挥作用。

我们还讨论了电影中的其他角色。我们发现亚历克西斯的母亲特别有吸引力。多萝西·基尔加伦1946年11月现代屏幕一篇关于这部电影的文章(引用于前一篇文章)将康斯坦丁夫人的表演与朱迪思·安德森(饰演丹弗斯夫人)的表演进行了比较丽贝卡(138页)．我们还谈到了康斯坦丁夫人早期的舞台生涯和在欧洲电影中的角色。这是她在好莱坞的主要角色，像其他逃离纳粹的移民一样，讽刺的是，她在电影中扮演纳粹臭名昭著的．

有人还提到，这部电影的几个方面与最近上映的一部哥特式电影有关。在深红色的峰值(2015)臭名昭著的在电影的结尾，女主角喝下了毒药，被抬出了房子。这揭示了情节剧和哥特式比喻的持续相关性。

考虑深红色的峰值也被标记了臭名昭著的非常不同的生产和接受环境。虽然后来的电影是非常露骨的性，性的参考臭名昭著的在当时是相当露骨的——尤其是考虑到好莱坞电影的审查制度。除了对艾丽西亚性行为的一般性评论外，书中还大量暗示她与亚历克西斯有婚前性行为。然而，德夫林和艾丽西亚之间的长吻被删减了，因为不断有干扰和关于晚餐的讨论，严格来说，这意味着它持续的时间不够长，被认为是令人反感的。我们还注意到艾丽西亚非常自由地享受酒精，这与十年前的电影形成了鲜明的对比瘦子(1934)因为这样的场景而受到批评。

据说，在电影中扮演如此重要角色的钥匙也有一个有趣的来世。显然，当褒曼因为与意大利导演罗伯托·罗西里尼的婚外情而声名狼藉时，格兰特从片场拿走了这本书，寄给了褒曼。后来，伯格曼把它还给了希区柯克。

我们还谈到了褒曼的明星形象。她有一半德国血统，一半瑞典血统，但不出所料，在20世纪30年代和40年代好莱坞流传的关于她的信息中，后者更为突出。褒曼的国际传统也被运用在她的银幕形象上，因为她经常扮演那些不是她电影拍摄国家的人。这不仅延伸到美国，还延伸到德国和意大利。

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