关于闹鬼的讨论综述

Sarah发布

放映后的讨论范围很广,涉及几个方面:关于是托比·霍珀还是史蒂文·斯皮尔伯格导演这部电影的争论与斯皮尔伯格其他电影的比较;影片与戏剧和情节剧的关系;影片的中心主题是爱情和家庭;喜剧元素如何影响戏剧、情节剧和恐怖片;恐怖电影基因的一些主要元素;超心理学家Lesh博士的功能;电影更具体的方面,包括布景设计、特殊镜头和音乐的使用;与非斯皮尔伯格电影的比较。一如既往,请留下评论或发邮件给我sp458@开云体育app客服kent.ac.uk加入你的想法。

印第安纳州

我们从引用沃伦·巴克兰的开始史蒂文·斯皮尔伯格导演:当代好莱坞大片的诗学(Continuum, 2006),其中巴克兰分析吵闹鬼的并得出结论,这部电影与托比·胡珀执导的电影关系密切,而不是史蒂文·斯皮尔伯格执导的电影。然而,该小组认为,尽管如此,电影感觉就像斯皮尔伯格的电影一样——他确实对电影的故事负责,也参与了编剧和制片。在一个非常普遍的层面上,吵闹鬼让人想起斯皮尔伯格的大白鲨(1975),第三类亲密接触(1977),《外星人E.T.》(1982),它混合了幽默和冒险/恐怖,与斯皮尔伯格的电影非常相似《夺宝奇兵(1981)。有人指出吵闹鬼的父母史蒂夫(克雷格·t·尼尔森饰)和黛安(约翰·贝丝·威廉姆斯饰)对父母有着相似的幽默感大白鲨尽管孩子们的到来。事实上,这部电影在家里的电视上播放的时候一个叫乔的人(1943)——后来被斯皮尔伯格翻拍成总是(1989)也被评论为斯皮尔伯格密切参与的进一步证据。人们认为斯皮尔伯格没有被认为是联合导演的一个原因可能是他当时是《E.T.》的独家导演。

那么,斯皮尔伯格的指路之手将如何影响这部电影的戏剧性和情节性呢?凯特有趣地提出,斯皮尔伯格把20世纪30年代和40年代的情节剧拍成了“大片”。人们一致认为,与情节剧的主要联系是强调过度的情感和高度的戏剧性。这部电影的主题是关于爱和家庭的力量,以及其中的高风险——普通的美国家庭受到野兽的攻击——也与这种过度的姿态有关。此外,角色之间的关系也很情绪化,这是可以理解的。这得益于非叙事音乐的使用,这激发了观众的情感反应。在情节和主题的层面上,电影的处理是过度的——比如大片的特效。这与我们关于情节剧的其他讨论很好地联系在一起。情节剧是在情节层面上最明显的吗吵闹鬼当家庭失去了最年轻的成员)或者故事的讲述方式?此时,约翰·默瑟和马丁·辛格勒的情节剧类型,风格,情感(Wallflower Press, 2004),其中作者指出情节剧可能不是一种类型,而是一种情感或情绪。也有人建议吵闹鬼的过多的情节和处理(尤其是戏剧或情节剧的元素)使得这部电影本质上是胡扯,但却可信,至少在观看的那一刻是这样。

此外,多愁善感,这当然是斯皮尔伯格的标志之一,贯穿整部电影,可以说是与情节剧有关。这种多愁善感促成了这部电影,虽然它有恐怖元素,但并不太可怕。我们还将这一点与斯皮尔伯格几部电影中的喜剧元素联系起来。这对争吵不休的兄弟姐妹让我们想起了一部美国家庭情景喜剧。因此,恐怖分子的突然入侵在某种程度上是令人惊讶的。虽然这可能会带来额外的冲击,但它通常会淡化恐怖元素,因为熟悉的喜剧成分很快就会回归。有人指出,实际上没有人死于吵闹鬼——这对一部恐怖片来说是极不寻常的,也是它成为一部面向家庭的恐怖片的部分原因。

不过,还有一些更常见的恐怖主题。当然,这所房子是建在一个未清理的墓地上的,这个家庭的苦难并没有像剧中人物所认为的那样结束。

lesh家庭外的人物在吵闹鬼也进行了讨论。我们特别关注超心理学家Lesh博士(Beatrice Straight)。作为一个局外人,一个必须在某种程度上放下怀疑的人,莱什博士为观众充当了一面镜子,这被认为是很重要的。她在我们和影片中过度戏剧化的时刻之间充当了中间人。作为一名超心理学的调查员,她当然只在卡罗尔-安被绑架后出现——一旦电影的戏剧性变得过度。因此,她似乎为观众提供了一种稳定感,她明确地以这种方式为黛安表演。博士承诺她会回来的,两人深情地拥抱在一起,这标志着莱什博士成为了代孕妈妈。

影片中我们关注的其他特殊时刻包括,当黛安试图到达走廊尽头去救她的孩子时,神奇地延长了着陆走廊的镜头。人们认为,这个镜头本身似乎与影片的其余部分不协调,尽管它所产生的紧迫感与高度戏剧化的场面很协调。pan“reveal”显示,拟议的住房开发将被建立在上面,这也得到了评论。楼梯占据的显著位置吵闹鬼被重点关注。就场面而言,这与情节剧有关,尽管在这种情况下,楼梯几乎怪异地有机扭曲,外观被认为是不寻常的。

我们还发现了一些回声吵闹鬼在后来的电影中。这个情节与……的情节作了比较迷宫(1986,吉姆·汉森),而吵闹鬼的开始与……有关暴力的历史(大卫·柯南伯格,2005)以及山姆·雷米家后花园里漂浮的尸体把我拉进地狱(2010)。如果你想看的话,后者将于本周日在英国电视台5频道晚9点11点05分播出。

我们没有抽出时间讨论Thomas Elsaesser关于家庭情节剧的文章,但如果有人想这样做,请添加评论。它也应该与下周的放映有关。

非常感谢Kat选择了这样一部令人愉快,发人深省,有时相当恐怖的电影,并提供了其他思考的食物!

情节剧放映与讨论,5月22日,贾曼7,下午4-7点

Sarah发布

欢迎大家参加夏季学期的第三次筛选和讨论会议,该会议将于5月22日在Jarman 7举行。下午4点到7点。

我们将筛选卡特琳娜的选择:吵闹鬼(1982年,托比·胡珀,114分钟)

吵闹鬼1

Katerina非常友好地提供了以下信息:

“有人可能会说,好莱坞电影从60年代末到80年代的整体发展,可以概括为从罗梅罗在《活死人之夜》开头使用的美国国旗到斯皮尔伯格在《鬼招魂》开头使用美国国旗(音乐)的运动。(罗宾·伍德,《填补裂缝:里根时代的幻想与意识形态》)好莱坞:从越南到里根

吵闹鬼这部由托比·胡珀执导的电影于1982年上映,被罗宾·伍德描述为“托比·胡珀最糟糕的电影”,正是因为它有斯蒂芬·斯皮尔伯格电影的外观(斯皮尔伯格是这部电影的联合编剧和制片人)。制作预算为1000万美元,仅在美国市场就获得了7倍以上的票房收入。它的成功促使制片厂在20世纪90年代又制作了两部电影和一部电视剧。与大白鲨而它的续集,吵闹鬼续作的经济和艺术回报都在下降。

这是毫无疑问的吵闹鬼虽然这部电影属于恐怖类型,但值得我们反思的是这部电影中更为夸张的一面,这无疑是支撑其结构和成功的基础。如果我们把“恐怖”从我们的手法中剔除,这部电影很容易被描述为一部家庭情节剧或戏剧,因为叙事纯粹是基于一个家庭寻找他们失踪的女儿(尽管女儿通过电视“迷失”在精神世界的醚中)。影片的大部分内容都集中在家庭和外人之间的情感交流上,这些情感交流帮助女儿回归家庭。镜头离角色很近,以增强角色感受到的情感,以及观众需要的必要情感反应。这部电影根据20世纪80年代的关注和那个年代的意识形态(贯穿整部电影的是里根主义)对哥特式房屋进行了更新。家庭和家庭空间在叙事中被探索,并与美国梦的实现相矛盾。

的确,在他的后记中吵闹鬼好莱坞:从越南到里根罗宾·伍德谈到了影片的三个重要元素;全美国家庭的代表,对美国梦的推动以及斯皮尔伯格的影响。

可以集中讨论的主题有:

  • 作为情节剧的大片?
  • 哥特式房屋的重新配置吵闹鬼。
  • 空间的重要性,比如楼梯。
  • 斯皮尔伯格的影响,尤其是对摄影和美学的影响,以及这如何有助于将情节剧锚定在电影中(考虑它与电影的关系)下巴,外星人.和《夺宝奇兵).

《喧哗与骚动的故事》或许值得一读。托马斯·埃尔萨瑟的《家庭情节剧》观察。

吵闹鬼2

如果可以,一定要加入我们。请注意我们下午4点开始。