标签档案:该死的不哭(1950)

塔辛·弗劳尔的变形金刚

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最近，我们非常高兴地欢迎作家兼导演Tamsin Flower在她上次来访约6周后回来。在我们上次读了她的戏剧《变形金刚》的节选之后，完整地读了她的剧本初稿真是太棒了。由于该剧复杂而发人深省的结构，这一点尤其有用。剧中的主要人物，专横的母亲诺玛和对自己不太自信的人，以及仍在成长中的艾迪，每个人都与参考的电影有不同的关系。

我们特别评论了前两个场景的影响力。在第一部中，艾迪与一位经纪人的纠葛评论黑天鹅(2010年，达伦·阿罗诺夫斯基)凭借她的成功赢得了双重角色天鹅湖促使诺玛庆祝并回忆起她自己的相关经历。第二场戏还涉及到一位经理，不过诺玛比她提到的女主角更有见识，也更有进取心，女主角是电影中的年轻芭蕾舞女演员维姬(莫伊拉·希勒[Moira Shearer]饰)红鞋(1948年，迈克尔·鲍威尔和埃默里克·普莱斯伯格)。事实上，痴迷的女舞者和经理的形象都是原型，正如表演所证明的那样红鞋改编自安徒生的令人不安的童话故事(1845年)，有助于观众认识这两个人物，即使他们不熟悉电影。但这部剧比这深入得多，因为诺玛和埃迪与这些相关但不同的电影文本的关系，当然彼此之间的关系，是多层次的。

虽然两红鞋而且黑天鹅聚焦于一个女人对舞蹈的爱恨关系，以及舞蹈对她施加的控制，这些女人和电影的背景是非常不同的。在红鞋这位芭蕾舞女演员确实无法逃脱她的冲动，直到她跳到一辆行驶的火车前的最后一刻，她才跳起来。在安徒生的故事中，这是对她穿着漂亮的新红拖鞋去教堂的惩罚，她坚持穿着拖鞋去教堂，直到她那双被拖鞋包裹的脚被可怕地砍掉了，她才停下来。越现代黑天鹅尼娜·塞耶斯(娜塔莉·波特曼饰)在舞台上扮演的正面角色和反面角色之间的压力使她崩溃，安徒生童话中对女性的道德判断被对女性所承受压力的认识所取代。

(有关详情黑天鹅请看之前的博客文章:http://blogs.开云体育app客服kent.ac.uk/melodramaresearchgroup/2014/03/08/summary-of-discussion-on-black-swan/）.

诺玛和埃迪的关系是通过两个角色之间的紧张关系和他们所关联的电影文本来评价的。这被视为与诺玛的年龄相关的事实红鞋，和埃迪去黑天鹅,事实上，是老诺玛突破了界限。在她对她与一位经理会面的复述中，旁白表达了她经过深思熟虑的行为。这在艾迪的第一场戏中也得到了类似的证明，她接管了讲述她的故事，并评论了电影中复杂的母女关系黑天鹅。

虽然诺玛变化不大，但艾迪却在发展，身份危机导致了一段时间的隔阂，这意味着艾迪要走自己的路。在这里，女性通过教育赋予自己权力的电影比喻(永不妥协,2000年，史蒂文·索德伯格)和电影的改造场景(笨,1995年，Amy Heckerling)揭示了观众对明星的一般反应，包括作为激励自我发展的自我理想。诺玛也被“改造”了(参考经典现在“航行者”号,1942年，欧文·饶舌歌手)但她的力量来自于她对男人的操纵(该死的人不哭，1950年，文森特·谢尔曼)。即使对于那些可能不熟悉这些特定电影文本的现代戏剧观众来说(尽管广泛存在并且主要是好莱坞)，事实上，它们引用了电影中传播的主题，实际上这些本身反映了它们在其他艺术形式/娱乐话语中的存在，扩大了它们的吸引力，覆盖面和相关性。剧本设定了一个问题，即具体的(尽管是虚构的)观众可能会如何从女性明星的角色经历某种转变的知名电影中改编素材。此外，作为电影学者，我们中的许多历史学家，这弥合了似乎难以理解的历史观众之间的差距，提供了一些关于文本如何被阅读、重新阅读和重新利用的见解，包括作为人们生活叙事的一部分。

一个特别愉快和富有成果的讨论围绕着预编码电影的问题。这也与历史上的观众有关，因为今天的许多人都不知道，在好莱坞实施这种更严格的审查制度(1934年的《制作或海斯法典》)之前，一些电影实际上提到了卖淫、虐待儿童和其他重大问题。我们特别讨论了预代码娃娃脸(1933年，阿尔弗雷德·e·格林)——一部被认为是需要更多审查的部分原因的电影。在这部电影中，莉莉(芭芭拉·斯坦威克饰)是一个年轻的女人，在经历了多年的虐待后，包括被自己的父亲卖淫，被鼓励(讽刺的是，一个男人鼓励她)像男人一直利用她一样利用男人——为自己的目的而性。尽管莉莉在某种程度上是“正常的”——尽管她冷酷地在她所在的公司爬上高管的阶梯，她最终嫁给了她的老板，并意识到她对他的爱，她后来牺牲了她来之不易的珠宝——她仍然通过使用她的性能力获得利益，尽管她当然可能因为她遭受的可怕的虐待而得到特殊的理由。

我们将其与诅咒不哭在剧中，诺玛向艾迪和我们讲述了她如何利用男人来提高自己的经济地位。诅咒不哭这是一部有点不平衡的电影，从对伊迪丝·怀特黑德/洛娜·汉森·福布斯(琼·克劳福德饰)在失去孩子后的强烈同情，到对她扭转局面对男人的一些喜悦，尽管她没有像《?》里的莉莉那样有那么糟糕的背景娃娃脸．此外，在更保守的20世纪50年代早期，埃塞尔/洛娜受到惩罚，她所爱的人被她背叛的人杀死。

我们还评论了所引用的各种类型——诺玛的情节剧、埃迪的戏剧、改编、浪漫喜剧和恐怖。这也使它更容易被不同的观众所识别，并扩大了作品的吸引力。此外，我们认为诺玛夸张的幽默(本身也与她提到的一些电影女主角很合拍)带来了更轻松愉快的时刻。

我们期待看到塔姆辛剧本的下一个草稿(非常感谢分享，塔姆辛!)，并看到它上演。

像往常一样，一定要登录评论，或者发邮件到sp458@kent.ac.uk告诉我你的想法。开云体育app客服

编剧兼导演Tamsin Flower访问情节剧研究小组和NoRMMA

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情节剧研究小组和它的姐妹组织网络研究:电影，杂志，观众(NoRMMA)在7月26日星期三很高兴地欢迎一位客人。

塔姆辛·弗劳尔是Stream-Lyric公司的编剧兼导演和创始人，自2014年以来一直得到英国艺术委员会的支持，以开发新的戏剧作品。2015年，Stream-Lyric使用互文性和“好玩的诗学”来探讨社会主题，在五个东南场馆(包括卡姆登人民剧院)进行了“精神游戏”巡演，并在2016年在剑桥枢纽、金属文化和关键剧院/活力艺术开发了“变形变压器”，用于正在进行的分享。最近，她受创意人与地方联盟/彼得伯勒呈现的委托，创作了一部关于彼得伯勒环境之都的园丁和绿色空间志愿者的逐字剧本。她利用戏剧、当代诗歌和多媒体展示来激发和娱乐不同类型的观众。

Tamsin访问了我们，在《变形金刚》的剧本开发研讨会上合作。塔姆辛将该剧描述为“在戏剧叙事中展现了一种超越我们一般时间概念的母女关系。”每个场景都集中在母亲诺玛或她的女儿埃迪身上，他们经历了标志性电影中的时刻，这是他们生活中不可或缺的一部分。诺玛被困在记忆和回忆中——她的场景来自30年代/40年代/50年代的电影。埃迪的场景从80年代的电影到现在。他们终于分享了一个60年代的场景罗丝玛丽的婴儿顺序，因为他们期待着新的到来。”其他参考影片包括现在“航行者”号(1942),红鞋(1948),诅咒不哭(1950),笨(1995),我盛大的希腊婚礼(2002),《黑天鹅》(2010)。

会议开始前，塔姆辛给我们发来了三个场景的节选。关于这些，以及更普遍的作品结构，有很多富有成效和愉快的讨论。我们特别高兴地讨论了1935-2015年流行电影中的女明星，观众与电影的关系，电影的来世，情节剧的转变时刻，以及20世纪和21世纪的女权主义。我们期待着9月份塔姆辛的回归，届时我们将欣赏到最新版本的“变形金刚”。，并参与另一个反馈会议，这将进一步促进学者和从业者之间的联系。

非常感谢Tamsin和所有与会者进行如此有趣的讨论。

Tamsin在声音云上发布了一些我们对会议想法的快速音频总结:https://soundcloud.com/user-293309613/trans开云体育app客服kent1mp3

为什么不在Stream-Lyric的Facebook页面上加入关于最喜欢的女明星的讨论呢?目前提名者包括多丽丝·戴、朱莉·安德鲁斯、琼·格林伍德、朱丽叶·比诺什和吉列塔·马西娜:https://www.facebook.com/StreamLyric/?fref=mentions

你也可以在其他平台上找到Stream-Lyric:

streamlyric.co.uk

twitter.com/stream_lyric

关于米尔德里德·皮尔斯的讨论摘要

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Sarah发布

小组的讨论米尔德里德皮尔斯集中在以下方面:电影作为情节剧和/或黑色电影;将迈克尔·柯蒂斯的电影与詹姆斯·m·凯恩的小说以及凯特·温丝莱特主演的最新电视剧进行比较;米尔德丽德的女儿维达和凯伊之间的母女关系和差异;20世纪40年代好莱坞电影中的职业女性;琼·克劳馥的明星形象。

分裂米尔德里德皮尔斯成情节剧和黑色电影已经被几个作家评论。特别是帕姆·库克(1978)他注意到大部分的叙述是由米尔德丽德叙述的，大部分是情节剧，还有黑色电影元素。事实上，黑色电影经常使用这样的闪回叙事——比利·怀尔德的双倍赔偿(1944)就是一个很好的例子。史蒂夫·尼尔(Steve Neale)的研究对这种明确的区分提出了挑战，他研究了当时的行业杂志使用“情节剧”这个标签的方式。尼尔声称，这个术语更多地用于包含“神秘、暴力、追逐”的电影(尼尔1993，第71页)。这与黑色电影密切相关。此外，琳达·威廉姆斯(Linda Williams)提出，情节剧与其说是一种类型，不如说是一种模式，并出现在大多数好莱坞电影中(Williams, 2000)。虽然进一步讨论情节剧的各种定义是有用的，但很明显，这部电影包含了对比鲜明的风格。电影的开头给我们留下了特别深刻的印象。在这部电影中，沃利·费伊(杰克·卡森饰)在米尔德丽德(琼·克劳福德饰)囚禁他的海滩小屋周围奔跑。我们沃利议员在楼梯上尤其注意到卡森盯着旋转楼梯的噩梦镜头。在其他地方，马克斯·斯坦纳华丽的配乐强调了情感戏剧(见克劳迪娅·戈布曼，1982)。这句广告语来自各种在他玛的介绍中引用的广告，米尔德里德是“有点硬，有点软”的总结米尔德里德皮尔斯的双重性好。

议员安·布莱斯酒店迈克尔·柯蒂斯的电影也与詹姆斯·m·凯恩的小说有关。值得注意的是，柯蒂斯的电影保留了凯恩强有力的社会评论的味道。让我们有点惊讶的是，在好莱坞的制作规范中，相当明显地提到了婚外性行为和怀孕。电影是静止的各种在评论中指出，相当干净的小说。在凯恩的小说中，吠陀成为了一名成功的歌剧演唱家，并因此从她丑陋的行为中获利，而在柯蒂斯的电影中，她最终成为了一名廉价的歌舞表演演员。更重要的不同是米尔德丽德发现她的大女儿维达(安·布莱斯饰)和她的第二任丈夫蒙特(扎克里·斯科特饰)处于不利地位时的反应。在该隐的小说中，米尔德丽德被激怒了，试图勒死她的女儿。然而，这种可以理解的回应并没有出现在柯蒂斯的电影中。相反，米尔德丽德的痛苦牺牲被演绎得淋漓尽致。米尔德丽德拒绝吠陀的一次要求发生在吠陀开枪打死蒙特的时候。然而，米尔德丽德很快就重新考虑了，并准备自己承担罪行的责任。

吠陀的自私行为可以与斯特拉的女儿劳蕾尔相比较斯特拉·达拉斯(1937)。在维多国王的电影中，母女俩都做出了牺牲。一个生动的场景发生在火车上。斯特拉和劳蕾尔分别躺在不同的铺位上，无意中听到后者的朋友嘲笑斯特拉的粗俗。为了保护对方，双方都假装没有听到。在Curtiz议员，忘恩负义的维达只有米尔德里德一个人无意中听到了一些意义重大的事情:维达对妹妹忘恩负义地说，她不想“被人看见”穿着她母亲省吃俭用给她买的裙子。尤其令人痛心的是，米尔德丽德为了满足吠陀的一切欲望，而不是她应得的东西，牺牲了她与吠陀父亲的婚姻。

米尔德里德议员扇了维达一巴掌尽管在柯提兹的电影中，米尔德丽德在面对这样一个忘恩负义的女儿时做出的牺牲可能不太可信，但人们一致认为，安·布莱斯(Ann Blyth)出色地描绘了韦达贪财的本性。影片巧妙地将维达与她可爱的小妹妹凯(乔·安·马洛饰)进行了对比，凯的死亡场景是影片最痛苦的时刻。我们也注意到这部电影成功地传达了米尔德丽德和吠陀关系的复杂方面。一巴掌的重复被评论了。第一次出现这种情况时，米尔德丽德就扇了吠陀一巴掌，并立即克服了内疚，不断地道歉。影片接近尾声时，维达扇了她母亲一巴掌。第二件事更令人震惊。这部分是由于巴掌的重量和米尔德丽德/克劳福德相当夸张的身体后坐力，但同样值得注意的是，韦达并不后悔她的行为。这巧妙地说明了两者的差异米尔德里德议员被扇耳光买《吠陀》人物之间以及他们动态关系的变化。女演员的服装、发型和妆容都与这种变化相呼应。随着维达的成长，米尔德里德也变得更加商业化，她们的服装和发型相互呼应，这预示着她们将“摆好架势”迎接下一轮的战斗。我们可能会思考，这种镜像是否说明了米尔德丽德对吠陀被宠坏的本性负有多大责任。

MP电视连续剧琼·克劳馥的表演与凯特·温丝莱特在2011年的电视迷你剧中的表现相比。在米尔德丽德哄孩子睡觉的场景中也有相似之处。特别值得一提的是，两位女演员都尽量不动嘴。然而，克劳福德的个性也是一个讨论的来源。除了她那看似不可思议的面部特征——颧骨突出、大眼睛和大嘴巴——还有她宽阔的肩膀。

米尔德丽德从家庭主妇到有权势的女商人的进步也得到了评论。这与20世纪40年代好莱坞电影中的职业女性相比较——通常是在喜剧中，由罗莎琳德·拉塞尔以独特的才华描绘出来。但我们也把它与克劳福德自己的明星形象联系起来。尤其是她的电影他们都吻了新娘(1942)和诅咒不哭(1950)被提及。有人指出，当时真正的女店员被认为是克劳福德在有声电影中描绘的女店员穿红衣服的新娘(1937)。然而，值得注意的是，尽管这位女店员在克劳福德20世纪30年代的明星形象中扮演着重要角色，但她实际上扮演过各种各样的角色。(见珍宁·贝辛格，女人的观点， 1993，第171-173页。)人们认为，也许影迷杂志强调克劳福德自己是如何“通过电影”学习的，这加强了这种联系。

就克劳福德的明星形象而言这是一种很棒的感觉他玛建议观看这是一种很棒的感觉(1949)主演:多丽丝·戴，杰克·卡森(沃利·费伊饰)和丹尼斯·摩根。在这部电影中，华纳兄弟签约的众多明星发挥了他们的明星形象。克劳福德在背景中编织(显然是她的爱好)，然后毫无理由地愤怒地斥责和拍打卡森。后来，当他问她为什么要这样做时，她微笑着回答说:“我在所有的电影中都这样做。”就像克劳馥“总是”扮演女店员一样，这个动作“在她所有的电影中都是如此”，实际上是非常具体的。克劳馥在她的所有电影，甚至大部分电影中都没有这样的动作。事实上，这在很大程度上是指米尔德里德·皮尔斯。值得注意的是，这部电影上映几年后，同一工作室的另一部电影将这样的动作作为她明星形象的重要组成部分。

我们在讨论中提到了约翰的吉他(1954)。值得注意的是，在尼古拉斯·雷的电影中，克劳福德与女演员梅塞德斯·麦坎布里奇(Mercedes McCambridge)一起出演，据报道，两人曾有过争执。这当然引起了人们对贝蒂·戴维斯的思考。安玛丽提供了一些伟大的幕后信息下一部电影，我们将放映-老处女(1939年-见下一篇文章!)以及戴维斯与克劳福德以外的女演员米里亚姆·霍普金斯的不和。

作品的引用

珍妮•贝辛格,女人的观点纽约:克诺夫出版社，1993年。

帕姆·库克，"米尔德丽德·皮尔斯的口是心非"黑色电影中的女性伦敦:BFI, 1978。

克劳迪娅·戈布曼，《戏剧中的甜瓜:马克斯·斯坦纳和米尔德里德·皮尔斯》，丝绒光陷阱，第19期，1982年。

史蒂夫·尼尔，《甜瓜谈话:美国贸易出版社中“情节剧”一词的含义和使用》，丝绒光陷阱， 1993年第32期。

琳达·威廉姆斯《情节剧修订版》，尼克·布朗主编，重塑美国电影类型:历史与理论，开云体育主頁(欢迎您)加州大学出版社，1998:42-88。

克劳福德的片段这是一种很棒的感觉:https://www.youtube.com/watch?v=trGF6KrMAbA

非常感谢他玛组织的放映和精彩的介绍。

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