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小组的讨论是关于米尔德里德皮尔斯重点关注以下几个方面:电影作为情节剧和/或黑色电影;迈克尔·柯蒂斯的电影与詹姆斯·凯恩的小说和最近由凯特·温丝莱特主演的电视剧的比较;核心的母女关系以及米尔德丽德女儿韦达和凯之间的差异;20世纪40年代好莱坞电影中的职业女性;琼·克劳馥的明星形象。

分裂米尔德里德皮尔斯进入情节剧和黑色电影已经被一些作家评论过。尤其是帕姆·库克(1978)注意到米尔德丽德叙述的大部分情节和黑色电影的元素有很大的区别。事实上，黑色电影经常使用比利·怀尔德的闪回叙事双倍赔偿(1944)就是一个最好的例子。史蒂夫·尼尔(Steve Neale)的作品对这种清晰的区分提出了挑战，当时的行业期刊使用了“情节剧”的标签。Neale断言，这个词更常用于包含“神秘、暴力、追逐”的电影(Neale 1993, p. 71)。这与黑色电影密切相关。此外，琳达·威廉姆斯提出情节剧与其说是一种类型，不如说是一种模式，并且出现在大多数好莱坞电影中(威廉姆斯，2000)。虽然进一步讨论情节剧的各种定义是有用的，但很明显，这部电影包含了截然不同的风格。这部电影的开场给我们留下了特别深刻的印象。在这部影片中，沃利·费伊(杰克·卡森饰)在米尔德里德(琼·克劳馥饰)囚禁他的海滨别墅周围赛跑。我们尤其是卡森盯着螺旋形楼梯的那张噩梦般的照片。在其他地方，马克斯·施泰纳丰富的配乐强调了情感戏剧(参见克劳迪娅·戈尔曼，1982)。a的标语各种在Tamar的介绍中引用了米尔德里德“有点硬，有点软”的广告米尔德里德皮尔斯的双重性好。

迈克尔·柯蒂斯的电影也与詹姆斯·m·凯恩的小说有关。有人指出，柯蒂斯的电影保留了凯恩犀利的社会评论的味道。我们有点惊讶的是，在好莱坞的制作准则中，相当明显地提到了婚外性行为和怀孕。电影是静止的，因为各种在评论中提到，从小说中删减了不少。在该隐的小说中，韦达成为了一名成功的歌剧演唱家——并因此从她的丑恶行为中获利——而在柯蒂斯的电影中，她最终成为了一名廉价的歌舞演员。一个更显著的不同是米尔德里德发现她的大女儿韦达(安·布莱斯饰)和米尔德里德的第二任丈夫蒙特(扎卡里·斯科特饰)处于妥协的境地时的反应。在该隐的小说中，米尔德里德非常愤怒，她试图勒死自己的女儿。然而，这种可以理解的反应并没有出现在柯蒂斯的电影中。相反，米尔德丽德的痛苦牺牲被演绎到了极致。米尔德丽德唯一一次拒绝韦达的要求发生在韦达开枪打死蒙特的时候。然而，米尔德丽德很快重新考虑，并准备为自己的罪行承担责任。

Veda的自私行为可以与Stella的女儿Laurel的行为进行比较斯特拉·达拉斯(1937)。在维多国王的电影中，母亲和女儿都做出了牺牲。火车上发生了生动的一幕。斯特拉和劳蕾尔躺在不同的床铺上，无意中听到劳蕾尔的朋友嘲笑斯特拉的粗俗。为了保护对方，双方都假装没听到。在Curtiz只有米尔德里德一个人无意中听到了一些重要的事情:韦达对妹妹忘恩负义地说，她不会穿着母亲省吃俭用为她买的衣服“被人看到死去”。这尤其令人心酸，因为米尔德里德牺牲了她与韦达父亲的婚姻，以满足韦达的一切欲望，而不是她应得的。

虽然在柯蒂斯的电影中，米尔德里德面对这样一个忘恩负义的女儿而接受牺牲可能不太可信，但人们一致认为，安·布莱斯(Ann Blyth)出色地描绘了韦达(Veda)的腐败本性。影片巧妙地将韦达与她可爱的妹妹凯(乔·安·马洛饰)进行了对比，凯的死亡场景是影片中最令人痛苦的时刻。我们还注意到影片设法传达米尔德里德和韦达关系的复杂方面的方式。重复的一巴掌引起了评论。第一次发生这种情况时，米尔德里德打了吠陀一巴掌，并立即克服了内疚，连连道歉。影片快结束时，韦达扇了她母亲一巴掌。第二件事更令人震惊。这部分是由于巴掌的分量和米尔德里德/克劳福德相当夸张的身体退缩，但值得注意的是，韦达并不后悔她的行为。这巧妙地说明了两者的区别人物之间的动态变化和他们的关系。女演员的服装、发型和妆容与这种变化相呼应。随着韦达长大，米尔德里德变得更加商业化，她们的服装和发型相互呼应，预示着她们将为下一轮的战斗“摆正姿势”。我们可能会思考，这种镜像是否表明米尔德里德对韦达被宠坏的本性负有多大责任。

琼·克劳馥的表演被拿来与凯特·温丝莱特在2011年电视迷你剧中的表演相比较。米尔德丽德哄孩子睡觉的场景也很相似。特别是两位女演员都倾向于使用最小的嘴部运动。然而，克劳福德的个性也引起了人们的讨论。除了她的面部特征看起来不可思议——颧骨粗大，眼睛和嘴巴大——她宽阔的肩膀也被提及。

米尔德丽德从家庭主妇成长为强势商业女性的过程也得到了评论。这与20世纪40年代好莱坞电影中的职业女性相比——大多数是在喜剧中，由罗莎琳德·罗素(Rosalind Russell)以独特的天赋塑造。但我们也把它与克劳福德自己的明星形象联系起来。尤其是她的电影他们都吻了新娘(1942)和该死的别哭(1950)被提及。值得注意的是，当时真正的女店员被认为与克劳馥在有声电影中饰演的女店员有共鸣新娘穿红衣服(1937)。值得注意的是，尽管这位女店员在克劳馥20世纪30年代的明星形象中扮演了重要角色，但她实际上扮演了各种各样的角色。(参见珍妮·贝辛格，一个女人的观点， 1993，第171-173页。)人们认为，也许粉丝杂志上强调克劳馥自己是如何“通过电影”学习的，加强了这种联系。

与克劳福德的明星形象有关添马舰建议看这是一种很棒的感觉(1949)主演多丽丝·戴，杰克·卡森(沃利·费)和丹尼斯·摩根。在这部电影中，华纳兄弟公司的许多签约明星都发挥出了他们的明星形象。克劳福德在背景中看到编织(显然是她的爱好)，然后无缘无故地愤怒地斥责卡森并扇了他一巴掌。之后，她微笑着回答他为什么要这样做，“我在所有的电影中都这样做”。就像人们假设克劳馥“总是”扮演店员一样，这个“在她所有的电影中”都扮演的动作实际上是非常具体的。克劳馥在她所有的电影中，甚至大多数电影中都没有表演过这样的动作。事实上，它在很大程度上是指米尔德里德·皮尔斯。值得注意的是，在这部电影上映几年后，同一工作室的另一部电影将这样的动作作为她明星形象的重要组成部分。

我们在讨论结束时提到了约翰的吉他(1954)。值得一提的是，在尼古拉斯·雷的电影中，克劳福德与女演员梅塞德斯·麦坎布里奇合作，据报道，她与梅塞德斯·麦坎布里奇不和。这当然引起了对贝蒂·戴维斯的思考。安玛丽提供了一些伟大的幕后信息下一部电影，我们将放映-《老处女》(1939-看下一个帖子!)以及戴维斯与克劳福德以外的女演员米里亚姆·霍普金斯的不和。

作品的引用

珍妮•贝辛格,一个女人的观点，纽约:Knopf出版社，1993年。

帕姆·库克，《米尔德里德·皮尔斯的口是心非》黑色电影中的女性，伦敦:BFI 1978。

克劳迪娅·戈尔曼，《戏剧的甜瓜:马克斯·施泰纳和米尔德里德·皮尔斯》天鹅绒陷阱，1982年第19号。

Steve Neale，《甜瓜谈话:论美国贸易出版社中“情节剧”一词的含义和用法》，天鹅绒陷阱， 1993年第32号。

琳达·威廉姆斯《情节剧修订版》尼克·布朗主编，重塑美国电影类型:历史与理论开云体育主頁(欢迎您)加州大学出版社，1998:42-88。

克劳福德的一段视频这是一种很棒的感觉:https://www.youtube.com/watch?v=trGF6KrMAbA

非常感谢添马舰组织放映并提供了精彩的介绍。

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