讨论诽谤包括:它的情节剧元素，就其主要叙事线而言，骗子，恶棍/受害者动态，巧合，法庭设置和情节节奏，包含多个闪回，特别是情感时刻，以及电影对音乐的使用;战争造成的创伤和试图恢复被压抑的记忆;在源文本和改编中翻倍;在电影中翻倍;马克和弗兰克的替身——两人都由德克·博加德扮演;自恋和同性恋欲望;博加德同时扮演上流社会的马克和下层社会的弗兰克，这与他的银幕形象和明星形象有什么关系;丑闻杂志。
我们的讨论开始于对具有类似叙事的电影的评论。一个人犯了或被指控犯了身份盗窃的情节被俘虏的心(1946年，巴兹尔·迪尔登)在这部电影中，迈克尔·雷德格雷夫饰演一名捷克斯洛伐克战俘，通过给雷切尔·肯普森的信件假扮成她的皇家空军丈夫(雷德格雷夫的现实生活中的妻子)。我们还谈到了法国电影《马丁·盖尔归来》(1982年，法国，丹尼尔·维涅)，杰拉德·德帕迪约饰演主角，娜塔莉·贝伊饰演他的妻子贝特朗德。尽管这是基于16年的一个历史案例th世纪的法国，好莱坞后来更新并搬迁到内战时期的美国Somersby(1993，乔恩·阿米尔)，理查德·基尔和朱迪·福斯特主演。
除了…之外诽谤的以情节剧为中心的情节主线，既需要观众在一定程度上暂停怀疑，又承诺揭示真相，我们考虑了影片是否使用了被认为是情节剧典型的老套人物。由于主角的身份不明，事情变得非常模糊。这部电影的一张当代海报很好地说明了这一点，海报提出了一个问题，即从男爵马克·洛登(德克·博加德饰)是“受害者还是凶手”?此外，接下来的台词“连他的妻子都不知道是谁”指出，如果“马克”实际上是“弗兰克”扮演的角色，那么玛格丽特·洛登(奥利维亚·德·哈维兰饰)才是真正的受害者。当“15号”(一个严重受伤的人，像马克和弗兰克一样，也由博加德饰演，因此要么是“真正的”马克，要么是“真正的”弗兰克)出现在法庭上时，事情变得更加微妙。在影片的最后，马克之前被压抑的记忆的恢复进一步使他完全是“好”或“坏”的观点变得复杂起来。
这部电影的许多戏剧性转折在很大程度上取决于巧合。影片的中心人物是两个长得几乎一模一样的男人(毕竟两人都是由德克·博加德饰演的)，除了头发的颜色和少了几根手指之外，他们都被关押在同一个战俘营，这让观众暂时停止了对他们的怀疑。一些关于现在(可能是“假的”)马克身上发生的身体变化的解释也让人难以置信，尤其是因为这些变化让他看起来很像弗兰克。马克的头发从深色变成银色(和弗兰克一样)可以用年龄和战争的创伤来解释。(无论如何，这有助于在闪回中区分黑发的马克和银发的弗兰克。)然而，马克在逃跑过程中失去手指的可能性似乎很小，而这恰好与弗兰克的残疾相吻合。
巧合的是，加拿大人杰弗里·巴克汉姆(保罗·马西饰)也看到了电视直播，当时马克正带着理查德·丁布尔比参观他的豪宅。白金汉宫表示，他只在英国待几天。他出现在一家酒吧里，碰巧有一台电视机，在正确的时间调到正确的频道(尤其是在20世纪50年代，电视节目通常只播出一次)，然而，另一个巧合取代了他的出现。酒吧里的其他顾客都反对看这个节目，而白金汉说服了刚认识不久的顾客麦茜(米莉森特·马丁饰)，让他在附近的公寓里看她的电视。电视媒体的选择似乎有意强调了这种情况的不可能性。白金汉宫本可以在报纸或新闻片上看到马克的照片，这就不那么依赖于白金汉宫接待的精确时间了。此外，令人难以置信的命运转折是，白金汉是唯一一个对马克和弗兰克都很了解的人——他们三人一起逃出了战俘营。
更可信的方面是权衡了现在的马克是冒名顶替者的可能性。弗兰克的职业是“外省演员”，这意味着他可以模仿马克的声音和手势。闪回令人信服地证明了这一点，因为Buckenham说他可以“代替”Mark Loddon的“明星”部分。战俘的场景也表明，当马克描述他的过去和他的未婚妻时，弗兰克也在场。因此，弗兰克可以利用这些资料。
我们又思考了一下闪回。虽然其中一些叙述了同样的事件，比如马克寄给弗兰克的一封信被误送，但细节却因作证人的不同而不同。巴克汉姆的作品更强调弗兰克的暴力行为。然而，它们并不一定是矛盾的，不像阿尔弗雷德·希区柯克(Alfred Hitchcock)电影中的谎言倒叙怯场(例如1950年)。在这部电影中，他们增加了更多的细微差别，确实为白金汉声称马克是骗子提供了更多的证据。
我们还讨论了巧合是如何在电影之前发生的行动中发挥作用的。马克已经订婚了，但还没有结婚，这一点意义重大。这意味着冒名顶替者更有可能骗过他的家人，尤其是他的未婚妻。现在的马克健忘症为他为什么记不起战前发生的某些细节提供了一个很好的借口。
两个重要的法庭启示也依赖于巧合。一个身体上，更重要的是，精神上严重受损的人——只知道是15号——被辩方带到法庭上。这意味着弗兰克(或者马克!)在国外的伤病中幸存了下来，并最终得到了确认。最终确定马克无罪的巧合也发生在法庭上。他终于记起了他的未婚妻送给他的勋章护身符，更重要的是，他回忆起它藏在15号被发现时穿的外套里。这件大衣很巧地保存了下来，而且确实出现在法庭上。
影片的大部分情节和倒叙镜头都发生在法庭上，这一点意义重大。在这个正式的场合，年长的、享有特权的、穿着传统长袍的白人要遵循几个世纪以来建立起来的程序。它沉稳的氛围与倒叙中的动作和揭露的强度形成鲜明对比，提供了一种高低起伏的节奏。即使是杰出的英国演员罗伯特·莫利(Robert Morley)、威尔弗里德·海德-怀特(Wilfrid Hyde-White)和理查德·瓦蒂斯(Richard Wattis)——他们并没有完全低估自己作为法律界中坚分子的角色——似乎也对揭露的程度感到惊讶。这也反映在旁听席上人们的喘息声中，情节剧研究小组的成员也发出了同样的声音!
我们还关注了角色表现出极端情绪的时刻。马克与他的记忆作斗争，他似乎被自己的倒影所困扰，导致他在家里和法庭上都爆发了。他的妻子情绪更稳定，为马克提供了坚实的支持。但在她在法庭上谴责马克是个骗子之后，他假定的欺骗行为的严重性让她感到痛苦，她对马克进行了口头攻击。接着，她靠在旅馆的门上，筋疲力尽，大声喊着他的名字。
这种情感在很大程度上被电影的音乐所强调。我们特别注意到在叙述中使用了一种特殊的叠句——英国民歌“清晨”的口哨。除了进一步暗示马克是一个冒名顶替者(我们看到弗兰克在闪回中吹口哨，这是巴克汉姆怀疑他的部分原因)，副歌的歌词似乎强化了马克妻子的观点，即她被骗了:
哦，别骗我，
哦，不要离开我，
你怎么能用
一个可怜的少女?
在影片中，欺骗的主题在几个层面上都发挥了作用，包括自我欺骗。马克声称由于战争的创伤而丧失了记忆。虽然电影中的一些人认为这是一个方便的方式来解释弗兰克对他毕竟没有经历过的生活的认识的空白，但事实证明事实确实如此。他实际上是真正的马克，尽管在电影的大部分时间里他都不知道自己是谁。一个闪回揭示了马克压抑的记忆。他恶毒地攻击弗兰克后，弗兰克决定把Buckenham的建议接管“明星”的部分付诸实践。这就解释了他在镜子里看到自己的倒影时的痛苦——这让他想起了那个与他长相相反的人。这也明显暗示了他对自己的恐惧。虽然马克的行为是出于自卫，但他的持续攻击是不合理的。他的行为所带来的影响是，第15号首相在身体上、精神上和情感上受到了更大的伤害。 This speaks to a more universal fear of what the self is capable of.
压抑记忆的恢复让我们想起了情节剧研究小组放映时的情景觉醒(2011，尼克·墨菲)。觉醒尤其是影片的主角弗洛伦斯(丽贝卡·霍尔饰)在第一次世界大战后不知不觉地回到童年的家，为了回忆她的过去，她与时间和地点联系在一起。(你可以在这里看到小组之前讨论的摘要:https://blogs.开云体育app客服kent.ac.uk/melodramaresearchgroup/2014/03/01/summary-of-discussion-on-the-awakening/)。
一部更能与之直接比较的电影诽谤这部电影实际上是在十多年前上映的，是阿尔弗雷德·希区柯克的作品被迷住的(1945)．和马克一样，格雷戈里·派克饰演的安东尼·爱德华兹医生也被认为是冒名顶替。他被康斯坦斯·彼得森医生(英格丽·褒曼饰)怀疑，但她不相信他承认自己杀死了真正的爱德华兹医生。事实上，他并不是他所声称的那个人，派克饰演的角色和马克一样，患有健忘症。由于Petersen博士和edwards博士的职业相同(他们都是精神分析学家)，这方面的工作做得特别好。据解释，他患有内疚感。当真正的爱德华兹医生意外摔死时，他在场，这让人想起了他哥哥在童年时的一次事故。
我们也特别关注双重形象的关系，不仅是与自我、与心理学的关系，还有与电影媒介的关系。与此相关，值得考虑的是原始源文本和其他改编。这部电影是根据爱德华·伍尔的剧本改编的，该剧于1934年首次上演。1930-1939年j·p·威尔林的书非常有用伦敦舞台:作品、表演者和人员的日历(1990)包含演员名单，这表明弗兰克这个角色没有出现在原作品中。这并不奇怪，因为在舞台上实现翻倍是极其困难的。然而，它有可能发生在伍尔1935年写的小说版本中。
1934年至20世纪70年代，制作了几个广播和电视版本。根据我对网络电影数据库(https://www.imdb.com/)和BBC出色的基因组计划(https://genome.ch.bbc.co.uk/)，它提供了从1923年到2009年的所有BBC广播和电视节目，这些节目也不包括弗兰克。在广播上翻倍是可能的，但在屏幕上肯定更有影响力。事实上，当时的许多电视节目都是现场直播或“现场直播”，这使得对图像的处理变得困难，或者实际上是由舞台剧的节选组成的，这可能部分解释了为什么替身仍然是一种特殊的电影现象。
当我们考虑到其他加倍的例子与电影特别相关时，这种观点得到了支持。我们在情节剧研究小组中看过并讨论了一些例子。除了与分裂自我相关的加倍实例(布拉格的学生(1913，斯特拉·赖伊)黑天鹅(Darren Aronofsky, 2010)双(2013年，理查德·阿约德))我们也看到明星扮演双重角色:玛丽·皮克福德在斯特拉里斯(1918年，马歇尔·内兰)和诺玛·希勒夜之女(1925，蒙塔·贝尔)。你也可以看到我们关于奥利维亚·德·哈维兰扮演双胞胎的讨论摘要黑镜(1946, Robert Siodmak)https://blogs.开云体育app客服kent.ac.uk/melodramaresearchgroup/2015/01/31/summary-of-discussion-on-the-dark-mirror/．杰里米·艾恩斯也在形象和(1988, David Cronenberg)，我们的讨论总结出现在这里:https://blogs.开云体育app客服kent.ac.uk/melodramaresearchgroup/2015/03/26/summary-of-discussion-on-dead-ringers/。
观众不仅有机会看到马克和弗兰克，更重要的是，这两个角色能够看到彼此。这两个人的关系中有一股自恋的暗流。弗兰克非常钦佩马克，因为他的自我理想(他想成为的自我)，他试图夺走马克的生命——无论是字面上还是比喻上。此外，还有同性恋欲望的暗示。白金汉的辩护律师休伯特·福克斯利(海德·怀特饰)表示，马克对妻子隐瞒了很多事情。虽然表面上这是指马克盗用了另一个男人的身份，但我们也可以认为这是指他私生活的其他部分。这种解读似乎特别体现在福克斯利探究的语气中。他问有一次两人单独留在战俘营时，他们之间发生了什么，他重复说“然后....?”，暗示发生了更多的事情。
我们可以把这样的解读与马克和弗兰克是由博加德扮演的这一事实联系起来。我们对明星银幕形象的看法当然是由他或她扮演的其他角色所决定的，包括性格和阶级，以及我们对明星“真实”自我(明星形象)的任何了解。我们注意到以斯帖的水域博加德扮演了一个下层阶级的赌徒，虽然他是女主角堕落的原因，但他的性格是微妙的。博加德扮演两个极端角色的能力被认为更有影响力猎杀作为一个在逃的杀人犯却关心一个被忽视的小男孩。在这七年之间猎杀和诽谤年，博加德出演了多部电影，并开始被行业杂志列入名单《电影导报》吸引了英国的票房。
后不久猎杀，博加德扮演了另一个在逃的人，尽管这次是一个无辜的人绝望的时刻(1953，康普顿·贝内特)。在其他角色中，博加德也触犯了法律。在温柔的枪手(1952年，巴兹尔·迪尔登)他是爱尔兰共和军的一名成员沉睡的老虎(1954年，约瑟夫·洛西)一个用枪指着精神病医生的人。在投下阴影(1955年，刘易斯·吉尔伯特)博加德笔下令人厌恶的杀妻者被明确地标记为下层阶级的一员(尽管他嫁给了有钱人)。同样，他在安东尼·阿斯奎斯1958年改编自乔治·萧伯纳戏剧的电影中扮演的那个无能、小气的小偷医生的困境很差。博加德也扮演非犯罪类型的角色，在轻喜剧(最著名的是在3博士系列电影- 1954年，1955年和1957年)和动作或冒险叙事，如坎贝尔的王国(1957)，全部由拉尔夫·托马斯执导。当博加德在改编自查尔斯·狄更斯1859年小说的电影中饰演西德尼·卡登时，托马斯也在掌舵《双城记在战争画面中风不识字(1958年)。像当时的其他明星一样，博加德出现在几场战争中
20世纪50年代的电影，从在伦敦会面(菲利普·利科克)。在这些电影中，博加德主要扮演中产阶级或上层阶级的成员。他当时在英国票房上的明星地位令人印象深刻th在1953年和1959年，以及在这两者之间，上升了2nd(1954), 1圣(1955), 3理查德·道金斯(1956), 1圣(1957)nd(1958)。
博加德饰演的悉尼·卡登《双城记是特别值得挑选出来比较的诽谤．故事围绕着醉酒的英国律师卡登和法国贵族查尔斯·达尔内之间不可思议的身体相似性展开。卡登为代尔那牺牲了自己的生命，代替法国人上了断头台，这是出了名的高尚。虽然博加德在电影中并没有同时扮演这两个角色(保罗·格尔斯饰演达尔内)，但偶尔也会出现这种情况。威廉·法纳姆在弗兰克·劳埃德1917年的默片中饰演两个角色，在1952年的电视改编中饰演戴斯蒙德·卢埃林。1980年的两个电视版本也使用了这种手法——保罗·雪莱在迷你剧中饰演卡登和达尔内，查尔斯·萨兰登在电视电影中饰演卡登和达尔内。诽谤因此，更直接地解决了双重的问题。由于观众和马克都不确定马克的身份，这件事也变得很成问题。
诽谤还增加了与Bogarde的明星形象更具体地联系在一起的方面。约翰·斯泰尔的章节“德克·博加德的西德尼·卡顿——比狄更斯本人更忠于角色?””(来自运动中的书籍，改编，互文性，作者(2005))，写了博加德在这部电影中与坎普有关的戏剧性。诽谤的对营地的提及更为明显。弗兰克毕竟是一名演员，他为自己模仿马克辩解说，他是在为“夏令营”音乐会练习。许多以战俘营为背景的电影都显示，那里的囚犯花在这类娱乐上的时间似乎太多了，包括经常模仿女性;但对我们来说，“camp”这个词显然有双重含义。
弗兰克没有马克这个角色那么有深度——马克毕竟不确定自己是谁——但与博加德的真实生活的关系很有趣。Bogarde也是作为一个地方演员开始的(在Amersham的剧目中-参见我在NORMMA博客上的一篇文章:http://www.normmanetwork.com/pre-search-dirk-bogardes-life-and-career/)。同样重要的是要考虑我们的阅读诽谤与他死后对他私生活的揭露有关。阅读中的一些方面诽谤博加德后来的银幕形象也加强了他对同性恋的喜爱，尤其是他在《吸血鬼日记》中作为同性恋的形象受害者(1961，巴兹尔·迪尔登)
我们通过思考电影本身对丑闻的提出来结束我们的讨论——正是出于这个原因，马克对一家“耸人听闻”的报纸发起了诽谤诉讼。虽然这种类型的出版物与20世纪50年代激增的名人丑闻杂志不同，但我们谈到了明星有时不得不谈判的棘手问题。明星们依靠印刷品来维持公众对他们的兴趣，但也必须小心，以防他们的私人生活被曝光损害他们的事业。我们在诽谤这桩丑闻与阶级有关。阶级贯穿影片始终。理查德·丁布尔比向我们介绍了马克，他是一位有着悠久家族历史的准男爵，拥有一座富丽堂皇的豪宅(实际上是朗利特宅邸)。正是因为他的姓氏，他才成为一个显赫的人物——读者可能有兴趣了解更多。
我们还谈到了这部电影是如何将宣传作为一种特殊的美国现象进行评论的。尽管她声称她只是想保护他们儿子的未来，但他的妻子还是受到了当地教堂的批评，因为诽谤诉讼继续进行——据说美国人喜欢宣传。值得注意的是，马克的美国妻子由美国明星德·哈维兰饰演。英国粉丝杂志Picturegoer指出,诽谤博加德继续放映美国赞助的电影，这些电影也将在美国放映(29年)th1959年8月)。这些包括已经制作好的医生的困境，以及即将到来的弗兰茨·李斯特的故事-后来改名无尽之歌(1960，查尔斯·维多;乔治·库克)。
有人评论说，德哈维兰最近对2017年迷你剧的制作方提起了诽谤诉讼，但没有成功，这有点讽刺不和。这部电视剧讲述了贝蒂·戴维斯(苏珊·萨兰登饰)和琼·克劳福德(杰西卡·兰格饰)之间的关系，其中包括凯瑟琳·泽塔-琼斯饰演的德·哈维兰(戴维斯的搭档兼朋友)。德·哈维兰批评这部剧把她说成是八卦，而且对她和姐姐、同为影星的琼·方丹的关系描写不够恭维。这表明了个人声誉对明星的重要性，以及银幕和明星形象的融合。
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