Robert Siodmak的评论旋转楼梯(1946)包含了影片的时间和地理背景;它利用早期的电影娱乐;电影情节;它的女主角;原著小说;女权主义与电影人物;这对夫妇;情节剧类型和更具体的哥特式比喻，如楼梯。

我们的讨论从对电影开头的赞赏开始。这发生在一个女人走下螺旋楼梯的阴影镜头之后。在营造了一个令人毛骨悚然的氛围之后，影片继续传达影片的时间和地点。宽阔的街道传达着美国小镇的风貌，从这里的土路、马车和人物的服装来看，故事发生的时间可以缩小到20世纪10年代。这一日期被现代景点的放映进一步确定下来——一部无声的短电影，《吻》．(这可能是尤利西斯·戴维斯1914年由威廉·戴斯蒙德·泰勒主演的版本的节选，尽管在1910年代有几部同名短片被制作出来。)

这部电影的女主角，年轻的哑巴海伦(多萝西·麦奎尔饰)也参加了放映，这让我们和她一样成为了电影观众。这也在电影中创造了一种浪漫的期待——对我们和海伦来说都是如此。我们特别喜欢这种对电影史的描述在一部电影的文字，给人留下了深刻的印象，里面有一个女人在现场弹钢琴伴奏。不久，一个残疾的年轻女子在剧院楼上的房间里被谋杀了。低层和高层之间空间的巧妙流畅利用，与我们在观看那些享受娱乐的人和发生在楼上的严重犯罪时固有的脱节形成了鲜明对比。即使是戏剧性的卖空也被“真实”事件所取代。

当我们与海伦以及其他电影观众站在一起时，观众体验(无声与有声)之间的不协调将我们分开。这让我们思考原始材料(埃塞尔·莉娜·怀特的)之间的一些关键差异一定要看1933年)和这部电影。这部电影已经从英国乡村搬到了美国小镇(尽管有知名的英国演员艾尔莎·兰彻斯特和萨拉·奥尔古德参演)。女主人公现在是一个哑巴，这使她走上了谋杀残疾妇女的连环杀手的道路。这些女人开始于10年前的一个有学习障碍的女人，最近的一个有疤脸的女人(这是对女人和美丽联系的强烈评论)，另一个有学习困难的女人，一个行动不便的女人，一个拒绝爱凶手的女人(大概这被视为缺乏判断力，当然我们知道的不同)，最后可能是海伦，她是哑巴。更重要的是，这部电影比小说早了大约20年。因此，电影中的女权主义的例子被转移到了更早的时代，而女主角实际上没有发言权，而不仅仅是比喻，这也与女性选举权的时代有关。我们也注意到当时的行为文学所提倡的所有女人要安静——举起帽子来引起注意，而不是大喊大叫。

我们讨论过实例女权主义在电影中的表现。女主角不是被男人救的，而是被女人救的。海伦的救星是她年迈、似乎卧床不起、脾气暴躁的雇主沃伦夫人(埃塞尔·巴里摩尔饰)。沃伦夫人不仅为了自己的安全敦促海伦离开家，而且当她意识到继子沃伦教授(乔治·奥布莱恩饰)犯下了这些令人发指的罪行时，她开枪射杀了他。虽然这个动作看起来很令人惊讶——尤其是考虑到角色的活动能力有限——但之前已经确定了几个重要因素。我们看到沃伦夫人拿着一把枪，然后她设法把枪藏了起来，她的狩猎经历可以从她房间里的各种动物纪念品中得到证明，其中包括几只鸟标本、象牙和一块显眼的老虎地毯。后者的重点是海伦差点被绊倒的时候。沃伦夫人明确表示这是她的“杀戮”，并指出她的丈夫说她没有第一任妻子“漂亮”，但她的“射击”要好得多——这是他非常欣赏的优点。各种各样的毛绒动物不仅塑造了沃伦夫人坚强的性格，还增加了更多注视着的眼睛，为惊悚的场景增添了色彩——死亡不仅弥漫在小镇上，而且弥漫在整个房子里。

沃伦夫人还对凶手的动机提供了重要的见解，她在一开始评论说，她的丈夫认为男人只有带着枪才能成为男人。这就把责任完全推到了她死去的丈夫身上，后来沃伦教授对海伦的“辩解”也证实了这一点。他特别指出，他的父亲会为他为世界消除“痛苦”而自豪。(明显不弱人-没有男性受害者，只有那些被毁容或残疾和女性性别双重“折磨”的人。)

沃伦教授同父异母的兄弟史蒂夫的行为也受到了批评。在他们最后一次见面时，他的殷勤打扰了他哥哥的秘书布兰奇，包括他告诉她，他喜欢看她哭。他认为这种虐待行为对所有男性来说都很常见，因为女性的情感表达会让男性感到“优越”。他特别提醒布兰奇不要“小题大做”。

然而，这部电影不能被视为对父权制的直接批评，因为它在不同的方式之间切换。关于帕里医生的浪漫情节最强烈地表达了这一点。海伦和帕里医生作为情侣的身份比这两者都要简单得多丽贝卡或对不起，打错了．虽然马克西姆·德·温特和莲娜的丈夫是杀手(而且是杀妻凶手)，但帕里医生是一个有信念的正派人。除了一个简短的吻，他没有表达对海伦的爱，但沃伦夫人在两人面前评论了他的爱。沃伦夫人试图把把海伦带走的责任推给帕里医生，但没有成功。海伦也持有这种传统的性别角色观。她的幻想是她和帕里医生的婚礼。她想象着这一切发生在家里，但当她无法说出“我愿意”时，这变成了一场噩梦。同样值得注意的是，帕里医生亲自“治愈”了海伦的语言障碍，当海伦对她大喊大叫时，他成为了叙事中另一个具有威胁性的男人，尽管只是短暂的。事实上，海伦是在沃伦夫人射杀继子的震惊之后才恢复说话的。

我们也谈到了这部电影对悬念的有效创造和消散。海伦在剧院发生谋杀案后走在回家的路上听到了什么。她拿起一根粗大的树枝，发现原来是一只兔子发出的声音，这才松了一口气。当海伦走近房子时，她掉了门钥匙，当她弯腰去拿钥匙时，我们瞥见了一个海伦没有看到的男人。幸运的是，她到了前门，进入了房子。这并非没有一种不祥的预感，因为海伦正被家具里的各种法令和“面孔”注视着。我们的担忧变得更加具体，因为很快就发现有人故意打开了一扇窗户，而管家奥茨夫人坚持认为这扇窗户早些时候是关着的。镜头外，我们听到奥茨夫人走出来时大声喊叫，这又创造了一个悬念。罪犯——一只斗牛犬——很快就被发现了。这样的转变(以及那些批评和支持父权制的转变)是这部电影情节剧的“节奏”的一部分。

更具体地说，哥特式的比喻，如一个女人拿着烛台探索房子的空间也出现了。当三个女人(奥茨夫人、布兰奇和海伦)执行这个行动时，只有女主角在积极地调查。奥茨夫人在地窖里找白兰地(后来发现，她的雇主沃伦教授故意让她偷白兰地，这样她就会丧失行为能力，无法干涉他的罪行)，而布兰奇只是拿回她的手提箱，这样她就可以离开了。海伦独自去寻找失踪的布兰奇进行调查。海伦发现布兰奇被谋杀后不久，史蒂文出现在现场，海伦积极采取行动——她利用奥茨夫人的蜡烛戏法把他骗进了地下室，并锁上了门。有趣的是，其他方面的女主角穿着睡衣(见无辜的1961年)由布兰奇和后来的沃伦夫人完成，她在射杀继子时把她的家居服盖在了她的被褥上。

楼梯也扮演着重要的角色。我们注意到这个惊人的高角度镜头，详细记录了沃伦夫人在楼梯顶端向她的继子射击了几次。她的强大地位使她既当法官又当刽子手。更一般地说，性格往往有上升和下降之分。记住玛丽·安·多恩(Mary Ann Doane)对楼梯作为“过渡”空间的意义(1987,pp. 135-6)的评论是有用的:https://melodramaresearchgroupextra.wordpress.com/2015/12/02/melodrama-reading-doanes-paranoia-and-the-specular/)我们特别注意了前面巨大的正式楼梯(通常是家庭使用)和后面阴暗的楼梯(供仆人使用)之间的区别。前者上楼梯的人很多，而后面的楼梯大多是下楼梯的。事实上，突出放置的镜子出现在正式楼梯的一半，占用了有限的空间。我们发现这里发生的杀人POV镜头特别紧张，让我们想起了迈克尔·鲍威尔偷窥者(1960)和阿尔弗雷德·希区柯克的作品《惊魂记》(1960)。

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